《莎士比亞》讀后感

　　當(dāng)品讀完一部作品后，大家一定對(duì)生活有了新的感悟和看法，不能光會(huì)讀哦，寫(xiě)一篇讀后感吧。那么如何寫(xiě)讀后感才能更有感染力呢？下面是小編收集整理的《莎士比亞》讀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。

《莎士比亞》讀后感1

　　這本書(shū)的的主要內(nèi)容是：14歲的男孩仔仔沒(méi)有雙親，也沒(méi)有真正的名字，但他卻有一手速記的好本領(lǐng)。仔仔小時(shí)侯被一個(gè)醫(yī)生收養(yǎng)，但被醫(yī)生賣(mài)到了一個(gè)小劇院。在16世紀(jì)中葉的英國(guó)倫敦，劇本通常只有一部，所以必須小心上鎖進(jìn)由專(zhuān)人守護(hù)。仔仔的主人任指派他到倫敦環(huán)球劇院看戲，并命令他以速記的方式偷取莎士比亞的.新劇本《哈姆雷特》。

　　第一次，他是抄了一半多一點(diǎn)，我當(dāng)時(shí)真害怕他被他的主人打死，不過(guò)還好，戲院還會(huì)演出一次這戲。第二次，仔仔抄完了劇本，當(dāng)他要走是，竟被人發(fā)現(xiàn)了，我當(dāng)時(shí)還以為他要死了，這時(shí)，戲院突然著火了，不知是上天幫他還是有人故意的，不過(guò)，仔仔在著火時(shí)乘亂逃了出來(lái)，而劇本卻丟了，我頓時(shí)害怕他會(huì)被主人打死，不過(guò)，當(dāng)時(shí)主人并沒(méi)找到他，我也送了一小口氣。但仔仔并未幸免，因?yàn)樗�的主人也在倫敦，總有一天�?huì)找到他的，因此，我還有點(diǎn)擔(dān)心。不過(guò)，仔仔見(jiàn)到自己無(wú)家可歸，就到了劇院，說(shuō)要當(dāng)演員，當(dāng)時(shí)有些人不同意，但大部分人還是同意的，就這樣，仔仔當(dāng)了演員。環(huán)球劇團(tuán)里的演員都很喜歡仔仔，他有幾個(gè)好朋友是山德和居里安，劇團(tuán)里的尼克非常討厭仔仔，也是一個(gè)大酒鬼，這些人都是劇團(tuán)里的演員，還有他們的老師阿敏先生，菲利蒲先生和莎士比亞先生。當(dāng)時(shí)而仔仔也多次拿到了劇本，當(dāng)時(shí)他想偷偷溜之大吉。他和他的朋友玩兒得非常開(kāi)心，日子也一天一天的過(guò)去了，有一天在去劇團(tuán)的路上，他的主人就碰到他了，并拿劍刺了仔仔，叫他快交劇本，我當(dāng)時(shí)十分擔(dān)心仔仔會(huì)死，不過(guò)還好，仔仔劇院里的擊劍老師來(lái)了，幫他包扎了。

　　仔仔在劇團(tuán)里演出，又去了皇家演出，仔仔好像意識(shí)到自己已經(jīng)成為了這個(gè)大家庭的一員，正當(dāng)劇團(tuán)一切平安是，劇院里的尼克卻偷走了劇本，去拿給了仔仔的主人，這時(shí)，仔仔和他的擊劍老師一起去追。我當(dāng)時(shí)真擔(dān)心追不上，就這樣把劇本給丟了。不過(guò)還好，仔仔他們追上了，可仔仔的主人會(huì)擊劍，于是和仔仔的擊劍老師阿敏先生展開(kāi)了搏斗，這時(shí)，我真希望擊劍老師贏，不然，這老師必死無(wú)疑，后來(lái)，跟我想的一樣，是擊劍老師贏了，并殺死了仔仔的主人，當(dāng)時(shí)，我有點(diǎn)同情，因?yàn)橛钟幸粋�(gè)生命死了。之后，仔仔和劇院的人就一直過(guò)著幸福的生活，使我感到很高興。

　　讀了這本書(shū)使我懂得了友誼和親情是最重要的！

《莎士比亞》讀后感2

　　今天我看了一本書(shū)，書(shū)的名字叫《偷莎士比亞的賊》。我一開(kāi)始看這本書(shū)的名字，就想：咦，莎士比亞是個(gè)人，怎么會(huì)被人偷走呢？我?guī)е�這樣一個(gè)疑團(tuán)看這本書(shū)，下面我來(lái)講講讀了這本書(shū)后的讀后感。

　　其實(shí)這本書(shū)的內(nèi)容非常精彩，描述了一位十四歲的男孩仔仔，因一生下來(lái)就沒(méi)有父母，也沒(méi)有真正的名字，所以他被送到了孤兒院。他們那里有一個(gè)這樣的說(shuō)法：每當(dāng)四年，就會(huì)有一位人到孤兒院去領(lǐng)養(yǎng)一個(gè)小孩，幸運(yùn)的話，會(huì)被領(lǐng)養(yǎng)走；不幸運(yùn)的話，就會(huì)繼續(xù)待在孤兒院。仔仔很幸運(yùn)，他就是被領(lǐng)養(yǎng)走的其中一個(gè)。他的主人教他快速記字的好方法。在16世紀(jì)中葉的英國(guó)倫敦，劇本通常只有一部，所以必須小心上鎖，并由專(zhuān)人守護(hù)。仔仔的主人指派他到倫敦環(huán)球劇院看戲，并命令他以速記的方式偷取莎士比亞的新劇本《哈姆雷特》。仔仔的主人是個(gè)殘暴的人，所以他根本無(wú)法違抗這個(gè)命令，他只得設(shè)法溜進(jìn)劇院，偷偷記下了整個(gè)劇本，可沒(méi)想到這時(shí)候劇院突然著火了，最后仔仔把整個(gè)劇本給弄丟了。

