觀《情書》有感

　　看完一部經(jīng)典作品以后，這次觀看讓你心中有什么感想呢？記錄下來很重要哦，一起來寫一篇觀后感吧。快來參考觀后感是怎么寫的吧，下面是小編整理的觀《情書》有感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

觀《情書》有感1

　　20xx年5月20日是一個令所有女生都向往的日子，因為這一天代表著甜甜的愛情意蘊，深受廣大向往美好愛情女生的喜愛。而在520的這一天，電影院也適時的推出一部經(jīng)典愛情電影，給廣大情侶們增添一抹節(jié)氣的美好氣氛。

　　作為早已在1995年就已經(jīng)上映的電影，《情書》這部電影早已是人們心目中最為經(jīng)典的愛情電影故事傳說。電影的主要劇情是為我們講述了一封本因寄往天國的情書，最后卻因為陰差陽錯，反而卻受到同名同姓的回信的曲折愛情故事傳說。隨著劇情的深入，主角們的不斷探索挖掘，最后將本應(yīng)深埋多年的純真單戀故事傳說，展現(xiàn)在世人的眼中。

　　通過觀看電影，我們可以感受到，在當(dāng)年的`那個年代中，人們的通訊是有多么的不易，不僅日久天長，一個不小心，就可能會因為意外而導(dǎo)致我們的信件丟失在途中�！肚闀�》作為日本經(jīng)典純愛電影，在現(xiàn)在的我們看來，是難以理解，并難以相信的故事傳說。

　　但正是故事傳說中有著遺憾，我們才能深深的感受到愛情的甜美與美好，會去自主的深入思考愛情在人生的這段旅途中，給我們帶來的意義與個人見解。

　　身為一名普通人，我們都向往美好的愛情，通過《情書》這部電影，我們最大的感受，可能就是愛情要勇敢，要奮不顧身，只有如此我們才能去追逐自己所理想的愛情，只有雙方不離不棄，相守一生，我們在人生的這個旅程中，才不會因此而感到遺憾。

觀《情書》有感2

　　每個人都會經(jīng)常徘徊于內(nèi)心斗爭，堅持與放棄、理性與放縱、自由與抑制，而作為以為新生代的年輕導(dǎo)演，巖井俊二卻最為成功地把這些矛盾剖開展示在世人的面前�！�—日本電影導(dǎo)演協(xié)會1963年1月24日，巖井俊二出生在日本仙臺市。在橫濱國立大學(xué)學(xué)習(xí)時，他就以拍攝8毫米為創(chuàng)作原點，踏上電影探索之路，他的作品獲得了許多好評，如《瑪麗亞》《情書》等。

　　與同時代張揚反叛精神的導(dǎo)演，比如以突發(fā)性暴力著稱的北野武相比，巖井俊二是傳統(tǒng)的。在他的影片里，往往可以看到傳統(tǒng)的日本式溫情和內(nèi)斂的抒情審美文化以及櫻花、大海等傳統(tǒng)意象。但是如果拿他和大島渚、黑澤明等老一輩導(dǎo)演相比，他的電影又顯得極為前衛(wèi)。巖井俊二是一個善于將傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的導(dǎo)演。從這部被全世界的無數(shù)年輕人視為“圣經(jīng)”的經(jīng)典杰作《情書》開始，作為導(dǎo)演的巖井俊二就始終在自己的電影創(chuàng)作中堅持這一種對于青春和生命的自始至終的強烈關(guān)注�！肚闀�》是1995年巖井俊二的劇場電影的處女作，是以其清新感人的故事和嗎你趕快唯美的影響，先是在日本國內(nèi)一起空前的轟動，繼而有很快波及整個東南亞甚至是歐美地區(qū)。《情書》獲得當(dāng)年《電影旬報》讀者選出最佳影片獎、第二十屆報知電影獎最佳導(dǎo)演獎、第十七屆橫濱電影節(jié)最佳影片獎、導(dǎo)演獎。

