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《只有蕓知道》觀后感

時(shí)間:2023-04-30 08:53:08 觀后感 我要投稿

《只有蕓知道》觀后感5篇

  當(dāng)認(rèn)真看完一部影視作品后,從中我們可以吸收新的思想,是時(shí)候?qū)懸黄^后感好好記錄一下了。可是觀后感怎么寫才合適呢?下面是小編為大家整理的《只有蕓知道》觀后感,歡迎閱讀,希望大家能夠喜歡。

《只有蕓知道》觀后感5篇

《只有蕓知道》觀后感1

  《只有蕓知道》當(dāng)我看完這部電影后,忍不住想對(duì)它稱贊,如果可以和自己心愛(ài)的人一起去看那便是滿足又幸福的,電影講述了一對(duì)戀人從相識(shí)到相知相戀相守的故事,看似平淡無(wú)常,實(shí)則刻畫了每個(gè)人心中對(duì)愛(ài)情最美好的樣子,首當(dāng)其沖最值得稱贊的便是這部電影的攝影,風(fēng)景動(dòng)人如詩(shī)如畫,而且攝影角度也特別獨(dú)特

  在我看這部電影的時(shí)候,有不少瞬間我都有著在看外國(guó)電影的錯(cuò)覺(jué),色調(diào)澄澈高級(jí),場(chǎng)景開闊明亮,值得觀眾反復(fù)欣賞,接著便是想認(rèn)真的說(shuō)一下它的故事情節(jié),電影一直伴隨舒緩的音樂(lè),把觀眾情不自禁帶進(jìn)回憶的情節(jié)里面,用插敘的手法將男女主角的愛(ài)情故事娓娓道來(lái),故事的最初隋東風(fēng)黃軒主演,循著報(bào)紙找到了一處住所,房東林太太徐帆飾演,說(shuō)著一口地道的武漢話也讓人倍感親切

  年輕力壯的隋東風(fēng)在林太家住了下來(lái),每天幫林太打掃園子,打理花草,而房子的另一位租戶就是羅蕓,羅蕓性格直爽,隋東風(fēng)在看到羅蕓的第一眼,就愛(ài)上了她,眼睛是騙不了人的,隋東風(fēng)的眼里是滿滿的愛(ài)慕,兩個(gè)人在一起有說(shuō)不完的話,談不完的曲子,從一見鐘情到日久生情本以為他們會(huì)順理成章的在一起,沒(méi)想到羅蕓的反常讓隋東風(fēng)第一次很驚訝,最后他們決定在一起的理由也很荒誕

  羅蕓常年倒霉,但隋東風(fēng)時(shí)常走運(yùn),因?yàn)橐粓?chǎng)賭博,隋東風(fēng)贏了,羅蕓答應(yīng)嫁給他,隋東風(fēng)覺(jué)得自己運(yùn)氣好,靠一次賭博就娶到了羅蕓,但羅蕓并沒(méi)有告訴隋東風(fēng),她也一直很愛(ài)他,其實(shí)賭博只是羅蕓的一個(gè)借口,一個(gè)能突破心理防線的借口,后來(lái)兩人在異國(guó)他鄉(xiāng)結(jié)了婚,結(jié)婚當(dāng)晚林太作為證婚人也是婚禮上唯一的親朋好友,為兩個(gè)新人送上了最誠(chéng)摯的祝福,也說(shuō)出了一句敲東羅蕓的話

  半路人留下的人苦啊,這句話羅蕓一直記在心里,羅蕓是個(gè)早產(chǎn)兒,出生后心臟有疾病,醫(yī)生說(shuō)活不過(guò)二十歲,所以,羅蕓時(shí)刻面臨著死亡,這是羅蕓沒(méi)有告訴隋東風(fēng)的一個(gè)秘密,長(zhǎng)久的生活里,這件事只有蕓知道,兩人離開林太后決定自己開一間餐館,羅蕓是一個(gè)缺乏安全感的人隋東風(fēng)知道這一點(diǎn),在物質(zhì)上給予羅蕓最大的安全感,他們將一切打理得井井有條,生活平淡安穩(wěn)但羅蕓厭倦了這樣的生活,他開始向往服務(wù)生的生活