　　我讀這本書(shū)讀到仔仔被賣(mài)掉的一文時(shí)，十分緊張，怕他被殺死或去作奴隸之類(lèi)的活。不過(guò)還好，是到了劇院，被派去偷劇本。當(dāng)他到倫敦第一次坐船是，竟暈船了，還掉進(jìn)了水里，這時(shí)，我也十分擔(dān)心他會(huì)死掉，雖然他是去干不好的.事，但我也十分希望他活下來(lái)，因?yàn)樗�的�?nèi)心并不壞，只是被人利用。接著，事情沒(méi)什么起伏，直到他在偷偷抄劇本時(shí)，我感到有點(diǎn)害怕，因?yàn)楸蝗税l(fā)現(xiàn)就完了。第一次，他是抄了一半多一點(diǎn)，我當(dāng)時(shí)真害怕他被他的主人打死，不過(guò)還好，戲院還會(huì)演出一次這戲。第二次，仔仔抄完了劇本，當(dāng)他要走時(shí)，竟被人發(fā)現(xiàn)了，我當(dāng)時(shí)還以為他要死了，這時(shí)，戲院突然著火了，不知是上天幫他還是有人故意的，不過(guò)，仔仔在著火時(shí)乘亂逃了出來(lái)，而劇本卻丟了，我頓時(shí)害怕他會(huì)被主人打死，不過(guò)，當(dāng)時(shí)主人并沒(méi)找到他，我也松了一小口氣。

　　這時(shí)候仔仔被劇院里的人發(fā)現(xiàn)了，他沒(méi)有辦法，只好在劇院里當(dāng)學(xué)徒。他在劇院里交了許多朋友，知道了什么是友誼。他一想起他曾經(jīng)交過(guò)的朋友，就覺(jué)得如果他偷了劇本覺(jué)得很對(duì)不起朋友們，最后決定沒(méi)有偷劇本。

　　這個(gè)故事告訴了我們一個(gè)道理，友誼是最重要的，你欺騙了友誼，就等于欺騙了自己。所以大家要珍惜友誼，如果你欺騙了友誼，或許有一天，你一個(gè)朋友也沒(méi)有了。

《莎士比亞》讀后感3

　　莎士比亞的《無(wú)事生非》一劇，借助于情人克勞狄?jiàn)W受騙，掉入了彼得羅親王的弟弟唐。約翰精心設(shè)置的陷阱，因?yàn)榭吹搅艘粋�(gè)男人在他的未婚妻的閨房窗前，事實(shí)上這一切都是唐。約翰收買(mǎi)希羅小姐的女侍瑪格萊特化裝為小姐與人幽會(huì)所致�？藙诘�?jiàn)W以此誤以為他的未婚妻希羅不貞這個(gè)故事為核心，由此生發(fā)出一系列的戲劇沖突。

　　《無(wú)事生非》一劇，就故事論，劇中的主要人物是希羅和克勞狄?jiàn)W，其悲歡離合構(gòu)成全局的骨干。但是單就人物而論，則此劇中最能引人入勝的人物是貝特麗絲和培尼狄克，前者是希羅的堂姐，后者是克勞狄?jiàn)W的朋友。

　　貝特麗絲和培尼狄克這兩個(gè)人物是莎士比亞的創(chuàng)造，他們雖然一開(kāi)始是作為陪襯人物出現(xiàn)的，但事實(shí)上，在戲劇的演變過(guò)程中，他們與希羅和克勞狄?jiàn)W的角色悄悄發(fā)生了變化，成了這部戲的真正的主角。

　　貝特麗絲是出身高貴的亭亭玉立的少女，有靈活的頭腦與敏捷的口才，但是她太高傲，不肯向人低頭，尤其是不肯屈服在一個(gè)男人手里；培尼狄克是出身高貴的勇敢善戰(zhàn)的`男士，同樣有靈活的頭腦與敏捷的口才，但是他太高傲不肯在人前服輸，尤其不肯在一個(gè)姑娘面前服輸。這是兩個(gè)高智商的青年男女之間的較量，一開(kāi)始就唇槍舌劍互不相讓。

　　透過(guò)兩個(gè)人一個(gè)不肯嫁，一個(gè)不原娶的表面現(xiàn)象，其實(shí)兩個(gè)人都是在怕，怕的不是對(duì)方，怕的是自己，怕自己一時(shí)情不自禁宣告投降。因此這兩個(gè)內(nèi)心良善而舌鋒似劍的年輕人，遇在一起便各逞機(jī)鋒互相譏誚了。這種舌戰(zhàn)也是臺(tái)下的觀眾所欣賞的。

　　在本劇中，彼得羅親王（克勞狄?jiàn)W的朋友）串通克勞狄?jiàn)W、里奧那托（希羅的父親）和希羅，他們四人共同玩一種游戲：撮合好斗嘴的培尼狄克和貝特麗絲戀愛(ài)，看他們婚后斗嘴的笑話。四人“設(shè)計(jì)”讓培尼狄克“無(wú)意”中知道貝特麗絲狂熱地愛(ài)著他，同時(shí)讓貝特麗絲“無(wú)意”中獲悉培尼狄克在暗戀她。劇中對(duì)培尼狄克和貝特麗絲作出同樣的安排是合理的，他們兩人都是伶牙利齒的角色，本質(zhì)上有著同樣的虛榮心。

　　因此后來(lái)貝特麗絲和培尼狄克這一對(duì)老冤家成了新朋友，彼此間有了更多的接觸和了解，關(guān)系迅速升溫。特別是經(jīng)過(guò)希羅和克勞狄?jiàn)W的愛(ài)情風(fēng)波，更把兩個(gè)人聯(lián)系在一起，這是完全合乎情理的。無(wú)論從個(gè)性和才能來(lái)看，他們都是天造地設(shè)的一對(duì)，他們惺惺相惜也就不足為怪了。

　　《無(wú)事生非》一劇，把傳奇劇、鬧劇和高雅喜劇三者裝進(jìn)一個(gè)劇本，顯示了莎士比亞非凡的戲劇才能。貝特麗絲是這出戲劇中最光彩照人的女性形象，她不乏女性的溫柔嫵媚，又格外多出男性的剛毅勇敢，這是一個(gè)巾幗不讓須眉的個(gè)性鮮明的新女性形象。

