清新別致的粵劇小鳳仙記敘文

　　在現代戲曲的作品中，對民國題材的作品一直情有獨鐘。我們常說，亂世出英雄，其實對于戲劇創(chuàng)作而言，這個時期的作品也最容易讓人產生共鳴，這種共鳴不僅反映在情感上，而且反映在思想上�，F代很多影視劇作品，包括很多國外的作品，都喜歡把背景定位在一個戰(zhàn)亂或者是社會變遷時期，因為戰(zhàn)爭都是為了權力和名譽而戰(zhàn)，戰(zhàn)亂時的社會是冰冷無情的，點滴的人性光輝便會給予人無限的希望和憧憬，所以正是這點滴的人性光輝是劇作家們努力尋求的。在民國時期，古老的中國正處于革命轉型時期，封建與進步、專制與民主之間的交鋒達到了一次前所未有的高峰。而正是在這個年代，不僅有很多仁人志士應運而生，而且思想的碰撞也這個時期達到了鼎盛，所以這里有很多人很多故事是值得我們去挖掘和贊頌的，他們不僅是是我們民族的脊梁，也是中國生存與發(fā)展的中堅力量，對后世有警示鞭策的意義。同時，對于戲劇創(chuàng)作來說，這樣的作品因為躲開了當代戲劇創(chuàng)作政治環(huán)境的限制，在創(chuàng)作起來會顯得更自由、更容易去發(fā)揮�；泟　缎▲P仙》就是這樣的一類作品，主要是歌頌小鳳仙雖為青樓藝妓，但通曉治國安邦之理，義字之前情為輕，舍身取義的故事。很喜歡這樣題材的作品，尤其是當音樂響起，大幕拉開之時，便被這樣的曲調所陶醉。無論是舞美設計，還是服裝設計，都給人一種很別致的感覺。不過隨著劇情的發(fā)展，這部戲在情節(jié)上的一些弱點便被暴露了出來。雖然這部戲也如很多現代戲曲精品之作那樣，選擇了棋弈、三人同唱以及戲院迷局等情節(jié)，但是感覺設計的都不夠妙，猶如蜻蜓點水，雖能觸及水面，但是卻打不開水花。每處都能微微感覺到導演和編劇的藝術意圖，但是每處都不能達到想象中的效果，總感覺欠缺點什么。

　　如果從細節(jié)處來說，竊以為下面幾處略覺得有些缺憾。首先，序一般都是起著提綱挈領的作用，對于序來說，應該越簡潔越好，而本部戲中的序里，小鳳仙不僅有一大段唱，并且還交代了很多故事情節(jié)，個人以為序完全可以作為第一場來演了，沒能達到序所能達到的藝術效果。在第一場，小鳳仙出現在棋館會蔡鍔，其實棋是戲曲舞臺上常用的一種意象，棋中博弈也是人與人之間的博弈，現實的博弈，通過棋子競走來闡明各自的思想狀態(tài)，在這一折中，有兩處棋藝對決，一處是蔡鍔與段老板的，一處是蔡鍔與小鳳仙的，第一處沒有很明顯的把主題闡釋出來，而在第二處，雖然還引用了武術表演作為棋子，但是那種棋盤上的劍拔弩張并沒有展現出來。尤其是蔡鍔與小鳳仙這時的唱詞太過于文雅，并聽不出他們各自在想什么。第二場是蔡鍔拜會小鳳仙，在這一折中，蔡鍔上來便說一句：“誰信紅顏多薄命，自古俠女出風塵”，對于初識的他們，這樣的夸贊似乎有些突然。同時，在這兩場中，蔡鍔與小鳳仙的相識缺少必要的波瀾，似乎有些太順了，太理所當然了。再后一場中，小鳳仙拿到蔡鍔的密碼本后，在途中糾結于是否告密，根據舞臺上呈現出來的表演，能夠明白導演的意圖，即通過反動勢力的包圍以及蔡鍔的出現這樣的調度，來表現小鳳仙的內心糾葛，但是直接便出現似乎缺少了一點藝術效果。另外，這這場戲中，其實對于小鳳仙而言，她的糾結在于風塵之中偶遇的知己與自己父親的性命堪危，但是突然把小鳳仙拔得很高，開始糾結于救國與救父之間的矛盾；戲院一場是小鳳仙設計救蔡鍔的妻兒，但是情節(jié)有點過于陳舊，并沒有給人出乎意料的效果，同時這樣的設計說服力不強，除非反動勢力如豬一樣愚笨。整部戲抒情部分較多，情節(jié)稍弱，就會給人一種很拖沓的感覺。

　　最后，對于這部戲至關重要的是人物性格不明顯，首先是小鳳仙的善良大義、情感糾葛、智勇雙全的性格并沒有凸顯出來，整部戲給我們的感覺就是小鳳仙確實為蔡鍔做了一些事，但是并沒有能夠達到震撼我們的效果，也沒有感覺到小鳳仙的特別之處；其次，蔡鍔的性格特點也不是很突出，作為護國將軍的他，沒讓觀眾感受到他那種勇猛無畏的品格，反而處處需要紅顏幫襯；最后，感覺是當代戲劇創(chuàng)作的一個突出特點，好壞分明，但是隨之而來的是，好的很聰明處處逢源，壞的很愚笨處處受挫，包括本劇中袁公子，似乎把他塑造的有點太過于遲鈍笨拙了。

　　本部戲的文學性還是挺不錯的，但是唯一感覺到的是有些臺詞雖然很文雅，但是有點不知所云的感覺。另外，不得不夸本戲的舞美設計、服裝設計和音樂設計，給人的感覺特別好，不僅符合故事發(fā)展的需要，而且給人呈現了一種民國時代的藝術美感�？傮w感覺這部戲題材立意特別好，但是情節(jié)內容并沒有達到這樣的高度和深度，說服力和感染力不是很強。

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