  喜歡鯨魚,期待極光,想去哪去哪才是人生信條,在他們養(yǎng)的狗去世之后,電影開始走向悲傷羅蕓不知道自己還能活多久,她想在剩下的歲月里和隋東風(fēng)體驗(yàn)不一樣的.人生,用內(nèi)心去愛(ài),去感受他這個(gè)人,而不是在餐館里永無(wú)止境的消耗時(shí)間,羅蕓看到極光,她向極光許下了一愿望,她希望餐廳不再運(yùn)營(yíng),而這件事在很長(zhǎng)一段時(shí)間里同樣也是‘只有蕓知道’

  后來(lái)兩人搬離了小鎮(zhèn),去到了新的地方生活,羅蕓病發(fā),病情也逐漸開始惡化,在病床上與隋東風(fēng)相擁哭泣時(shí),羅蕓說(shuō):半路上留下的人,苦啊!最后羅蕓去世,剩下隋東風(fēng)一個(gè)人,他把羅蕓的骨灰分成四份,每一分都埋在了不同的地方,他開始順著他們這一生的軌跡獨(dú)自一人再走一遍他們一起走過(guò)的路,隋東風(fēng)一路走走停;貞浲,明明不見一滴眼淚,卻讓人有著喘不過(guò)氣的悲痛,當(dāng)隋東風(fēng)在海上拋灑骨灰時(shí),仿佛也是羅蕓見到了生前最想看到的鯨魚出海面,那天云很淡,風(fēng)很輕,愛(ài)很美

  整部電影看下來(lái),讓我最滿意的還得說(shuō)是黃軒,黃軒從隋東風(fēng)的二十歲演到四十歲,難度不是一般的大,他把中年人的憂郁感和成熟感都表現(xiàn)出來(lái)了,不得不說(shuō),他對(duì)角色的塑造還是很準(zhǔn)確的還有楊采鈺也一如既往的好,溫柔細(xì)膩對(duì)情感的把控很到位,我從她的眼神中看出了很多東西情緒也有很大的起伏,當(dāng)然了,任何角度看她都是唯美至極,太漂亮了!

  但最讓我驚訝的還是導(dǎo)演,這次他并沒(méi)帶來(lái)一部以往我們看過(guò)的那些賀歲喜劇片,同時(shí)他也不追求票房能有多高,更不會(huì)指望電影有叫好,不得不說(shuō)這就是馮導(dǎo)的一貫風(fēng)格,馮導(dǎo)就是很簡(jiǎn)單地為自己的哥兒們說(shuō)一個(gè)屬于自己的故事,這部電影《只有蕓知道》沒(méi)有太多的起承轉(zhuǎn)合,更沒(méi)有跌宕起伏的來(lái)龍去脈,只有鏡頭記錄這點(diǎn)滴歲月,希望大家看完這部電影后,能像出海的老爺爺一樣打開手機(jī),撥通自己愛(ài)人的電話,告訴她我愛(ài)你,靜默如云,流淌如風(fēng)

《只有蕓知道》觀后感2

  因?yàn),主人公隋東風(fēng)和羅蕓的往事,只有他們知道,羅蕓隱藏了什么秘密,只有她知道。

  同時(shí),我也明白了,女主人公為什么叫“蕓”。因?yàn),蕓,對(duì)中國(guó)人來(lái)說(shuō),是個(gè)特殊的名字,清朝作家沈復(fù)的《浮生六記》女主人公就叫“蕓,林語(yǔ)堂說(shuō),”她是中國(guó)文學(xué)及中國(guó)歷史上(因?yàn)榇_有其人)一個(gè)最可愛(ài)的女人”!笆|”是沈復(fù)的妻子陳蕓,兩人曾經(jīng)有過(guò)一段清淡快樂(lè)的生活,但后來(lái)因?yàn)樯蚣壹彝?nèi)部的驟變,兩人被逐出門外,在一段艱苦的、相依為命的生活之后,陳蕓早早去世。

  林語(yǔ)堂曾將《浮生六記》譯為英文,并且寫了序言,在序言里,他說(shuō)出了上面那句話,還這樣概括了陳蕓的一生:

