《鋼琴》觀后感
當(dāng)認(rèn)真看完一部作品后，能夠給我們不少啟示，寫一份觀后感，記錄收獲與付出。在寫觀后感之前，可以先參考范文，以下是小編收集整理的《鋼琴》觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
《鋼琴》觀后感1
兩個(gè)鐘頭陪主人公1900度過(guò)了一生，又是一部經(jīng)典。
主人公1900從船上一出生便被拋棄成為孤兒，由好心的燒煤工丹尼收養(yǎng)。童年時(shí)一次意外丹尼喪生，1900再次成為孤兒。不經(jīng)意的接觸鋼琴，讓人驚訝的發(fā)現(xiàn)原來(lái)他竟是無(wú)師自通的天才，此后他便開始了一生的鋼琴生涯。
1900一輩子沒(méi)下過(guò)這艘船，他也曾經(jīng)決定離開，當(dāng)站在甲板上看見所謂大城市那無(wú)窮無(wú)盡的房屋街道，他迷惑了，他說(shuō)：“鋼琴鍵有限，但是創(chuàng)造出的音樂(lè)無(wú)限，如果鍵無(wú)限，那就創(chuàng)造不出音樂(lè)。那座大城市一眼望去看不見盡頭，盡頭在哪里？—世界的盡頭？陸地對(duì)我來(lái)說(shuō)是一艘太大的船�！�
整部電影感覺處處是經(jīng)典，每個(gè)鏡頭都恰到好處，細(xì)節(jié)處理不多不少，剛剛好。
1900和麥克斯在隨狂風(fēng)暴雨搖擺的船上彈奏鋼琴的那一幕，在腦海深處留下了不可磨滅的記憶，在輕快的鋼琴曲下，兩人似乎與鋼琴融為一體，優(yōu)美而流暢在大廳滑行，宛如美妙少女穿著溜冰鞋伴隨著悠揚(yáng)的歌曲翩翩起舞，浪漫至極！
接受挑戰(zhàn)的那一場(chǎng)也印象深刻，前兩場(chǎng)比賽不知是有意無(wú)意發(fā)揮平平，甚至在對(duì)手表演時(shí)竟然感動(dòng)的流淚。最后一場(chǎng)開始前，1900向朋友要來(lái)一支煙放在鋼琴上，說(shuō)了一句話：“你自取其辱！”接下來(lái)狂風(fēng)驟雨般彈奏出《群峰亂舞》，震驚在座所有人。一曲完畢，1900將煙的一頭按在琴弦上，不可思議的事發(fā)生了，經(jīng)過(guò)1900激情澎湃演奏琴弦因高頻率震動(dòng)而發(fā)熱，竟將煙點(diǎn)燃了······
影片介紹：“男主角1900的整個(gè)人生都已經(jīng)是一場(chǎng)悲劇了。他是一個(gè)被人遺棄在蒸氣船上的孤兒，被船上一位好心的燒爐工收養(yǎng)，然而好人不得好報(bào)，燒爐工在一次意外中死亡，只有幾歲大的1900又再度成為了孤兒。過(guò)人的天賦使他無(wú)師自通成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對(duì)紅塵俗世深懷戒意，他從不敢離船上岸去，只因紐約無(wú)際的高樓和川流不息的人群令他沒(méi)有安全感�？v使后來(lái)遇上了一位一見鐘情的少女，他思量再三后，還是放棄了上岸尋找初戀情人的沖動(dòng)。他永遠(yuǎn)地留在船上了，直到唯一的好朋友警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開，于是從出生開始就沒(méi)有離開過(guò)維吉尼亞號(hào)的1900殉船于海底。”
我不知道為什么說(shuō)他是悲劇，但也許在1900眼中，其他人才在悲劇的生活。
《鋼琴》觀后感2
由張默主演的電影《鋼琴木馬》有著一個(gè)美妙的片名，但其實(shí)這不是一部文藝清新式作品。影片講述了一個(gè)宅男駭客在無(wú)意中拯救世界的故事。影片匯集了諜戰(zhàn)、懸疑、動(dòng)作、愛情、科幻等元素，往往在你意想不到的時(shí)候進(jìn)行劇情轉(zhuǎn)折，絕妙的處理令人佩服。
電影《鋼琴木馬》可分為兩個(gè)故事來(lái)看，影片的第一個(gè)故事可以視為整部電影的背景交待或引線，講述的是1949年解放前夕，國(guó)民黨上尉愛上了借鋼琴師身份潛伏的女地下黨，戰(zhàn)爭(zhēng)接近尾聲，上尉卻接到了刺殺女友的命令，愛情和忠誠(chéng)之間是令人痛苦的抉擇。
《鋼琴木馬》影片主體部分的故事則發(fā)生在20xx年，張默飾演的駭客阿明為了籌錢給已經(jīng)分手的女友贖回鋼琴，卷入一場(chǎng)“生化危機(jī)”，與幕后操縱人體試驗(yàn)的醫(yī)學(xué)狂人、殺手進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)與現(xiàn)實(shí)交替進(jìn)行的雙重對(duì)決。這下就把觀眾從歷史劇帶回到了現(xiàn)代，而且還加入了科幻元素。
不難分辨，第一個(gè)故事是浪漫先行、較為保守的諜戰(zhàn)戲，第二個(gè)故事則是不拘小節(jié)的科幻動(dòng)作戲，竭力營(yíng)造驚險(xiǎn)氛圍，動(dòng)作、懸念、犯罪、科幻，甚至是黑色驚悚元素都大行其道，大大提升了影片的商業(yè)性和視聽沖擊力。
張默的確是青年一代演員中大有可為之人，他的表演很有沖擊力和層次感，他在每部電影中都會(huì)給觀眾帶來(lái)不同的感受。他能在電影中表現(xiàn)出頑劣、剛強(qiáng)、雅痞等多種性格，在《鋼琴木馬》中他又是飾演一名宅男，嘗試全新不同的角色，令觀眾看到了這位年輕演員的努力。
影片《鋼琴木馬》在廈門取景拍攝，海濱城市的美景盡收眼底，導(dǎo)演處理比較好的還是沒(méi)有讓風(fēng)景喧賓奪主，而是讓美景成為故事的一部分。特別是影片后半段還涉及到客家土樓，導(dǎo)演實(shí)地拍攝還加入了一場(chǎng)撞車戲，這應(yīng)該也是在土樓拍攝過(guò)的僅有的撞車戲吧，雖然看著很驚險(xiǎn)，但還是盡量不要破壞周邊環(huán)境為妙。
