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大河之舞觀后感（精選5篇）
《大河之舞》是由百老匯超級(jí)制作人莫亞·多赫蒂制作，世界著名的踢踏舞劇。下面是小編為您準(zhǔn)備的大河之舞觀后感，供您參閱。
大河之舞觀后感 篇1
通過幾次課的欣賞我了解了許多古典舞和現(xiàn)代舞，但給我印象最深的就是愛爾蘭的踢踏舞了，時(shí)而奔放、雄壯，時(shí)而輕柔、風(fēng)趣。整個(gè)舞蹈結(jié)束，真是一個(gè)蕩氣回腸，雖然之前有看過大河之舞，這次較完整地看了一遍，從中認(rèn)識(shí)了不少。
先從踢踏舞說起吧，踢踏舞來(lái)源自美國(guó)百老匯，但主要成型是愛爾蘭和美國(guó)，這部《大河之舞》中，主要是愛爾蘭的踢踏舞，但又融合了西班牙弗朗明哥舞、俄羅斯的芭蕾舞和美國(guó)紐約風(fēng)格的爵士舞。舞劇中，導(dǎo)演是借愛爾蘭人的歷史運(yùn)動(dòng)，將不同地區(qū)的風(fēng)格和自己國(guó)家的踢踏舞融合在一起，給人全新的感受，尤其是在美國(guó)百老匯街頭三個(gè)愛爾蘭人與三個(gè)美國(guó)小伙的沖突與融合，很幽默地展現(xiàn)了兩種風(fēng)格的踢踏舞，先是雙方的格格不入，最后擁在一起成為朋友。我想，導(dǎo)演也是通過這一代表著愛爾蘭民族的舞種，來(lái)展現(xiàn)愛爾蘭的民族和文化。
再來(lái)看看《大河之舞》是怎么反映愛爾蘭民族的。整個(gè)演出分二幕十三場(chǎng)，從與太陽(yáng)共舞到雷電、神話，春天、收獲，再到夢(mèng)醒、新世界，無(wú)一不是在講述愛爾蘭的歷史，一個(gè)重建家園的血淚史，這不是一個(gè)人的表演，是一群人共同鑄造的大河。演出中多次出現(xiàn)群舞場(chǎng)景，這也是整個(gè)舞劇的高潮，在春天之后的大河之舞。一排人并伴隨著節(jié)奏強(qiáng)有力的踢踏，這一刻震撼了我的內(nèi)心，正如一條長(zhǎng)河，洶涌澎湃，氣勢(shì)如虹，這一刻不僅厚重的民族文化得以升華，我的內(nèi)心也融入到群舞中，認(rèn)識(shí)又一次升華。愛爾蘭民族猶如一條大河充滿生機(jī)，川流不息。一個(gè)優(yōu)秀的舞劇能在藝術(shù)上能打動(dòng)人心，單靠舞蹈本身是不行的，還在于音樂和布景該舞劇的音樂也很出眾，特別是管弦樂團(tuán)和合唱團(tuán)。在悠揚(yáng)的愛爾蘭風(fēng)琴聲和激揚(yáng)的小提琴生中，能感受到愛爾蘭民族的波瀾壯闊、生命不息。
特別記得有一場(chǎng)景是只有樂團(tuán)的演奏，沒有踢踏，沒有炫美的身姿，有的只是動(dòng)人的琴弦和沉醉的演奏和吟唱。每次的欣賞都是一種藝術(shù)感官上的沖擊，每一次重音都像是舞者強(qiáng)力的踏地，那旋律一直在心中蕩漾，讓人不可抑止地沉醉在愛爾蘭式的感傷和悸動(dòng)中。如此精心打造的蕩氣回腸的音樂給這舞劇增添了不少藝術(shù)魅力�！洞蠛又琛返牟季耙勃�(dú)具特色�？梢詫�(duì)比下古典芭蕾、現(xiàn)代芭蕾的場(chǎng)景設(shè)置，大河之舞更體現(xiàn)了現(xiàn)代的氣息，為劇情的發(fā)展做了很好的展現(xiàn)，如日月星辰、雷鳴閃電、河流山川、村莊等，這些場(chǎng)景將演員的服裝和動(dòng)作很好的融合在一起，不但渲染了氣氛，還恰如其分的展現(xiàn)了演員所要表達(dá)的內(nèi)容，給人一種身臨其境的`感覺。