  她的一生,正可引用蘇東坡的詩(shī)句,說(shuō)她是“事如春夢(mèng)了無(wú)痕”,要不是這書得偶然保存,我們今日還不知道有這樣一個(gè)女人生在世上,飽嘗過(guò)閨房之樂(lè)和坎坷之愁。

  我現(xiàn)在把她的故事翻譯出來(lái),不過(guò)因?yàn)檫@故事應(yīng)該叫世界知道;一方面以流傳她的芳名,又一方面,因?yàn)槲以谶@兩小無(wú)猜的夫婦簡(jiǎn)樸生活中,看她們追求美麗,看她們窮困潦倒,遭到不如意事的磨折,受奸佞小人的欺負(fù),同時(shí)一意求享浮生半日閑的清福,卻又怕遭神明的忌——在這故事中我仿佛看到中國(guó)處世哲學(xué)的精華在兩位恰巧成為夫婦的生平上表現(xiàn)出來(lái)。

  兩位平常的雅人,在世上并沒(méi)有特殊的建樹,只是欣賞宇宙間的良辰美景,山林泉石,同幾位知心友過(guò)他們恬淡自適的生活——蹭蹬不遂,而仍不改其樂(lè)。

  隋東風(fēng)和羅蕓,在很多地方,就像是1980年代的沈復(fù)和陳蕓。自從離開北京去了新西蘭之后,整整十五年時(shí)間,他們?cè)谝粋(gè)叫克萊德的小鎮(zhèn)上,在藍(lán)天綠草間,過(guò)著安靜的日子。

  他們擁有一間小小的中餐館,在小山坡上擁有一個(gè)美麗的家,還收養(yǎng)了一只名叫blue的流浪狗。他們一起打理餐館,一起結(jié)伴回家,直到一些小小的變故發(fā)生。

  這部電影,和馮小剛導(dǎo)演所有的電影都不一樣。他之前的作品,都是強(qiáng)劇情的,要有故事,有笑料,有強(qiáng)烈的感情。這個(gè)故事卻極其清淡,節(jié)奏悠長(zhǎng)緩慢,畫面時(shí)時(shí)停留在草地、樹林和山崗上。

  能被稱得上劇情的,就是兩口子清淡如水的生活,生活里的那些瑣屑小事,這些小事,還發(fā)生在被視為已經(jīng)進(jìn)入“歷史的終結(jié)”狀態(tài)的新西蘭這樣的國(guó)家,更是淡若微風(fēng)。而故事里露面超過(guò)一分鐘的演員,把狗算上,不會(huì)超過(guò)十個(gè)。

  但就是這樣一個(gè)電影,讓人沒(méi)有一刻失神,讓電影院里的觀眾,從頭到尾流淚。這個(gè)“蕓”,和那個(gè)“蕓”一樣,和愛(ài)人安靜相守,在平靜的生活里追尋美,念念不忘高山大川,北極光,和海上的鯨魚。兩個(gè)“蕓”,像是兩朵兩生花,可以說(shuō)明,人們對(duì)生活的.渴望,其實(shí)古今同步。

  在這個(gè)故事里,扮演了“蕓”這樣一個(gè)“最好的女子”的,是楊采鈺。

  很多人是通過(guò)《1980年代的愛(ài)情》和《芳華》知道楊采鈺的,其實(shí)她出道很早,算是童星出身,央視制作的動(dòng)畫片《哪吒?jìng)髌妗返钠睬渡倌暧⑿坌∧倪浮,就是她?1歲的時(shí)候唱的。

  這首歌由著名詞作家喬羽作詞,李海鷹作曲,“是他是他就是他”是許多經(jīng)歷過(guò)九十年代的人的深刻記憶。后來(lái),她去了美國(guó)讀書,19歲時(shí),她回國(guó)考進(jìn)北京電影學(xué)院,進(jìn)入表演系。

  她是那種舉重若輕的學(xué)霸女孩,到什么地方都迅速嶄露頭角,小時(shí)候是歌星、主持人,考進(jìn)北電,就成為表演系大一課代表,還擔(dān)任過(guò)第十屆北京電影學(xué)院國(guó)際大學(xué)生電影展雙語(yǔ)主持人,演過(guò)《芳華》,和鐘楚曦、苗苗、李曉峰一起成了“《芳華》四美”。

