評論：小品時(shí)代已經(jīng)過去
戲劇小品本來不是用于舞臺(tái)演出的，而是培養(yǎng)演員時(shí)的一種練習(xí)手段，類似美術(shù)中的石膏像素描。大概是從1983年第一屆電視春節(jié)晚會(huì)上王景愚的《吃雞》開始，接著是第二年陳佩斯、朱時(shí)茂的《吃面》，小品登臨大雅之堂，并且定下了以喜劇為基調(diào)。開初還較多保留演技練習(xí)的色彩，后來更加注重題旨與創(chuàng)意，逐漸有了較完整的戲劇形態(tài)。1979年版《辭�！贰靶∑贰睏l只有文體名稱一個(gè)義項(xiàng)，1999年版就增加了一個(gè)義項(xiàng)：“指一種短小的戲劇�！笔嗄陼r(shí)間，一種戲劇樣式從起步趨于成熟，應(yīng)該是電視藝術(shù)和春節(jié)晚會(huì)的一大功勞，當(dāng)然也離不開戲劇界同仁的努力。然而，成熟得快，衰退也快。鼎盛時(shí)期尚在眼前，現(xiàn)在好像大勢已去，美人遲暮了。想當(dāng)年，《吃雞》、《吃面》、《烤羊肉串》、《主角與配角》、《換大米》、《超生游擊隊(duì)》、《張三其人》、《打撲克》……小品迅速走向巔峰。從《英雄母親的一天》起，趙麗蓉加盟小品，以她深厚的戲曲功底和觸類旁通、左右逢源的藝術(shù)才具，為小品表演帶來一股清新硬朗之風(fēng)，明顯有別于那時(shí)已開始形成的裝腔作勢、硬擠笑料(即使有些“大腕”也難以免俗)的小品模式，自有一種大家風(fēng)范。今天我們送走了趙麗蓉，再次環(huán)顧小品演藝界，這幾年究竟涌現(xiàn)過幾位得到觀眾認(rèn)可的新秀？又有幾位名角能不陷于模式化的.表演而不斷創(chuàng)新？
劇本創(chuàng)作的后勁不足更是致命傷。小品演員家喻戶曉，可有誰知道這些小品的作者是誰？語言類節(jié)目中相聲的式微已成定局，沒有好本子已經(jīng)擠對得大牌演員不得不在臺(tái)上賣弄器樂手藝。小品雖然紅火一陣，但大家如數(shù)家珍的還不就那么幾個(gè)。它的聲勢是電視春節(jié)晚會(huì)的強(qiáng)大覆蓋面造成的。這是一年一次的全國的盛會(huì)。另一個(gè)國家級的欄目“綜藝大觀”也演小品，大家看后能記住幾個(gè)？現(xiàn)在老百姓中耍貧嘴說怪話的高手大有人在，正如趙麗蓉生前所說：“有時(shí)抖個(gè)包袱比演員還溜呢！”可是我們搞創(chuàng)作的語言智慧和語言藝術(shù)卻相對貧困，語言類節(jié)目難以保持其語言優(yōu)勢而被觀眾冷落，也就勢在必然了。
事物總有發(fā)生、發(fā)展、消亡的過程，這是不以人的意志為轉(zhuǎn)移的。就說文學(xué)，唐詩在它登峰造極之后也無可奈何地被宋詞所取代，對后世來說，它作為一座高峰，永遠(yuǎn)屹立在世，卻只可欣賞，不可超越。不免還有舊體詩詞佳作問世，但決不可能再現(xiàn)唐代之輝煌，因?yàn)榕f體詩的時(shí)代已經(jīng)過去。宋詞亦然。我們或許還難以對此作出令人信服的解釋，但事實(shí)如此。
那么，小品的周期何以如此之短？恐與其先天不足有關(guān)。它的前身，畢竟只是一種演技練習(xí)，可供挖掘的余地不多；而以喜劇作為基調(diào)，倘無足夠的諷刺空間，那是極易流于貧氣和油滑的。有人說小品就是“搞笑”，那么很好，它會(huì)很娛樂，也會(huì)很淺薄，在藝術(shù)殿堂肯定不會(huì)立足很久的。這幾年有些小品演員走上銀幕，拍出了幾部好作品，但有些喜劇影片趨于小品化，則令人不無擔(dān)憂。
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