距離產(chǎn)生美隨筆散文

　　從鴻雁傳書、魚傳尺素到“一種相思，兩處閑愁”，只有在這種距離中人們才會越發(fā)覺得感情的美好，仿佛因為距離的緩沖，那些只可意會不可言傳的東西得以沉淀，在長長短短的時間更迭里醞釀了美。不僅人與人之間的感情如此，世事皆是如此，從某種意義上來說，距離，這種時間、空間或是心理上的牽絆成了美的必要條件。

　　正如相機的對焦，當(dāng)鏡頭與物體之間的距離無限趨近于零時，反倒只會捕捉到一片模糊。當(dāng)物與物、人與人之間的距離不復(fù)存在時，我們也喪失了清晰全面去看待某個事物某個人的機會，也弄丟了發(fā)現(xiàn)每個平凡個體組成輝煌整體的機會。初春時節(jié)，“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無”，低頭細看每片枯黃的草葉很難發(fā)現(xiàn)其中蘊藏的生機，只有離開一段距離，透過朦朧的雨霧遙遙望去，才會猛然發(fā)覺綠意早就滲透進每個原本黯淡的角落里。簡單的反復(fù)也能表達強烈的情感，普通的堆疊也能形成壯闊的氣勢，這些美隱藏在可以觀其全貌的前提下，而這樣的可能包含在距離之中。反之，失去距離的美往往淪為平庸。格列佛在游歷小人國、大人國后曾對外貌做出這樣的評論：“不過那也只是因為她們身材和我們是一般大小罷了，有什么缺點瑕疵，還得借助于放大鏡才能看得清。我們做過試驗，從放大鏡里看，最光滑潔白的皮膚也是粗糙不平、顏色難看的�！笨梢娋嚯x對于整體美的發(fā)現(xiàn)有著不可替代的作用。

　　發(fā)覺閃光點式的美同樣需要距離。太過接近時，我們往往會將目光鎖定在本無傷大雅的瑕疵上，卻忽略了其他令人眼前一亮的美，距離則另辟蹊徑般地為人們提供了反思與重新發(fā)現(xiàn)美的空間。對于故鄉(xiāng)，大多數(shù)人身處其間時多半會發(fā)出無奈的抱怨，抱怨糟糕的交通，抱怨不合時宜的天氣，等等，但一旦遠離故鄉(xiāng)時，多半會懷念故鄉(xiāng)的小吃、熟悉的鄉(xiāng)音、難忘的伙伴。對于故鄉(xiāng)反復(fù)卻矛盾的態(tài)度恰恰從側(cè)面論證了距離讓人審視原本認為理所當(dāng)然的一切、拾取那些被我們無視的美。命運多舛的蕭紅少年時期帶著無奈與厭惡逃離故鄉(xiāng)，卻在無數(shù)次的人生輾轉(zhuǎn)、異鄉(xiāng)奔波中寫下《呼蘭河傳》來銘記故鄉(xiāng)一點又一點的美好與回憶里溢出的希望。20世紀(jì)以來的故鄉(xiāng)文學(xué)也大多基于客居異鄉(xiāng)的空間、心理距離，去描繪生活在熟悉土地上人們?nèi)诵缘挠X醒、對故鄉(xiāng)無限的依戀。差一點讓人耿耿于懷，而差很多卻讓人釋懷，距離正是通過“差很多”讓我們放下不那么重要的細節(jié)，發(fā)現(xiàn)美的存在。

　　同時，距離產(chǎn)生模糊感和不確定性，賦予人極大的想象空間。人們遙望天際，總會好奇盡頭的盡頭會有什么，而這種對遠方的好奇奠定了“在路上”追求遠方之美的基礎(chǔ)。距離所承載的未知和新奇讓人們把距離和對距離外的想象糅雜在一起歸人美的范疇內(nèi)，畢竟“還有詩和遠方”。

　　生活中不缺少美，缺少的只是發(fā)現(xiàn)美的眼睛，而距離正是一副最好的眼鏡。

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