影片《鋼琴木馬》的故事最終給觀眾帶入到了一個(gè)生離死別的環(huán)境中，在愛情和人類安全的選擇上，阿明要做出很痛苦的抉擇，結(jié)尾處阿明用了鋼琴曲密碼來(lái)保護(hù)女友的做法很聰明，這也契合了片頭的設(shè)置，達(dá)到了首尾呼應(yīng)，這一點(diǎn)非常難得。
總之，《鋼琴木馬》這部電影總是給到觀眾很多意想不到的情節(jié)，導(dǎo)演呂祖松作為新人來(lái)說(shuō)能把一部作品拍得這樣有沖擊力實(shí)屬不易，但影片的一些細(xì)節(jié)仍然還可以再精雕細(xì)琢，不過(guò)既然是新人導(dǎo)演，所以我們也該期待他未來(lái)更好的作品。
《鋼琴》觀后感3
我認(rèn)為自己是一個(gè)不太容易受感動(dòng)的人，因?yàn)槟苁刮衣錅I的電影很少，但是有一部電影能夠讓我一次又一次的受到震撼，一次又一次的為之落淚。這部電影的名字叫做《海上鋼琴師》。
影片講述的是一個(gè)孤兒，他是一個(gè)被人遺棄在蒸氣船上，被船上一位好心的燒爐工丹尼收養(yǎng)，這位燒爐工用當(dāng)時(shí)的年份為孤兒起了名字，叫做1900。然而好人不得好報(bào)，燒爐工在一次意外中死亡，只有8歲大的1900又再度成為了孤兒。過(guò)人的天賦使他無(wú)師自通成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對(duì)紅塵俗世深懷戒意，他從不敢離船上岸去，只因紐約無(wú)際的高樓和川流不息的人群令他迷失自我。
縱使后來(lái)遇上了一位一見鐘情的少女，他思量再三后，還是放棄了上岸尋找初戀情人的沖動(dòng)。他永遠(yuǎn)地留在船上了，就算到了最后，唯一的好朋友馬克斯警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開，于是從出生開始就沒(méi)有離開過(guò)維吉尼亞號(hào)的1900殉船于海底。 1900，這個(gè)既沒(méi)有出生紀(jì)錄，也沒(méi)有身份證明的人，沒(méi)有留下一點(diǎn)痕跡就在人間蒸發(fā)，就如流逝了的音符一樣，渺無(wú)蹤影了。
影片使我感動(dòng)的地方有很多，首先是燒爐工與1900的對(duì)話，
1900：“丹尼，什么是孤兒院呢？”
丹尼：“孤兒院就像一個(gè)大的監(jiān)獄，沒(méi)孩子的大人都會(huì)被關(guān)在里面�！�
1900：“如果我不和你在一起你就會(huì)進(jìn)孤兒院?jiǎn)幔俊?/p>
丹尼：“你說(shuō)得對(duì)，乖，所以我要謝謝你�！�
這段對(duì)話真的很溫暖，丹尼為了不讓1900有心理上的陰影于是編制了一個(gè)善意的謊言，使1900認(rèn)為自己很重要。丹尼真是一個(gè)好父親。
“我寧可舍棄自己的生命，也不愿意在一個(gè)找不到盡頭的世界生活，我之所以走到一半停下來(lái)，不是因?yàn)槲宜芤姡俏宜灰姟薄?/p>
這句話是1900說(shuō)過(guò)的話，1900明白欲望永無(wú)止盡，如果走下了這艘船，他可以憑借精湛的琴藝獲得金錢，權(quán)利以及愛情，但是他會(huì)失去對(duì)于音樂(lè)的靈感以及真正的自我。所以他選擇與船共亡的重要原因。他是一位值得尊敬得藝術(shù)家，他有著真正藝術(shù)家所擁有的高貴的自尊。
這是我對(duì)于1900的理解，一個(gè)沒(méi)有根而終身漂流在海上的男人，獨(dú)特的價(jià)值觀與人生觀使得他處在一個(gè)獨(dú)立的世界里。他與這個(gè)社會(huì)只有一段很短的距離——一塊甲板；他與這個(gè)社會(huì)有一段很長(zhǎng)的距離——一個(gè)世界！ 他用音樂(lè)解讀一生，音樂(lè)是他對(duì)人生的感悟。
《鋼琴》觀后感4
《鋼琴家》是根據(jù)符瓦迪斯瓦夫·斯皮爾曼(WladyslawSzpilman)1946年出版的回憶錄改編的作品。德軍突然入侵波蘭，二戰(zhàn)爆發(fā)。電臺(tái)鋼琴師斯皮爾曼還沒(méi)來(lái)得及開始他的感情，就被混亂的人群沖散。納粹開始剝奪猶太人的一切，房屋、家庭、生命……當(dāng)斯皮爾曼在一名猶奸的幫忙下幸存下來(lái)時(shí)，他務(wù)必要躲藏起來(lái)。緊之后，死亡和饑餓的陰影時(shí)刻纏繞的他。羅曼·波蘭斯基以他對(duì)黑暗人性的深刻洞察，講述了鋼琴家在一個(gè)充滿敵意和荒謬的世界中掙扎的超道德故事。
長(zhǎng)達(dá)150分鐘的《鋼琴師》，始終在二戰(zhàn)中華沙的廢墟上徘徊，你的情緒也隨之不斷起伏。因?yàn)槟鞘侨祟愒趹?yīng)對(duì)死亡時(shí)堅(jiān)忍不懈的告白書，是在沒(méi)有人性的年代尋找人性光芒的旅程。波蘭斯基使用一種殘酷的方式制造節(jié)奏。他先來(lái)一點(diǎn)悲慘的東西，跟著再展示一點(diǎn)惡劣環(huán)境中的人性，然后再來(lái)點(diǎn)更慘的。比如先講猶太區(qū)傳言德國(guó)人要把沒(méi)有工作卡的人送走，男主角就滿世界替家里人找工作卡，之后最后湊齊，但給他卡的德國(guó)人或者波蘭人卻說(shuō)“這東西幫不了你們”。果然，他們?nèi)叶急凰偷交疖囌�，要運(yùn)走。就在他要上開往滅絕集中營(yíng)的火車時(shí)，一個(gè)替納粹干活的猶太人救了他，讓他去找地方躲起來(lái)。直到結(jié)尾，我們看到主人公重新西裝筆挺地坐在廣播電臺(tái)里彈琴，然后跟著他的一個(gè)朋友去臨時(shí)戰(zhàn)俘營(yíng)尋找那個(gè)最后救他一命的德國(guó)軍官。那里來(lái)了壓軸的一筆：他們沒(méi)有找到。直到德國(guó)人上世紀(jì)五十年代死在了蘇聯(lián)的戰(zhàn)俘營(yíng)里后，人們才最后明白他的名字：威姆·豪森菲德上尉。這短短一行字幕，卻帶出了二戰(zhàn)結(jié)束后仍然無(wú)處不在的冷酷現(xiàn)實(shí)。
