楊惠姍:中年轉(zhuǎn)型,琉璃人生

喧嘩嘈雜里，

你只能選擇自己要走的路，

一步一步走下去，也大致對(duì)得

起你無(wú)從選擇的血液。

——楊惠姍

她演過(guò)123部電影，成為第一位連續(xù)兩年獲得臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳女主角的影星。然而，處于演藝巔峰期的她卻選擇中年轉(zhuǎn)型，投身琉璃藝術(shù)。如今，她的作品被世界許多著名博物館爭(zhēng)相收藏，擁有一千二百多人的琉璃藝術(shù)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。她就是琉璃藝術(shù)的推動(dòng)者之一，臺(tái)灣琉璃工房董事長(zhǎng)楊惠姍。琉璃，流云溢彩、晶瑩剔透，而她的奮斗故事就像琉璃一樣華麗、絢爛……

“我對(duì)文化創(chuàng)意情有獨(dú)鐘，

還要有管控權(quán)�！�

楊惠姍和張毅都是中國(guó)臺(tái)灣人，分別榮獲過(guò)臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳女主角和最佳導(dǎo)演。他們以演員和導(dǎo)演的身份相遇，最后成為一對(duì)戀人。當(dāng)年，楊惠姍和張毅合作第三部電影《我的愛(ài)》時(shí)，琉璃作為女主角家中的飾品第一次出現(xiàn)在楊惠姍的視野。它是那么通透、美麗，隨著光影的移動(dòng)而搖曳多姿、顧盼生輝。頓時(shí)，楊惠姍怦然心動(dòng)。演出結(jié)束后，劇組借來(lái)的琉璃物歸原主，但依舊令她魂?duì)繅?mèng)縈。有一天，楊惠姍偶然得到一件漢代琉璃，當(dāng)她小心翼翼地拭掉蒙封的泥垢，恭恭敬敬地捧在手上端詳時(shí)，它突然“咔噠”一聲斷裂了，這讓她感到非常遺憾。

楊惠姍在123部電影中扮演了不同的角色，是許多演員難以達(dá)到的高度。一天深夜，她的腦海里冒出了一個(gè)大膽的想法：自己如果選擇另外一種生活方式，那下半生是否還有其他燦爛的可能？張毅知道后，鄭重地對(duì)她說(shuō)：“你能演好123部電影，還有什么事情能難倒你？”這句話(huà)給了楊惠姍創(chuàng)業(yè)的勇氣，但要做什么，一時(shí)還猶豫不決。不久，楊惠姍決定退出影視界，嘗試的第一份工作竟是炒樓。每天早上，楊惠姍買(mǎi)來(lái)許多報(bào)紙，拿著紅筆在報(bào)紙的房地產(chǎn)廣告上畫(huà)圈圈，低進(jìn)高出，一轉(zhuǎn)手就賺了大把鈔票。楊惠姍享受到了賺錢(qián)的快感，但沒(méi)過(guò)多久她就感覺(jué)炒房地產(chǎn)很無(wú)趣。數(shù)鈔票雖然令人羨慕，但其中的過(guò)程沒(méi)有創(chuàng)意，沒(méi)有文化含量，她感覺(jué)愈來(lái)愈空虛，很快就厭倦了。

張毅十分尊重楊惠姍的選擇，決定和她一起創(chuàng)業(yè)。為未來(lái)制訂規(guī)劃時(shí)，他們認(rèn)準(zhǔn)兩個(gè)要求。其一，最好是他們所喜歡的關(guān)于文化、創(chuàng)意的事業(yè)。其二，他們有絕對(duì)的管控權(quán)。思來(lái)想去，他們最終選擇了琉璃藝術(shù)，創(chuàng)建琉璃工房。張毅一再提醒她，中年人轉(zhuǎn)換職業(yè)要遵循“三步走”計(jì)劃，先想后做。首先明白自己真正想做什么，其次根據(jù)思考結(jié)果確定哪些領(lǐng)域是自己既熱愛(ài)又能夠施展才能的，最后實(shí)施由此產(chǎn)生的計(jì)劃。