其實(shí)最早接觸這一舞種還是在前些年的一次春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上，大河之舞的群舞階段，配合攝影師鏡頭的拉伸，以及整齊的重音擊打地板的聲音當(dāng)時(shí)給了我很大的震撼。這次在課堂上聽老師的介紹，比較正確的了解了踢踏舞，了解了大河之舞，今天有完整的看了整部舞劇，在這里寫下對(duì)其的感受。更多的還是一“帥”字，無(wú)論是男演員還是女演員，都將那種動(dòng)感、熱烈又不失美感和風(fēng)度的藝術(shù)形象完美地展現(xiàn)了出，怎一個(gè)帥字了得啊，那是無(wú)法用語(yǔ)言形容的。
每當(dāng)看踢踏舞的時(shí)候，自己也不由自主的想動(dòng)起腳來(lái)，包括電影中的那企鵝仔，雖然自己具有很少這方面的天賦，但就對(duì)音樂對(duì)舞蹈藝術(shù)的感知，我覺得藝術(shù)要吸引人要長(zhǎng)盛不衰，在于與感受著產(chǎn)生共鳴。《大河之舞》就是成功的典范，為什么他能流行世界，能走進(jìn)電影走進(jìn)春晚？
在于它首先突破了現(xiàn)代的傳統(tǒng)，被一群熱愛它的人傳揚(yáng)了出去，其次，整個(gè)舞蹈都聯(lián)系著民族，讓人聯(lián)系到愛爾蘭的血淚史，引起人們的共鳴，再者就是這種踢踏舞重在舞臺(tái)的形式，高度的一致和極端的整齊，給人很大的視覺沖擊。整個(gè)舞蹈，將想要表達(dá)的善惡主題，民族歷史、大自然的抗?fàn)幹亟覉@的艱難完美的柔和在舞蹈劇中，其舞蹈動(dòng)作和情感是真真正正的舞蹈長(zhǎng)河！總之，《大河之舞》舞出了一條長(zhǎng)河，滔滔不絕地傳承著智慧、勇氣、生命與愛，一直激蕩著我的內(nèi)心。
我感嘆他們的舞姿，也感嘆音樂的動(dòng)人和布景的美妙，不愧為世界的瑰寶，愛爾蘭民族的驕傲。很期待我們國(guó)人也能創(chuàng)作出自己民族的享譽(yù)世界的舞蹈，若能像《大河之舞》一樣也風(fēng)靡世界，將無(wú)愧于我們的民族藝術(shù)！
大河之舞觀后感 篇2
舞蹈，它最保守的意思就是以有節(jié)奏的動(dòng)作為主要表現(xiàn)手段的藝術(shù)形式，可以表現(xiàn)出人的生活、思想和感情，并且一般有音樂伴奏。起初，每當(dāng)談起舞蹈，可能讓我感到無(wú)地自容，就更不用說讓我跳舞了，無(wú)異是趕鴨子上架。自從這學(xué)期選了舞蹈鑒賞，在這方面有了很大的進(jìn)步，雖然是仍不會(huì)跳舞，但多少對(duì)舞蹈有了或多或少的認(rèn)識(shí)，大可不至在別人面前“談舞色變”了。
