兒子與情人讀后感范文
細(xì)細(xì)品味一本名著后，你有什么體會(huì)呢？是時(shí)候靜下心來好好寫寫讀后感了。那么你會(huì)寫讀后感嗎？以下是小編幫大家整理的兒子與情人讀后感范文，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
兒子與情人讀后感1
由于性取向的原因，一般父親比較偏愛女兒，母親比較偏愛兒子，同樣由于性本能的關(guān)系，加上父母雙方的刺激，幼兒在性發(fā)展的對象選擇時(shí)期，一般男孩以母親為對象，女孩以父親為對象，這就是心理學(xué)上的俄狄浦斯情節(jié)。
盡管一般人不承認(rèn)自己有這方面情節(jié)，但不可否認(rèn)，我們兒時(shí)或多或少都經(jīng)歷了這樣一個(gè)俄狄浦斯期，只是有人安全度過了，有人由于某些特定的原因未安全度過。英國著名文學(xué)家勞倫斯就是一個(gè)受俄狄浦斯情節(jié)困擾半生的人，他的自傳式名著《兒子與情人》描寫的就是一個(gè)青年在這樣一種情節(jié)中苦苦掙扎的心理歷程。
小說的主人公保羅出生于一個(gè)礦工家庭，父親是一個(gè)粗俗、帥氣的礦工，和許多礦工一樣，他勤勞但脾氣暴躁、酗酒，保羅的母親出生中產(chǎn)階級(jí)家庭，受過良好的教育，她愛讀書，喜歡探討宗教、哲學(xué)方面的問題，什么時(shí)候都像一個(gè)“貴婦人”。
這樣的家庭不可能和諧，母親從心底看不起父親，她用冷淡在自己與丈夫之間筑了一道難以逾越的籬笆，而丈夫因?yàn)樽员白兊糜l(fā)令人難以接近。母親為孩子營造了一種溫馨的氛圍，而只要脾氣暴躁的父親一進(jìn)來，屋里立刻便得沉默尷尬，父親成了局外人，無奈之下，他只好往外界尋求安慰，常常大醉而歸，打罵孩子，而他的這種表現(xiàn)更加深了他和妻子孩子之間的距離。
保羅是這個(gè)家的第三個(gè)孩子，他剛出生時(shí)母親是不愛他的，甚至是恨他的，因?yàn)檫@時(shí)她和丈夫的關(guān)系正處于冰點(diǎn)，她在身懷六甲時(shí)還被丈夫趕出家門，差點(diǎn)凍死，為了孩子，她忍耐著活下去，這時(shí)的母親是堅(jiān)強(qiáng)而令人尊敬的。
母親最大的愿望是孩子能長大成人，以分擔(dān)自己過重的負(fù)擔(dān)。因此長子是她心中最重要的人。當(dāng)長子威廉在倫敦某到一份高薪的工作時(shí)，母親感到非常驕傲。然而，威廉由于愛上了一個(gè)花錢如流水的女人，生活凄苦，精神抑郁，最后由于肺炎死在倫敦，母親一下子就像老了十幾歲，意志消沉，差點(diǎn)死去。幸虧這時(shí)的保羅也染上肺炎，母親注意力一下子轉(zhuǎn)移到次子身上，才意識(shí)到不能“光為死人傷心，卻忘了活人了”。
母親振作精神，全力照顧保羅，婚姻不幸的她認(rèn)為丈夫不值得她愛，女兒安妮整天瘋跑，小兒子沒心沒肺酷似父親，因此母親將全部的愛傾注在保羅身上。保羅長大后，靦腆、懂事，知道母親生活不易，全身心想讓母親過上好日子。母親很滿足有這樣好的兒子，保羅也很為自己的母親驕傲。日積月累母親的愛慢慢變成了一種占有欲，這讓保羅無所適從。
保羅的初戀情人米麗亞姆是一個(gè)美麗、純真的女孩，她崇尚那種清教徒式的生活方式，認(rèn)為人不應(yīng)當(dāng)迷戀眼前的小事物，而應(yīng)該有崇高的理想，她深深的愛著保羅，不管保羅怎么對她，她始終忍耐，并以一顆仁愛之心對待他。按說，這樣的女孩，母親應(yīng)該滿意才對，可恰恰相反，母親恨極了米麗亞姆，因?yàn)樗J(rèn)識(shí)到，兒子與米麗亞姆是真正的心心相印，將來只怕自己在兒子心目中“連一丁點(diǎn)地方都沒有了”。于是她對兒子說米麗亞姆“能把人的靈魂都吸干”，堅(jiān)決反對兒子與她在一起。
