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關(guān)于我喜愛的一個戲劇人物作文
夕陽如血，水袖飄舞，她微笑地跳著呈才舞。“作為一名藝人，無論高興或是悲傷都不可以輕易地表現(xiàn)出來”，她原本無法理解師傅對藝人的種種定義，但此時她做到了，師傅的尸體安靜地躺在水上，她穿著華麗的衣服用藝人的方式為師傅送行。沒有人能夠形容那舞蹈里所蘊涵的情感多么深沉，多么憂傷，沒有人能夠形容黃真伊臉上的那抹頗有其師之風的孤傲笑容里蘊涵著多少深意。
她是個解剖才藝的女人，她剖析得深到骨髓，她把才藝分解后亦可從殘缺中找到她需要的美。將愛注入舞蹈，將愛注入詩歌……她的愛太多，像她的才藝一樣溢出來，這使她的人生充實、飽滿、引人注目。
她的師傅白舞毀了她的初戀，她對師傅一度憎恨甚至與師傅反目成仇，但她卻也真的深深地愛著這個將她帶上藝人之路的老師，這個將她帶入渾濁泥沼又一直保護她的親人，在那個蕭瑟的黃昏里，隨著一曲呈才，一切恩怨化為云煙。
走上這條路，亦注定了她是一個得不到愛情的藝人。走上藝人之路，才藝便是生命，黃真伊很早就知道這一點。已經(jīng)將她深深捆綁的才藝，價值遠在愛情之上。
她無疑是一個天才，在舞蹈、詩歌、琴藝、繪畫、書法等方面都有極高的造詣，尤其是她的漢詩、時調(diào)，不論置于哪個時代都極具影響力，她的詩至今仍被收入韓國中學課本，即興飄逸的詩風可媲美李白，她被稱為“韓國的李清照”。這樣的藝人已達到了藝術(shù)的巔峰，在那個男尊女卑的年代讓無數(shù)男子為之折服。可這又如何呢？一個舞者，一個藝術(shù)家，活在才藝的世界里是孤獨的，孤獨者旅途中只能忍耐，忍耐挫折和悲傷，縱使她失去了愛情，失去了孩子，失去了所有為才藝犧牲的東西，她也要微笑著跳起輕盈的舞蹈獻給真正欣賞才藝的人們。該說她幸福，還是悲哀呢？
有人會認為藝妓是卑賤的，那是因為他們只看到了后面那個字，而忽視了前面的“藝”字，又或者，對于藝術(shù)的愛遠不及他們對于物質(zhì)利益的追求，所以才會有“學習才藝是愚蠢的”這樣的想法。劃分貴賤的準則是倫理嗎？還是人心里骯臟的潛規(guī)則呢？黃真伊的才藝，即使埋葬在晦暗的歷史墓穴中，也有著最干凈純粹的光輝，這是她的幸福，不是悲哀。
她對才藝真是執(zhí)著，沒日沒夜地練習，重復枯燥的動作，在灑了米湯的宣紙上旋轉(zhuǎn)直到宣紙不被扯破，她還違背教坊的規(guī)矩偷偷拜學踏繩練就了輕盈的舞步……這種韌性也是她人生的態(tài)度，她循著對舞蹈的理解，摸索著一步步行走在藝人之路上，雖然孤獨，但很充實。
曾經(jīng)，她滿足于華貴的服飾和炫麗的舞姿，但她的舞并不能打動路過的百姓，她陷入苦苦的思索，直到最后才體悟出“藝術(shù)來源于民眾，也理應(yīng)帶給民眾快樂”，然后，她穿起粗布麻衣，跳起純樸的民間舞蹈。
此時的她，早已看透人生，錦衣玉食和至高無上的榮耀都是浮華煙云，才藝要有愛，舞蹈里要有純樸的愛。她隨音律而動，隨鼓點即興地跳躍，每一個動作都流暢灑脫，藏著勞動者的身影，忙碌，簡單，毫不矯揉造作。另一種愛的表達，另一種舞的境界，她找到了。
黃真伊是一個解剖才藝的女人，才藝里有深遠的愛，那些愛來自于勞動人民，來自于底層的生活，她一路拾掇，以一個勞動者的身份。她跟在他們身邊唱歌跳舞，她看著他們開心地大笑，體味著從未有過的幸福。將靈魂中最濃烈的愛融人最優(yōu)美的舞姿中，那是才藝的極致吧？
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