  但即便這樣,《只有蕓知道》里的羅蕓,對(duì)她來(lái)說(shuō),或者說(shuō),對(duì)很多女演員來(lái)說(shuō),都是很難演的角色。

  首先,這個(gè)故事有真實(shí)的人物原型——這是馮小剛的摯友張述和妻子羅洋的故事,張述后來(lái)回國(guó)從事的是電影工作,和馮小剛合作了十幾部電影。不論張述還是馮小剛,對(duì)角色的表現(xiàn)都是有要求的。

  其次,這是一個(gè)清淡故事里的清淡角色,沒(méi)有戲劇化的轉(zhuǎn)折,沒(méi)有拯救人類的弧光,沒(méi)有咆哮,沒(méi)有大段聲淚俱下的告白,甚至連最有可能催淚的病中情景,也被很技巧性地簡(jiǎn)化了。

《只有蕓知道》觀后感3

  20xx年12月下旬,我的家鄉(xiāng)已經(jīng)進(jìn)入寒冬,外面雖然很冷,但是坐在電影院里觀看電影《只有蕓知道》,讓我感到愉悅和溫暖。

  溫暖之一,這是一部描寫愛(ài)情的故事,多年前,一對(duì)到新西蘭打拼的青年人在房東家里不期而遇,他們共同的境遇共同的愛(ài)好相互深深吸引走在一起,雖然情節(jié)沒(méi)有大起大落,但日子卻溫馨無(wú)比,盡管生活艱辛,但他們過(guò)著相濡以沫的生活。十幾年過(guò)去了,人到中年女主羅蕓因病去世,男主隋東風(fēng)才發(fā)現(xiàn)了她的幾個(gè)秘密,他孤身一人決定去完成她的愿望。比如說(shuō)去大?傣L魚,比如說(shuō)回到自己的家鄉(xiāng)北京,比如說(shuō)和心愛(ài)的狗布魯葬在一起。這種愛(ài)情對(duì)每一個(gè)人來(lái)說(shuō)都是彌足珍貴的,可是生活的快節(jié)奏生活的壓力,有多少人又能慢慢享受這種愛(ài)情生活呢?就像影片剛開始用的木心的詩(shī):從前的日色變得慢,車,馬,郵件都慢,一生只夠愛(ài)一個(gè)人。

  溫暖之二,電影的畫面唯美給我?guī)?lái)意想不到的視覺(jué)沖擊,我是一個(gè)喜歡旅游的人,旅游中那些環(huán)境給我?guī)?lái)的視覺(jué)和唯美令我非常驚喜。影片中的畫面兒唯美讓我感到非常享受。比如說(shuō)這對(duì)小夫妻在新西蘭開辦中國(guó)餐館的時(shí)候,他們住在一個(gè)小鎮(zhèn)上的,房子周圍都是綠色的草地,他們住在山坡上一個(gè)有歷史的老房子里。有一個(gè)鏡頭是在夜晚,小夫妻倆用手電走在草地旁邊曲曲彎彎的小路上,山坡上的家盛滿橘色的燈光,他們手中的手電形成一個(gè)小小的光柱。在我眼里,這哪是人世間的生活,仿佛就是古老的童話。

  為了完成妻子的愿望,丈夫帶著妻子的骨灰乘船到海上去看鯨魚,船行駛在茫茫的大海上,正在他們急切盼望的時(shí)候,鯨魚突然出現(xiàn)了,一條兩條好幾條,它們龐大身體畫著弧線,噴著奇妙無(wú)比的水柱。我一直想不出是怎樣拍出來(lái)的,這種唯美的畫面讓我太震撼了。

  溫暖之三,詩(shī)意般的對(duì)話影射出生活哲理,比如說(shuō)在夫妻倆房子附近草地上有一棵又雄壯又安靜的大樹,羅蕓問(wèn),周圍沒(méi)有樹,只有這一棵樹而且又長(zhǎng)的那么大,隋東風(fēng)說(shuō),因?yàn)樗牖畎,因(yàn)樗牖盍恕?/p>

