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我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷程及其現(xiàn)狀分析
文化產(chǎn)業(yè)是本世紀(jì)新的經(jīng)濟(jì)增長點(diǎn)。在國際化的激烈競爭中，文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為一個國家經(jīng)濟(jì)發(fā)展中的關(guān)鍵要素。我國的文化產(chǎn)業(yè)起步晚，經(jīng)驗(yàn)不足，為了使我國文化產(chǎn)業(yè)早日躋身于世界文化產(chǎn)業(yè)大國的行列，我們應(yīng)從韓國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷程中汲取有益的經(jīng)驗(yàn)，走出一條具有中國特色的文化強(qiáng)國之路。以下是小編收集整理了我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷程及其現(xiàn)狀分析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
【摘要】文化產(chǎn)業(yè)的崛起是當(dāng)今一個世界性趨勢，它借助高新科技手段，通過工業(yè)化生產(chǎn)和市場化運(yùn)作，獲得了高速發(fā)展的驅(qū)動力，產(chǎn)生了前所未有的影響，在某種程上甚至改變了社會存在方式和人們的生活方式，相對于歐美、日本等發(fā)達(dá)國家來，我國的文化產(chǎn)業(yè)還屬于弱勢產(chǎn)業(yè)，還缺乏國內(nèi)市場的整合能力和國際市場的競爭力。要尋求出我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展渠道，首先對目前文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷程與現(xiàn)狀作出分析。
【關(guān)鍵詞】文化產(chǎn)業(yè) 發(fā)展歷程 現(xiàn)狀分析
一、我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷程
1949年新中國成立后的很長一段時間內(nèi)實(shí)行計(jì)劃經(jīng)濟(jì)，把文化當(dāng)作一項(xiàng)事業(yè)，由政府統(tǒng)包統(tǒng)攬。這在當(dāng)時特殊的國內(nèi)外環(huán)境中，對于迅速確立社會主義文化在全社會的領(lǐng)導(dǎo)地位，對于迅速普及教育、科學(xué)和文化知識發(fā)揮了不容忽視的積極作用但是，另一方面，長期強(qiáng)調(diào)文化的意識形態(tài)性，甚至把文藝產(chǎn)品當(dāng)作直接的政治宣傳品，當(dāng)作階級斗爭的工具，又產(chǎn)生了一定的消極影響。同時，計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制中延續(xù)下來的文化事業(yè)在改革開放的歷史條件下，已經(jīng)越來越不適應(yīng)新的社會經(jīng)濟(jì)環(huán)境，越來越不適應(yīng)人民群眾日益增長的文化需求。在社會主義市場經(jīng)濟(jì)的環(huán)境中，建立社會主義文化產(chǎn)業(yè)的任務(wù)被逐漸擺到議事日程上來。從黨的十一屆三中全會至今，我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷程大致可分為以下三個階段：
1、第一階段（1978—1991年）：文化產(chǎn)業(yè)的初步建立和探索階段。1978年中共十一屆三中全會后，中國實(shí)行改革開放政策，人們的物質(zhì)生活豐富起來，同時在國外流行文化、通俗文化的影響下，國內(nèi)的娛樂業(yè)開始恢復(fù)并日漸繁榮。在這個階段，中國的廣告業(yè)開始出現(xiàn)并迅速發(fā)展。人們很快認(rèn)識了廣告對于產(chǎn)品營銷的宣傳推廣和中介作用，電臺、報(bào)紙、電視臺各種媒體投放廣告的時間日漸增多，廣告的質(zhì)量、水平也逐步提高。體育產(chǎn)業(yè)本身是無煙工業(yè)，而且其連帶產(chǎn)業(yè)多，如旅游、餐飲、場館建設(shè)等，同時發(fā)展體育產(chǎn)業(yè)又能增加人民體質(zhì)、振奮人的精神，在和平條件下顯示一個國家的綜合實(shí)力，所以成了許多國家競相發(fā)展的重點(diǎn)產(chǎn)業(yè)之一。我國抓住1984年洛杉磯奧運(yùn)會中國隊(duì)實(shí)現(xiàn)金牌零的突破這一契機(jī)，大力發(fā)展體育產(chǎn)業(yè)。1990年我國成功舉辦了第十一屆亞運(yùn)會，通過這次活動的舉辦，中國開始了體育的產(chǎn)業(yè)化、市場化運(yùn)作，但總的來說，我國文化產(chǎn)業(yè)在這一階段還處于探索的過程，在整個社會經(jīng)濟(jì)生活中只占據(jù)一個局部的位置，總體上影響不大。
2、第二階段（1992—2001年）：文化產(chǎn)業(yè)開始在國民經(jīng)濟(jì)建設(shè)中發(fā)揮重要作用。1992年，黨的十四大明確提出要建設(shè)有中國特色的社會主義市場經(jīng)濟(jì)體制，由計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)變，充分發(fā)揮市場的資源配置作用。市場經(jīng)濟(jì)體制的建立為文化產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。同年，黨中央、國務(wù)院發(fā)布了《關(guān)于加快發(fā)展第三產(chǎn)業(yè)的決定》，正式把文化產(chǎn)業(yè)列入第三產(chǎn)業(yè)，把文化部門由財(cái)政支出型部門定位為生產(chǎn)型部門，從而為文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展作了政策上、體制上的準(zhǔn)備。這時，文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展進(jìn)入建規(guī)立制、構(gòu)建成形的階段。隨著信息技術(shù)的飛速發(fā)展、互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)，這一時期出現(xiàn)了新的文化產(chǎn)業(yè)形式—網(wǎng)絡(luò)業(yè)，網(wǎng)絡(luò)作為虛擬社會，提供了新的交流手段，網(wǎng)絡(luò)經(jīng)濟(jì)具有高知識、高技術(shù)的特點(diǎn)，是智力密集型、信息密集型的產(chǎn)業(yè)，也是知識經(jīng)濟(jì)時代和信息技術(shù)時代的主要經(jīng)濟(jì)增長點(diǎn)，發(fā)展較為迅速。