選舞蹈鑒賞這門課，不僅僅使我學(xué)到了怎樣去認(rèn)識(shí)和欣賞舞蹈，而且使我得到了關(guān)于對(duì)民族文化的理解。比如說，東北三大秧歌：二人轉(zhuǎn)、高蹺秧歌、地秧歌，它們的動(dòng)作有什么走相類、穩(wěn)相類、鼓相類等等；還有中國(guó)藏族舞蹈的特點(diǎn)及其分布，從而了解他們的宗教信仰，地區(qū)分布。對(duì)歐洲國(guó)家的一些舞蹈也有了很多了解，比如，起源于意大利，而形成于法國(guó)，距今有三百多年歷史的芭蕾舞；還有形成于19世紀(jì)20年代的踢踏舞。在學(xué)習(xí)踢踏的課上，我們欣賞了著名的愛爾蘭踢踏舞《大河之舞》，看完之后，我們的身心深受震撼，用一個(gè)字來(lái)形容我們的那刻的心情，那就是“帥”，用兩個(gè)字形容，就是“真帥”，用三個(gè)字形容，那叫做“太帥了”。本來(lái)自以為是本人才高八斗、學(xué)富五車，現(xiàn)在才知道什么叫江郎才盡，悲哀哪！
踢踏舞來(lái)源自美國(guó)百老匯，一種民間風(fēng)俗的舞蹈，將愛爾蘭民間舞和非洲民族的傳統(tǒng)音樂和舞蹈結(jié)合發(fā)展形成。表演者穿著特別的踢踏舞鞋，用腳的`各個(gè)部位，在地板上摩擦拍擊，發(fā)出各種踢踏聲，加上舞者的各種優(yōu)美舞姿，形成踢踏舞特有的幽默、詼諧和表現(xiàn)力非常豐富的藝術(shù)魅力。
《大河之舞》為1994年愛爾蘭公司制作，1995年在柏林首次演出。其源于麥克·弗萊利為歐洲電視網(wǎng)的歌會(huì)創(chuàng)作的7分鐘的幕間演出的余興節(jié)目�？僧�(dāng)節(jié)目一推出時(shí)，卻造成了世界范圍的轟動(dòng)，讓愛爾蘭的舞蹈一夜走紅。第一次看《大河之舞》，那感受只是一中崇拜，看著他們跳，那腳想動(dòng)，卻心里干著急，無(wú)奈，想一步學(xué)會(huì)，也想站到舞臺(tái)上，一展自己的風(fēng)采，可惜只是幻想。后來(lái)，我就到網(wǎng)上查了一些關(guān)于其的資料，才對(duì)它有了更深的了解。
《大河之舞》是一部敘述愛爾蘭祖先與大自然抗?fàn)帲约敖?jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)、饑荒等種種苦難后流離失所，重建家園的長(zhǎng)篇血淚史詩(shī)。歷史宛如一條長(zhǎng)河，滔滔不絕地傳承著智慧、勇氣、生命與愛。讓我記得的最清楚的是第一場(chǎng)的第七幕——火舞，在古愛爾蘭，火，自豪和美麗的象征，太陽(yáng)把它自身的力量蘊(yùn)于舞者的激情里，顯得熱烈而震撼；一支紅火的隊(duì)伍，踏著一致的步伐，又顯得張揚(yáng)澎湃。