  聽了這段對(duì)白我就特別感動(dòng),有強(qiáng)烈愿望有不怕困難的勇氣,無(wú)論是動(dòng)物植物或者說(shuō)是人才能活出漂亮的.自己堅(jiān)韌的自己優(yōu)雅的自己,記得我們?cè)诤D蠠釒в炅謥喼Z達(dá)游玩兒的時(shí)候,有一棵長(zhǎng)在山坡上的樹,當(dāng)樹根吸收不到水分的時(shí)候,大樹改變了自己的身姿改變自己的結(jié)構(gòu),從樹干的中部長(zhǎng)出了許多根,根扎在小河的潺潺溪流中,這棵樹活成了獨(dú)一無(wú)二的自己。我為什么對(duì)這棵大樹如此崇拜呢?是它的堅(jiān)韌嗎?是它的勇氣嗎?是他的獨(dú)特嗎?但有一個(gè)問(wèn)題是可以肯定的,這棵樹一定有自己美妙的夢(mèng)想,而且在實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的道路上一定是勇往直前堅(jiān)韌不拔,就像電影上那棵樹一樣,擁有夢(mèng)想才能美夢(mèng)成真,無(wú)論是人還是樹。

  看鯨魚是需要運(yùn)氣的,船在茫茫的大海上行駛,隋東風(fēng)把他和妻子羅蕓的故事講給老船長(zhǎng)聽,老船長(zhǎng)臉上沒(méi)有多少表情,但心里一定領(lǐng)悟到了什么。當(dāng)受到命運(yùn)之神惠顧遇到鯨魚的時(shí)候,當(dāng)隋東風(fēng)把妻子骨灰撒進(jìn)大海的時(shí)候,老船長(zhǎng)給在家里老伴兒打電話,他滿懷深情地說(shuō):我愛(ài)你。老伴兒聽了很驚訝的說(shuō):你說(shuō)什么?是你得絕癥了,還是有了小三兒了?

  這段對(duì)白看似平常但是太精彩了,許多人當(dāng)擁有幸福的時(shí)候不知道珍惜,當(dāng)失去幸福的時(shí)候再追悔莫及?赐赀@個(gè)電影我還有一個(gè)深深的感悟,羅云從小有心臟病,她明白自己不知道什么時(shí)候離開這個(gè)世界,所以她有許多夢(mèng)想,比如去海里看鯨魚。但因?yàn)榉N種原因沒(méi)有及時(shí)完成這些夢(mèng)想。如果羅云堅(jiān)持完成自己的夢(mèng)想呢?實(shí)際上好多夢(mèng)想堅(jiān)持一下是可以實(shí)現(xiàn)的。比如說(shuō)她想看看外面的世界,但是丈夫說(shuō)就著我還有力氣多干幾年多掙幾年錢。于是到大?傣L魚這個(gè)夢(mèng)想只能丈夫幫她完成了。讓別人幫助完成夢(mèng)想是一首愛(ài)情的吟唱,但和自己努力完成夢(mèng)想完全是兩個(gè)概念。

  所以我時(shí)時(shí)告誡自己,幸福的生活不能等,有夢(mèng)想就盡情實(shí)現(xiàn)吧,有激情就盡情綻放吧,在這個(gè)過(guò)程中沒(méi)有什么能阻擋你,能阻擋你的就是自己。

  人生的歲月像條河,歲月的長(zhǎng)河匯成歌,這些歌當(dāng)然包括讀好書,聽好戲,欣賞優(yōu)美的歌曲,還有一個(gè)就是看自己喜歡的電影。

《只有蕓知道》觀后感4

  當(dāng)我第一次聽說(shuō)《只有蕓知道》的故事——一個(gè)男人為了完成亡妻的心愿,帶著她的骨灰上路去一一實(shí)現(xiàn)——時(shí),本以為是一部公路電影。

  沒(méi)想到,它不完全是。

  不僅不完全是,我本來(lái)設(shè)想的那些公路電影應(yīng)有的迭蕩起伏,那些所謂的設(shè)計(jì)橋段,那種在旅途中,讓觀眾隨著路人逐漸地、慢慢地了解女主角的起承轉(zhuǎn)合,也都不是這部電影的重點(diǎn)。