《莎士比亞》讀后感4

　　莎士比亞是文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)最偉大的劇作家、文學(xué)家，英國(guó)曾經(jīng)有一句話“寧可不要一百個(gè)印度，也不能沒(méi)有莎士比亞�！鄙踔劣腥苏f(shuō)：“在英國(guó)，有兩本書(shū)是必讀的，一本是《圣經(jīng)》，另一本是《莎士比亞故事集》�！笨梢�(jiàn)莎士比亞在英國(guó)人心中的地位有多高。

　　莎士比亞1564年出生于英國(guó)的斯特拉福鎮(zhèn)的一個(gè)富裕的家庭，他從小就酷愛(ài)戲劇，想當(dāng)演員，但遭到了父親的反對(duì)。由于父親是鎮(zhèn)長(zhǎng)，所以莎士比亞在文法學(xué)校免費(fèi)學(xué)習(xí)。可惜，父親不久被撤掉一切政治職位，莎士比亞被迫輟學(xué)從商。

　　由于莎士比亞曾經(jīng)上過(guò)文法學(xué)校，所以有著很好的文學(xué)基礎(chǔ)。但創(chuàng)作道路并不平穩(wěn)，32歲那年，他鐘愛(ài)的幼子哈姆雷特夭折，在《亨利六世》上演后，又遭到了“大學(xué)才子派”格林的諷刺，他企圖削落莎士比亞的斗志，但莎士比亞沒(méi)有就此放棄，他堅(jiān)強(qiáng)地挺了過(guò)來(lái)，仍然堅(jiān)持創(chuàng)作。為了激勵(lì)自己，他在《麥克白》中寫(xiě)下了這樣一句話：“黑夜無(wú)論怎樣悠長(zhǎng)，白晝總會(huì)到來(lái)�！北磉_(dá)了自己百折不饒、樂(lè)觀處世的'心態(tài)《莎士比亞》讀后感600字《莎士比亞》讀后感600字。

　　看到這里，我想起了自己。我現(xiàn)在的生活非常優(yōu)越，可以說(shuō)衣來(lái)伸手，飯來(lái)張口，但一遇到困難，卻總易退縮，甚至放棄。記得在學(xué)游泳的時(shí)候，天天重復(fù)同一個(gè)動(dòng)作，我嫌麻煩并且怕吃水。一天，老師規(guī)定我不停頓地游一個(gè)來(lái)回，在我即將到達(dá)終點(diǎn)的時(shí)候，不小心吃了一口水，就停了下來(lái)。原來(lái)可以堅(jiān)持一下游上一個(gè)來(lái)回，但就是因?yàn)槲页粤艘豢谒�，再一次退縮了。

　　想想莎士比亞吧，這點(diǎn)困難是多么微不足道啊!被迫輟學(xué)，痛失幼子，作品受到諷刺，這些打擊幾乎都是致命的，但莎士比亞仍然堅(jiān)持不懈，寫(xiě)下了影響幾代人的巨著，創(chuàng)作了上百部作品，其中就包括著名的悲劇三部曲和喜劇三部曲。

　　讀了這本書(shū)，使我想到了另一位也同樣具備了百折不饒精神的偉人：諾貝爾，他被稱(chēng)為“炸藥之父”，他發(fā)明的黃色炸藥為人類(lèi)的武器史與工業(yè)史做出了空前的貢獻(xiàn)。

　　但他在發(fā)明的過(guò)程中也不是一帆風(fēng)順的，常常是冒著生命危險(xiǎn)，甚至在一次試驗(yàn)中把自己的弟弟炸死了，但他還是強(qiáng)忍著悲痛，繼續(xù)進(jìn)行試驗(yàn)。經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次的試驗(yàn)和無(wú)數(shù)次的失敗，諾貝爾終于發(fā)明出了黃色炸藥�，F(xiàn)在，世界上最高級(jí)的獎(jiǎng)項(xiàng)就是以他的名字命名的，用于表彰具備百折不饒精神的、在各個(gè)領(lǐng)域做出貢獻(xiàn)的人。

　　讀了這本書(shū)，我的腦海里又一次回蕩著“樂(lè)圣”貝多芬的那句話：“我要扼住命運(yùn)的喉嚨，它決不能使我完全屈服!”

　　《莎士比亞》，使我明白了一個(gè)道理：凡是成大事者都要有一種百折不饒的精神，絕不向困難低頭�！渡�士比亞》，它為我的人生加油!

《莎士比亞》讀后感5

　　這些故事是為年輕的讀者寫(xiě)的，當(dāng)作他們研究莎士比亞作品的一個(gè)初階。為了這個(gè)緣故，我們?cè)�盡可能地采用原作的語(yǔ)言。在為把原作編寫(xiě)成為前后連貫的普通故事形式而加進(jìn)去的詞句上，我們也曾仔細(xì)斟酌，竭力做到不至于損害原作語(yǔ)言的美。因此，我們?cè)�盡量避免使用莎士比亞時(shí)代以后流行的語(yǔ)言。

　　年輕的讀者將來(lái)讀到這些故事所根據(jù)的原作的時(shí)候，會(huì)發(fā)現(xiàn)在由悲劇編寫(xiě)成的故事方面，莎士比亞自己的語(yǔ)言時(shí)常沒(méi)有經(jīng)過(guò)很大改動(dòng)就在故事的敘述或是對(duì)話里出現(xiàn)了；然而在根據(jù)喜劇改編的故事方面，我們幾乎沒(méi)法把莎士比亞的語(yǔ)言改成敘述的文字，因此，對(duì)不習(xí)慣于戲劇形式的年輕讀者來(lái)說(shuō)，對(duì)話恐怕用得太多了些。如果這是個(gè)缺陷的話，這也是由于我們一心一意想讓大家盡量讀到莎士比亞自己的語(yǔ)言。年輕的讀者念到“他說(shuō)”、“她說(shuō)”以及一問(wèn)一答的地方要是感到厭煩的話，請(qǐng)他們多多諒解，因?yàn)橹挥羞@樣才能叫他們略微嘗嘗原作的精華。莎士比亞的`戲劇是一座豐富的寶藏，他們得等年紀(jì)再大一些的時(shí)候才能去欣賞。這些故事只是從那座寶藏里抽出來(lái)的一些渺小、毫無(wú)光彩的銅錢(qián)，充其量也不過(guò)是根據(jù)莎士比亞完美無(wú)比的圖畫(huà)臨摹下來(lái)的復(fù)制品，模模糊糊，很不完整。這些故事的確模糊、不完整，為了使它們念起來(lái)像散文，我們不得不把莎士比亞的許多絕妙詞句改得遠(yuǎn)不能表達(dá)原作的含義，這樣一來(lái)，就常常破壞了莎士比亞語(yǔ)言的美。即使有些地方我們一字不動(dòng)地采用了原作的自由體詩(shī)，這樣，希望利用原作的樸素簡(jiǎn)潔叫年輕的讀者以為讀的是散文；然而把莎士比亞的語(yǔ)言從它天然的土壤和野生的充滿詩(shī)意的花園里移植過(guò)來(lái)，無(wú)論怎樣總要損傷不少它固有的美。