我比較喜歡文學(xué)，談到文學(xué)，我覺得舞蹈與文學(xué)也有相關(guān)聯(lián)的地方。真正的文學(xué)應(yīng)該是為社會(huì)的前進(jìn)與發(fā)展而作，它所反映的不應(yīng)該只是一段故事情節(jié)，而是一種社會(huì)制度和社會(huì)現(xiàn)象。當(dāng)我真正理解到這一點(diǎn)的時(shí)候，從頭看郭敬明與韓寒的作品，大部分的學(xué)生都認(rèn)為郭敬明寫的不錯(cuò)，而我認(rèn)為有所不妥，他所寫的大部分是大學(xué)生的生活，而韓寒，就拿《三重門》來(lái)說，它反映了一種中國(guó)的教育制度，個(gè)人而言，我更贊同韓寒。舞蹈同樣如此，《大河之舞》不僅是因?yàn)樗鼉?yōu)美的舞姿，更多的是它能從舞蹈的角度反映一個(gè)社會(huì)的現(xiàn)象。
看完舞蹈后，我為他們優(yōu)美的舞姿喝彩，為它那支地道的愛爾蘭音樂而沉醉，更為其制作人而贊嘆，贊嘆他超人的智慧，獨(dú)到的審美角度，不同一般的眼光，也只有這樣才能更準(zhǔn)確的表現(xiàn)舞蹈的定義。
大河之舞觀后感 篇3
《大河之舞》，愛爾蘭踢踏舞的經(jīng)典之作，被世界舞蹈界稱之為“愛爾蘭踢踏的完結(jié)制作”，并成為了當(dāng)今世界上演出場(chǎng)次最多、觀眾人數(shù)最多、世界影響最大的踢踏舞杰作，世界舞蹈評(píng)論界譽(yù)之為：“真正把愛爾蘭踢踏的靈魂展現(xiàn)給世界的作品，是當(dāng)今世界上最好的踢踏舞劇�！�
她帶給我的震撼是其他舞蹈所沒有過的。我印象中的舞蹈就是身體的律動(dòng)，節(jié)奏的變化。但大河之舞帶給我不光是這些，她的節(jié)奏是如此動(dòng)感，如此狂野，如此的大氣磅礴融合更多式曲風(fēng)及樂器的演奏，更技高一籌的歌唱演繹，更豐富精彩的舞臺(tái)效果，服裝造型并以全新面貌登場(chǎng)，所有元素都被成功融合重生，擦撞驚人的藝術(shù)火花。作為一名理科生，其實(shí)我對(duì)舞蹈還是蠻喜歡的，喜歡舞蹈帶給身體的節(jié)奏感，而當(dāng)我在舞蹈鑒賞課上第一次看到《大河之舞》的時(shí)候，從未想到過舞蹈竟能與節(jié)奏如此完美地結(jié)合在一起。當(dāng)我看到那么一長(zhǎng)排的舞蹈演員跳起整齊劃一、節(jié)奏強(qiáng)烈的舞步時(shí)，非常的激動(dòng)，有一種強(qiáng)烈的視覺震撼。它不像芭蕾的高雅和民族舞蹈的舒緩，它是一場(chǎng)力感、動(dòng)感、質(zhì)感與美感兼具的百老匯音樂歌舞盛宴。當(dāng)幾十位熱情奔放的男女演員列隊(duì)出場(chǎng)，用他們那釘上了鐵掌的舞鞋，在地板上，跺踏出了震撼心靈的聲音的時(shí)候，我被他們勁爆的節(jié)奏和飛旋的舞步所震撼。他們展示了愛爾蘭“踢踏舞秀”這一有著700年歷史的'世界舞蹈瑰寶在現(xiàn)代化的舞臺(tái)上迸發(fā)出的巨大魅力。該劇以傳統(tǒng)愛爾蘭民族特色的踢踏舞為主軸，融合熱情奔放的西班牙佛拉明哥舞，并汲取古典芭蕾與現(xiàn)代舞蹈的精髓，共同營(yíng)造出一場(chǎng)氣勢(shì)如虹，異彩紛呈的絕世舞作。而愛爾蘭管弦樂團(tuán)的演奏及合唱團(tuán)的天籟美聲更是起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。二十多名舞蹈演員在舞臺(tái)上以整齊的腳步動(dòng)作，運(yùn)用鞋底和鞋根的交互敲擊舞臺(tái)地板，發(fā)出一連串清脆、干脆、利落的觸擊深處，聽來(lái)恰似陣陣小鼓聲，配合旁白的穿插，讓每一名觀眾都感受到舞蹈所帶來(lái)的震撼。