給我留下深刻印象的是影片中那一幕：鋼琴師來(lái)到一座被廢棄的房子，這是德國(guó)人臨時(shí)辦公的地方。鋼琴師踉踉蹌蹌走進(jìn)那座房子，死神在那里等著他，還有鋼琴。他躲在閣樓里，聽到一陣輕微的鋼琴聲從底樓傳來(lái)，是貝多芬的月光奏鳴曲。他去樓下偷罐頭，要靠它維生，被一個(gè)德國(guó)軍官發(fā)現(xiàn)了。他，就是那個(gè)彈貝多芬的人。鋼琴師告訴德國(guó)軍官自我也會(huì)彈琴。蕭邦第四敘事曲在他手指下飄然而出，音樂(lè)先是生疏的，漸漸流暢起來(lái)，鋼琴師的手指恢復(fù)了記憶。蕭邦出現(xiàn)了，這個(gè)波蘭人，他出現(xiàn)了，站在一個(gè)德國(guó)人和一個(gè)波蘭人之間。而一向躲在故事幕后的導(dǎo)演站出來(lái)講話了，他說(shuō)：“我要用一個(gè)波蘭人來(lái)感動(dòng)一個(gè)德國(guó)人，然后用這個(gè)德國(guó)人的感動(dòng)來(lái)拯救一個(gè)波蘭人;用音樂(lè)來(lái)拯救一個(gè)鋼琴師，用音樂(lè)來(lái)抹去國(guó)家和種族的界線，來(lái)超越偏見和仇恨�！蔽蚁�，這就是《鋼琴師》如此震撼人心的原因吧。
《鋼琴》觀后感5
彈鋼琴對(duì)于瘦弱的我而言，實(shí)在有些吃力。因?yàn)槲业氖种负芗?xì)小，彈起鋼琴來(lái)，會(huì)很容易酸疼，有時(shí)甚至我只彈個(gè)十分鐘，我的手指就會(huì)開始發(fā)出“抗議”啰！因此我常吵著爸爸、媽媽說(shuō)：“我可不可以不要學(xué)鋼琴了？”爸爸、媽媽卻說(shuō)：“不要中斷，有一天，你一定會(huì)愛上彈鋼琴的�！�
后來(lái)有一天，爸爸、媽媽帶我去參加一場(chǎng)小型鋼琴音樂(lè)會(huì)，當(dāng)我聽完音樂(lè)會(huì)后，我便下定決心一定要好好的學(xué)鋼琴，希望有朝一日，我也能在大家的面前，彈奏出如 此美妙的音樂(lè)。從那天之后，我就十分努力的練習(xí)彈鋼琴，不知不覺中，在每日琴聲的浸透下，我也慢慢的愛上了彈鋼琴。
現(xiàn)在，彈鋼琴成了我的最愛，更成了我最大的興趣，我常常一邊彈琴，一邊陶醉于琴聲中。雖然彈琴的過(guò)程中，手指還是會(huì)感到酸疼，不過(guò)練琴時(shí)的愉悅心情，常使我忘卻了疼痛的感覺。
自從愛上了彈鋼琴，我覺得若是遇到不喜歡做的事情，就更應(yīng)該要好好的學(xué)習(xí)它。而且當(dāng)你學(xué)會(huì)了你曾討厭的事情時(shí)，你一定會(huì)很有成就感喔！
《鋼琴》觀后感6
《海上鋼琴師》是一部頗具爭(zhēng)議的影片。有人厭惡它的矯情，有人喜歡它的夢(mèng)幻。
在我看來(lái)，能打動(dòng)人的便是一部好作品，可以從1900的故事里找到自己。
我不知道是否找到了生活的真諦，或許只是對(duì)生活多了某些感悟。我反復(fù)回放1900留給他朋友的最后話語(yǔ)，一遍遍地聽，試圖去尋找他不肯下船的真正原因，到最后，我仍然是似懂非懂。
他出生在海上，被水手收養(yǎng)。他只有水手給予的名字，一個(gè)年代，1900。他面對(duì)鋼琴，無(wú)師自通，是真正的天才，受到無(wú)數(shù)人的追捧和掌聲。他在偶然的一次，悄悄愛上一個(gè)女孩，靜默且深情，令人曾揣測(cè)他是否會(huì)為了她而下船面對(duì)新的世界……
而他最后選擇的卻仍是他的鋼琴，他的大海。他說(shuō)，鋼琴只有88個(gè)鍵，但是外面的世界，卻是有著無(wú)數(shù)黑白鍵的巨大鋼琴。他無(wú)法駕馭。
1900或許代表著一種理想，代表著多數(shù)人，他們注定不會(huì)付諸行動(dòng)，卻會(huì)始終心懷向往的理想。矗立在那里，自由，決絕，悲傷。
相較于1900，我們是生活在“外面的世界”的。這個(gè)世界的意義在于“傳承”。它像一個(gè)游戲，每個(gè)人都是其中的玩家，而任務(wù)，卻是如何使這個(gè)游戲永遠(yuǎn)存在。學(xué)習(xí)，工作，結(jié)婚、贍養(yǎng)，繁衍……拋不開的責(zé)任令前行顯得緩慢而艱難。我們的人生對(duì)于整個(gè)游戲而言，存在的很短暫。也唯有越短暫，這個(gè)游戲的運(yùn)行時(shí)間才會(huì)越長(zhǎng)，才可能，“永不結(jié)束”。
我們?yōu)槭裁床粫?huì)像1900一樣，選擇在漫天火光中永沉海底。這樣壯烈，獲得永生，自由。
大多數(shù)的我們，生活在這個(gè)“外面的世界”，雖清楚地看見它的混亂，也會(huì)因?yàn)槟骋凰查g體驗(yàn)到的溫情，那無(wú)以倫比的美好，而心甘情愿地忍受著它所給予的傷害，努力彈奏出最華美的人生樂(lè)章。對(duì)我而言，“外面的世界”或許是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。
相較1900我們從來(lái)都不是天才，但我們勤懇、踏實(shí)。從單純和執(zhí)拗開始，變得圓滑，世故，但內(nèi)心深處，終究會(huì)記得，這種種妥協(xié)，是為了在這世界，在這架上帝給予的鋼琴上，創(chuàng)作出獨(dú)屬于自己的旋律與琴音。
而天才心靈第一，生死次之。很多人說(shuō)這是悲劇，我卻認(rèn)為這是1900的追求，他熱愛船上的生活，那里是他的世界，離開這里，生活就不是他的了。
被炸毀的前一刻，1900為了心愛的女孩所即興演奏出的愛語(yǔ)。鋼琴的聲音，干凈而輕靈，仿佛是1900那顆安定的心一般，平緩的旋律傾瀉著柔情，不僅是對(duì)那個(gè)曾經(jīng)出現(xiàn)在1900生命里的姑娘的柔情，更是1900膜拜著鋼琴、膜拜著音樂(lè)時(shí)，心里自然而然的散溢出的柔情。
《鋼琴》觀后感7