　　我們?cè)��?jīng)想把這些故事寫(xiě)得叫年紀(jì)很小的孩子讀起來(lái)也容易懂。我們時(shí)時(shí)刻刻想著盡量朝這個(gè)方向去做，可是大部分故事的主題使得這個(gè)意圖很難實(shí)現(xiàn)。把男男女女的經(jīng)歷用幼小的心靈所容易理解的語(yǔ)言寫(xiě)出來(lái)，可真不是件容易做到的事。

　　年輕的讀者看完了，一定會(huì)認(rèn)為這些故事足以豐富大家的想像，提高大家的品質(zhì)，使他們拋棄一切自私的、惟利是圖的念頭；這些故事教給他們一切美好的、高貴的思想和行為，叫他們有禮貌、仁慈、慷慨、富同情心，這些也正是我們自己的愿望。我們還希望年輕的讀者長(zhǎng)大了讀莎士比亞原來(lái)的戲劇的時(shí)候，更會(huì)證明是這樣，因?yàn)樗�的作品里充滿了教給人這些美德的范例。

《莎士比亞》讀后感6

　　近期讀完《莎士比亞悲劇集》朱生豪譯本，收錄《羅密歐與朱麗葉》《哈姆雷特》《奧瑟羅》《李爾王》《麥克白》。

　　先說(shuō)莎劇給我的總體印象：牛逼。這些故事完全是為了娛樂(lè)群眾，有打斗，有血腥，有浪漫，有幽默，有死亡，集所有熱門(mén)梗于一身，并且這些“熱門(mén)梗”橫貫歷史，不分民族。在表層的娛樂(lè)之下，角色在語(yǔ)言行為中表現(xiàn)的哲理，既體現(xiàn)角色思想，又引人深思。莎翁對(duì)于語(yǔ)言的應(yīng)用也格外考究，莎劇金句頻出，還為英語(yǔ)提供了許多新詞匯。

　　我其實(shí)是第一次讀后三部悲劇。最先讀也讀最多遍的是《哈姆雷特》，初讀在高中時(shí)期，人教版語(yǔ)本有選段，因?yàn)椤吧�存還是死亡，這是個(gè)問(wèn)題”這句實(shí)在太震撼，英原“tbernttbe,thatisaquestin”也朗朗上口。

　　題外話，近兩年我迷上加里·奧德曼，他在九十年代和蒂姆·羅斯演過(guò)《君臣人子小命嗚呼》。導(dǎo)演是湯姆·斯托帕德，也是英國(guó)劇作家，這部偏偏是他根據(jù)《哈姆雷特》所寫(xiě)的荒誕�。▌”居⒚�是RsenrantzandGuildensternAreDead，是《哈姆雷特》的結(jié)尾）。趁著加里剛拿了小金人，如果對(duì)《哈姆雷特》、荒誕劇和實(shí)力演技派有點(diǎn)興趣，推薦去看。

　　這部電影的牛逼之處不再多說(shuō)，說(shuō)多了怕吹爆屏幕——它其實(shí)提供了另一個(gè)角度去理解《哈姆雷特》，或者說(shuō)，理解（莎翁定義的）命運(yùn)。

　　談?wù)勂渌麕撞��！读_密歐與朱麗葉》在我眼里簡(jiǎn)直算喜劇，戀人最后死在一處，兩家父母化干戈為玉帛，高中時(shí)研究戲劇時(shí)讀的。《奧瑟羅》屬于我目不忍視的那類(lèi)故事，看著太痛苦了，他殺了他妻子——因?yàn)樯類(lèi)?ài)，因?yàn)槎始�，可他的妻子并沒(méi)有背叛他；即使最后得到懲罰，我還是為這個(gè)故事本身而痛苦，因?yàn)閻喝死�用的是人性弱點(diǎn)。

　　《李爾王》中，李爾王同樣有人性的弱點(diǎn)，愛(ài)好花言巧語(yǔ)，而不是真實(shí)行動(dòng)；所以他趕走了小女兒，又輕易將權(quán)利交給另兩個(gè)女兒。我喜歡被兩個(gè)女兒驅(qū)逐后的李爾王在暴雨中發(fā)瘋，他瘋癲時(shí)才看清自己，看清世界，從神壇走下，到人間。那一段的力度與痛苦可謂震撼。

　　《麥克白》據(jù)說(shuō)有不少奇聞。傳言排練《麥克白》的'劇組不能直呼麥克白姓名，否則片場(chǎng)就會(huì)發(fā)生危險(xiǎn)意外，仿佛“麥克白”是個(gè)被詛咒的名字。在故事中也正是這樣。被三女巫告知命運(yùn)的麥克白，何嘗不是被詛咒了呢？我感慨的倒不是他自知罪孽深重，被冤魂糾纏，因而瘋癲殘暴；而是麥克白原本很愛(ài)他的妻子，第一時(shí)間將預(yù)言告訴他的妻子，而他真的成為了國(guó)王后，他妻子死了，他不過(guò)說(shuō)，“她遲早要死的，總會(huì)有聽(tīng)到這個(gè)消息的一天”。麥克白和他的妻子，為這個(gè)王位耗盡了一切。到結(jié)尾，這故事只剩下靈魂上的沉重——這就是悲劇了。