在我看來(lái)，最有意思的場(chǎng)面出現(xiàn)在下半場(chǎng)第二幕，兩個(gè)身材壯碩的黑人舞蹈演員用夸張幽默的表演展示了狂放的美式踢踏，而三位愛爾蘭踢踏舞演員則在舞臺(tái)上展示著愛爾蘭踢踏，兩隊(duì)舞蹈演員從一開始的互相較勁到互相模仿，最終一起共舞，整體節(jié)奏感表演帶有情節(jié)性，歡快奔放、整齊劃一的踢踏舞，讓每一名觀眾都為他們喝彩。
《大河之舞》作為一個(gè)全球熱演的演出項(xiàng)目，能立即得到世界上數(shù)以億計(jì)觀眾的青睞，已經(jīng)說明了它的魅力。它不但是由踢踏舞、西班牙弗拉明戈舞、古典芭蕾與現(xiàn)代舞蹈精髓共同完成的絕世舞作，也是由愛爾蘭管弦樂團(tuán)的出色演奏及合唱團(tuán)的天籟美聲交織而成的曠古之音�！洞蠛又琛繁皇澜缥璧附绶Q之為“愛爾蘭踢踏的完結(jié)制作”，并成為了當(dāng)今世界上演出場(chǎng)次最多、觀眾人數(shù)最多、世界影響最大的踢踏舞杰作，世界舞蹈評(píng)論界譽(yù)之為：“真正把愛爾蘭踢踏的靈魂展現(xiàn)給世界的作品，是當(dāng)今世界上最好的踢踏舞劇�！�
最后，看了《大河之舞》后，對(duì)舞蹈有了些新的認(rèn)識(shí)。一，熱情。也許一個(gè)舞者并不需要高超的技巧，因?yàn)樘觳胖挥心敲磶讉�(gè)，一個(gè)舞者不需要過于曼妙的身姿，因?yàn)榫S納斯僅僅是神話，而對(duì)舞蹈的熱情，卻是使舞蹈充滿生命必不可少的。二，靈魂。我想，可以把舞者比作火燒云，因?yàn)槭悄菢拥拿利�，絢爛，卻又變幻莫測(cè)，這是在燃燒自己的靈魂后在天空劃下的色彩。三，毅力。這是每個(gè)行業(yè)都必須的，毅力。在網(wǎng)上看到過一個(gè)數(shù)據(jù)，大體是說舞者們穿壞了多少雙舞鞋，記得那是個(gè)驚人的數(shù)字，那要怎樣不斷的聯(lián)系，不斷的演出，才能達(dá)到啊，著實(shí)令人敬佩。也許，對(duì)舞蹈，能做的僅僅是欣賞而已，但這也是一件幸福的事情。
大河之舞觀后感 篇4
每一種舞都是對(duì)美的一種詮釋，而踢踏舞則是以節(jié)奏為載體來(lái)傳播美的。
——題記沉寂的舞臺(tái)，惟有愛爾蘭風(fēng)笛的旋律在舞臺(tái)上空回旋。婉轉(zhuǎn)而動(dòng)人，給表演蒙上了一層擁有愛爾蘭風(fēng)情的面紗。燈光匯成幾束，射向舞臺(tái)，將觀眾的視線吸引了過去。燈亮處，幾排女舞者正在有節(jié)奏地踢踏著雙腿，整齊而悅耳的“嗒嗒”聲，從舞臺(tái)上傳出，扣人心弦。舞者的上半身紋風(fēng)不動(dòng)，只有那兩條腿上下、前后地踢著，踩著，踏出一曲沉著而靈動(dòng)的鼓點(diǎn)，在風(fēng)笛的伴奏下，顯得格外和諧。