海上鋼琴師在海上出生；也在海上結(jié)束了他的生命；
一天他突然想要去到陸地上；可當(dāng)他走到鐵梯的中間；他停下了腳步；然后回到了船上；
他說(shuō)：陸地上的路太多了，我不知道該走哪一條，你看到那數(shù)不清的街道嗎？如何只選擇其中一條去走 ，一個(gè)共渡一生的女人，一幢屬于自己的屋子，一種生與死的方式。 你甚至不知道什么時(shí)候才是盡頭 ，一想到這個(gè)，難道不會(huì)害怕、會(huì)崩潰嗎 ？那架鋼琴太大；我無(wú)法彈奏。
他到底在說(shuō)什么鬼？
首先，會(huì)不會(huì)真的有人有這樣的想法，做這樣的決定，甚至是有這樣的經(jīng)歷？
在這地球上存在過(guò)的人的數(shù)量，從古至今可能已經(jīng)比我們能看得到的星星還要多，存在過(guò)什么樣的人一定已經(jīng)超出了我們的想象力。
但是，也不一定說(shuō)明像鋼琴師這類人就是極少數(shù)，他的人生經(jīng)歷可能罕見，但與他相同的對(duì)生死的選擇并不稀少—因?yàn)槊悦６x擇結(jié)束生命。這樣的選擇從古至今都不稀少。
鋼琴師說(shuō)出的迷惑說(shuō)不定是大多數(shù)在這個(gè)星球上生存過(guò)的和正在生存的人都迷惑過(guò)或正在迷惑中。
曾經(jīng)沒(méi)有生活閱歷的我多次對(duì)自己說(shuō)，那只不過(guò)是一個(gè)故事而已，導(dǎo)演只是為了拍一部戲，講一個(gè)故事，再把它拿來(lái)賣錢而已。但是隱約中感覺，這并不能說(shuō)服我自己，其中一定還有什么我不能理解�，F(xiàn)在看來(lái)，從前是真的太年輕，活得太少。其實(shí)鋼琴師說(shuō)的正是我們每個(gè)人都要面對(duì)的問(wèn)題，伴侶，房子，怎么活，怎么死，而導(dǎo)演也正是想討論活法和死法。
面對(duì)陌生的真實(shí)世界，鋼琴師選擇讓生命隨輪船一起消失在海上。
以世俗的價(jià)值觀和人生觀來(lái)看，鋼琴師的態(tài)度是消極的，所有輕生的人都是消極的，如果我們要把”消極”這個(gè)概念解釋給小孩子聽，我們還會(huì)說(shuō)：就是不好的。
我不能肯定地說(shuō)生活有沒(méi)有正確的生活和錯(cuò)誤的生活；好的和不好的。
但是我們是有相對(duì)的自由選擇生活的方式，我認(rèn)為鋼琴師也只是選擇了自己的方式：如果輪船可以一直存在，那我愿意一直呆在這船上彈鋼琴，在我喜歡的地方，做我喜歡的事情，既然不能了，那么我覺得這輩子也活得差不多了，就這么結(jié)束也挺好。我猜鋼琴師就是這么想的。
導(dǎo)演和小說(shuō)家的確只是在講故事，但正如美國(guó)劇作家羅伯特？麥基所說(shuō)：故事是生活的比喻。人之所以要用到比喻，是為了讓一件復(fù)雜的事物更易于理解而用一種更簡(jiǎn)化和更具象的方式來(lái)表達(dá)。
鋼琴師的故事是一個(gè)比喻，鋼琴師人物本身也是一個(gè)比喻，比喻的是那些因不能以自己喜歡的方式生活而選擇結(jié)束生命的那些人。
在鋼琴師從舷梯上回到船艙中的鋼琴旁時(shí)，觀眾已經(jīng)知道了結(jié)局，但是導(dǎo)演還是讓鏡頭對(duì)準(zhǔn)鋼琴師久久不離開，他彈鋼琴時(shí)的表情，他的手，他的琴鍵。這正是導(dǎo)演在向那些主動(dòng)選擇自己生命的結(jié)束方式的人表達(dá)理解和致敬！
《鋼琴》觀后感8
一部在評(píng)分很高的電影，既然這么多人都推薦，那肯定是佳作，看完，也確實(shí)如此，海上鋼琴師觀后感。
一個(gè)在1900年出生在弗吉尼亞號(hào)游輪上的棄嬰，不，就應(yīng)說(shuō)是發(fā)現(xiàn)。找到他的鍋爐工人丹尼給他起了一個(gè)1900的名字，從此他以這個(gè)名字生活在船上，雖然沒(méi)有戶籍也不明白自我屬于哪個(gè)國(guó)家，但并妨礙別人了解他的大名。鋼琴是他的生命，正如他說(shuō)的那樣，88個(gè)有限的琴弦能演奏出無(wú)限的曲子，給人帶來(lái)無(wú)限的歡樂(lè)。與小號(hào)手的相遇使得他不為人知的故事得以流傳下來(lái)，雖然最終他選取與弗吉尼亞號(hào)同沉，但他還是給后人留下了自我存在的印記---那張音樂(lè)母盤。
電影明顯年代有些久遠(yuǎn)了，在很多畫面中都能看出破綻，例如人們看見女神像的時(shí)候，這不能怪當(dāng)年的攝影師，只要體現(xiàn)出主題就是好的。至于影片有時(shí)穿插些看上去很不懂的鏡頭，例如小號(hào)手說(shuō)一幅畫落地的時(shí)候，確實(shí)讓我覺得奇怪。撇開這些由于技術(shù)還是編劇上的問(wèn)題，這部片子確實(shí)值得力薦。
如很多電影一樣，主題玩玩在最終才表現(xiàn)出來(lái)，最終到達(dá)一個(gè)升華中心的效果。這部電影主題的展現(xiàn)就是在廢棄的船艙中小號(hào)手與1900的對(duì)話，觀后感《海上鋼琴師觀后感》。在1900準(zhǔn)備下船可是走到船舷一半時(shí)卻掉頭回到，這是電影在前面給觀眾留下的一個(gè)懸念，此刻他才真正告訴我們。1900害怕的不是看見的東西，而是看不見的東西，他把城市比喻成琴弦，他覺得這個(gè)琴弦太巨大，除非上帝，他這種凡人是無(wú)法彈奏的，一想到無(wú)限的鏡頭他就覺的恐懼。由于他是一個(gè)公認(rèn)天才，最終他選取死亡而不是進(jìn)入塵世也就不足為怪了。天才，正如人們常說(shuō)的，寧為玉碎不為瓦全，雖然1900沒(méi)有上過(guò)岸，但他透過(guò)與乘客交流還是接觸到了世界，這種不完全接觸但又有些接觸的狀況正好使他在持續(xù)心靈獨(dú)立的同時(shí)又不至于那么孤僻。