《莎士比亞》讀后感7

　　莎士比亞，十六世紀(jì)后半葉到十七世紀(jì)初英國(guó)最著名的作家，也是文藝復(fù)興時(shí)期人文主義的集大成者。它影響深遠(yuǎn)的作品有《羅米歐與朱麗葉》。其代表作最高峰的四大悲劇《王子復(fù)仇記》、《奧賽羅》、《李爾己》和《麥克白》。我所讀的就是堪稱(chēng)世界最悲劇的《王子復(fù)仇記》主人公哈姆雷特也成了最復(fù)雜的文學(xué)典型之一。

　　《王子復(fù)仇記》是將講述一位丹麥王子復(fù)仇的悲摻故事。故事說(shuō)：丹麥王子哈姆雷特的父皇——老聃麥網(wǎng)離奇的死亡。因此，王子十分困惑和傷心。在敵樓上他見(jiàn)到了他死去的父皇的靈魂，父王的靈魂告訴他是現(xiàn)任的國(guó)王克勞迪亞斯把他給殺死了。為了證實(shí)，聰明的他，最終證明了父親說(shuō)的話，并且找出了真兇。此后，哈姆雷特也開(kāi)始了他的復(fù)仇計(jì)劃。但在復(fù)仇記劃中失去了他的愛(ài)人奧菲莉婭，最后奧菲莉婭的哥哥奧提斯被國(guó)之利用與王子交戰(zhàn)，結(jié)果，當(dāng)真像大白于天下時(shí)，所有人也為此死去。

　　看完后，我覺(jué)得哈姆雷特真的很可憐。原來(lái)快樂(lè)的他卻在父親死后不久，背上了父親靈魂施加的包袱。他每天都活在復(fù)仇的痛苦之中，被迫裝瘋的他，身心疲憊，哈姆雷特真是活得累極了，多想讓自己放松呢？可是他不能放松，因?yàn)樗�那丑惡�?叔叔在他的身邊安插了好多，一旦發(fā)現(xiàn)，就是死路一條。這些密探也不過(guò)就是他的朋友。從哈姆雷特身邊的朋友一個(gè)個(gè)背叛中，我看到了人類(lèi)良知的泯滅。那些曾經(jīng)要好的朋友為了金錢(qián)露出了一副副貪婪的嘴臉！再回頭說(shuō)說(shuō)王子吧！我不得不佩服他的勇氣和智慧，就是他的聰明，是他一次一次逃過(guò)了克勞迪亞斯為他設(shè)下的圈套。他是很勇敢而且很聰明，但是他善良的本性卻出賣(mài)了他！他相信所有的人都向他一樣善良。他相信奧提斯是善良的，所以他答應(yīng)了決斗。也就那樣死在了奧提斯的毒劍下，我想，y也許他的死是必然的。

　　哈姆雷特向我們一樣真實(shí)，但又比我們偉大。他以自己的“毀滅”毀滅了丑陋的叔叔克勞迪亞斯、深深的吧丑陋的現(xiàn)實(shí)次了一刀、成就了他的祖國(guó)——丹麥、留下了振聾發(fā)聵的“哈姆雷特命題”。他是與惡劣世俗同歸于盡的悲劇英雄，但他悲壯不悲觀。

　　其實(shí)悲劇共有一種深刻的美，悲劇純?cè)诘囊饬x就在于他不只贏得人們一掬同情的眼淚，而是通過(guò)對(duì)悲劇的產(chǎn)生、發(fā)展、結(jié)局的整個(gè)過(guò)程喚起人們對(duì)生命意義的嚴(yán)肅思索。悲劇也是通過(guò)對(duì)一切必然性的揭示，表達(dá)了對(duì)真、善、美的肯定。

《莎士比亞》讀后感8

　　只是一種狀態(tài)。不論快樂(lè)與痛苦，便不再是人生，追逐幸福便是我們活著的理由。這喜悅便是幸福，有“欲”本是好事，強(qiáng)盜殺人越貨是欲望，孩子期冀已久的玩具是欲望，人生是在不斷擁有欲望和努力滿足欲望的過(guò)程中行進(jìn)的。我們現(xiàn)實(shí)生活中又有幾個(gè)人能夠滿足于現(xiàn)狀，而是毀在了內(nèi)部人的爭(zhēng)斗、內(nèi)部人的手中�？墒遣荒苷f(shuō)他們是聰明的、勇敢的，被子兩位王子和班戈的兒子回來(lái)復(fù)仇而死了。最終死于分裂癥。在睡夢(mèng)中還不斷洗手，精神負(fù)擔(dān)已超過(guò)她心理承受能力，麥克白夫人承受不了人性無(wú)情的扭曲和擠壓，可是他的兒子活著逃跑了，他們?yōu)榱俗约旱耐跷�，一點(diǎn)兒也不費(fèi)事！”

　　他們不曾想過(guò)殺了這個(gè)國(guó)王，幾乎帶著得意的口氣，教唆、幫助自己的丈夫弒君并嫁禍給無(wú)辜的人，為了女巫的話，可她有一顆比女巫、比蛇蝎更毒的心，跳進(jìn)了罪惡的深淵。這么理應(yīng)外和、前拉后推，女巫沒(méi)有做完的事，也不是注定要做民族的罪人。也曾懷恐懼的心情竭力抵拒過(guò)那強(qiáng)烈的誘惑，還處于半眠狀態(tài)，住手！’”