　　時至今日，它不但成為了眾多亞洲影迷心中的最愛，更被無數(shù)影評人視為是日本新電影運動中最為重要的作品之一。內(nèi)容簡介神戶，冬日里一個飄雪的日子。渡邊博子和親友們正在拜祭她在兩年前因山難而去世的未婚夫藤井樹。雖然藤井樹已經(jīng)死去兩年了，但博子對他仍然無法忘懷。就在典禮后，她順道去藤井樹家拜訪，一時興起地抄下了同學(xué)錄上的藤井樹家的舊址。不死心的博子回家后便寫了一封信寄給在天國的藤井樹。幾天后從未有奢望收到回信的博子居然受到了回信。博子小姐的內(nèi)心執(zhí)著地想要相信這封信真的是在未婚夫在天國寄來的回信，博子的追求者秋葉茂卻認(rèn)為這件事是荒誕不經(jīng)的，于是決定和博子一起去弄清事實的真相。兩個人為了徹底發(fā)覺事情的真相，便出發(fā)到藤井樹的舊宅一探究竟。原來博子的未婚夫在國中時代有一位同名同姓的同班同學(xué)，這封信正是因為抄錯了住址而誤寄到女藤井樹的手里。雖然真相已經(jīng)大白，可是因為博子渴望從女藤井樹那里獲得一些未婚夫的點滴，于是兩人的書信交往一直持續(xù)著。在書信中博子獲得了很大的安慰，但是逐漸地發(fā)現(xiàn)了自己未婚夫的暗戀情人是女藤井樹。而自己則是因為與女藤井樹長的神似才獲得了他的愛。雖然，在得知這一切是很悲傷，但是卻走出了這段感情的陰影，接受了秋葉茂，尋得了自己心靈上的解脫。而也讓一直對男藤井樹暗戀之事毫無所悉的女藤井樹知道了他埋藏心底的一段未吐露的情。

　　電影簡析《情書》可是說是代表日本傳統(tǒng)藝術(shù)美的代表作，它以含蓄、清新、樸素、哀傷的東方的意境從人物的心理刻畫來委婉地表現(xiàn)人物的感情。劇中的女主人公博子來探尋自己的未婚夫為整個故事發(fā)展的原動力，從而又引發(fā)了另一位女主人公藤井樹的回憶，再以女藤井樹的回憶作為故事發(fā)展的次動力，不斷地引發(fā)博子的感情變化，從而共同完成了兩個女孩子感情的蛻變。這是一個時空交錯的結(jié)構(gòu)，在這里是層層遞進(jìn)、逐漸加深地闡釋故事情節(jié)、刻畫人物心理的�？墒沁@需要一個主次清晰、粗心精略、繁簡得當(dāng)?shù)慕Y(jié)構(gòu)網(wǎng)。

　　《情書》的主體層面是男女藤井樹之間美好、清純的回憶。在內(nèi)容上比重不大，但強度很大，它所引起的感情張力輻射到影片的各個方面。“故事”層面的內(nèi)容；主要是博子與女藤井樹的往來信件、秋葉茂也博子的感情和女藤井樹與家人之間的關(guān)系支撐起來的。它采用的是內(nèi)視的形式，完全遵循了男女主人公的`心理活動規(guī)律，清晰而又生動地描述了男女藤井樹因為重名所帶來的尷尬，也細(xì)致地刻畫他們萌動是的羞澀、朦朧和真摯�！熬�索”層面則采取了外視角的形式，按照導(dǎo)演外加的情緒線和理性思維，兩個女主人公在不交叉的情況下卻共同尋找著“情書之謎”的答案。在此過程中有聯(lián)系在了一起，逐漸走近對方。這樣在藝術(shù)表現(xiàn)效果上，編導(dǎo)預(yù)設(shè)的在不同時空展現(xiàn)的人性、人情魅力的目標(biāo)都得到了實現(xiàn)。

