作為注定要被載入中國電影史冊的一部電影，圍繞著《人再囧途之泰囧》的，除了鮮花掌聲和火箭一樣直奔12億元的票房，也有各類層出不窮的話題——“票房分紅”、“同行猜忌”甚至毫不留情地被指“三俗”……
華中師大文學(xué)院教授、作家曉蘇日前炮轟《泰囧》“是一部典型的‘三俗’電影”，代表了當(dāng)下中國電影的兩種不良傾向——“賤下”與“炫富”，
心理揭秘：《泰囧》三俗電影為何成功
。他認(rèn)為，《泰囧》這樣沒有審美價值與藝術(shù)含量的電影之所以能獲得如此高的票房，在一定程度上反映了國民欣賞水平偏低，并稱這樣的影片票房越高，說明的問題越大。對此言論，導(dǎo)演徐崢在一檔電視訪談節(jié)目中直截了當(dāng)：“我只想做一部主流的喜劇片，它的主題必須夠俗，因為只有世俗，才能夠被大部分中國觀眾所接受，這是電影的主題。”在他看來，尊重電影講故事的規(guī)律，是《泰囧》成功的主要原因，觀眾用票房作出選擇，不能等同于“三俗的勝利”。所謂“三俗”，即低俗、庸俗、媚俗，這頂大帽子一扣下來，不僅主創(chuàng)難以接受，順帶被指“文化素質(zhì)與品位”偏低的觀眾也情緒激烈：“《泰囧》怎么了？不血腥、不暴力、不色情，這樣的電影連小朋友都能和家長一起進影院，怎么就‘三俗’了？”“一部清楚標(biāo)明商業(yè)喜劇片的中小成本電影，難道必須承擔(dān)教科書一樣嚴(yán)肅的社會責(zé)任？”美國可以有《美國派》，英國可以有《憨豆先生》，德國可以有《 絲女士》，為什么中國就容不下一部《泰囧》呢？在觀眾一致好評和票房飄紅的背后，為什么學(xué)術(shù)界就不肯放草根文化一馬呢？
“《泰囧》只是一部正常的電影，之所以現(xiàn)在顯得不正常，是因為國產(chǎn)片整體水準(zhǔn)偏低。”隨著票房的不斷增加，《泰囧》已經(jīng)從商業(yè)電影升級為文化現(xiàn)象和社會話題，被過度消費過度解讀已然無可避免。對此，作為主要投資方光線傳媒的董事長王長田倒相當(dāng)?shù)�。在王長田看來，不同影片承擔(dān)不同的功能，不能要求這樣一部商業(yè)喜劇片有什么深刻的內(nèi)涵，比如批判社會、深刻挖掘人性，電影最大的功能還是愉悅觀眾，然后以情打動觀眾，“畢竟我們的影片是給大眾看的，而且大家心理壓力比較大，需要釋放，在這個意義上，我們是成功的。”王長田說。
去影院和朋友甚至素不相識的人一起大笑一個半小時，對“壓力山大”的現(xiàn)代都市人來說，是一件難得的樂事，而能給人們帶來快樂的，并不一定必須是銀幕上的經(jīng)典，也許它只是大眾狂歡的一個理由。
當(dāng)賀歲檔電影市場對于輕松題材的需求饑渴到了一定程度，當(dāng)人們憋足了勁兒打算在歲末大笑一場，讓末日的預(yù)言和所有的煩心事都隨風(fēng)而去的時候，《泰囧》迎來了它的天時地利人和，
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《心理揭秘：《泰囧》三俗電影為何成功》(http://www.ishadingyu.com)。“《泰囧》給國產(chǎn)片賺足了面子。”網(wǎng)友大贊。
電影局提供的數(shù)據(jù)顯示，截至目前，《泰囧》以3600多萬的觀影人次超過《變形金剛3》和《阿凡達(dá)》，以接近12億元的票房收入創(chuàng)造了國產(chǎn)影片的新紀(jì)錄。
“票房過億不再是大片的專利，《泰囧》、《寒戰(zhàn)》等中小成本影片通過觀眾喜聞樂見的故事和精準(zhǔn)的類型定位，頻現(xiàn)黑馬之姿，尤其令人稱道。”1月9日在京舉行的通氣會上，廣電總局電影局局長童剛指出。
最新官方數(shù)據(jù)顯示，2012年全年電影票房達(dá)到了170.73億元，同比增長30.18%，再創(chuàng)歷史新高。但值得關(guān)注的是，全年票房超過兩億元的國產(chǎn)片和美國進口片相比，數(shù)量偏少，競爭力相對低下；在5000萬元~2億元的中等票房影片中，雖然國產(chǎn)影片比例占有一定優(yōu)勢，但質(zhì)量參差不齊，口碑與票房不相稱，“這些現(xiàn)象凸顯了國產(chǎn)電影的核心創(chuàng)作力不強，在類型化開發(fā)、多樣性建設(shè)方面尚有較大的提升空間。”童剛說。
回顧這幾年的國產(chǎn)電影市場，很多人驚奇地發(fā)現(xiàn)在商業(yè)大片集體賠本賺吆喝時，一批中小成本電影卻幾度掀起市場狂歡，從《瘋狂的石頭》到《失戀33天》，再到眼下引爆全民觀影熱潮的《泰囧》，它們以小搏大的價值不僅僅在于票房，也在某種程度上激發(fā)了人們對近10年來中國影壇“大片熱”的冷思考。
一個追求利益的所謂城市精英，一個樂天派的平民，前者為了獲得利益使出種種手段，卻讓自己的生活走上囧途，失去了后者所擁有的快樂和坦然……在今年這樣一個“沉重”的賀歲檔，一個簡單的故事、幾位親民的明星，讓一個古老的“倒霉蛋加一根筋”的喜劇模式重現(xiàn)生機。
“《泰囧》貌似意外的成功，更加反襯出絕大多數(shù)中大型投資的商業(yè)電影并不夠尊重觀眾，態(tài)度問題導(dǎo)致很多電影成為編導(dǎo)的試驗品，往往借著藝術(shù)的名義而四不像。”影評人云飛揚認(rèn)為，很多觀眾愿意去看第二遍，大都源于《泰囧》簡單的快樂。
盡管在中國電影連年刷新產(chǎn)量和票房紀(jì)錄的同時，文化和精神層面的缺失已經(jīng)成為硬傷，但像《少年派的奇幻漂流》那樣提供營養(yǎng)的心靈雞湯、像《一九四二》那樣引發(fā)深刻的社會思考，對于一部公路喜劇片來說，都是不能承受之重。
電影創(chuàng)作同樣需要一個寬容和寬松的環(huán)境。2012年是中國電影產(chǎn)業(yè)化改革發(fā)展的第十個年頭，而產(chǎn)業(yè)化的一個關(guān)鍵部分就是類型化和分眾化。盡管“泰囧現(xiàn)象”引發(fā)的種種話題已經(jīng)開始帶有濃重的火藥味兒，但令業(yè)內(nèi)人士感到欣慰的是，《泰囧》的橫空出世，在某種程度上會加速中國電影創(chuàng)作者和電影觀眾各就各位——在一個成熟的電影市場上，不同風(fēng)格和實力的電影人應(yīng)該都能找到自己的位置，而不同年齡、性別和欣賞口味的觀眾也應(yīng)該可以各取所需，而不是被輿論裹挾著沒頭沒腦地沖進影院。
干露露現(xiàn)象：三俗背后荒誕的病態(tài)關(guān)系