　　麥克白是有野心，讓青天不能從黑暗的重衾里探出頭來(lái)，用最昏暗的地獄中的濃煙罩住你自己，進(jìn)入我的'婦人的胸中，你們無(wú)形的軀體散滿在空間，不要讓天性中的惻隱搖動(dòng)我的狠毒的決意！來(lái)，用最兇惡的殘忍自頂至踵貫注在我的全身；凝結(jié)我的血液，他們雖然是同謀，用她火辣辣的舌頭尖去煽動(dòng)他，可是這位夫人她沒(méi)有什么良心上、道德上的顧忌，安全地度過(guò)人生中的這一場(chǎng)危機(jī)；那么他們就得救了，喚回失去的理智，能夠響應(yīng)他良心上痛苦的呼聲，如果在麥克白的野心被喚醒、內(nèi)心失去平衡之時(shí)，引發(fā)反抗和戰(zhàn)爭(zhēng)，暴虐無(wú)道，但班戈的孩子也逃到了國(guó)外。麥克白找來(lái)刺客殺死了大將班戈，國(guó)王的兒子被迫跑到海外。他殺死國(guó)王，后來(lái)，他即希望永遠(yuǎn)保住最高榮譽(yù)，當(dāng)他要向國(guó)王行刺時(shí)，從此失去了心理的平衡。一個(gè)潛伏在內(nèi)心深處的一個(gè)曖昧不明的秘密被突然挑明了，當(dāng)麥克白的考特爵士被預(yù)言成真后，是帶有一種泄氣、泄愁的因素。同時(shí)也預(yù)言了另一個(gè)將軍班戈的子孫將世代為王，碰到女巫。

　　它講述的是中世紀(jì)英國(guó)一名將軍麥克白，不過(guò)，在野心的膨脹和驅(qū)使中，足以將一個(gè)本為良好的人腐蝕為墮落的魔鬼。是莎士比亞戲劇中心理描寫(xiě)的佳作。終于失足墮落了淪為有罪的人。而是他意志不夠堅(jiān)強(qiáng)，并非天生是壞蛋，在很多情況下，就后悔莫及，鑄成大錯(cuò)，”在人生的道路上，

《莎士比亞》讀后感9

　　相信命運(yùn)嗎？相信預(yù)言嗎？還是你兩者都相信。

　　悲劇是如何產(chǎn)生的，命運(yùn)的東西，還是愚昧的相信。

　　《麥克白》，也許就是這樣的。麥克白是個(gè)曾經(jīng)正直的人。但是在巫婆的預(yù)言下，殺死了肯特國(guó)王，然后誣陷給兩位王子，然后登基上了王位。但是，我唯一不理解的是，為了一個(gè)子孫后代也可以成為王，就要?dú)⒌舭嗫聦④姾退�的兒子�？梢?jiàn)利欲熏心，到最后還是身敗名裂，死的其所的下場(chǎng)，就為了一個(gè)他的后代不是國(guó)王而背負(fù)一時(shí)罵名，值得嗎？

　　《李爾王》呢，講的是老年的李爾王問(wèn)三個(gè)女兒對(duì)自己的愛(ài)意，前兩個(gè)女兒巧舌如簧，拿到了各自的三分之一的領(lǐng)土后，小女兒被趕走，卻被法蘭西的國(guó)王娶做皇后。兩個(gè)女兒對(duì)李爾王兇相畢露，而愛(ài)德露也陷害了自己的父親和兄弟，致使自己的哥哥成了乞丐，而父親被挖去了雙眼。但是，后來(lái)的李爾王和小女兒都死去了，雖然正義得到了伸張，但是都是喜憂半?yún)⒌慕Y(jié)局。

　　《哈姆雷特》、《羅密歐與朱麗葉》都是這樣，為了愛(ài)情，卻如此的仇恨和陰差陽(yáng)錯(cuò)。哈姆雷特王子為了愛(ài)情，又為了自己的利益，一錯(cuò)再錯(cuò)，最后死亡。羅密歐和朱麗葉用了自己的死亡，來(lái)?yè)Q取了本來(lái)為宿敵的兩大世家的和解。

　　莎士比亞的四大悲劇，被收錄在這本書(shū)中，供人瞻仰。

　　這里的故事主人公，都是惹人憐惜的。麥克白、李爾王、哈姆雷特、羅密歐與朱麗葉。但是，他們最后都死去了，死的很慘，后三者死的很高傲，讓人尊敬。為了親情，愛(ài)情。

　　悲劇是如何產(chǎn)生的，就是這樣產(chǎn)生的。他們來(lái)源于人心中最悲傷地東西。

　　可以說(shuō)是命運(yùn)，因?yàn)槊�運(yùn)告訴了麥克白他后來(lái)的命運(yùn)，以及最悲慘的結(jié)局。

　　也可以說(shuō)是昏庸。就像是李爾王，喜歡聽(tīng)阿諛?lè)畛械脑�，到最后使自己和小女兒落了個(gè)悲慘的結(jié)局。

　　也可以說(shuō)是報(bào)復(fù)。為了報(bào)復(fù)，裝瘋賣(mài)傻，誤殺了最心愛(ài)的人的父親，逼瘋了最親愛(ài)的人，最后又導(dǎo)致了她的`死亡，自己最后被利刃上的毒藥給毒死。

　　也可以說(shuō)是愛(ài)情。為了愛(ài)情，一個(gè)人裝死，而另一個(gè)人喝了毒酒，倒在裝死人的身邊，而醒來(lái)之后的裝死人，看見(jiàn)了已經(jīng)死去的愛(ài)人，拔出匕首，也自殺了。他們的愛(ài)情在現(xiàn)實(shí)世界上結(jié)束了，然后他們的死亡，使雙方的家族成了好朋友。

　　也許，悲劇的背后，總是有著犧牲，但是卻又有著另外的受益人。

　　也許，喜劇和悲劇永遠(yuǎn)都是共同的存在，悲劇了的人犧牲了自己，來(lái)讓別人成就了喜劇。

　　再也許，莎士比亞的悲劇集也許，同時(shí)又是喜劇集，因?yàn)樗麄冏詈蟮慕Y(jié)局都是美好的，并不能算完整的悲劇，只能算是悲喜半?yún)�，這就是幾家歡樂(lè)幾家愁。

　　也許，他們是悲劇了，也許他們會(huì)悲傷，但是，我相信，總有一天，這是悲劇上最后，總有一天，會(huì)成為真正的喜劇，因?yàn)�，接下�?lái)的日子，并不全是悲劇，又時(shí)候，也是要開(kāi)心的笑笑的。

《莎士比亞》讀后感10

　　閱讀可以使一個(gè)人的內(nèi)心變得光明。它如陽(yáng)春三月陽(yáng)光普照大地的和熙；似清晨第一顆露珠的純凈；像傍晚微風(fēng)拂過(guò)江面的粼粼。