  馮小剛心不在此。某種程度上,《只有蕓知道》充滿了意外。

  在題材上,它與近十年馮小剛電影所追求的厚重歷史、家國(guó)情懷相去甚遠(yuǎn),在這部電影里,曾經(jīng)執(zhí)著的馮小剛,表現(xiàn)得幾乎全無(wú)野心。最激烈的矛盾,似乎更多是人與時(shí)間,人與空間,人與自己的關(guān)系。

  在形式上,它也完全不見《我不是潘金蓮》的語(yǔ)不驚人死不休,無(wú)論是構(gòu)圖、調(diào)度,還是剪輯,都非常之簡(jiǎn)樸,一派和風(fēng)細(xì)雨,從容淡然。

  在《只有蕓知道》里,就像片中反復(fù)出現(xiàn)的明媚新西蘭風(fēng)景,所謂的'故事,更像是一個(gè)背景,而導(dǎo)演所要講述的重點(diǎn),顯得既清晰又模糊——

  一對(duì)男女相逢相知相愛(ài)相守的故事,拋開死亡因素,其實(shí)既不驚心也不動(dòng)魄。所有情節(jié)最為激烈的部分,都被壓縮在極小的篇幅里快速完成,更多的時(shí)間,是在偏僻小鎮(zhèn)開起了餐館后,男主角如何圍著灶臺(tái)轉(zhuǎn),女主角切肉切到了手,是領(lǐng)養(yǎng)了狗狗之后在家門前散步,是那些關(guān)于外語(yǔ)交流的小段子。

  無(wú)風(fēng)無(wú)浪,無(wú)驚無(wú)險(xiǎn),遛個(gè)狗進(jìn)個(gè)貨,數(shù)落一下哪家店的蝦不夠好,頂多夢(mèng)見個(gè)鯨魚,撞上個(gè)揣著槍的醉漢。三年,五年,還是九年,十五年,日子和太陽(yáng)一樣,照舊升起又落下。

  節(jié)奏慢悠悠,雞零又狗碎。

  那么,馮小剛要我們看什么呢?

  換個(gè)角度,之前我們沒(méi)見過(guò)這樣的馮小剛電影,或是這樣的中國(guó)電影:它既不力圖讓人大笑,不企圖讓人痛哭,似乎也不太在意你是否會(huì)有多緊張,是否能適應(yīng)它的敘事節(jié)奏,但它又沒(méi)有高高在上的藝術(shù)電影作派,既不艱澀也不復(fù)雜。

  無(wú)論是創(chuàng)作還是對(duì)于商業(yè)回收的態(tài)度上,在當(dāng)下中國(guó)電影的語(yǔ)境里,《只有蕓知道》顯得有些陌生,也不失任性,盡管它講述的,可能是當(dāng)下每一個(gè)中國(guó)人都無(wú)法回避的問(wèn)題:我們究竟為何而活著?為了更好的未來(lái),我們要把眼前的日子都過(guò)成復(fù)制加粘貼嗎?到底是生意、房子能給我們安全感,還是每天都要面對(duì)的那個(gè)他/她?

  以及,如果我們選擇了為未來(lái)而奮斗,那么那個(gè)遠(yuǎn)在千萬(wàn)里之外的家,對(duì)我們又意味著什么?

  這些問(wèn)題,都被揉碎了,撒在了男女主角那些復(fù)制加粘貼的日子里,連同他們并沒(méi)有被太多表達(dá)的孤獨(dú)與寂寞。

  至于我本人,我喜歡《只有蕓知道》的那份慢與輕,尤其是經(jīng)過(guò)片中陽(yáng)光與草地樹木的層層過(guò)濾,觀感顯得舒適與透氣,作者既不強(qiáng)求也不渲染的態(tài)度,也是如此。它讓我放松,在電影院里處之怡然,而且感覺(jué)自己作為觀眾,不用為能否跟上節(jié)奏,錯(cuò)失什么隱藏的關(guān)鍵點(diǎn)而焦慮,反而是一種被善待的體驗(yàn)。至于雙重倒敘的結(jié)構(gòu),并不形成觀影挑戰(zhàn),反而讓這個(gè)簡(jiǎn)單得不能再簡(jiǎn)單的故事,在走向必然的悲痛時(shí),情緒不那么低落。