1990年秋季的一天午后，張毅和楊惠姍到美國(guó)紐約蘇荷區(qū)的海勒藝?yán)葏⒂^。楊惠姍第一次見(jiàn)到那么多、那么美的琉璃藝術(shù)品，覺(jué)得比在書(shū)上看到的琉璃更漂亮、更迷人。進(jìn)入藝?yán)仁�多分鐘后，楊惠姍沖出來(lái)對(duì)站在門(mén)口的張毅說(shuō)：“你不用在這里等我了，我一時(shí)看不完，你到附近找一家咖啡店等我吧�！睏罨輮檨G下這句話(huà)，轉(zhuǎn)身又鉆進(jìn)了海勒藝?yán)�。她摸出一支筆、一本電話(huà)本，在空白處密密麻麻地記下許多琉璃藝術(shù)品的形狀、顏色及她心目中的技法。盡管牌子上寫(xiě)著“請(qǐng)勿觸摸”的英文，她還是偷偷地摸了又摸，小心翼翼地像在觸摸圣物。不知不覺(jué)，夜幕降臨，楊惠姍竟然在海勒藝?yán)裙淞?個(gè)小時(shí)。

張毅和楊惠姍在技術(shù)上沒(méi)有任何資源，創(chuàng)業(yè)的7個(gè)成員全是楊惠姍曾經(jīng)的同事。臺(tái)灣沒(méi)有一家琉璃藝術(shù)工作室，相關(guān)資料也很少，楊惠姍唯一知道的就是琉璃技藝始自埃及，復(fù)興于19世紀(jì)末的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期，而所有資料中關(guān)于技法的描述都模糊不清，只知道是被法國(guó)人壟斷的PATE-DE-VERRE（脫蠟鑄造）琉璃技法。

臺(tái)灣的琉璃產(chǎn)業(yè)很發(fā)達(dá)，僅在新竹一帶就有數(shù)百家工廠(chǎng)。楊惠姍的理想規(guī)劃是：她只專(zhuān)心設(shè)計(jì)，再由這些工廠(chǎng)制造產(chǎn)品。不過(guò)，她很快發(fā)現(xiàn)，臺(tái)灣工廠(chǎng)在長(zhǎng)期接大量國(guó)外訂單的心態(tài)下，不可能去研發(fā)一種只聽(tīng)說(shuō)過(guò)而沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的制造技法。為了獲得琉璃脫蠟鑄造法，楊惠姍給法國(guó)的Daum工作室寫(xiě)信，希望能買(mǎi)下這項(xiàng)工藝的使用權(quán)。但是，一年過(guò)去了，對(duì)方一直沒(méi)有下文。楊惠姍失望之余，認(rèn)為既然法國(guó)人能做，自己也一定能做。

試驗(yàn)之初，楊惠姍想，這項(xiàng)技術(shù)叫琉璃脫蠟鑄造法，那肯定跟蠟燭有關(guān)。于是，她買(mǎi)回很多白蠟燭，用一只小電爐去煮，蠟燭一融化，她就把燭芯挑出來(lái)，開(kāi)始“研究開(kāi)發(fā)”了。有一天，她和張毅訂購(gòu)了價(jià)值不菲的窯爐。窯爐是用耐火材料砌成的用以燒制成品的設(shè)備，是陶藝成型中的必備設(shè)施。賣(mài)家走了以后，她看了爐子后不會(huì)使用，趕緊把賣(mài)家請(qǐng)回來(lái)，問(wèn)：“窯爐的開(kāi)關(guān)在哪里？”

由于不知道應(yīng)該去請(qǐng)教誰(shuí)、找誰(shuí)幫忙，她便一頭扎進(jìn)一大摞書(shū)里尋尋覓覓。晨曦中、暮色里，她和伙伴們一次又一次地實(shí)驗(yàn)、失敗，再實(shí)驗(yàn)、再失敗……3年后，楊惠姍才找到了關(guān)于琉璃脫蠟鑄造法的蛛絲馬跡。終于，她和張毅在千百次的摸索中終于掌握了這項(xiàng)古老的技藝，雕塑、上膜、套石膏模、灌入樹(shù)脂、灌蠟、修蠟、配料……楊惠姍一統(tǒng)計(jì)，發(fā)現(xiàn)琉璃脫蠟鑄造法的工序竟達(dá)19道！