我想每個(gè)人看這部電影都能有自我的感受，有人看到的是天才的一生，有人看到的是天才為什么會(huì)選取脫離塵世，有人看的是無(wú)限和有限這種辯證關(guān)系。無(wú)限，能夠是欲望，有限，能夠是時(shí)間，用有限的去實(shí)現(xiàn)無(wú)限，正如用88個(gè)琴弦去演奏變化的樂(lè)曲，而不是用無(wú)限去實(shí)現(xiàn)無(wú)限，不明白知足常樂(lè)能不能硬生生的嵌在這種思想里面。
最終說(shuō)一句，先把自我手頭的事情做好，想著一堆事情，那只是空想而已，太多的選取是可怕的，當(dāng)我們把有限的生命浪費(fèi)在毫無(wú)好處的選取中時(shí)，那真是太悲哀了。
《鋼琴》觀后感9
《海上鋼琴師》很經(jīng)典的一出電影，是一定該看的，只在自己的世界里堅(jiān)持自己的人。哪怕生命就這樣消逝。只留下一點(diǎn)聲音的碎片，1900，也許我們都一樣害怕腳踏實(shí)地的生活，害怕烏煙瘴氣的世界。
有些電影是你看過(guò)之后，心中涌動(dòng)萬(wàn)千卻無(wú)從下筆，是你滿腦子的思緒卻不知從何整理，《海上鋼琴師》就是這樣一部讓我欲罷不能欲言又止的電影。看完影片之后，我的唯一感覺是孤獨(dú)，真孤獨(dú)�？墒�1900真的孤獨(dú)嗎？后來(lái)的很多時(shí)候，我都覺得他不孤獨(dú)，他有滿滿的用之不盡的音樂(lè)的靈感，有無(wú)數(shù)的才華和無(wú)數(shù)。
1900出生在船上，也從來(lái)沒(méi)有下過(guò)船，雖然它有無(wú)數(shù)個(gè)機(jī)會(huì)能這樣做。直到最后這艘退役的老船即將用6噸半的炸藥被炸掉時(shí)，他也沒(méi)有選擇下船，雖然max嘗試過(guò)勸說(shuō)�！罢鞘�。那么大，一眼忘不了盡頭。無(wú)窮無(wú)盡，麻煩你告訴我，它的盡頭在哪里？走上舷梯一切都很好，我穿上你送我的大衣，信心百倍，看上去也一定很帥氣，對(duì)于下船毫無(wú)疑問(wèn)，使我停下的，不是我所見，而是我所未見，你能體會(huì)嗎？那些我看不清的東西。在那延綿不斷的城市中，我能看見一切，可就是看不見盡頭，什么都有，就是沒(méi)有盡頭，盡頭正是我所未見。比如說(shuō)這個(gè)鋼琴，琴鍵有開始，也有終結(jié)。傻瓜也知道只有88個(gè)鍵，它們是有限的，在這88個(gè)琴鍵上你能彈奏出無(wú)窮無(wú)盡的音樂(lè)，我就喜歡這樣，我也只能這樣生存，但你們把我送上舷梯，把我推向一架有著無(wú)數(shù)個(gè)琴鍵的鋼琴，沒(méi)有盡頭�？汕冁I是無(wú)窮的，我又該怎么演奏呢？我只能說(shuō)我坐錯(cuò)了的方，那是上帝才能演奏的鋼琴，老天�。∧阌袥](méi)有看見那些街道，成千上萬(wàn)的街道。怎樣才能從中選一個(gè)，選一個(gè)女人，選一棟房子。選一塊屬于自己的土地，選一片屬于自己的風(fēng)景。選一種自己的活法。沉重的世界壓在你的肩頭，黑漆漆的看不到頭，要你離開這里，到那個(gè)陌生而有無(wú)窮的世界里。你難道就不感到害怕？我在船上出生，。陸地對(duì)我來(lái)說(shuō)，是一艘過(guò)大的船。我不能下船！”1900在弗尼吉亞號(hào)爆炸的前夕，拒絕了max的勸說(shuō)，說(shuō)出了上面的話。我們從中也許能領(lǐng)會(huì)出他拒絕下船的原因。這不能簡(jiǎn)單的用怯懦來(lái)定義。
不管怎么說(shuō)，這是一部?jī)?yōu)秀的影片，它不但講述了1900傳奇的一生，也穿插了許多出色的曲子，實(shí)在是我們不能錯(cuò)過(guò)的一杯佳釀。
最后我只想說(shuō)：每個(gè)人都要走一條自己堅(jiān)定了的路。就算是粉身碎骨。
《鋼琴》觀后感10
曾有人言，美國(guó)電影善于創(chuàng)造奇跡。如果說(shuō)《阿甘正傳》是巧合的奇跡，漫威英雄是熱血的奇跡，那《海上鋼琴師》便是詩(shī)意的奇跡。
何為《海上鋼琴師》的奇跡？這世界上天才千千萬(wàn)萬(wàn)，難得的是美好逝去時(shí)對(duì)我們心靈的直擊與觸動(dòng)：遺憾的味道，遺忘的音符。
當(dāng)我看1900，我看到了什么？孩子般的執(zhí)拗，還是骨子里漂泊一生的孤獨(dú)。仿佛跨越了古典之殤，他是再世嵇康�！霸⒛釃L請(qǐng)學(xué)此散，吾靳固不與，《廣陵散》于今絕矣！”公元263年，嵇康為司馬昭所害。身為魏晉琴師，嵇康對(duì)那些傳世久遠(yuǎn)、名目堂皇的教條禮法不以為然，正如1900所說(shuō)：“陸上的人喜歡尋根問(wèn)底，虛度了大好光陰。冬天憂慮夏天的姍姍來(lái)遲，夏天則擔(dān)心冬天將至。所以他們不停四處游走，追求一個(gè)遙不可及、四季如夏的地方——我并不羨慕�！辈恍业氖牵蹬c1900那卓越的才華和逍遙的處世風(fēng)格，都終為他們的謝幕埋下了禍根。
“他”要過(guò)一架琴，在高高的刑臺(tái)上，面對(duì)成千上萬(wàn)前來(lái)為他送行的人們，彈奏了最后的《廣陵散》，錚錚的琴聲鋪天蓋地，彈進(jìn)眾人心里，彈畢，嵇康從容地引頭就戮，時(shí)年叁十九歲�！八币孕臑橄�，以身為琴鍵，坐在布滿灰塵的車間，不吃不喝也高貴得像個(gè)王子。承擔(dān)他的是洶涌與平靜共存的美麗神秘大海，面對(duì)不可挽回的命運(yùn)，一張破碎的碟盤喚醒往昔，奏鳴，在大爆炸中，1900向死而生，沒(méi)有太多人難過(guò)，但沒(méi)有人會(huì)高興。
寧愿一生孤獨(dú)，不愿隨波逐流；寧愿氐惆塵封，不愿拋卻純真。在鮮花與詬病當(dāng)中，人們總是嘲諷著這部電影的琴藝只是圍繞著表面的“唯快不破”，而選擇性地忽略故事中遺忘的凄美。
你未曾漂流過(guò)，卻一直漂流著；你或許未曾孤單過(guò)，卻始終會(huì)感到孤獨(dú)；你從未停下腳步，卻從未曾離開。1900的懦弱，懦弱得真實(shí)�！氨绕鸨枷蛭粗拿Ｈ�，守著舊夢(mèng)湮滅是多么浪漫的一件事！”
