《懸崖上的金魚姬》觀后感
作為宮老晚期作品,《懸崖上的金魚姬》體現出與以往作品不一樣的感覺。早期作品(風之谷、天空之城、紅豬等)雖然畫風略顯粗獷,但作品始終體現著濃郁的人文關懷;中期作品(幽靈公主、千與千尋)畫風越來越精致,主題表達趨于完美,藝術成就走上巔峰;而《懸崖上的金魚姬》則返璞歸真,尤其是與前作《哈爾的移動城堡》的完美人設相比,波妞的動畫世界內一切走向簡約主義,仿佛回到了孩子的童話世界。
事實上作品的種種設定也確實如此,例如主角宗介和波妞都是孩子,借此視角讓觀眾回到孩子的童真。而故事中的世界環(huán)境美輪美奐,人們團結互助并努力生活,母親勇敢堅強……整部作品都洋溢著濃郁的正能量,讓人不得為了作品所渲染的人間大愛所觸動。在這樣的設定下,即便故事也取材自丹麥童話美人魚,但結局也理所當然地變成了大團圓結局。
作品中的孩子視角讓觀眾穿越時空,如夜晚探索著未知的大海(或星空),與小伙伴駕著自己的小船出去探險,養(yǎng)著自己想要的寵物……這種種豈不是我們小時候的回憶及追求?如今觀眾看著小時候的種種渴望在作品中實現,又怎能不潸然淚下?
當然,作品里面波妞父母的存在,及“世界末日”的設定過于浮夸,但濃烈的人間大愛下,這些都顯得無關緊要。雖然很多人認為此作的主題性及完整度不如宮老的中期作品,但這不影響筆者對此的喜愛;蛟S宮老早已度過了再創(chuàng)巔峰的心理及年齡了,能拍出有情懷有回憶有愛的作品就是人生一大樂事。因此在作品中再也看不到為了輸出主題價值觀而在結構上患得患失,也看不到各種孩子角色吐著成人化的對白,也看不到作品背后的宮老的種種對世界、社會的憂慮……能看到的就僅僅只是美好,這是一位老藝術家的追求的濃縮概括,也是人類內心所追求的永恒幻影。
是的,這是一部純粹的愛的作品,即使主題不如之前的作品,但它能時時刻刻溫暖觀眾的心。
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