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淺析人物造型在越劇表演藝術(shù)中的作用
摘要：越劇能夠在演繹人物心理活動以及展現(xiàn)真實(shí)歷史故事上取得十分輝煌的成就，也只有準(zhǔn)確把握了越劇演出中的各個人物造型，才能使越劇獲得更大的發(fā)展空間。越劇表演中人物的服裝效果、化妝效果以及舞臺設(shè)計(jì)效果都會對整個戲曲產(chǎn)生很大的影響，因而，認(rèn)清人物造型在越劇表演中的具體作用對越劇的發(fā)展壯大有著積極的作用。筆者從人物造型在越劇表演藝術(shù)中的作用出發(fā)，對影響人物造型的因素進(jìn)行了分析和闡述。 關(guān)鍵詞：人物造型；越��；舞臺；演員；人物角色；表演藝術(shù)；改革；表情；心理 人物造型在舞臺表演藝術(shù)中占有重要地位，觀眾通過其形象能對想要表現(xiàn)的人物心理活動以及歷史故事情節(jié)進(jìn)行更好的把握，符合歷史的人物造型能夠更好的展現(xiàn)舞臺藝術(shù)，滿足觀眾的審美效果。而越劇與其他地方劇種不同，從事越劇藝術(shù)表演的基本是女子。這就又為人物造型設(shè)置了一個條件。盡管站在你面前的女子可能都是千姿百態(tài)，通過造型師的努力，舞臺卻有了男女老少之分。這一切都應(yīng)歸功于越劇的人物造型越劇從一個只有百年歷史的年輕劇種一躍成為中國的大劇種，其中關(guān)鍵性的因素就是越劇在經(jīng)歷著不斷的進(jìn)步和變革，在緊跟時代變化的同時，不斷進(jìn)行創(chuàng)新，從而使越劇獲得了更加輝煌的成果。 一、人物造型的變革與越劇藝術(shù)發(fā)展緊密相連 越劇最先起源于浙江紹興一帶，隨著本身的不斷發(fā)展壯大，女性演員也逐漸多了起來，最終完全取代了男性演員。另外，在越劇的戲曲規(guī)模上也取得了較大的發(fā)展，從“落地說書”到“紹興文戲”；演員陣容也發(fā)生了變化，從流動戲班到戲曲藝術(shù)家。正是這些因素促使越劇永葆生機(jī)，處在不斷的發(fā)展和變革中。停留在某地不求前進(jìn)的戲曲最終只能走向滅亡，只有向其內(nèi)部不斷注入新的機(jī)制和新的血液，才能使其變得更加完善。其中袁雪芬就對越劇做出了巨大的貢獻(xiàn)，她在1942年起立志要對越劇進(jìn)行改革，隨后便聘請?jiān)拕」ぷ髡邔ξ杳涝O(shè)計(jì)以及舞臺燈光效果進(jìn)行監(jiān)督指導(dǎo)，并且還對戲曲用的服裝進(jìn)行專業(yè)性的設(shè)計(jì)和制作；采用新型的化妝技術(shù)來對參加演出的古代仕女進(jìn)行油彩化妝；改革舞臺燈光和音響效果等。與此同時，袁雪芬還吸取各個戲種的優(yōu)點(diǎn)來對越劇進(jìn)行改革，在很大程度上增強(qiáng)了越劇的藝術(shù)感染力。 二、人物造型的發(fā)展與社會時代同步 隨著人們經(jīng)濟(jì)水平的不斷提高，很多文藝工作者在對越劇進(jìn)行改革創(chuàng)新的時候投入了較多的精力，具體表現(xiàn)為在戲曲的內(nèi)容、情感以及聲部等關(guān)鍵環(huán)節(jié)發(fā)生了較大的變化。司鼓指揮者在進(jìn)行指揮的時候，非常注重各個節(jié)拍之間的連貫性以及之間的漸快、漸慢的順序，是指揮語言發(fā)揮了巨大的作用。在越劇的聲樂伴奏中，司鼓不能單調(diào)死板的指揮樂曲，而應(yīng)該具備閱讀與分析總譜的能力。在排練作品之前，司鼓指揮者要做好讀譜的案頭工作，要分析和理解作品中內(nèi)容，搞清楚各個聲部配器中的含義，盡量做到“打戲打人”的至高境界。然而，在追求高境界的時候，不能一味的進(jìn)行跟風(fēng)與模仿，從而容易導(dǎo)致失去自己的本真特色。 曾經(jīng)有人想讓越劇模仿京劇的唱作特點(diǎn)來進(jìn)行改革，后來發(fā)現(xiàn)京劇的人物角色太過于粗獷，與越劇的本色并不是太吻合，最終又保留了充滿江南靈氣的本質(zhì)特色，使其變得更加自然、委婉。其中越劇的體裁也從男女情愛中擴(kuò)展開來，并增加了國外語種的劇本。近些年，隨著電視媒體的發(fā)展，古裝電影獲得了較大的發(fā)展空間，越劇舞臺也得到了較大的發(fā)展契機(jī)，祥林嫂的表演者就對當(dāng)時的社會背景以及人物的心理活動把握進(jìn)行了很好的演繹，對越劇的發(fā)展產(chǎn)生了積極的影響。 三、人物造型與劇中人物有著十分緊密的聯(lián)系 為了能夠更好的表演越劇，首先要對越劇本身以及劇本產(chǎn)生濃烈的興趣，并對之進(jìn)行深入的了解。作為演員來講，主要任務(wù)是如何用表情、道白、唱腔和身段等去表現(xiàn)人物，至于服飾是造型人員的事，只要不妨礙整體演出，盡情表演即可。然而，作為一門綜合藝術(shù)的越劇就不能這樣做了，首先越劇演員要符合戲曲故事中的人物身份，在外形化妝上就要進(jìn)行仔細(xì)研究，這樣才能將觀眾帶入到戲曲之中。如在演員期間，除了給自己化妝外還給同事化妝，在不同臉型、不同輪廓的情況下去彌補(bǔ)不足之處。因是從演員轉(zhuǎn)入化妝設(shè)計(jì)的工作者，就會從多方面為演員考慮，如演出中的飾品會不會過于繁重、過大等現(xiàn)象，都會限制演員在舞臺上的表演。演員自己也要對人物造型設(shè)計(jì)和化裝進(jìn)行研究，使劇中的身份符合歷史故事情節(jié)。這樣觀眾才能通過越劇演員們的精彩表演讀懂歷史故事和本身體現(xiàn)的藝術(shù)底蘊(yùn)。例如，新編歷史越劇《少年天子》因其在人物造型以及身份認(rèn)定上進(jìn)行了充分的研究和準(zhǔn)備，最終獲得了觀眾們的一致好評，劇中最成功的地方是對人的心理活動進(jìn)行了認(rèn)真的刻畫，把歷史人物演繹的出神入化。因此，在越劇演出中，一定要對歷史人物事件進(jìn)行仔細(xì)研究，使其人物形象符合歷史背景和真實(shí)歷史事件。只有在準(zhǔn)確把握人物心理活動的基礎(chǔ)上，才能使越劇獲得長遠(yuǎn)的發(fā)展，才能跟上時代發(fā)展的潮流，在保證自我特色的基礎(chǔ)上不斷進(jìn)行改革和創(chuàng)新。 參考文獻(xiàn)： [1]馬迪花.淺談越劇表演的沿革與特色[J].蕪湖職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2009（04）. [2]毛瑞寧.越劇演員談練功[J].中國戲劇，1959（14）. [3]高義龍.論越劇的劇種風(fēng)格[J].浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2004（03）.
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