  我也喜歡《只有蕓知道》的那份情,不濃烈不搞笑不夸張,恰如遇到了一個(gè)貧嘴自來(lái)熟但不煩人的熱情男孩,一個(gè)美麗苗條但不驕橫的紅衣女孩,一個(gè)養(yǎng)尊處優(yōu)但不倚老賣老的笑臉婆婆,一個(gè)活潑好動(dòng)但不膚淺的老外妹子,一個(gè)外表邋遢但又熱心腸的大叔路人,但在不經(jīng)意間,又會(huì)蹦出一句“想他”、“我愛(ài)你”,轉(zhuǎn)身對(duì)幫助過(guò)自己的人鞠上深深一躬,情到深處,“我會(huì)盡我所能,讓你過(guò)上最好的日子。我喝白開水,你就喝酒,我吃肉,你吃燕窩”聽著并不俗氣,“你就是一個(gè)太陽(yáng),暖著我的心”也不虛假。

  我喜歡《只有蕓知道》的配樂(lè),尤其是男主角吹的那首笛子曲,盡管只有短短一小段,但回味長(zhǎng)久。我也很遺憾他為了生活,荒廢了笛子,而在笛子里,卻有著他妻子最想對(duì)他說(shuō)的心里話。

  但我不知道馮小剛是怎么想到拍這部電影的,又為什么在一部講述出國(guó)奮斗的電影里,讓一切變得這么慢。為什么在那些大量的美麗空鏡頭里,在那些或許很多中國(guó)人夢(mèng)寐以求的與大自然相處的時(shí)刻,既透著遠(yuǎn)離喧囂的自我和解,又透著深深的無(wú)奈與孤獨(dú)。

  答案,或許只有馮小剛知道。

《只有蕓知道》觀后感5

  故事發(fā)生在生活在新西蘭的一對(duì)華人夫婦身上,結(jié)婚第十五年,妻子羅蕓(楊彩鈺飾)猝然離世,隋東風(fēng)(黃軒飾)帶著內(nèi)心的悲痛和分成四份的妻子骨灰上路,他重走留下二人足跡的地方,重溫了過(guò)去美好回憶,完成妻子遺愿,將妻子的骨灰分別留在了她最想“呆”的地方。在故事的結(jié)尾,隋東風(fēng)回到北京,如妻子所愿,又重新拿起了笛子,養(yǎng)了一條像死去的“布魯“一樣的狗。

  故事本身相當(dāng)簡(jiǎn)單,尤其展現(xiàn)了隋東風(fēng)對(duì)妻子羅蕓的深情與無(wú)微不至的照顧。電影主要采用了倒敘和插敘的手法來(lái)講述出,妻子離世、二人開餐館、結(jié)識(shí)梅林娜、豢養(yǎng)“布魯”、林太家的生活、二人相愛(ài)結(jié)婚、看鯨魚,向岳父母報(bào)喪等事件。明地里以路線,實(shí)則以時(shí)間為線串聯(lián)起全部情節(jié)。影片缺點(diǎn)在于情節(jié)之間聯(lián)系松散,缺乏張力,故事本身欠缺矛盾沖突,依靠好看的畫面,動(dòng)聽的音樂(lè)再輔以 “嘴上”功夫來(lái)吸引觀眾注意力,觀影中難免讓人打起哈欠。同時(shí)人物塑造單薄,缺乏立體感,主題不明確,勉強(qiáng)提溜出來(lái)兩個(gè)主題:一個(gè)是”苦的是留下的那個(gè)人“——中年喪偶的悲痛,另一個(gè)是“開餐館的那九年你都沒(méi)吹過(guò)笛子,愿餐館能夠毀掉”——生計(jì)的操勞毀掉了生活的熱情。當(dāng)然,兩個(gè)主題也都只是泛泛的點(diǎn)出來(lái),缺乏有力支撐與深刻洞見。