又有誰(shuí)能說(shuō)，泯然于世不是理想的一種，成也大海，敗也大海。若以世俗的眼光論處，為何要將陸地的重量強(qiáng)加在一名海之子身上？他所不見的無(wú)數(shù)種選擇，他所見的只是一種選擇：回到船上，再一次從船頭走到船尾，“世界從身邊經(jīng)過(guò)，但只有兩千人一次……這才是我生活的陸地。”
義無(wú)反顧。
大概是早已閱盡，最后在人群中都已無(wú)法找到一席之地，因?yàn)樗沁B耶穌都要問(wèn)他是誰(shuí)的一個(gè)傳說(shuō)、一段故事、一串音符。叁十年來(lái)，在船上他對(duì)世界冷眼旁觀，卻得其神髓。
“只要你有一個(gè)好故事和一個(gè)可以傾訴的人，你就永遠(yuǎn)不會(huì)完蛋�！�
哪怕一分離就是永別，一遺忘就是永遠(yuǎn)。
《鋼琴》觀后感11
今天在家的時(shí)候看了一部電影《海上鋼琴師》。電影講述的是一個(gè)鋼琴天才傳奇的一生。
1900年，一艘豪華的游輪上一個(gè)孤兒被遺棄在頭等艙，最后這個(gè)孤兒被船上的水手撫養(yǎng)長(zhǎng)大，并把他取名為1900。后來(lái)等他慢慢長(zhǎng)大之后，人們本來(lái)想把他送到孤兒院去，但是她卻忽然間消失了，等再一次找到的時(shí)候，他卻無(wú)師自通地顯示出非凡的鋼琴天賦。從那以后他就成為了這艘豪華游輪的演奏家。他不僅在那些頭等艙里面，給那些貴人彈奏鋼琴，他也給那些窮人彈奏鋼琴，他的音樂(lè)真的是絕無(wú)僅有的，每一個(gè)聽過(guò)他演奏的人全部都被他深深地打動(dòng)，但是他永遠(yuǎn)只在船上演奏，他從來(lái)都不曾踏上陸地，直到有一天他愛上了一個(gè)女孩，他仍舊是沒(méi)有為了愛情而踏上陸地開始新的生活。他曾就在那艘船上演奏，就有他自己的音樂(lè)，最后船毀了的那一天，他也陪著船一起葬身海底了。
1900他從來(lái)都沒(méi)有離開過(guò)那艘船，他在船上過(guò)完了他的一生。很多人都在說(shuō)900肯定很孤獨(dú)，但是我覺得他一點(diǎn)都不孤獨(dú)。我認(rèn)為孤獨(dú)其實(shí)是一種主觀的心態(tài)，并不是說(shuō)有人陪伴，就一定不孤獨(dú)。我很喜歡一句話，狂歡是一群人的孤獨(dú)，孤獨(dú)是一群人的狂歡，所謂孤獨(dú)是在于你的內(nèi)心是不是拒絕于別人產(chǎn)生交集，如果你跟一群人在一塊玩，但是你內(nèi)心要更感覺不到任何社交的快樂(lè)，你不想跟大家一起嬉笑打鬧，而是自顧自的做著自己喜歡的事，那么就算不是一個(gè)人也是一種孤獨(dú)。
1900在電影中說(shuō)過(guò)一句話，他說(shuō)鋼琴有有限的88個(gè)鍵，而城市里有無(wú)數(shù)個(gè)間，但那是上帝的鋼琴，他根本就不知道怎么去彈奏�？赡苊總�(gè)人都有自己的理解吧，我認(rèn)為他這句話的意思是人的生命是非常的有限的。早晚都會(huì)離開這個(gè)世界，但是如果能在這個(gè)有限的'時(shí)間里尋找到讓自己快樂(lè)的事情，就像1900一樣彈鋼琴，那么，這一生就是值得的。如果踏足陸地的話，1900可能會(huì)害怕自己會(huì)被這個(gè)花花世界所迷惑，有了這個(gè)東西就會(huì)想要另外一個(gè)東西去，到了這個(gè)城市又想要跑到那個(gè)城市，這樣的話只有無(wú)窮無(wú)盡的欲望都在折磨著他，這樣的話他還不如在船上這一方小天地做著自己覺得快樂(lè)的事情，這就足夠了。
1900他就好像把生死置之度外，它有著自己的想法，并按著自己的想法去生活，不被外面的世界所誘惑，勇敢地做他自己，勇敢的走他自己的路。就算他只是在這條船上，就算最后聽眾只剩下自己，但是他這樣子就滿足了。其實(shí)這樣子的他才是不孤獨(dú)的，只要他內(nèi)心足夠堅(jiān)定足夠豐富，那么他一點(diǎn)都不會(huì)感到孤獨(dú)。反而是那些內(nèi)心沒(méi)有目標(biāo)，毫無(wú)目的的人才是感到最迷茫，最惆悵，最孤獨(dú)的人，因?yàn)樗麄冞B自己想要什么都不知道。
《鋼琴》觀后感12
在看完《海上鋼琴師》后，我的心情久久不能平靜。
如果要用一個(gè)詞概括1900這個(gè)人物，毫無(wú)疑問(wèn)是：純潔。他在海上出生，在海上成長(zhǎng)，一生都沒(méi)有上岸。沒(méi)有國(guó)籍，沒(méi)有接受過(guò)教育，就連名字，在常人看來(lái)也有些奇怪。但就是這樣一個(gè)，看到了別人看不到的現(xiàn)實(shí)。
電影中最吸引人的，一定是男主角那令人驚嘆的鋼琴技巧。盡管沒(méi)有接受過(guò)任何鋼琴教育，但當(dāng)他第一次坐著鋼琴前，就注定他是一個(gè)最偉大的音樂(lè)家。他對(duì)于音樂(lè)的天賦似乎是與生俱來(lái)的，他的音樂(lè)有一種特殊的魔力，朋友暈船的良藥，傳達(dá)歡樂(lè)的手段，證明自己的方法。
1900與小號(hào)手聊天，當(dāng)他們看見小偷時(shí)，鋼琴的音樂(lè)也變得斷斷續(xù)續(xù)，模仿著小偷的形態(tài)；當(dāng)他們猜想老婦女是一個(gè)謀害親夫而得到萬(wàn)貫家財(cái)?shù)娜藭r(shí)，鋼琴的音樂(lè)是一種怪怪的音響，充滿著陰險(xiǎn)，他的音樂(lè)總是能生動(dòng)的表現(xiàn)各式各樣人的心理特征。無(wú)論是在上層人士聚會(huì)的頭等艙還是下等人聚會(huì)的末等艙，1900彈奏的鋼琴音樂(lè)總能使各種各樣的人得到快樂(lè)，而且音樂(lè)大多為即興成分，都是有感而發(fā)得到的。