一幕謝了，燈光匯成一束，照著一位身著白襯衫的男舞者踩著節(jié)拍踏了進(jìn)來(lái)。渾厚的節(jié)奏聲從他的鞋底有力地傳出，觀眾席上響起一陣贊美聲，這就是本次表演的男主角。他的腳步看似輕盈富有彈性，躍動(dòng)自然，實(shí)則落地有聲，且聲音響亮醇厚，如同牛皮鼓上的次次敲擊，沉悶卻不失活躍。他的腳步在飛快地變換著，節(jié)奏十分急促，但卻能讓人清晰地聽見每一次踏步，雙腿的交替，猶如鋼琴家在琴鍵上躍動(dòng)的手指，靈活自如，發(fā)出的聲音卻始終不變地有力。
不知過了多久，又上來(lái)了幾排舞者，整齊劃一的腳步如蜻蜓點(diǎn)水般踏在舞臺(tái)上，卻是震撼人心地響亮，數(shù)排舞者一起跳，如雷鳴般的低沉而振作的聲音，久久回旋。側(cè)耳傾聽，如同飛瀑?gòu)难麻g飛流而下，撞擊在巖石上，聲音渾厚有力，使人為之震撼。
女主角姍姍來(lái)遲，在眾目期盼中上場(chǎng)了，纖長(zhǎng)的雙腿優(yōu)雅地躍動(dòng)，沉穩(wěn)的腳步聲中透著幾絲柔和與嫵媚，清晰的聲音略顯柔弱，卻仍不失踢踏舞所特有的極強(qiáng)的節(jié)奏感。
不久，男主角又上場(chǎng)了，男女主角一起踢踏著舞步，在燈光的照射下格外奪目。男主角舞步的厚實(shí)，女主角舞步的輕松，相互陪襯，既和諧又富于變化。他們的.舞步起落之間很有默契，腳腕靈活地轉(zhuǎn)動(dòng)著，腳尖與腳跟輪番擊踏舞臺(tái)，踏出的節(jié)拍錯(cuò)落有致，回旋著激動(dòng)人心的節(jié)奏的旋律。
很快，幾隊(duì)其他的舞者也一起上場(chǎng)了，從階梯上一路踏下，腳步一伸一縮，都配合著音樂與節(jié)奏，一踢一踏，相互呼應(yīng)著動(dòng)作和節(jié)拍。場(chǎng)上此時(shí)已經(jīng)是舞的天地，聲的海洋。只有急促的踢踏聲占據(jù)著聽眾的注意力。時(shí)間過去了很久，演員們的臉上絲毫沒有倦意，依然以有力的舞步展示著內(nèi)心對(duì)舞的熱愛。
也許，團(tuán)隊(duì)精神加上力量感，也是《大河之舞》能夠揚(yáng)名世界的一個(gè)重要因素吧。
踢踏舞是一種獨(dú)特的舞蹈，它不同于優(yōu)雅的芭蕾舞，也不同于狂放的吉樸賽舞，它只是用鼓點(diǎn)般的節(jié)奏去感動(dòng)每一個(gè)觀者，以聲音去震撼每一位聽眾。
每一種舞，都有著獨(dú)特的風(fēng)采，都是美的一種傳承，一種展現(xiàn)。而我更愛踢踏舞，因?yàn)槊恳晃惶咛の枵�，是用他們的心靈在舞臺(tái)上踏出節(jié)奏的鼓點(diǎn)，展露他們獨(dú)特的風(fēng)姿。
大河之舞觀后感 篇5
以前沒有怎么看過舞蹈，對(duì)舞蹈興趣也不怎么濃厚。但是在舞蹈鑒賞課上看過《大河之舞》后，我卻感到非常的震撼，我沒想過舞蹈是這樣的恢宏壯大，氣勢(shì)非凡。
一提到《大河之舞》，很多人的第一反應(yīng)便是“踢踏舞”。準(zhǔn)確的說應(yīng)該是“愛爾蘭踢踏舞”。如果說《大河之舞》有什么突出成就，那么首先一點(diǎn)莫過于它使愛爾蘭踢踏舞在世界范圍內(nèi)展現(xiàn)出了驚人的魔力。