3、第三階段（2002年至今）：文化產(chǎn)業(yè)成為國民經(jīng)濟(jì)支柱產(chǎn)業(yè)之一。2002年，黨的十六大報(bào)告首次在全國代表大會的文件中明確提出要大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，把對文化事業(yè)的扶持和文化產(chǎn)業(yè)的經(jīng)營明確區(qū)分開來隨著我國國民經(jīng)濟(jì)的持續(xù)快速增長和全面建設(shè)小康社會進(jìn)程的加快，隨著文化體制改革的不斷深化，文化產(chǎn)業(yè)這一朝陽產(chǎn)業(yè)必將出現(xiàn)快速增長，并成為我國經(jīng)濟(jì)發(fā)展的新亮點(diǎn)。
二、我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀
1、我國文化產(chǎn)業(yè)的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。從內(nèi)部結(jié)構(gòu)上看，文化產(chǎn)業(yè)核心層有從業(yè)人員223萬人，實(shí)現(xiàn)增加值884億元；
文化產(chǎn)業(yè)外圍層有從業(yè)人員422萬人，實(shí)現(xiàn)增加值835億元；文化產(chǎn)業(yè)相關(guān)層有從業(yè)人員629萬人，實(shí)現(xiàn)增加值1858億元。核心層、外圍層和相關(guān)層的從業(yè)人員之比為17。5：33。1：49。4，增加值之比為24。7：23。3：52。0。
2、我國文化產(chǎn)業(yè)競爭力的國際比較。在許多發(fā)達(dá)國家，文化產(chǎn)業(yè)都已成為國民經(jīng)濟(jì)的主導(dǎo)產(chǎn)業(yè)。從消費(fèi)角度來看，在美國與西歐一些國家，文化消費(fèi)已占到家庭消費(fèi)的30%以上，而在我國，家庭消費(fèi)支出僅14。8%用于文化消費(fèi)。從生產(chǎn)角度看，美國文化產(chǎn)業(yè)增加值占GDP的20%以上，在英國，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)2001年產(chǎn)值達(dá)1，120億英鎊，占英國GDP的8。2%；日本文化產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)業(yè)規(guī)模比電子業(yè)和汽車業(yè)還要大，僅動漫業(yè)的年產(chǎn)值就在國民經(jīng)濟(jì)中占到第六位。而我國文化產(chǎn)業(yè)（包括相關(guān)產(chǎn)業(yè)）總增加值僅占GDP的4%，與發(fā)達(dá)國家還有相當(dāng)大的差距。與此同時，我國文化產(chǎn)業(yè)的綜合競爭力的國際排名也相對落后，不僅遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于美國、英國、德國等發(fā)達(dá)國家，即便與同為發(fā)展中國家的印度相比也存在差距。因此，我國的文化產(chǎn)業(yè)在國際上仍然處于相對落后的水平。究其原因，除我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展起步較晚外，最重要的原因就是我國文化產(chǎn)業(yè)管理模式對文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的制約。長期以來，我國一直實(shí)行計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制。
計(jì)劃經(jīng)濟(jì)是一種政府統(tǒng)治的經(jīng)濟(jì)，經(jīng)濟(jì)運(yùn)行的方向和過程由政府主導(dǎo)，政府既是經(jīng)濟(jì)活動的組織者，也是經(jīng)濟(jì)實(shí)體的所有者。這種情況反映在文化管理體制上，則是高度集權(quán)的中央管理模式。中央集權(quán)的文化管理模式是一種依靠行政指令實(shí)施管理的體制。應(yīng)當(dāng)承認(rèn)，高度集中的文化管理在特定的歷史時期曾對我國的文化發(fā)展起過積極的推動作用。但在實(shí)施高度集中的文化管理的過程中，其內(nèi)在的弊端也暴露無遺。弊端主要是：束縛了廣大文藝工作者的積極性，抹煞了不同類型文化單位的不同運(yùn)行特點(diǎn)，并且有悖于精神產(chǎn)品生產(chǎn)多樣性的基本規(guī)律。因文化管理不適應(yīng)文化創(chuàng)作而產(chǎn)生的矛盾在我國社會主義市場經(jīng)濟(jì)體制轉(zhuǎn)軌的過程中變得尤為尖銳。它不利于提高文化產(chǎn)業(yè)的競爭力，缺乏統(tǒng)一的法律法規(guī)，難以建立文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展所需的市場化運(yùn)行機(jī)制。
參考文獻(xiàn)
[1]董為民，國外文化產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀、發(fā)展措施與經(jīng)驗(yàn)[J]，經(jīng)濟(jì)研究參考
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