每次的演奏，都能體現(xiàn)出1900獨(dú)特的性格：無(wú)拘無(wú)束的拋開樂(lè)隊(duì)的個(gè)人演奏，與爵士樂(lè)鼻祖JellyRollMorton的飆琴時(shí)說(shuō)出“自取其辱”的自信，對(duì)于女孩彈奏的癡情，以至于最后炸船時(shí)依然不愿離開的固執(zhí)。每一次彈琴都融入到劇情發(fā)展之中，表現(xiàn)出1900與眾不同的特點(diǎn)，同時(shí)也成為了影片中最為精彩的部分。
人的天賦使他無(wú)師自通成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對(duì)紅塵俗世深懷戒意，他從不敢離船上岸去。無(wú)際的高樓和川流不息的人群不能給他安全感。即使后來(lái)遇上了一位一見鐘情的少女，試圖上岸去尋找她，陌生而又復(fù)雜的大陸還是讓他放棄了這個(gè)想法。他永遠(yuǎn)地留在船上了，即使唯一的好朋友警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開，心甘情愿的陪從出生開始就沒(méi)有離開過(guò)維吉尼亞號(hào)的1900永遠(yuǎn)沉入海底。
面對(duì)死亡的他能夠如此從容鎮(zhèn)定，微笑著離開人世。我最喜歡1900最后說(shuō)的一段話：“我看不見，看不見城市的盡頭，我需要看得見！拿鋼琴來(lái)說(shuō)，鍵盤有始也有終，有88個(gè)鍵，是的，錯(cuò)不了，這并不是無(wú)限的，但音樂(lè)是無(wú)限的。在琴鍵上，奏出無(wú)限的音樂(lè)，我喜歡，我也應(yīng)付得來(lái)。而走過(guò)跳板，前面的鍵盤……有無(wú)數(shù)的琴鍵，事實(shí)如此，無(wú)窮無(wú)盡。鍵盤無(wú)限大。無(wú)限大的鍵盤，怎奏得出音樂(lè)？不是給凡人奏，是給上帝奏�！�
《鋼琴》觀后感13
一九零零出生在船上，也從來(lái)沒(méi)有下過(guò)船，雖然它有無(wú)數(shù)個(gè)時(shí)機(jī)可以如許做。直到末了這艘服役的老船即將用六噸半的炸藥被炸掉時(shí)，他也沒(méi)有選擇下船，雖然Max實(shí)驗(yàn)過(guò)勸說(shuō)�！罢鞘心敲创�，一眼忘不了盡頭。無(wú)量無(wú)盡，貧苦你告訴我，它的盡頭在哪里？
海上鋼琴師，說(shuō)明了一個(gè)什么道理呢？其實(shí)似乎很難用一句話說(shuō)清楚，可能受傳統(tǒng)教育的影響，總愛問(wèn)一篇文章或者一個(gè)故事有什么教育意義或者什么道理，而這部影片看完之后的混沌感讓我徹底有點(diǎn)崩潰，崩潰的不僅是我的思想，還有對(duì)傳統(tǒng)教育的信任危機(jī)。好的作品就是“人人心中皆有，個(gè)個(gè)筆下全無(wú)”那樣的絕筆，電影《海上鋼琴師》就具有這樣的特點(diǎn)。
其實(shí)，每一個(gè)人的心中都有一個(gè)需要封閉和退守的天地，就如鋼琴師的世界“船、鋼琴”每一個(gè)人都離不開自己的習(xí)慣，而且對(duì)制度和習(xí)慣產(chǎn)生著無(wú)限的依賴甚至與之共生死，如鋼琴師一樣與大船同歸于盡。
鋼琴師喜歡船，喜歡搖擺和漂浮的大陸，喜歡那些匆匆的過(guò)客從眼前走過(guò)，因?yàn)樗呀?jīng)徹底的習(xí)慣了，已經(jīng)與船和鋼琴融為了一體，一旦離開哪里，他會(huì)感覺到陸地在搖晃和顫抖，習(xí)慣了動(dòng)蕩，是不是也就拒絕和厭惡和平和寧?kù)o呢？
喜歡看別人實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的人生匆匆來(lái)去，喜歡自己在鋼琴前獨(dú)唱主角，這種喜歡是不是也說(shuō)明了一個(gè)人思維定式對(duì)人生觀簡(jiǎn)直觀的禁錮？一個(gè)不能適應(yīng)環(huán)境變化、不能隨環(huán)境變化而改變自己角色的人注定與那個(gè)時(shí)代一起消亡，這是社會(huì)的也是自然的生存法則，那么鋼琴師的結(jié)局是不是一種歷史時(shí)代消亡的寓意？鋼琴師是依賴那個(gè)時(shí)代還是被那個(gè)時(shí)代拋棄了？只知道他的故事變成了另一個(gè)朋友的傳說(shuō)！
鋼琴師是喜歡自由的，喜歡自由的彈奏自己的鋼琴，喜歡自己的生活表達(dá)方式，喜歡船上那種世外桃源的自由和恬淡，可是世外桃源畢竟是世外桃源，這是不是導(dǎo)演心目中的理想世界？抑或是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)世界的一種逃避心態(tài)？因?yàn)槠�，小�?hào)手離開船之后，像鋼琴師那樣說(shuō)了“讓戰(zhàn)爭(zhēng)滾蛋！”的臺(tái)詞，可惜沒(méi)有鋼琴師的氣勢(shì)。
鋼琴師代表的是一種童真和純潔？代表的是人類對(duì)大同世界的向往？代表的是對(duì)人類繁文縟節(jié)的不屑？還是代表人類對(duì)自身無(wú)窮無(wú)盡的欲望的恐懼？當(dāng)鋼琴師站在舷梯上猶豫不決的時(shí)候，面對(duì)塵煙四起的現(xiàn)代工業(yè)文明，鋼琴師終于下定決心從此不再離開自己漂浮的世界。
1900有著驚世駭俗的才華，但也有著另人難以想像的孤單，仿佛他的世界僅有他一個(gè)人。也許每個(gè)人都有一個(gè)屬于自己的世界，就算被世人遺忘，但只要自己覺得美好就是值得的。
《鋼琴》觀后感14
兩天內(nèi)看了兩遍《海上鋼琴師》雖然是一部老片，但還是讓人推薦才知道。個(gè)人所言它是一部不可多得的好片，看完后的感受沒(méi)有其他電影結(jié)束時(shí)的壓抑、難受或者開懷大笑，而是直擊靈魂，內(nèi)心久久不能平靜，所以今天想寫點(diǎn)東西。