　　在敘事的時空上，影片主要是以很自然的線索刻畫出一系列的感情。先是博子對未婚夫的不忘，然后就引出了在收到回信時的希冀與迷惑，到最后發(fā)現(xiàn)真相，一切都是那么自然而然。在故事中都是按照平行蒙太奇涉及的兩個空間中發(fā)生的故事情節(jié)之間互補干預(yù)，各自按照自己的發(fā)展脈絡(luò)發(fā)展，交錯展開，平行敘述，展現(xiàn)著兩個女主人公的生活狀況及內(nèi)心感情。其中還不乏導(dǎo)演的巧妙的過渡。如：景深處是騎單車的女藤井樹緩緩前行，她處于動勢，成為畫面中引人注意的活躍因素；而前景是駐足沉思的博子，她則是處于靜態(tài)，這樣便形成了鮮明的對比。當(dāng)女藤井樹與博子擦肩而過的瞬間，博子情不自禁地叫出了女藤井樹的名字，而女藤井樹回頭張望，然而她的眼神便被洶涌川流的讓人群所沖淡，所掩蓋。就這樣，兩個女孩失之交臂了。從此，兩條平行的敘事線索在匯合交融的基礎(chǔ)上再次展開，她們共同開始了一段痛苦而又難忘的回憶。這正好將兩個毫無交集的兩個人聯(lián)系到了一起，既不突兀也不牽強。在影片中，由于導(dǎo)演對故事的要素的輕重安排凝練集中，便更賦予情節(jié)更多的時空自由，既突出了主要情節(jié)，保證人物心理空間的充實豐富、細(xì)膩深刻和線索貫穿始終的密度和力度，又不是單純的單線結(jié)構(gòu)、平鋪直敘。

　　在審美心理接受的基礎(chǔ)上對情節(jié)時空加以剪裁、取舍并重重新組合，富有意蘊地在“情節(jié)”、“線索”、“故事”三個層面，補充了較富有人情感染力的環(huán)節(jié)，使整部影片在清新雋永、流暢抒情的整體風(fēng)格下無處不閃動著人情、人性的光芒。在影像的風(fēng)格方面，構(gòu)圖追求的是唯美，在攝影上追求的動蕩感。唯美的構(gòu)圖畫面比比皆是：博子與秋葉茂在晨曦時分看日出是，藍(lán)色的天幕籠罩著群山。藤井樹出事的山頭縈繞著幾縷黑霧，仿佛是他魂魄的化身�？諘绲难┑厣�，只有身著紅色毛衣的博子在奔跑。“你好嗎？”同樣的話在山谷中回蕩著。這足以表現(xiàn)出博子對藤井樹的思念與惆悵。而在攝影方面則主要是表現(xiàn)在博子及秋葉茂向博子示愛這樣的剪接方式上的。這樣可以創(chuàng)造出具有流暢動感的音樂節(jié)奏。同時也表現(xiàn)在將一個動作從不同的角度進(jìn)行拍攝，更增添了其美感。音樂是電影特質(zhì)的組成部分，因為它也是影像的一種展示。

　　《情書》的主要音樂是鋼琴曲，其浪漫和抒情的音質(zhì)與整個主題的風(fēng)格非常一致，這個特點在貫穿影片的鋼琴主題中表現(xiàn)地最為明顯。它是作為一種心理對稱介入的，目的是給觀眾提供一種音樂符號去幫助他們理解影片動畫所具有的特殊的含義。音樂可以創(chuàng)造氣氛，因此在影片的最開始以鋼琴曲來襯托出博子在雪地里孤獨寂寞的心情。這里的鋼琴曲可以詮釋她的郁悶心情。音樂大多數(shù)是輕柔、朦朧的美感的。它這種似見不見隱隱約約含有淡淡憂傷的氣息，令人產(chǎn)生了一種憂傷，更使人們感受到了青年的純真與執(zhí)著，在美麗中混著掙扎、無言、創(chuàng)痛和蛻變。感觸在《情書》中貫穿全景的是兩個人的回憶，但是正是這點點滴滴的回憶，讓一直潛伏和深藏的感情被一點點小心翼翼地抽絲和剝離出來�；貞浭浅砷L的足跡，是所有感情的積累，所以回憶是美好的。

　　《情書》很好的詮釋了回憶的美好。它將對一個人的回憶挖掘，發(fā)現(xiàn)了其中奧妙，兩個長得幾乎一樣的人，對一段回憶的還原、重組和分享。充分地訴說了其中的復(fù)雜的感情，也對青春情感的感觸。也許正是這種《情書》中的神話深刻將遺愛人間做了最好的詮釋。

觀《情書》有感3

　　《情書》應(yīng)該是蠻多小清新的熱愛。情節(jié)簡單卻也充滿曲折，氣質(zhì)含蓄卻也讓人心潮翻涌，畫面平淡卻也有過目難忘之處。日式的恬淡雪景，日式的氣質(zhì)美女與美少年，日式的美學(xué)格調(diào)與生命意蘊。初看，難免覺得有些單調(diào)緩慢，但總有點什么可以觸動你，關(guān)于愛，關(guān)于青春，關(guān)于生活。

