生活終究會收留我們

　　第一次看暗戀桃花源是在20xx年的夏天，當時我們沉悶在一個小房間里面，因為裝修不合格，有漏雨的狀況，八月的天氣總是煩悶且多雨。

　　劉子驥出現在全故事中，開頭和結尾可謂是相互貫穿與呼應，暗戀是一份隱喻，是一個難忘，更是一份回憶，1938年的夏天，相愛的二人的最后一面在上海分別，再次見面都已經白了蒼頭，折皺了臉頰。

　　陌生的女子是隱喻，也是靈魂，在結構上如若沒有它，僅僅是暗戀加+桃花源，而不是一個整體的暗戀桃花源。

　　假若女子喻成鑰匙，那暗戀和桃花便是打開以后的寶藏；他們看似不成整體相互獨立，卻又相互聯系，一個悲劇為尾，喜為回憶；另一個喜劇為體，悲為結束。

　　而編劇又巧妙的讓在舞臺上的兩個不同劇組的演員相遇，兩個劇組演員之間雖然互相看不“順眼”，但是卻是能讓觀眾在這迷之巧合的應答臺詞中捧腹大笑，是暗戀與桃花源的碰撞也是相互之間成就的彼此，情節(jié)也像是搞烏龍一般，再一次向前推進，吸引著云之凡的出現，使猶豫定奪的老陶回家眼望；使之困擾心中江濱柳多年的遺憾和老陶的心結能夠得以放下的過渡，與之相和而望。

　　在我們的生活中尋覓和守望是常態(tài)，而而占有的最高表現形態(tài)是毀滅我們尋覓和守望，那些遙不可及的東西，我們毀掉那些能夠觸摸的東西，像劇中的江檳柳對于他的妻子，像老陶的妻子對老陶，對于總是得到的珍貴而不珍惜。

　　整部劇中看似混亂，甚至錯誤的環(huán)境，兩個大相徑庭的劇組互相不搭調的東西，放在一起后，竟然也能生出一種新的秩序。就像那個時代的臺灣，雖然他們正處于一種混亂的時代，但就像我們的生活一樣，能夠在這個混亂的環(huán)境中，始終保持著一種秩序。

　　它所反映的百相是一種對社會潛意識的挖掘，也是一種美學上的追求。例如劇中暗戀中臺北的小護士兩個禮拜就忘了男友的模樣，以及在爭搶劇場的中間對于當時臺灣甚至現在還存在話劇表演臺下觀眾不尊重行為的吐槽。

　　劉子驥在這部劇中留給我們的印象，可能只有酸辣面就像哪怕在現實生活中的我們，在那個時代，甚至一個小小的環(huán)境中，對于他人我們與之留下的也可能只是一碗真正的“酸辣面”，那是他對她當下生活中留下的唯一證據，也像江濱柳十分珍惜著的云之凡照片，也是江太太的相親啊。

　　就像帶給我們“酸辣面”回憶的他們，可能是像云之凡帶給江濱柳的圍巾的美好，又或者像是春花帶給老陶的背叛的失落和難過，但那終究是我們的生活，點點滴滴鑄成了我們的一生。

　　故事看完了，我們也累了，戲也散場了，劉子驥也不見了，南洋街也拆了，世界也空了。

　　一碗碗“酸辣面”，成就我們也成就了現在世界，也成就了我們所看的暗戀桃花源，所以無論我們生活會怎么樣，生活終究會收留我們。

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