的確，《大河之舞》簡(jiǎn)要的講它就是一場(chǎng)以愛爾蘭踢踏舞為主要載體的歌舞劇。但人們總喜歡將這種說法抽象化、華麗化，比如“一場(chǎng)愛爾蘭舞蹈的饕餮盛宴”“一個(gè)真正的舞蹈?jìng)髌妗薄傲Ω�、�?dòng)感、質(zhì)感與美感兼具的百老匯音樂歌舞盛宴”等等。對(duì)這部充滿傳奇色彩的舞臺(tái)秀人們總是滿懷著持久不變的熱情對(duì)其飽溢贊美之詞。
作為一種舞蹈，愛爾蘭踢踏舞在肢體語(yǔ)言方面有著上半身沒有繁瑣動(dòng)作的鮮明特點(diǎn)。始終保持著正直挺拔的姿勢(shì)貫徹了略微緊張毫無(wú)松懈、一種人為的適度自律的感覺，給人以獨(dú)特的優(yōu)雅美感。根據(jù)音樂以及舞蹈所表達(dá)情緒的本身舞者可以自由發(fā)揮，搭配以飽含個(gè)人風(fēng)格的簡(jiǎn)單隨性的瀟灑動(dòng)作，既豐富了舞蹈本身的感情表現(xiàn)，又使觀眾感受到舞者自身所具有的氣度和非凡魅力。而與上半身的“相對(duì)靜止”截然相反形成鮮明對(duì)比的，便是舞者腳下舞步。激烈的舞步發(fā)出節(jié)奏感的聲音，柔和的舞步充滿跳躍性。在音樂中這種動(dòng)與靜的明顯沖突完美融合與同一主題思想里，形成奇妙的協(xié)調(diào)性，進(jìn)而呈現(xiàn)出對(duì)于同一種物體的不同層次不同方面的豐富表達(dá)立體的展現(xiàn)力。
于不同性別有不同的舞蹈方式令愛爾蘭踢踏舞能夠分別而充分的體現(xiàn)女性的溫柔之美和男性的陽(yáng)剛之美。這一點(diǎn)在《大河之舞》有突出表現(xiàn)。如果把第三幕《伯爵夫人凱瑟琳》中類似芭蕾舞般輕柔無(wú)息的舞姿，看作是女性溫柔美麗優(yōu)雅的秉性的體現(xiàn)，那么女舞者們直挺的身姿和跳躍的舞步便是女性的獨(dú)立和堅(jiān)韌。而第五幕《雷電》中清脆剛健的踏步聲就是男性剛毅、強(qiáng)勁、勇敢、矯健的力量感表達(dá)。
然而，如果說動(dòng)作是舞蹈的第一語(yǔ)言，那么踢踏舞不同于其他舞蹈的就是：它的肢體語(yǔ)言同時(shí)擁有著聲音語(yǔ)言。充滿活力激情的舞步的踏聲才是踢踏舞真正的震撼力之所在。而在個(gè)人觀點(diǎn)看來(lái)，踢踏舞既是一種舞蹈，更是一種音樂。
聽到音樂便展開聯(lián)想似乎是人的天性。不同于直白的語(yǔ)言音樂不進(jìn)行直接描述卻將你直接代入那一種場(chǎng)景那一種氛圍。不同的音效引發(fā)著不同的感官體驗(yàn)，不同的旋律也影響著人的情緒�！洞蠛又琛肥且哉鸷车奈璧甘紫仍斐闪擞^眾的視覺沖擊，再以聽覺所創(chuàng)制的感官效果描述故事給予心靈沖擊，最后徹底將人帶入舞臺(tái)所設(shè)置的世界。開場(chǎng)微暗藍(lán)色的光線下，持續(xù)的弦音營(yíng)造出暗調(diào)的空曠感，愛爾蘭笛有如渺遠(yuǎn)而微寒的風(fēng)，襯托出了原野的安靜與粗獷。而后背景的弦音開始爬升給人以光明感，視覺也似漸晰明了。漸漸加入的鼓點(diǎn)聲如同地平線映入眼簾時(shí)給人的寬厚踏實(shí)的感覺，明顯的'提琴重復(fù)簡(jiǎn)單的音節(jié)，稍快的節(jié)奏鼓動(dòng)起一種生機(jī)。