　　青春走過，只留下一路芬芳博子失去了未婚夫男藤井樹，一直生活在對他的追憶之中不可自拔。寄出一封無望的信，想不到竟由此拔動了女藤井樹關(guān)于國中時代的記憶。當(dāng)前的女藤井樹，有一份圖書館員的工作，一處與爺爺和母親相依為命的老宅，一副久拖不愈的病體，一段看似與郵遞員糾纏不休實則缺乏愛情的生活。

　　被一封封信件牽連而出的國中記憶是五味雜陳的。因為有一個同名的男同學(xué)而充滿了煩惱的日子：被取笑，被惡作劇，充滿了青春期不知所措而無從擺脫的困惑與難堪。接下來一個個的細(xì)節(jié)畫面卻不露聲色地展現(xiàn)出少男少女幽微細(xì)膩的情緒，象極細(xì)極美又極偶然的琴聲，分明作響卻又渺然難尋，但你卻能清晰地感覺到心弦的觸動。騎自行車的男藤井樹給同樣騎自行車的女藤井樹頭上惡作劇地套上紙袋；在自行車棚里一再做作地用所謂對試卷的借口延長相處的時間；安靜的圖書室里翩飛的白色窗簾和窗口俊美得難以描述的白衣少年……

　　愛分明已在彼此年少的心中萌芽，不過就象男藤井書上門還書時的表情一樣，欲言又止罷了。無論多么熾烈的青春愛戀，終將被歲月封存成一壇清淡的老酒。青春之所以美好，是因為它不可能重來，只能在回憶中永遠(yuǎn)地絢爛芬芳。哪怕青春的底片已經(jīng)褪色，回憶也會給它一再加上美麗奪目的各種濾鏡。其實，當(dāng)女藤井樹在《追憶逝去年華》的書里看到那張借書卡，看到男孩當(dāng)年畫給自己的肖像，也不過是打開了青春那壇老酒的封蓋而已。青春不再，年少時光一去不復(fù)返，留此芬芳，亦足夠欣慰了。

　　不同的歲月里，愛有不同的名字博子和女藤井樹，有著幾乎相同的容貌，面對著同一個男性（男藤井樹）不同時段的愛。同一個男性，出現(xiàn)在兩人不同的生命時段。男孩階段的'愛，是含蓄的胚芽；男人階段的愛，在生命的契合。其實博子本就不該懷疑什么，青春愛情的朦朧純真與成年愛情的投入熱烈真的沒有必要去作比較。

　　兩位女主角的不同點在于：一個在追憶中尋找和發(fā)現(xiàn)愛，一個必須在人生的新階段與愛作別。這些都是人生的必修課；發(fā)現(xiàn)愛，是為了更好地領(lǐng)悟愛；作別愛，是為了更好地告慰愛。還有博子與秋葉的女弟子，也形成有意思的對比：女弟子在秋葉的愛之中欲迎還拒，徘徊遲疑；博子在愛而無望的情況下斷然放手，真心祝福。這些，都應(yīng)在愛的千萬種形態(tài)之中吧？

　　親情，終究是你我最后的港灣日本人的家庭觀念還是挺重的。日本文藝片中，對親情題材頗多涉及。《情書》也是如此，既帶給我們關(guān)于愛情的感動與沉思，也讓我們體會到親情的醇厚與可貴。多年前，爺爺和母親的努力，未能留住父親的生命。多年后，當(dāng)女藤井樹如父親一樣病倒，焦急無措的母親和堅強倔犟的爺爺，宿命般地再一次采取了步行送醫(yī)的方式，就象當(dāng)年救父親時一樣。還好悲劇不會永遠(yuǎn)重演！即使風(fēng)雪再大，即使救護車又一次遲到，即使年邁的爺爺會跌倒，這一回，親情的力量終于戰(zhàn)勝了命運，挽回了女藤井樹的生命。這種情節(jié)好似與愛情、青春的主題無關(guān)，但能給人以別樣的觸動。也許，好的作品都是這樣，刻骨銘心的主線之外，還有這些象珍珠一樣閃光的支線與細(xì)節(jié)。

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