“無(wú)關(guān)風(fēng)月”卻醉人
“無(wú)關(guān)風(fēng)月/我題序等你回/手書無(wú)愧/無(wú)懼人間是非/雨打蕉葉/又瀟瀟了幾夜……”
第一次聽到這段旋律時(shí),我心頭忽然顫了一下,一番查找下原來(lái)是周杰倫的《蘭亭序》,詞是方文山寫的,自此開啟了聽“Jay”的模式。
總有些旋律恰好契合了情緒,給了我聽覺(jué)以外的感受;總有歌詞的字眼犀利得無(wú)處躲藏,以獨(dú)特的角度窺視世界,在無(wú)人問(wèn)津的巷口里開滿鮮花。最好的方式,是感受,是直擊內(nèi)心的感受。
“屋檐如懸崖,風(fēng)鈴如滄海,我等燕歸來(lái)……”“這別離被瓶裝成秘密,這雛菊美得像詩(shī)句……”文字和旋律來(lái)源于生活,卻高于生活,我猜可能是因?yàn)槲淖趾托衫锏腻谙胧菦](méi)有邊界的`,在那樣的世界里,歡樂(lè)和開心可以被折疊,打包,帶走,拿來(lái)吧,你;煩惱可以變成紙飛機(jī)消失不見(jiàn),無(wú)影無(wú)形。在周杰倫的歌里連思念都是“厚厚一疊”的,窗臺(tái)蝴蝶會(huì)飛成“美麗章節(jié)“,再多困難怎會(huì)將我的熱情冷卻?每每江南落雨,“門外芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠,而我路過(guò)那江南小鎮(zhèn)惹了你……”最撩人時(shí)是氛圍感,是在聽見(jiàn)熟悉聲音時(shí)腦海里正氤氳意境。等等,想起來(lái)了,是為人稱之的“浪漫主義”吧。再獨(dú)特巧妙的浪漫,一定有在現(xiàn)實(shí)里獨(dú)特地洗了一遍。
“人雁南飛,轉(zhuǎn)身一瞥你噙淚;掬一把月,手?jǐn)埢貞浽趺此,又怎么?huì),心事密縫繡花鞋針針怨懟……”他沒(méi)有直接說(shuō)離別,而是人雁南飛;他沒(méi)有說(shuō)不舍,卻一眼含淚抽泣;他也沒(méi)有說(shuō)想念,而是輾轉(zhuǎn)反側(cè),心事密縫,針針怨懟。最動(dòng)情處無(wú)非一瞥一笑一轉(zhuǎn)首,可是單純地抒情是難以理解的,因?yàn)橐荒钜幌氩皇俏镔|(zhì)性的東西,是難以捉摸的,每個(gè)人的體驗(yàn)都有所不同,最好是形象化表達(dá),就算沒(méi)有經(jīng)歷,寄托某些情境里更能讓人產(chǎn)生共情。好的文字總是順著情緒的藤蔓往上爬,往上茂盛,往上飽滿。
“夜空霓虹,都是我不要的繁榮……”雖然這是一首情歌里的一句歌詞,我們也可以單獨(dú)來(lái)看。一聽是驚艷,二覺(jué)得是瀟灑,三我還挺喜歡這種看輕富貴繁華的態(tài)度。這不禁讓我想起了“愛(ài)你所愛(ài),行你所行,聽從你心,無(wú)問(wèn)西東。”不是說(shuō)我們應(yīng)該摒棄繁華城市,不接受真實(shí)考量,而是不應(yīng)該戀于此,沉于此;無(wú)論什么時(shí)候,都應(yīng)該有自己的態(tài)度和風(fēng)骨。
心理也會(huì)有虛弱和疼痛的時(shí)候,就像身體一樣會(huì)虛弱,生病,如果常常感到難受的話,請(qǐng)不要太過(guò)糾結(jié)自己的性格和懷疑人格,就像身體無(wú)端會(huì)肚子疼一樣,可能需要休息。而聽歌是治愈的,在這里可能會(huì)得到你想知道的,還可能有意外收獲。
下次路過(guò),看到青花瓷,也許你就會(huì)想起“色青花白的錦鯉躍然于碗底……”,也能在撐傘時(shí)莞爾一笑了。
你抬頭看那遠(yuǎn)方呢,怎談“無(wú)關(guān)風(fēng)月“?
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