一次，楊惠姍受邀到日本參加一個(gè)琉璃藝術(shù)品博覽會(huì)。日本琉璃藝術(shù)學(xué)者、收藏家由水常雄得知楊惠姍的創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷，贊賞之余提醒她：“其實(shí)，中國(guó)很早就已經(jīng)出現(xiàn)了這種技法。河北省滿(mǎn)城縣西漢中山靖王劉勝墓出土過(guò)的一對(duì)琉璃耳杯，應(yīng)該就是用脫蠟鑄造法制成的�！蹦且豢蹋瑮罨輮櫦刃呃⒂终痼@，羞愧的是自己對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文化如此無(wú)知，震驚的是琉璃工房借助高端電子科技設(shè)備付出如此高昂的代價(jià)，才重現(xiàn)了老祖宗在2000年前早已掌握的技法！

“如心中還有激情與夢(mèng)想，

那請(qǐng)對(duì)困境說(shuō)‘不’�！�

在創(chuàng)業(yè)的過(guò)程中，楊惠姍和張毅投資30萬(wàn)元，甚至用房地契向銀行抵押貸款，希望事業(yè)有新的發(fā)展。但是，各種各樣的問(wèn)題不停地出現(xiàn)，使楊惠姍疲于應(yīng)付。幸好，楊惠姍有深?lèi)?ài)她的家人。每逢公司周轉(zhuǎn)不靈時(shí)，楊惠姍拿起電話(huà)向家人求助，家人都會(huì)及時(shí)出手相助，從不問(wèn)她欠了多少債。在最困難的時(shí)候，楊惠姍掏空了自己的積蓄，并且將父親、姐姐、哥哥的房子都抵押了。

在事業(yè)處于低谷的時(shí)候，楊惠姍和張毅的感情不可避免地受到了影響。一天傍晚，兩個(gè)人走進(jìn)一家超市，張毅幾分鐘就逛了一遍超市，然后拿上自己所需的物品準(zhǔn)備離開(kāi)。楊惠姍則一個(gè)個(gè)慢慢摸、慢慢選。張毅上去拉她：“走啦，走啦！”楊惠姍顯得十分不耐煩：“不要再拉我了好不好！你走好不好！”回到家后，他們又冷靜下來(lái)，互相道歉。在之后的日子，張毅不斷地鼓勵(lì)楊惠姍：“如果你被自己設(shè)定的天花板擋了出路，那就要注意心態(tài)的調(diào)節(jié)，不急躁、不冒進(jìn)；如果你對(duì)職業(yè)生涯還抱有一絲激情與夢(mèng)想，那么請(qǐng)甄別現(xiàn)狀，對(duì)困境說(shuō)‘不’�！� 　　在制作琉璃藝術(shù)品的過(guò)程中，楊惠姍經(jīng)常用手?jǐn)嚢枋�膏，因此皮膚上布滿(mǎn)了一條條細(xì)細(xì)的血痕。溶解琉璃原料時(shí)，室內(nèi)溫度高達(dá)40℃，她一站就是幾個(gè)小時(shí)，體力、耐力受到了極大的考驗(yàn)。2007年，楊惠姍突破脫臘鑄造法的技術(shù)限制，完成了十余件直徑約33厘米、重達(dá)150公斤的琉璃作品，將琉璃的創(chuàng)作提升至嚴(yán)肅的雕塑范疇。接下來(lái)，無(wú)論是《松竹月影》、《生生不息》，還是《大圓融歡喜》，她的諸多作品融合了強(qiáng)烈的傳統(tǒng)文化、現(xiàn)代思想，被英國(guó)維多利亞與亞伯特國(guó)立博物院、上海博物館、北京博物院收藏。

2008年8月，連續(xù)舉辦了兩場(chǎng)國(guó)際大展后，張毅在籌備北京故宮琉璃展的過(guò)程中，突然感到身體不舒服。在楊惠姍的幾番催促下，張毅才去醫(yī)院檢查。診斷結(jié)果出來(lái)后，醫(yī)生將診斷書(shū)扔在楊惠姍的面前：“他都心肌梗塞了，你還讓他飛來(lái)飛去！”張毅心臟血管的三分之一已堵塞，醫(yī)院下達(dá)了病危通知書(shū)。楊惠珊內(nèi)疚不已，連忙勸張毅停下工作，安心養(yǎng)病。但張毅不肯，說(shuō)：“好日子還沒(méi)完全到來(lái)，我要和你一起‘戰(zhàn)斗’�！�

2010年10月的一天，在通宵雕塑后，楊惠姍的左耳從此失聰。可她無(wú)怨無(wú)悔，仍然踏上了去往甘肅省敦煌市的路。當(dāng)天，看到莫高窟第三窟壁畫(huà)時(shí)，楊惠姍被它的雄壯和莊嚴(yán)吸引住了。為了保護(hù)這幅從元代傳承至今的壁畫(huà)，莫高窟工作人員和文物科學(xué)家已經(jīng)想出了許多辦法。但是，隨著時(shí)間推移，它終有一天會(huì)消失。楊惠姍思考著，能否用自己的雙手為莫高窟壁畫(huà)塑造出一個(gè)立體的形象，讓它能永遠(yuǎn)保存下去？

返回臺(tái)灣后，楊惠姍說(shuō)干就干。數(shù)年間，這個(gè)“工作狂”燒制了3個(gè)大小不同的塑像，最高的達(dá)4.88米，這是中外琉璃行業(yè)都未達(dá)到的高度。楊惠姍準(zhǔn)備連續(xù)工作30天，燒制一尊供奉在臺(tái)灣高雄佛光山的千手千眼琉璃觀音雕塑。但是，楊惠姍的團(tuán)隊(duì)認(rèn)為在這么短的時(shí)間完成作品是不現(xiàn)實(shí)的，并列出了20條做不到的理由。楊惠姍看了看紙條，就把它擱到抽屜里，其實(shí)她知道用什么方式可以做到。楊惠姍要求三組人馬24小時(shí)配合她。張毅每天晚上回家后，都要看掛在墻上的鐘表。一天凌晨3時(shí)，楊惠姍還沒(méi)有回家。凌晨4時(shí)，楊惠姍依舊沒(méi)有回家。早上7時(shí)，張毅趕到琉璃工房一看，同伴趴的趴，躺的躺，只有楊惠姍在埋頭苦干。幾天下來(lái)，員工生病的生病，住院的住院。一個(gè)月后，楊惠姍終于燒制出5米高的千手千眼觀音雕塑！

2011年底，張毅因?yàn)樾呐K三條主動(dòng)脈堵塞，只能做搭橋手術(shù)。術(shù)后，星云大師的弟子如常法師前去探望，發(fā)現(xiàn)病房里已架起一些通訊器，用skype（一款網(wǎng)絡(luò)即時(shí)語(yǔ)音溝通工具，具備視頻聊天、多人語(yǔ)音會(huì)議、多人聊天、傳送文件、文字聊天等功能）開(kāi)會(huì)。楊惠姍坐在張毅身邊，真摯地說(shuō)：“琉璃工房是否成功，不在于賺了多少錢(qián)，如果能為社會(huì)樹(shù)立一種價(jià)值、一個(gè)典范，即使我們口袋里一無(wú)所有，也不影響心中的自豪�！痹跅罨輮櫩磥�(lái)，喧嘩的生活里，一個(gè)人只要選擇想走的路一步步走下去，也就對(duì)得起自己無(wú)從選擇的血液。

“成功后，我們?nèi)砸��?/p>

孩子般的眼光看待世界�！�

2012年年初，楊惠姍為女性設(shè)計(jì)了“觀念佩飾”，將琉璃和九二五純銀結(jié)合，每一件佩飾都經(jīng)過(guò)12道復(fù)雜工序、25個(gè)人一筆一劃地精制修飾和360個(gè)小時(shí)的制作過(guò)程，其作品色澤的自然流向，讓每件作品都顯得獨(dú)一無(wú)二。

談到開(kāi)發(fā)琉璃佩飾的靈感，楊惠姍認(rèn)為，自己感覺(jué)如果有一些作品能將女性在人生歷程中的情懷表達(dá)出來(lái)，一定很美好。琉璃看似輕巧，握在手上卻沉甸甸的，像一顆女人善感的心，細(xì)膩輕巧卻分量十足，提醒愛(ài)它的人憐惜和尊重。一件佩飾，配戴在女人的胸前，貼著女人的心，應(yīng)該像一份隨身的思考，深深的力量。