配合加亮的舞臺(tái)，入場(chǎng)的復(fù)數(shù)舞者整齊的步伐聲音規(guī)律響起，生機(jī)凸顯。兩分半的前奏卻生動(dòng)甚至可謂準(zhǔn)確的將平原黎明的光影效果重現(xiàn)。隨著不斷回旋的提琴旋律，舞者的步法漸趨熱烈，隱含在旋律背后的低聲男聲吟唱簡(jiǎn)單重復(fù)著不明意義的詞語(yǔ)，卻給人一種原始的執(zhí)著感。舞者們活躍有力的舞步規(guī)律的變化組合著，就像是某一種祭拜活動(dòng)一樣透露著莫名的肅穆感。
然后人們繞城一個(gè)圈，音樂的旋律也開始隨之上升，斷音出現(xiàn)的笛略顯緊張，好像一瞬間風(fēng)起云涌，笛聲忽的高揚(yáng)如同清晨的一縷光線，一種不可抗拒的號(hào)召，人們緊張而又期待，越發(fā)加快的步伐有節(jié)奏的點(diǎn)出突出的鼓點(diǎn)，然后弦樂到達(dá)某一種高度的時(shí)候，燈光變幻旋律重起旋律更加恢宏而激昂，象征著太陽(yáng)神的領(lǐng)舞在視覺與聽覺同時(shí)變幻的一瞬間出現(xiàn)，舞步瀟灑帶著無(wú)可抵擋之勢(shì)，使人頂禮膜拜。第一幕，《與太陽(yáng)共舞》太陽(yáng)崇拜的主題卒章顯志。輕快的提琴回旋婉轉(zhuǎn)的旋律表現(xiàn)女性的溫柔婉約；波斷變幻的吉他朦朧的柔和中又帶著低沉的剛性，如同火焰那誘發(fā)人思緒又令人不解的璀璨橙紅；悠揚(yáng)渺遠(yuǎn)的風(fēng)笛將人們的回憶拉向遙遠(yuǎn)的過去；緊張而不急促的鼓點(diǎn)，深沉的人聲合唱，強(qiáng)有力如同神靈的不可拒力令人迷惑……《大河之舞》充滿視覺效果的音樂在使整個(gè)故事更為通俗易懂的同時(shí)，音樂本身遠(yuǎn)勝過語(yǔ)言文字的平面表現(xiàn)力，又在描述故事情景的同時(shí)有著更多的明確可感的寓意感卻又讓人反復(fù)琢磨不透。音樂是《大河之舞》美感的重要組成，更是它主題升華的關(guān)鍵之所在以愛爾蘭踢踏舞作為主要載體而呈現(xiàn)出的整幕舞劇《大河之舞》讓人沒有阻礙的透徹感受到踢踏舞的攝人震撼力，無(wú)疑，觀眾為止吸引為止狂喜，《大河之舞》十幾年來(lái)獲得的成就就是最好證明。
伴隨是音樂出現(xiàn)代替了鼓點(diǎn)的踏步聲與音樂的契合度讓人分不清是音樂再配合舞步還是舞步嵌入到音樂之中。充滿力度的舞步聲演繹出變換豐富的節(jié)奏，總是讓人出乎意料，如同具有著生命具有自主意識(shí)一般。生命由于會(huì)變化而具有著無(wú)限可能性，這種近乎于隨性的可能性賦予舞步引逗起人內(nèi)心好奇的魔力，與此同時(shí)無(wú)法抗拒地板的震動(dòng)聲穿過耳膜的影響心跳的感覺，取代了心跳的感覺是無(wú)法抑制的激動(dòng)，內(nèi)心深處生命對(duì)于力量的渴求和舞蹈產(chǎn)生著共鳴�？创蠛又�，不同的人會(huì)有不同的感受，但都能獲得相同的震撼。伴隨著踢踏的節(jié)奏，你已不知不覺地融入了舞蹈，在舞蹈的海洋中徜徉。
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