《麥家隨筆》讀后感

由于在4月7日舉行的"網絡時代的文學處境"研討會上，知名作家麥家說，網絡文學99.99%是垃圾，只有0.01%是好東西。"如果我擁有了一項權力，我要消滅網絡文學"。結果"慘遭網友圍剿，讓我飽嘗被謾罵之苦"。五月一日又看到麥家的隨筆《好作品還要好運氣》讀后有些感想，用黑體字附在每段文章的后面。(靜遠)

好作品還要好運氣

(2010-05-01 11：56：50麥家隨筆

最近我不知冒犯了哪顆星--可能是火星吧，惹得大伙火氣十足，尤其是"網絡文學垃圾說"，慘遭網友圍剿，讓我飽嘗被"謾罵"之苦--也不乏有樂，在網絡上被罵也許是當今每一個人都要享受的一份苦或樂。我覺得這"導火線"首先是某些報道對我之言說"斷章取義"，其次是大家沒有好好算一算帳。不需諱言，我確實說網絡文學99.9%是垃圾，只有0.1%是優(yōu)秀的。聽0.1的比例也許是剌耳的，但它基數(shù)有多大呢?據(jù)盛大文學CEO侯小強告訴我，現(xiàn)在盛大中文網每天有7000萬字的更新量。聽著，是每天！就是說，光一個個盛大文學網站每天有7萬字優(yōu)秀作品，而中國我想至少有幾十個中國文學網站吧。算一算，這個數(shù)量有多大?恐怕至少要用每年上千萬來計吧。我們的優(yōu)秀作品有這么多嗎?讓人無話可說。所以，在此按下不表。

讀后感：優(yōu)秀作品以外的難道就可以稱為垃圾嗎?網友的意見不在0.1，而在99.9.的稱謂。

說說另一件事更有意義，是莊重的。我沒有接到任何采訪，但有一則消息不脛而走，煞為火爆，就是：我的新作《風語》有書商出五百萬天價我不給。事情有令人蹊蹺的一面，我憑什么"見錢不眼紅"?媒體迅速作出種種精確又狂熱的猜測，"虛假說"，"作秀說"，"炒作說"，五花八門，眾說紛紜。我可以負責地說，事情是真的，確有北京某書商從去年中秋至今年元宵，曾三赴杭州要我書稿，報價從三百萬起，來一次漲一次，漲到五百萬。為什么漲，因為我不給。五百萬我仍然沒答應。是我耍大牌?不是--我實不是個擺譜的人。是我視金錢為糞土?也不是--我沒那么高境界。那么我為何不給?很簡單，我還沒脫稿，對方只字沒有看過，憑什么給我如此殊榮?這種天價，不給我榮幸感，只讓我覺得不可理解，令我多慮。至少，我想他們不是對我的作品來的，而是對我的名聲來的。我是個作家，又不是什么明星，我希望你重視我的作品，而不是我的名聲。問題就在這里，沖著我名字來，不是作品。如果他看了稿子給我這價，哪怕是別有用心，我也會樂陶陶的。我不是什么圣人，也不傻，一般人有的虛榮心和聰明勁都有。

讀后感：真話總是那么直白而又富有感染力。

我要發(fā)點小牢騷，我以為，文學的艱辛和孤獨確實令人沮喪，而當中有一半緣故來自文壇本身。當今文壇之平庸、弱智昭然若揭，體現(xiàn)在出版上，就是一個在成長中的作家要出書太難了。出版不以質量而論，而是以名氣論，七年前我磨蹭了十年的心血之作《解密》四處退稿，今天我還在想象中的文字已經有一拔拔人等著、搶著要出版。甚至--去年，有人從成都給我打來電話，指責我的新書《暗傷》裝幀惡劣，封面惡俗。我可以幽默一下：《暗傷》非我所著，而是一個和我同名同姓人氏之作。我的名字沒有注冊，法律允許同名同姓。

其實，在我看來，麥家的作品這些年是越寫越差，之所以出版者給他如此高的"待遇和榮譽"，只因這些年他運氣有點好，陰差陽差，浪得了一些虛名而已。虛名比作品重要，虛名可以讓一堆垃圾文字砍掉一片森林(名人之作當然要用上佳的紙張出版，據(jù)說好的紙都是用原木打成漿制造的)，與此同時我們大量優(yōu)秀作品只能鎖在抽屜里，或者在網上曬曬。文學的艱辛和孤獨令人沮喪，文壇和出版界之平庸、弱智其實更令人沮喪。

讀后感：只有名人才能這樣，才敢這樣講話，不然不被封殺才怪。

我一直在想，中國作家成了名后，要寫出好作品的機率大概只剩余零點幾了。因為，他們要面對的挑戰(zhàn)和考驗太多了。我的名氣只有一點點，但已經深受其害，如果打開手機幾乎每天都有陌生人給你打電話，請你參加各種活動，對各種時興發(fā)表見解。如果你拒絕，對方會振振有詞地譴責你。記得成都有一位女記者是這樣"教導"并指責我的：自古以來，窮則獨善其身，富則兼濟天下，一向是中國文人的美德，你成了名當然要為他人謀利益，要善對他人，要樂于犧牲。我以自己推想名氣更大的作家，想必他們受到的類似的"教育"和譴責一定更多，犧牲也更全面--包括寫出好作品的機率急劇下降。

讀后感：中國的文化背景，社會生態(tài)環(huán)境如此，這大概就是作者看不起網絡文學的緣故吧。我想當年的司馬相如一定也是這樣看待漢樂府的。

我現(xiàn)在十分懷念十年前的那種寫作狀態(tài)，每天固定時間寫，寫得順就多寫一點，寫得不順就停下來玩，讀書；就像個農民種地，天氣好多干一點，刮風下雨了回家數(shù)芝麻去。東西寫好了，放在抽屜里，反正沒人要。放幾個月后，興致來了又拿出來看看，孤芳自賞，發(fā)現(xiàn)問題改一改。問題太大，索性不要了，重新開頭，寫反正本來就沒人要�！督饷堋肺覍懥耸�年，原因就在于反復寫，徹底推翻的是寫了三遍，局部修修改改至少有二十遍。我一直認為《解密》是我迄今寫得最好的作品，放在當代文學中也是有說頭的，至少它開拓了小說創(chuàng)作的一個新的疆域，我也是靠它總算過了作品的"出版關"。但不要忘了，《解密》的發(fā)表和出版歷盡坎坷，開始我很識相，投了幾家省級刊物和出版社均被退稿，歷時一年有余，最后我煩了，就不知天高地厚投給了中國青年出版社和《當代》雜志社。算我運氣好，碰到了李師東、洪清波和周昌義這三位識貨的人，隆重推出了�；叵肫饋矶加X得有點后怕，因為險象環(huán)生啊，當然最后是因禍得福，那要感謝運氣。

讀后感：也許很大一部分"網絡文學"的寫作者也有這種遭遇，結果運氣不好就"墮落"了

這就是我們的出版界，認人不認作品，作品寫好了還要運氣好，像中彩票一樣的，要碰到伯樂。這些年，出版社為了一部名家的稿子，惡性競爭的例子時有發(fā)生，其實何況呢?我經�？吹揭恍�無名作者的好稿子，覺得好，推薦給出版社，他們總是不要，而寧愿要一個有名作家的爛稿，甚至是想象中的稿子。這顯然不是一個成熟的出版界。

讀后感：出版界要在賺錢與講政治間"走鋼絲"，他們的認知水平當然與眾不同了，花錢培養(yǎng)新人可不是他們的職責，更何況眼光用不著看得那么遠。

"七"中國大學網~

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