  影片的優(yōu)點(diǎn)在于,精心設(shè)計(jì)過(guò)的優(yōu)美鏡頭,展現(xiàn)了新西蘭優(yōu)美恬靜的自然風(fēng)光。深情款款的配樂(lè),幫助人們更好的進(jìn)入角色的悲傷。對(duì)戒指、鯨魚、笛子、長(zhǎng)椅等具有象征意味元素的巧妙設(shè)計(jì),撥動(dòng)觀眾內(nèi)心琴弦。同時(shí)電影突顯了三個(gè)小驚喜,楊彩鈺的美顏,黃軒的演技以及徐帆的方言。

  這部電影的好壞短長(zhǎng)涇渭分明,顯示出馮氏電影一貫的創(chuàng)作風(fēng)格——對(duì)故事矛盾與人性挖掘的忽視,對(duì)視聽元素與情感共鳴的高度看重。這些特點(diǎn)也決定和回答了為什么馮小剛的電影往往是票房得意,賽場(chǎng)失意。也說(shuō)明了為什么馮小剛在名利雙收后想要追求“藝術(shù)創(chuàng)作”卻屢屢受挫。因?yàn)殡娪八囆g(shù)的核心要義便是要在由矛盾不斷推動(dòng)的故事劇情中,對(duì)人性復(fù)雜而隱晦的深層紋理進(jìn)行展現(xiàn)?伞懊佬g(shù)助理“出身的馮小剛,沒(méi)有受過(guò)電影專業(yè)的系統(tǒng)培養(yǎng),未能經(jīng)驗(yàn)并得到歷代電影前輩遺留下來(lái)的,關(guān)于創(chuàng)作理論與實(shí)操技巧上的`寶貴遺產(chǎn)。一切都依靠自己在行業(yè)的摸爬滾打,積累實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn),依靠自己的聰明才智,總結(jié)出一套吸引觀眾的手段,從而靠著這一套票房手段從“低頭哈腰”混到了“揚(yáng)眉吐氣”。

  毫無(wú)疑問(wèn),在現(xiàn)實(shí)角度來(lái)評(píng)價(jià)馮小剛,他是非常成功的,貧苦出身,沒(méi)有受到過(guò)良好高等教育,卻依靠自己在電影行業(yè)的努力與實(shí)績(jī),成為中國(guó)當(dāng)下最知名導(dǎo)演之一,成功躋身上流社會(huì)。成名之后,他也試圖去進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作,對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行批判,從這些方面上來(lái)說(shuō),馮小剛理所應(yīng)當(dāng)?shù)玫饺藗兊淖鹬嘏c敬佩。只可惜“成也蕭何,敗也蕭何”,電影票房在成就馮小剛的時(shí)候也將他的天花板給封死了,多年積累下的經(jīng)驗(yàn)讓他過(guò)于迷信“優(yōu)美畫面,動(dòng)情音樂(lè),賣慘煽情”能夠帶來(lái)的魔力。殊不知,一部電影的思想深度才決定了它的高度,一切外在的形式最終都要為思想服務(wù),顛倒主次后,只能是娛樂(lè)觀眾。這就要說(shuō)到“匠”與“家”的區(qū)別,前者迎合觀眾,后者啟發(fā)觀眾;前者顯示出技巧嫻熟的聰敏,后者蘊(yùn)藏深刻洞悉的智慧;前者總是汲汲于追求,后者嘆息兮求索。

  馮小剛身上的矛盾太多,大家對(duì)其人品與作品評(píng)價(jià)也都趨向兩個(gè)極端,這一切的根由或許能從其矛盾的性格中找到答案。豆友五色全味在其影評(píng)《抱歉,我無(wú)法贊美〈芳華〉》中對(duì)馮小剛的性格進(jìn)行了分析,已無(wú)我置喙的空間了,詳情大家可前去一觀。以下引該文的一句話。

  時(shí)常都感到馮小剛的誠(chéng)惶誠(chéng)恐與自相矛盾。就像他經(jīng)常語(yǔ)出驚人,但又常常很快認(rèn)慫,內(nèi)里其實(shí)異常謹(jǐn)小慎微,膽怯又不安!

  最后進(jìn)行總結(jié),馮小剛的成功與局限無(wú)不透露出其所處時(shí)代的特征,重“感性”而輕“理性”,重“利”而輕“義”,國(guó)家與經(jīng)濟(jì)一路高歌猛進(jìn),留下了一群膽怯而又不安的個(gè)人。

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