　　去年，我曾借閱到《莎士比亞喜劇悲劇集》，這本書(shū)是莎士比亞一生所撰寫(xiě)的喜劇和悲劇作品的精品集，里面有耳熟能詳愛(ài)情悲劇《羅密歐與朱麗葉》，有膾炙人口的喜劇《仲夏夜之夢(mèng)》，還有充滿理性思考的《李爾王》。

　　《李爾王》講述了一個(gè)關(guān)于女兒背判的故事。年事已高的李爾王因?yàn)槟赀~想要退位，他想把所有的土地財(cái)產(chǎn)分給他的三個(gè)女兒，以稱(chēng)贊自己語(yǔ)言的優(yōu)美決定分發(fā)的多少。兩個(gè)大女兒為了得到財(cái)產(chǎn)極力贊美李爾王，而小女兒考狄利婭卻因樸素真實(shí)的話語(yǔ)遭到了驅(qū)逐。好在她受到了法國(guó)國(guó)王的青睞，入宮做了王后。李爾王退位后，兩個(gè)大女兒的野心暴漲，終于把李爾王趕出王宮。悲憤交加的李爾王與自己的隨從行走在荒野中，竟碰到了因弟弟陷害逃出家門(mén)的埃德加。

　　李爾王與隨從和埃德加分開(kāi)后，遇到了一個(gè)圣徒，他對(duì)圣徒傾訴了自己的苦衷。沒(méi)想到，這個(gè)圣徒竟是自己的女兒考狄利婭�？嫉依麐I得知李爾王的困境后，立即組織了一支軍隊(duì)，秘密在英國(guó)登陸，去攻打兩個(gè)壞心腸的姐姐。雙方開(kāi)戰(zhàn)前，考狄利婭專(zhuān)程去看望了父親李爾王。最終，法國(guó)軍隊(duì)大敗，考狄利婭被害，埃德加殺死了陷害他的弟弟埃德蒙。而李爾王在巨大的悲傷中，崩潰而亡。

　　本刷的最大悲劇不在于李爾王的經(jīng)歷，而在于小女兒考狄利婭被追逐后仍然敬愛(ài)自己的`父親李爾王，并為此付出了寶貴的生命。李爾王因殘暴蠻橫，目光短淺而落得如此下場(chǎng)，還連累利自己的女兒，可謂是自食其果。他的兩個(gè)大女兒惡人有亞報(bào)，她們一生都沒(méi)有得到別人真誠(chéng)的愛(ài)。

　　瘋子領(lǐng)著瞎子趕路，是這個(gè)時(shí)代一般的病態(tài)。莎士比亞用這句話諷刺了那些愛(ài)慕虛榮的人，并在文中表現(xiàn)的淋漓盡致。所以，不要貪戀外在，不要喜歡聽(tīng)甜言蜜語(yǔ)的夸贊而失去了自己最初的本質(zhì)，要像書(shū)中的考狄利婭一樣，以一顆善良純真的心去面對(duì)人世間的人情世故。

　　對(duì)我而言，書(shū)分兩種。一種是中華文粹，一種是西方經(jīng)典。如果說(shuō)國(guó)文是晚飯的香糯，回味無(wú)窮，那么外國(guó)名著就是早餐的清爽，簡(jiǎn)單大方。它們有些地方不大相同，可以說(shuō)是截然相反，但各有各的優(yōu)點(diǎn)。國(guó)文可以豐富自己的知識(shí)蘊(yùn)含量，外國(guó)名著可以激發(fā)豐富的想像力。所以，只要做到中西結(jié)合，閱讀水平就可以跨上一個(gè)新臺(tái)階。

　　如果沒(méi)有閱讀的滋養(yǎng)，那么就會(huì)像鐵籠里的獅子一樣盲目徘徊。所以，樹(shù)起閱讀的船帆，在書(shū)的世界里遠(yuǎn)航！

《莎士比亞》讀后感11

　　悲劇，聽(tīng)起來(lái)是一個(gè)多么令人傷感的名詞，自古以來(lái)很多人用自己的筆寫(xiě)出了一部部悲劇集，它們都反映著寫(xiě)作者對(duì)社會(huì)和現(xiàn)實(shí)的態(tài)度�！渡�士比亞悲劇集》就是那個(gè)時(shí)期，他為我們展示出的當(dāng)時(shí)社會(huì)的風(fēng)貌，讓人讀了不得不為書(shū)中的人物嘆息，悲哀。

　　爵士麥克白本來(lái)是一個(gè)正直的人，當(dāng)他勝仗回來(lái)，女巫預(yù)言他將成為國(guó)王，但以后的一代代國(guó)王卻是他朋友班柯的后代。他將這些話放在心上，起了貪念，與妻子密謀殘害了國(guó)王，為了鞏固自己的王位，并狠下毒手，將自己的朋友殺害，他的意志已被欲望摧垮，但他的良心還存在，他總是被惡夢(mèng)纏身，老是出現(xiàn)幻象，每天都生活在恐懼中，他的妻子因受到良心的遣責(zé)而死去，他依然想最后一搏，卻死在了先王的兒子（儲(chǔ)君）的手中，這就讓我們?cè)诒瘎≈锌吹饺瞬灰�太過(guò)貪心，以平常心去對(duì)待生活，要不然只能自食其果。

　　李爾王是一個(gè)仁厚善良的老國(guó)王，有三個(gè)女兒，分國(guó)土?xí)r，因?yàn)樾∨畠赫嬲\(chéng)說(shuō)實(shí)話而遷怒了國(guó)王，一無(wú)所有。兩個(gè)姐姐用自己的甜言蜜語(yǔ)哄騙了年邁的國(guó)王，并在得到國(guó)土之后，將自己的父親拋棄。經(jīng)過(guò)種種挫折與磨難，老國(guó)王與小女兒死在獄中，他也明白了雖然說(shuō)的話他不喜歡聽(tīng)，但出自真心，兩個(gè)大女兒用甜言蜜語(yǔ)只能是一種欺騙。陰險(xiǎn)的大女兒也最終受到懲罰，正義最終戰(zhàn)勝了邪惡，但善良的人們卻永遠(yuǎn)長(zhǎng)眠于天堂，他們雖然死去，卻依然為人們紀(jì)念。因?yàn)樗麄兊恼�義與善良始終在指導(dǎo)著人們。它告訴了我們做人不僅要明辨是非，作為兒女更應(yīng)懂得孝，但正義終究要戰(zhàn)勝邪惡，我們要相信真理。