看完以后看了評(píng)論有的人說(shuō)很好有些人說(shuō)很一般 我想這就是每個(gè)人都有每個(gè)人的想法 而1900他是什么樣的人，他是被人丟棄在頭等艙的孤兒 被鍋爐工“媽媽”收養(yǎng) 一生中都生活在船上從未踏進(jìn)大陸半步 有著天賦異稟的音樂(lè)細(xì)胞 卻因?yàn)閺男〉姆忾]環(huán)境讓他成為了一個(gè)不敢直面未知事物的人 哪怕他遇見了心愛的人他最終還是選擇了走回甲板。
最后1900說(shuō)的話直戳淚點(diǎn) 眼淚跟著情不自禁 最后他告訴觀眾為什么走了一半他又回去了 他這樣說(shuō)的 站在那里并不是我看見了什么 而是我什么也看不見 我看不見盡頭盡頭？拜托！拜托你給我看它的盡頭在哪？當(dāng)時(shí)，站在舷梯向外看還好。我那時(shí)穿著大衣，感覺也很棒，覺得自己前途無(wú)量，然后我就要下船去。放心！完全沒(méi)問(wèn)題！可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無(wú)法看見的那些東西。你明白么？我看不見的那些。在那個(gè)無(wú)限蔓延的城市里，什么東西都有，可惟獨(dú)沒(méi)有盡頭。根本就沒(méi)有盡頭。我看不見的是這一切的盡頭，世界的盡頭………陸地對(duì)我來(lái)說(shuō)是一艘太大的船，一個(gè)太漂亮的女人，一段太長(zhǎng)的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種我不會(huì)創(chuàng)作的音樂(lè)。我永遠(yuǎn)無(wú)法放棄這艘船，不過(guò)幸好，我可以放棄我的生命。反正沒(méi)人記得我存在過(guò)，而你是例外，max，你是唯一一個(gè)知道我在這里的人。你是唯一一個(gè)，而且你最好習(xí)慣如此。原諒我，朋友，我不會(huì)下船的。原諒我當(dāng)時(shí)看到之處已經(jīng)哭的稀里嘩啦 你能說(shuō)他是懦弱嗎 很明顯不能每一個(gè)人都有自己想要的生活方式 哪怕是他遇見了心愛的女人知道了她的地址 可他還是沒(méi)有下船的勇氣 他害怕看不見的盡頭 他害怕數(shù)不盡的街道 琴鍵是有限的 創(chuàng)作是無(wú)限的 在他的眼中要想讓他變成凡人 寧可拋棄他的生命 這也許就是我們凡人無(wú)法理解的幸福 只要踏上陸地他可以擁有普通人無(wú)法企及的一切可他不在乎名與利 他只要活在自己的世界里 他的世界神奇浪漫 他的世界自由安寧，這也許就夠了 我希望你會(huì)喜歡這部影片 我希望未來(lái)的某一天可以抱著心愛的人再去回味這部影片 希望她也能喜歡！
《鋼琴》觀后感15
這部電影聞名已久，一部非常棒的電影，評(píng)分很高，推薦的人也多，只是自己一直沒(méi)有觀看的欲望，今天突發(fā)奇想利用午休的時(shí)間看一看，到底這部電影好在何處，令那么多人喜愛。
《海上鋼琴師》主要講述了一位從船上出生的小孩，被他母親遺棄，后來(lái)被一個(gè)火爐工給收養(yǎng)，但從小表現(xiàn)出驚人的音樂(lè)天賦，對(duì)鋼琴能夠自學(xué)成才。記得主角那時(shí)候才7—8歲，第一次彈鋼琴，便將頭等艙的乘客和船上的船員給震驚了，從此這艘從歐洲到美國(guó)來(lái)往的豪華游輪上多了一位鋼琴師—稱為海上鋼琴師。因?yàn)槭潜蝗耸震B(yǎng)的，而且時(shí)間很特別，最后被取名為1900，后面也一直被當(dāng)做稱呼。主角就這么一直在船上生活中，從出生在船上，一直到他聲明卓著，這期間他從未下過(guò)船，唯一的一次，已經(jīng)做好準(zhǔn)備下船，最終半途而廢，就差半個(gè)船梯，就下去了，但致死也未下船。一直到船被炸毀那一刻，他仍然堅(jiān)持不下船，認(rèn)為自己屬于這條船，只有這艘船上，彈奏著鋼琴，自己就有活著的意義。在自己看來(lái)，主角確實(shí)屬于這艘船，他的音樂(lè)也只能那里表達(dá)出來(lái)，如果上了岸，也許會(huì)變成另外一個(gè)樣子。如同在最后，他自己所言
在這艘船上，只有船頭到船尾的距離，是有限的，但是下到一半的船梯，他看見了那座城市不斷地向遠(yuǎn)處伸延，包含一切，除了盡頭，無(wú)數(shù)的街道，每個(gè)街道又有多個(gè)道路，我看不見盡頭，我知道哪里是盡頭，但是不知道。
鋼琴有有限的鍵，只要自己可以創(chuàng)作，可以有無(wú)限的音樂(lè)。
這部電影一個(gè)琴技決斗的片段，令自己熱血沸騰。隨著主角一直在這艘豪華游輪上，在一次又一次的演出，琴技被無(wú)數(shù)人稱贊和吹捧，名聲斐然。這時(shí)候有個(gè)爵士樂(lè)的創(chuàng)始人，聽到主角的名聲后，當(dāng)做媒體面前表示很不屑，一個(gè)從不下船的鋼琴師，會(huì)有多高的彈琴水平，這個(gè)仁兄不惜在媒體面前大肆宣傳，口出狂言，要上船挑戰(zhàn)主角，將其按在地上摩擦。他們的琴技切磋，在自己看來(lái)，是最震撼的一個(gè)片段，20分鐘的鋼琴表演，令自己沉醉其中�？赡茏约簩�(duì)鋼琴了解太淺了，在主角第三首曲子彈奏之時(shí)，自己同電影中聽眾一樣，被它深深地吸引，音樂(lè)的魅力如此之大，此時(shí)此刻也希望時(shí)間永遠(yuǎn)停止，這一幕即將載入史冊(cè)。
在我看來(lái)上天給了他音樂(lè)天賦，也給了他膽怯的心，不愿嘗試下船，也許他再次見到那個(gè)女孩，就會(huì)大膽地上岸了，最終會(huì)過(guò)得很好，可惜是假定。有點(diǎn)像《肖申克的救贖》，在監(jiān)獄里是沒(méi)有自由，出去了，心飛出去了就是自由，對(duì)1900而言，在船上是自由的，上了岸反而會(huì)是監(jiān)獄。與好朋友聊完人生最后一次，他樂(lè)觀地對(duì)待接下來(lái)的炸船，感覺很平常，就像一次告別而已，只是換了一個(gè)地方繼續(xù)這段人生，唯一犯愁的是能不能繼續(xù)彈鋼琴罷了。
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