保羅在母親與情人之間掙扎，在情人那里待得晚了，回去受到母親的責(zé)備，不忍母親的傷心，于是百般折磨米麗亞姆，折磨過后又后悔，趕緊和好。回去再受責(zé)備時(shí)，他就會(huì)想起情人的可憐，于是又冷淡的對待母親，而看到母親可憐，轉(zhuǎn)而又哄母親開心，折磨情人。如此周而復(fù)始，保羅內(nèi)心痛苦彷徨，他知道自己心理有問題，卻又說不出是什么。
最后，保羅實(shí)在受不了這樣的折磨，離開了米麗亞姆，在這場愛的較量中，母親大獲全勝。然而，保羅是一個(gè)年輕男人，終究會(huì)有人的七情六欲，年輕的.有婦之夫克萊拉豐腴嫵媚，保羅很快與她墜入情網(wǎng)。對于這段戀情，母親開始是持反對意見的，因?yàn)榭巳R拉“是個(gè)有婦之夫”。但當(dāng)她見到克萊拉時(shí)，她卻很快接受了克萊拉，并且產(chǎn)生了深深的同情。這不是母親對兒子讓了步，而是母親意識(shí)到兒子不過是愛上了克萊拉的肉體，他很快就會(huì)厭煩她的。母親知道他們倆不可能結(jié)婚，兒子也不會(huì)真正愛上克萊拉，這樣自己在兒子心目中還是重要的。
保羅的熱情很快褪去，人是有感情的動(dòng)物，不可能總是靈肉分離，他厭倦了克萊拉，而克萊拉從與保羅的戀情中意識(shí)到，自己丈夫才是真正愛自己的人，于是回到丈夫身邊。
年邁的母親因?yàn)榘┌Y離開了人世，留下保羅彷徨、孤獨(dú)的生活著，但他也終于能夠正常的愛了，高尚的米麗亞姆主動(dòng)回到了他的身邊，只是他內(nèi)心還是迷惘的，母親在他心里能退到一個(gè)正常的位置嗎?作者沒說，我們也難以猜測。
與父親相比，母親生活圈子相對較窄，又由于女性特有的感性，母愛往往表現(xiàn)得較為強(qiáng)烈。沒人懷疑母愛的偉大，愛一個(gè)人就想得到這個(gè)人全部的愛，這也是人之常情，只是這個(gè)世界上所有的愛都是為了團(tuán)聚，而只有一種愛是為了分離，那就是父母對于兒女的愛。愛孩子，就一定要學(xué)會(huì)放手，再不舍，孩子自己的路也得自己去走，因此《兒子與情人》應(yīng)該是本母親必讀的書。
兒子與情人讀后感2
勞倫斯一直是我比較喜歡的作者之一。他善于從人性比較不被世人接受的一面來體現(xiàn)人性最真實(shí)的一面。本書是勞倫斯的自傳體長篇小說。作品通過現(xiàn)實(shí)主義和心理分析的寫作方法描寫了十九世紀(jì)末英國工業(yè)社會(huì)中下層人民的生活和特定環(huán)境下母子間和兩性間的復(fù)雜感情。讀過此書后，映像最深的就是本書所體現(xiàn)出來的“戀子情節(jié)”。下面就這一方面來談?wù)勎业目捶ā?/p>
《兒子與情人》小說主人公保羅的父母是莫瑞爾夫婦。莫瑞爾太太的“戀子情節(jié)” 產(chǎn)生于她的情感孤獨(dú)和性愛饑渴，是母愛，情愛和性愛糾葛矛盾的結(jié)果。莫瑞爾太太出生中產(chǎn)階級(jí)，受過良好的教育，知書達(dá)禮，說一口標(biāo)準(zhǔn)的上流社會(huì)英語。她情感豐富，對愛情懷有美好的愿望。莫瑞爾夫婦是在一次舞會(huì)上結(jié)識(shí)的，可以說是一見鐘情，婚后也過了一段甜蜜、幸福的日子。但是，兩人由于出身不同，性格不合，精神追求迥異，在短暫的激情過后，之間便產(chǎn)生了無休止的唇槍舌劍，丈夫甚至動(dòng)起手來，還把懷有身孕的妻子關(guān)在門外。小說中的夫婦之間只有肉體的結(jié)合，而沒有精神的溝通、靈魂的共鳴。父親是一位渾渾噩噩的煤礦工人，貪杯，粗俗，常常把家里的事和孩子們的前程置之度外。母親出身于中產(chǎn)階級(jí)，受過教育，對嫁給一個(gè)平凡的礦工耿耿于懷，直到對丈夫完全絕望。于是，她把時(shí)間、精力和全部精神希冀轉(zhuǎn)移、傾注到由于肉體結(jié)合而降生于人世間的大兒子威廉和二兒子保羅身上。她竭力阻止兒子步父親的后塵，下井挖煤;她千方百計(jì)敦促他們跳出下層人的圈子，出人頭地，實(shí)現(xiàn)她在丈夫身上未能實(shí)現(xiàn)的精神追求。