和許多同行不一樣，琉璃工房推行限量銷(xiāo)售概念。楊惠姍認(rèn)為，限量節(jié)制了無(wú)限制銷(xiāo)售某幾件暢銷(xiāo)作品的可能，督促自己和每一個(gè)設(shè)計(jì)師必須永遠(yuǎn)不斷地創(chuàng)新。每一個(gè)作品都要經(jīng)過(guò)7個(gè)月左右的精工細(xì)做，作品的底部都刻著用鋼鉆鐫刻的號(hào)碼，如“68/2750”表示這件作品限量制作2750件，68表示是第六十八件。

張毅和楊惠姍一致認(rèn)為：創(chuàng)業(yè)是一個(gè)不停頓的、需要全身心投入并且不計(jì)得失的學(xué)習(xí)過(guò)程。永遠(yuǎn)學(xué)習(xí)有益于人心的文化、作品，也成為琉璃工房的宗旨。當(dāng)張毅和楊惠姍被認(rèn)作是中國(guó)現(xiàn)代琉璃工藝的名師級(jí)人物時(shí)，他們?nèi)匀槐３种�一個(gè)初學(xué)者的姿態(tài)，仿佛剛剛睜開(kāi)眼睛看到自己不認(rèn)識(shí)的那一部分世界。他們驚嘆自己的無(wú)知，然后全心全意地?fù)肀�新奇的世界�?013年初的一天，楊惠姍用抹桌子的例子向朋友解釋學(xué)習(xí)的重要性。她把一張紙巾折疊起來(lái)，用不同的面擦一張桌子的不同位置。她用那雙曾在銀幕上一次次被拍成特寫(xiě)的眼睛凝視著朋友：“這樣就越擦越臟了。這不是我們?cè)搶W(xué)習(xí)的嗎？”

在楊惠姍心里，假如有一天他們決定再次轉(zhuǎn)行，不管將是什么樣的領(lǐng)域，一定又是一番精彩。對(duì)于永遠(yuǎn)抱著純真的探究和堅(jiān)持的人而言，對(duì)于永遠(yuǎn)能葆有內(nèi)心世界澄明狀態(tài)的人來(lái)說(shuō)，還有什么不可以盡在掌握的呢？

4月29日，《琉璃之人間探索——楊惠姍、張毅聯(lián)展》在北京中國(guó)美術(shù)館展出。此次，張毅和楊惠姍攜《一朵中國(guó)琉璃花》《焰火禪心》等5個(gè)系列近50件新作出現(xiàn)在參觀者面前，借由“花”、“佛”、“禪”等中國(guó)元素創(chuàng)作來(lái)探索生命的意義。在新聞發(fā)布會(huì)上，中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安激動(dòng)地說(shuō)：“這次以琉璃藝術(shù)為主題的大型展覽，在中國(guó)美術(shù)館歷史上是第一次。而展覽后將收藏一件楊惠姍的作品，這也是中國(guó)美術(shù)館第一次收藏琉璃藝術(shù)作品�！�

如今，楊惠姍和張毅的琉璃工房在全球設(shè)立了80多家藝?yán)龋�遍布新加坡、馬來(lái)西亞、美國(guó)等國(guó)家，并開(kāi)設(shè)了2家網(wǎng)絡(luò)藝?yán)取Ｗ畛醯?人創(chuàng)業(yè)團(tuán)隊(duì)已發(fā)展到1200多人的琉璃藝術(shù)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。楊惠姍的20余件作品被世界知名博物館永久收藏，110余位國(guó)家元首接受過(guò)琉璃工房生產(chǎn)的作品。

8月，楊惠姍接受鳳凰衛(wèi)視《名人面對(duì)面》節(jié)目采訪(fǎng)時(shí)娓娓道來(lái)：“琉璃是一個(gè)空間，給我?guī)��?lái)豐富的聯(lián)想和美好的感覺(jué)。一個(gè)物件，放在那里，很美麗，欣賞者不同，看到的內(nèi)容也不同。這樣，就去做了。做了，當(dāng)然就要盡力做到好。”當(dāng)主持人詢(xún)問(wèn)張毅為什么創(chuàng)辦琉璃工房時(shí)，他笑了：“你看楊惠姍，現(xiàn)在已經(jīng)60歲了，假如她還留在電影界，能夠干什么？放眼望去亞洲的女明星，到了60歲時(shí)是什么狀況，比得了25歲到35歲巔峰時(shí)期的女演員嗎？”

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