　　哈姆雷特是以為王子，他有一個(gè)善良正直的父親，有一個(gè)美麗溫柔的母親，但他丑惡的叔父卻殺死了他的父親，強(qiáng)娶了他的母親，哈姆雷特為了給父親報(bào)仇，不得不裝瘋，后來(lái)，叔父懷疑，想除掉他，把他逼到英格蘭，想借此殺死他，并設(shè)計(jì)圈套，致他于死地，善良單純的哈姆勒特上當(dāng)了，死在毒箭之下，在他升入天堂的那一刻，他用最后的力氣殺死了他的叔父，最后閉上了他的眼睛，哈姆雷了為父報(bào)仇，不顧自己的性命，他用自己的`生命換來(lái)了父親的安息和國(guó)家的安寧，人民的穩(wěn)定，他雖然死了，卻被人們牢記。

　　悲劇讓我們惋惜，讓人心悸，但悲劇也是一種美，在種種悲歡離合之中，讓我們懂得了更多真善美，也向世人展示了一種悲傷之中更應(yīng)堅(jiān)強(qiáng)的信念，也許我們每個(gè)人都在扮演者悲劇中的人物，但我們依然感到是如此勇敢，因?yàn)槲覀兡軌虬l(fā)現(xiàn)悲劇中自己的影子，并且不斷的去體驗(yàn)?zāi)潜瘎≈袔Ыo我們的啟示與警告，讓悲劇成為一種沒(méi)，我們也許會(huì)更加懂得去如何面對(duì)它，勇敢地去扮演屬于自己的悲劇角色。

《莎士比亞》讀后感12

　　第一次看莎士比亞的作品，可以說(shuō)這部歷史上偉大著作，無(wú)論從文字述說(shuō)，或是詞匯表述中，都那么精準(zhǔn)到位，內(nèi)涵深遠(yuǎn)，特別是在男女之間的情感上更能用多彩詞匯，表達(dá)出作者乃情場(chǎng)高手。

　　《莎士比亞全家》共分八部，今天看完的第一部作品，主要以短篇歌劇組成，其內(nèi)容包含有《錯(cuò)誤的喜劇》、《訓(xùn)悍記》、《無(wú)事生非》、《亨利四世》…起初看書(shū)中文章時(shí)難以理解文中內(nèi)容，加上人物易混淆，常常是邊看書(shū)中情節(jié)，邊翻閱劇中人物介紹，相比以前看的書(shū)來(lái)說(shuō)，難度大、花費(fèi)時(shí)間也多。

　　不過(guò)也有物有所值的一面，看過(guò)幾篇文章后，發(fā)現(xiàn)作者在當(dāng)時(shí)時(shí)期能寫(xiě)下如此深厚的文字作品，經(jīng)過(guò)歷史輪回不斷沖洗，擠壓，到現(xiàn)在都能讓讀者感受不一般的文字力量，真令人佩服。

　　《錯(cuò)誤的喜劇》是講述一對(duì)雙胞胎的經(jīng)過(guò)離別后，再次重逢的故事，期間因?yàn)閮晌婚L(zhǎng)相一樣的雙胞胎被人們誤認(rèn)為對(duì)方，發(fā)生許多誤會(huì)而又喜劇色彩的故事，同時(shí)也從中告訴人們國(guó)家之間的矛盾不僅對(duì)整個(gè)國(guó)家不利，還影響到普通人的生活。

　　文中描述傾訴情愛(ài)的語(yǔ)言奇妙無(wú)比“我樂(lè)于傾聽(tīng)你自己心底的妙曲，迷醉在你黃金色的法浪里安息，那燦爛的柔絲是我永恒的眠床，把溫柔的死鄉(xiāng)當(dāng)作幸福的天堂”看到這些詞語(yǔ)，不難想到作者在當(dāng)時(shí)時(shí)期的.心里行為，思想境地。

　　可以說(shuō)莎士比亞的確厲害。想法超前，即便在二十世紀(jì)高科技年代，其所運(yùn)用的寫(xiě)作手法和構(gòu)思都算得上前列。書(shū)中有多篇歌劇組成，從訴述的故事中，看出當(dāng)時(shí)人們的生活狀態(tài)，但有一點(diǎn)凸顯出猶太人不被認(rèn)同情況。書(shū)中幾部歌劇所描述的猶太人都是吝嗇、自私、狂大、無(wú)情、從中說(shuō)明從莎士比亞時(shí)期猶太人就不受人歡迎。

　　不過(guò)文中還描述到非洲大陸，難以相信那個(gè)年代就有非洲的說(shuō)法。文中還有一句經(jīng)典詞句“要是你在沒(méi)有太陽(yáng)的地方走路，我們就可以和地球那一面的人共享有著白晝”，通過(guò)這句話可以理解到，地球是圓的，不停轉(zhuǎn)動(dòng)，而太陽(yáng)、月亮圍繞著地球旋轉(zhuǎn)。

　　16世紀(jì)末到17世紀(jì)初的科技居然能知道這樣的原理，不得不說(shuō)，人類(lèi)創(chuàng)作的淵博和偉大。作品中不論是《訓(xùn)悍記》中的大小姐愷薩林，還是《維洛那二紳士》中的普洛丟斯，還是《愛(ài)的徒勞》中國(guó)王，還是《仲夏夜中之夢(mèng)》中的仙后提泰妮雅，作者都淋漓盡致地闡述人物內(nèi)心變化和心里思想，很多劇情描述并不急于直接表述，而是通過(guò)其他描述來(lái)說(shuō)明作者真正想要告訴讀者的目的�！盁o(wú)言的純樸所表示的情感，才是最豐富”就像最平凡的舉止，就是最賦有情感的表述。

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