她的一言一行、一舉一動(dòng)不但拉大了她和丈夫之間的距離，并最終使之成為不可逾越的鴻溝，而且影響了子女，使他們與母親結(jié)成牢固的統(tǒng)一戰(zhàn)線，去共同對付那雖然肉體依舊光滑、健壯，而精神日漸衰敗、枯竭的父親。母親和孩子們的統(tǒng)一戰(zhàn)線給孤立無援的父親帶來了痛苦和災(zāi)難，也沒有給莫瑞爾家里的任何其他一個(gè)人帶來好處。發(fā)生在父母身上那無休止的沖突，特別是無法和解的靈與肉的撞擊重演在母親和兒子的身上。相比之下，夫妻之間的不和對莫瑞爾太太來說并沒有帶來太大的精神上的折磨，因?yàn)樗龑φ煞蚴チ诵判模冶緛砭蜎]有抱多大的希望。而與兒子，尤其是與二兒子保羅之間的情結(jié)，那種撕肝裂肺的靈魂上的爭斗則給可憐的母親帶來了無法愈合的創(chuàng)傷，直到她郁郁寡歡，無可奈何，離開人世。對丈夫的失望、不滿和怨恨使莫瑞爾太太把自己的感情、愛憐和精神寄托轉(zhuǎn)向了兒子，或者說，莫瑞爾太太把自己經(jīng)歷過的精神磨難和一心要解決的問題“折射”到了兒子的身上，于是一場靈與肉的沖撞在母子之間展開。
此時(shí)，母愛產(chǎn)生了畸變。莫瑞爾太太對兒子的情感中包含有對丈夫的愛的渴望，融入了男女之間的愛戀意識(shí)，從而使自己在情感上再也離不開兒子。因此，莫瑞爾太太是一個(gè)被迫從精神上遺棄了丈夫，而把全部的愛倒向了兒子的母親，渴望從兒子身上撿起失落的青春的夢的母親，一個(gè)無可奈何的母親。
莫瑞爾太太在情感上對丈夫的愛的肌渴成為她的“戀子情節(jié)” 產(chǎn)生的基礎(chǔ)。她把兒子作為自己情感的寄托和精神上愛戀的對象，沉溺與對兒子的情愛，并進(jìn)而企圖占有兒子的全部感情。這表現(xiàn)為她對兒子既愛又恨，既快活，甜蜜又焦慮，嫉妒的心態(tài)。在她眼中，兒子變成了她的情人。兒子已經(jīng)成了母親情感甚至生命中不可缺少的一部分。美國著名心理學(xué)家馬斯洛在其理論中指出，人在其健康發(fā)展過程中有著不同層次的基本需要，首先是生理和安全需要，其次便是愛和歸屬的需要。人們對此需要極為迫切，會(huì)為達(dá)到目的而不遺余力。會(huì)把它看得高于世界上任何東西。對于失去情愛的莫瑞爾太太來說，她對愛和歸屬的欲求就尤為強(qiáng)烈。只有把兒子當(dāng)作情人，她才能獲得本能中對異性愛的渴望的替代性滿足。而她實(shí)現(xiàn)這一需要的方式，就是把兒子當(dāng)作情人。對于以為母親而言。這顯然是一種反常的心理表現(xiàn)。她不但要求兒子滿足她作為母親的情感需要，而且還要求兒子滿足她作為女人和妻子的情感需要。但是，她自身所具有的文明意識(shí)，社會(huì)家庭的倫理道德觀念，母親對兒子的責(zé)任感以及母愛的神圣使命，使得莫瑞爾太太最終無法與兒子建立起實(shí)質(zhì)上的情人關(guān)系。
可以說，在這些靈與肉的沖撞中，我們看到的是一個(gè)個(gè)沮喪、可悲的失敗者，找不到一個(gè)最終的贏家。其實(shí)，在人們賴以繁衍生息的大自然被破壞，在人性被扭曲，在人類的和諧關(guān)系不斷被威脅的社會(huì)中，靈與肉的爭斗本來就是殘酷無情的，到頭來誰也成不了贏家，成不了一個(gè)完整的、有血有肉的人。
兒子與情人讀后感3
《兒子與情人》這本書是英國勞倫斯所作。這是一部體現(xiàn)他自身經(jīng)歷的作品。并與當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景有關(guān)。這部作品中主人公之間的感情有些復(fù)雜。
