賣車
記者：通過電視劇《劉老根》，全國(guó)觀眾對(duì)東北二人轉(zhuǎn)有了許多直觀的了解，可以說，《劉老根》在客觀上普及了二人轉(zhuǎn)。有消息說，您打算進(jìn)一步推廣二人轉(zhuǎn)，能透露一下嗎？
趙本山(以下簡(jiǎn)稱“趙”)：二人轉(zhuǎn)是東北的音樂文化符號(hào)，它從東北的田間、茶肆中走來，是一種與東北生活緊密相連的文藝形式，是特色鮮明、獨(dú)具魅力的地方藝術(shù)。我打算
先在沈陽(yáng)建起兩個(gè)“二人轉(zhuǎn)演出基地”推廣二人轉(zhuǎn)，“基地”的名字都起好了，就叫“劉老根”劇場(chǎng)。目前以沈陽(yáng)和平影劇院為基地的劉老根劇場(chǎng)已經(jīng)建成，二人轉(zhuǎn)專場(chǎng)演出可謂場(chǎng)場(chǎng)爆滿，一票難求；另一個(gè)“二人轉(zhuǎn)演出基地”我選擇了沈陽(yáng)大舞臺(tái)，目前正在籌備中，我有一個(gè)想法，把前一個(gè)基地的演出定位在通俗化、大眾化的層面上；把后一個(gè)“基地”的演出定位在藝術(shù)化的層面上。但無論是通俗化的，還是藝術(shù)化的，都必須是“綠色二人轉(zhuǎn)”。
記者：怎么理解“綠色二人轉(zhuǎn)”？
趙：就是健康的、文明的、生動(dòng)的、廣大觀眾喜聞樂見的二人轉(zhuǎn)藝術(shù)。藝術(shù)家有責(zé)任引導(dǎo)并培養(yǎng)觀眾的欣賞習(xí)慣。
記者：請(qǐng)問“劉老根”劇場(chǎng)里的演員來自哪里？
趙：主要是我的學(xué)生們，他們中的許多人都參加了電視劇《劉老根》的拍攝，觀眾可能會(huì)覺得眼熟�？梢哉f，這些二人轉(zhuǎn)演員是出類拔萃的，許多人都是從“趙本山二人轉(zhuǎn)大賽”中脫穎而出的。
記者：有沒有想過把二人轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)化為遼寧旅游文化資源？
趙：想過，而且正在著手實(shí)施。我打算與我們省的旅游部門聯(lián)合，把二人轉(zhuǎn)打造成旅游文化品牌，為遼寧旅游增添文化景觀，請(qǐng)來遼游客都到“劉老根”劇場(chǎng)里感受一下東北二人轉(zhuǎn)的魅力。
要樹立“劉老根”品牌。
記者：央視播出的第一部《劉老根》收視率遙遙領(lǐng)先，《劉老根ⅱ》持續(xù)走紅，那么您是否有意與央視聯(lián)手推出《劉老根�！�？
趙：其實(shí)央視已經(jīng)在著手創(chuàng)作《劉老根�！妨�，目前正在準(zhǔn)備劇本，他們甚至提出了這樣一個(gè)創(chuàng)作思路，那就是劉老根遠(yuǎn)赴澳大利亞創(chuàng)業(yè)。我覺得太折騰劉老根了。我到有一個(gè)想法，想把《劉老根》拍成100集的情景喜劇，在攝影棚中搭個(gè)景，請(qǐng)一些觀眾到現(xiàn)場(chǎng)觀看拍攝，演員們延續(xù)劉老根的故事在攝影棚里表演，但這個(gè)想法還不成熟，我怕又走了老路。
記者：您覺得繼續(xù)拍《劉老根》是否會(huì)在藝術(shù)上把您框住，或者在藝術(shù)上走老路？
趙：我覺得只要不斷有新的故事，并且不脫離現(xiàn)實(shí)生活，就不會(huì)走老路。我希望樹立起“劉老根”文化品牌，除了塑造好“劉老根”這一典型農(nóng)民形象以外，還要以“劉老根”為依托創(chuàng)作出一批農(nóng)村題材優(yōu)秀作品。
記者：有評(píng)論說您丑化了農(nóng)民形象，您有何見解？
趙：我覺得持這種觀點(diǎn)的人不夠了解農(nóng)民以及農(nóng)村生活�！秳⒗细分械霓r(nóng)民形象都是很可愛的，他們質(zhì)樸、憨厚、豪爽、心地善良，就像藥匣子這樣的農(nóng)民形象也是“小狡猾”、“大善良”，觀眾并不覺得他“丑”。我認(rèn)為《劉老根》謳歌了現(xiàn)代農(nóng)民的真、善、美。
不是中國(guó)“卓別林”
記者：有人把您比作中國(guó)的“卓別林”，您怎么看？
趙：卓別林是享譽(yù)世界的喜劇大師，我不敢奢望與卓別林比肩。我與卓別林的文化背景不同，沒有可比性。
記者：在您所處的文化背景下，您的喜劇表演有哪些特色？
趙：鮮活濃郁的東北語言風(fēng)格以及生動(dòng)幽默的形體語言。
記者：著名學(xué)者余秋雨曾建議把您的喜劇藝術(shù)推向世界，您認(rèn)為可操作性有多大？
趙：如果把喜劇藝術(shù)置于世界范疇，那么形體語言與心理語言顯然更重要，而我的表演中獨(dú)具風(fēng)格的東北語言特色則位居其次。不過，我想成為班尼·黑爾應(yīng)該沒有問題。
渴望超越自己
記者：縱觀您的藝術(shù)生涯，您的創(chuàng)作始終沒有離開您腳下的這片黑土地，您如何闡釋您在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的“黑土地情結(jié)”？
趙：我始終認(rèn)為藝術(shù)創(chuàng)作不能離開火熱的生活，藝術(shù)家的成長(zhǎng)也不能離開養(yǎng)育他的這一方水土。我演東北喜劇小品，我連導(dǎo)帶演《劉老根》，我推廣東北二人轉(zhuǎn)，都是因?yàn)槲覍?duì)東北對(duì)遼寧有著深厚的'感情，對(duì)農(nóng)民以及農(nóng)村有著深厚的感情。這就是我的“黑土地情結(jié)”。我的表演、我的藝術(shù)創(chuàng)作起始于這種“黑土地情結(jié)”，來源于“黑土地”生活。
記者：應(yīng)該說您的藝術(shù)成果在一定程度上是集體智慧的結(jié)晶，您認(rèn)同這一觀點(diǎn)嗎？
趙：沒錯(cuò)。我很感謝我的合作伙伴們，他們都很真誠(chéng)、很坦誠(chéng)，我與他們配合得十分默契。我與何慶魁合作《劉老根》時(shí)，反復(fù)地“磨”劇本，常常工作到深夜，真是辛苦極了，可誰也沒有怨言。
記者：您的藝術(shù)成果有目共睹，但目前的情況似乎是您在藝術(shù)上難以突破自己，是這樣嗎？
趙：反正再上一個(gè)高度很難，您所說的難以突破自己可能是演員成長(zhǎng)與發(fā)展的必經(jīng)階段。我希望能夠超越自己，所以在小品之外，我又對(duì)影視劇進(jìn)行了探索。我希望超越自己，所以盡可能地多與“高手”交流，包括像余秋雨這樣的著名學(xué)者，像張藝謀這樣的著名導(dǎo)演，交流能使我進(jìn)步。另外，我也希望能與一些年輕有為的藝術(shù)人才合作，希望通過他們的新觀念來拓寬藝術(shù)創(chuàng)作思路。
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