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《大護(hù)法》觀后感
不管怎樣，能于有生之年在電影院里看到不思凡導(dǎo)演的動(dòng)畫(huà)電影，還是有一種小小的心理滿(mǎn)足感。作為一個(gè)在人物造型、畫(huà)面配色上有著獨(dú)特風(fēng)格的導(dǎo)演，不思凡是國(guó)內(nèi)少有的可被瞬間辨識(shí)出的動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演。當(dāng)然，更容易辨識(shí)的是他特別擅長(zhǎng)的神秘主義劇情。
影片二維風(fēng)格的色彩質(zhì)感，以及靈動(dòng)流暢的畫(huà)面動(dòng)作，都堪稱(chēng)精彩。從畫(huà)面、人物造型和鏡頭感中滲透出來(lái)的那種神秘感足夠味道，對(duì)這種神秘的抽絲剝繭般的解讀也達(dá)到了較高程度的順暢。大護(hù)法的故事，原本也應(yīng)該像小米的森林一樣徜徉20多集劇情，現(xiàn)在被高度濃縮在90多分鐘的電影中，這種努力及其成果也不能不讓人稱(chēng)贊。
不思凡的三大神秘主義法寶——原始森林、細(xì)密街道和幽深洞窟，在影片中均有涉獵。森林中充滿(mǎn)了詭異的生物，雖不一定對(duì)自身有害，但這無(wú)窮盡的第三者的視角也足夠讓你警覺(jué)。街市中絕對(duì)沒(méi)有雙向八車(chē)道的長(zhǎng)安街，絕對(duì)是錯(cuò)落房屋加細(xì)窄里弄的組合，因?yàn)橹挥羞@樣才能有無(wú)數(shù)的藏身之處和視覺(jué)死角。當(dāng)然，終極謎題一定出現(xiàn)在幽深的山洞中，這些山洞毫無(wú)延安窯洞的直白與灑脫，一定是九曲通幽、盤(pán)根錯(cuò)節(jié)，因?yàn)橹挥羞@樣才能觸碰那不可被世人所知的私密。
這種神秘性還在于，影片處處設(shè)置了讓觀眾內(nèi)心詢(xún)問(wèn)“這是什么東西”以及“為什么會(huì)是這樣”的觸發(fā)點(diǎn)。從那個(gè)巨大的漂浮于天空之上的黑色花生，到奇怪身形的花生人，再到隧道洞口上的數(shù)字，以及背后別著風(fēng)車(chē)的小花生人，你或許都會(huì)有所自問(wèn)。而同樣，你也會(huì)潛移默化地思考，為什么這里會(huì)有一個(gè)庖屠夫，為什么花生人要戴上假眼睛，為什么花生人晚上是那種樣態(tài)等等。其實(shí)，觀眾對(duì)花生人從哪里來(lái)、到哪里去這樣的哲學(xué)問(wèn)題不太感興趣，反而更關(guān)注表面的謎題。正是這些神秘謎題，讓觀眾被影片牢牢吸引。
這還是一個(gè)有關(guān)權(quán)力的作品。由老頭所代表的宗教(邪教)的權(quán)力，由王子所代表的王權(quán)，由大護(hù)法所代表的實(shí)力的權(quán)力，由女人所代表的性的權(quán)力，由蟻后所代表的宗族的權(quán)力，由花生人所代表的民權(quán)，和由庖卯所代表的世俗理想的權(quán)力，混雜交融，互相角力。權(quán)力的獲得、喪失與流動(dòng)都在轉(zhuǎn)瞬之間，隨時(shí)都可能風(fēng)云突變。
不過(guò)，在上述的彰顯神秘主義的精彩之余，影片還是少了些經(jīng)典的味道——就是那個(gè)能永存在你記憶中的震撼點(diǎn)。
或許你會(huì)說(shuō)，小姜的死是個(gè)震撼，但那真的足夠震撼嗎?在如此強(qiáng)大的權(quán)力斗爭(zhēng)洪流之中，以及如此強(qiáng)烈的神秘主義氛圍之中，小姜作為覺(jué)醒的殉道者的犧牲，雖然令人瞠目，或許也令人動(dòng)容，但卻難言刻骨銘心的沉痛。他只是成為世俗權(quán)力挑戰(zhàn)王權(quán)的犧牲品，成為王權(quán)覺(jué)醒壓制教權(quán)的導(dǎo)火索。當(dāng)然，他最后隱晦的重生，也算給觀眾一些心理慰藉了。
或許你會(huì)說(shuō)，庖卯的死是個(gè)震撼，但那真的足夠震撼嗎?這樣一個(gè)有聲的不停搖擺的角色，他的死不過(guò)是被大護(hù)法憐人般地賜予了意義一樣。和同樣是神秘主義代表作《千與千尋》中的配角——無(wú)臉人所帶給人的超凡印象是不可同日而語(yǔ)的。無(wú)臉人沒(méi)有一句話，但它的寧?kù)o與貪婪的兩種反差極大的情態(tài)卻歷歷在目，而過(guò)了十年之后，我可能已經(jīng)不記得庖卯的理想究竟是什么了。
影片大部分時(shí)間都在忙碌于在山洞中的追跑打鬧上，刻意重復(fù)著大護(hù)法的實(shí)力斐然，用爆頭這樣的視覺(jué)暴力來(lái)抓人眼球。雖然暴力的熱度與人情的冷度形成了鮮明對(duì)比，以至于讓小姜與王子的情誼看上去尤為可貴，但這些暴力元素的堆積還是極大侵占了影片進(jìn)一步描寫(xiě)神秘感的空間。比如針對(duì)女人與尖頭殺手的關(guān)系、黑石與藍(lán)石的區(qū)別、大護(hù)法能量的源泉等等這些都沒(méi)有時(shí)間來(lái)講清楚了。其實(shí)觀眾對(duì)花生人怎么被爆頭不太感興趣，他們更感興趣的是神秘謎題的揭曉。
當(dāng)然，作為神秘主義的作品，如果能有巨大的劇情反轉(zhuǎn)會(huì)是很不錯(cuò)的一個(gè)選擇。比如，如果隱婆、或者小鳴，成為歐陽(yáng)吉安的邪教垮臺(tái)的受益者，而帶來(lái)新的陰謀，那么影片將顯示出完全不同量級(jí)的復(fù)雜度和成人屬性。
其實(shí)，我蠻期待王子在山上作畫(huà)時(shí)畫(huà)龍點(diǎn)睛的那筆黑色小人能有所照應(yīng)出現(xiàn)，那會(huì)使他畫(huà)畫(huà)的意義變得更加清晰。如果觀眾發(fā)現(xiàn)，神秘感最終只是流于表面而未有所指的話，他們會(huì)挺失望的。
就像姜文的《一步之遙》推出來(lái)后，市面上產(chǎn)生了兩種截然相反的聲音一樣。《大護(hù)法》也必然享受這樣的爭(zhēng)論。但無(wú)論怎樣，作為一種頗為鮮明的個(gè)例，我還是非常希望這樣的影片，這樣的風(fēng)格，這樣的想象世界的方式，能有它的市場(chǎng)，至少能有它在藝術(shù)上的容身之所。
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