莫瑞爾太太與丈夫婚后有段甜蜜的婚姻生活，但后來甜蜜感逐漸消逝。莫瑞爾的脾氣變壞，酗酒打人，變得行尸走肉。莫瑞爾太太心灰意冷，本打算離開他，可是為了孩子還是留下來了。她把所有的愛都傾注在兒子保羅身上，對于他的愛已經(jīng)超出了單純的親情之情，已經(jīng)把兒子當(dāng)做情人一樣的對待，兒子對母親也很是依賴。保羅長大之后，交了兩個(gè)女友，由于母親的阻攔和一些其他原因都分開了。莫瑞爾太太去世后，家就像失去了軸心。保羅失去了所有可以依附的對象。故事的最后也沒有描寫保羅的生活是怎樣。
此書與作者的生活經(jīng)歷有關(guān)。作品一般都與作者當(dāng)時(shí)處社會(huì)有關(guān)系，想反映生活中的一些東西。
我個(gè)人認(rèn)為這是一步體現(xiàn)人情感的著作。在書中，母親與兒子的愛已經(jīng)超出了親情。體現(xiàn)母親對兒子的依戀，兒子的戀母情結(jié)。母愛是世界上最偉大的，而這邊的這種感情已經(jīng)變質(zhì)、扭曲了。到故事最后，由于母親的逝世，保羅就像是一個(gè)沒有自我的人。他怎么與社會(huì)中其他交往都沒有在寫，使文章很迷惘。也許作者想留給我們一個(gè)想象的空間。然而，另外一種解釋是：或許，人與人之間的關(guān)系本來就是說不清的。
本書所描寫的這樣一種情感，讓人看了很糾結(jié)。因?yàn)檫@種感情很難讓人接受。換個(gè)角度看，母親是給了保羅很多的愛，這種關(guān)心，關(guān)懷或許是很讓人為之感動(dòng)的�？墒牵@樣的愛反而是害了保羅。使他受到母親的影響對自己的生活不再是像一般人那么簡單了。
現(xiàn)在的孩子都是獨(dú)生子女，長輩把所有的愛都給了他。有些父母還是能很好的去引導(dǎo)孩子，可是另外一些只是不斷地溺愛他們，導(dǎo)致他們的行為性格受到很大影響。雖然這樣的情感于文中母親的愛截然不同，可是對孩子造成的影響是差不多的。
兒子與情人讀后感4
以言狀的美——人情之美，和自己小時(shí)的故事比一比，有種凄涼的,如幫女友拉下吹起的裙子。 父親最后描繪真的是美的。如他在大兒子死后，不經(jīng)過其以前工作的辦公室，二兒子畫畫得獎(jiǎng)以后，又想起大兒子的成績，擦眼淚。而且結(jié)尾的抒情，比散文，詩歌的力量更有力——在心里攪動(dòng)般樣。
但有時(shí)有些造作，情感轉(zhuǎn)換軌跡看不出來，有些轉(zhuǎn)換是直勾勾的白描，象深溝，怎么那樣不自然就跳躍過去了。
在描戀愛過程中，覺得弗洛伊德的理論沒絲毫關(guān)系，所以對小說，強(qiáng)調(diào)生活比強(qiáng)調(diào)主線好些。追求主線是單一的生活，而生活是矛盾的，多面的，容許產(chǎn)生錯(cuò)誤的。
還有個(gè)觀點(diǎn)，我曾經(jīng)以為，讀了很多哲學(xué)、詩歌，一定寫得出文學(xué)作品，其實(shí)想弄文學(xué)，一定從文學(xué)入手。對結(jié)構(gòu)、怎樣表達(dá)才有體會(huì)，關(guān)在家空想小說結(jié)構(gòu)，構(gòu)思，光體會(huì)現(xiàn)實(shí)畫面，是寫不出小說的。
此小說有許多讀詩歌和小說情節(jié)在里面，所以，勞倫斯其實(shí)文學(xué)修養(yǎng)很高，包括他母親，感覺花城出版社翻譯的本子好些，比人民文學(xué)出版社、上海譯文出版社翻譯的都好，語言精確，不拖沓，不含糊。有點(diǎn)史書中古文的遒勁。譯林出版社的本子我是不看的，書標(biāo)價(jià)又貴，翻譯功底很一般�；ǔ浅霭嫔绶g的意象，標(biāo)位的把握很準(zhǔn)確，說到小說內(nèi)在的要表達(dá)的節(jié)點(diǎn)上了。對比開頭和結(jié)尾就可以知道。不過，最幸福的，是找到研究勞倫斯專家——黑馬的博客，特意做了個(gè)關(guān)注。
我觀察的方位是：怎么寫出這些東西的?不是這書的結(jié)構(gòu)，形式，思想及國際各種文學(xué)主義的異差所中和的東西，所以眼光不同。
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