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卡夫卡名言警句大全_名人經(jīng)典語(yǔ)錄
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卡夫卡名言警句大全_名人經(jīng)典語(yǔ)錄
名人語(yǔ)錄大全
一個(gè)人盡可能的不說(shuō)謊是因他不能說(shuō)謊，而非因?yàn)樗玫降恼f(shuō)謊機(jī)會(huì)太微小了。——卡夫卡
您不知道，沉默包含了多少力量。咄咄逼人的進(jìn)攻只是一種假象，一種詭計(jì)，人們常常用它在自己和世界面前遮掩缺點(diǎn)。真正持久的力量在于忍受中。只有軟骨頭才
急躁粗暴。他通常因此而喪失人的尊嚴(yán)。——卡夫卡
沒(méi)有擁有，只有存在，只有一種追求最后的呼吸追求窒息的存在。——卡夫卡
精神只有在不成為支撐物時(shí)，它才會(huì)自由�！ǚ蚩�
我愛(ài)她，但不能跟她說(shuō)話，我窺視著她，以便不與她相遇�！ǚ蚩�
與牢房墻壁的斗爭(zhēng)，不分勝負(fù)�！ǚ蚩�
文學(xué)力圖給事情蒙上一層舒適的令人高興的光，而詩(shī)人卻被迫把事情提高到真實(shí)純潔永恒的領(lǐng)域。文學(xué)尋找安逸，而詩(shī)人卻是尋找幸福的人，這與舒適相去十萬(wàn)八千里。——卡夫卡
書(shū)必須是用來(lái)鑿破人們心中冰封海洋的一把斧子。——卡夫卡
夢(mèng)揭開(kāi)了現(xiàn)實(shí)，而想象隱藏在現(xiàn)實(shí)后面。這是生活的可怕的東西，藝術(shù)的震撼人的東西�！ǚ蚩�
在巴爾扎克的手杖柄上寫(xiě)著：我在粉碎一切障礙。在我的手杖柄上寫(xiě)著：一切障礙都在粉碎我。共同的是：一切。——卡夫卡
生活中有種種可能性，而在一切可能性中反映出來(lái)的只是自身存在的一種無(wú)法逃脫的不可能性�！ǚ蚩�
表面上看，辦公室的人要高貴一點(diǎn)，幸運(yùn)一點(diǎn)，但這只是假象。實(shí)際上，人們更孤獨(dú)更不幸。事情就是這樣，智力勞動(dòng)把人推向了人的群體。相反，手工藝把人迎向人群�！ǚ蚩�
他們把活生生的富于變化的人變成了死的毫無(wú)變化能力的檔案號(hào)�！ǚ蚩�
仿佛一條秋日的小徑：在還沒(méi)有來(lái)得及把它清掃干凈之前，便又蓋滿了落葉。——卡夫卡
光勤勞是不夠的，螞蟻也非常勤勞。你在勤勞些什么呢?有兩種過(guò)錯(cuò)是基本的，其他一切過(guò)錯(cuò)都由此而生：急躁和懶惰。——卡夫卡
不可能存在沒(méi)有真實(shí)的人生，真實(shí)恐怕就是指人生本身吧。——卡夫卡
沒(méi)有真實(shí)是不可能生活的，真實(shí)大約就是生活之道�！ǚ蚩�
真正的對(duì)手會(huì)灌輸給你大量的勇氣——卡夫卡
誰(shuí)若棄世，他必定愛(ài)所有的'人，因?yàn)樗B他們的世界也不要了，于是他就開(kāi)始察覺(jué)真正的人的本質(zhì)是什么，這種本質(zhì)無(wú)非是被人愛(ài)，前提是：人們與他的本質(zhì)是彼此相稱的�！ǚ蚩�
你必須走完全程，你怎么也逃不掉的。——卡夫卡
疾病根本不是惡，而是警告信號(hào)，生活的助手。——卡夫卡
每一件真正的藝術(shù)品都是文獻(xiàn)和見(jiàn)證。——卡夫卡
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卡夫卡簡(jiǎn)介
弗蘭茲·卡夫卡，生活于奧匈帝國(guó)統(tǒng)治下的捷克小說(shuō)家，本職為保險(xiǎn)業(yè)職員。主要作品有小說(shuō)《審判》、《城堡》、《變形記》等。
卡夫卡1883年出生猶太商人家庭，18歲入布拉格大學(xué)學(xué)習(xí)文學(xué)和法律，1904年開(kāi)始寫(xiě)作，主要作品為四部短篇小說(shuō)集和三部長(zhǎng)篇小說(shuō)�？上按蠖辔窗l(fā)表，三部長(zhǎng)篇也均未寫(xiě)完。他生活在奧匈帝國(guó)即將崩潰的時(shí)代，又深受尼采、柏格森哲學(xué)影響，對(duì)政治事件也一直抱旁觀態(tài)度，故其作品大都用變形荒誕的形象和象征直覺(jué)的手法，表現(xiàn)被充滿敵意的社會(huì)環(huán)境所包圍的孤立、絕望的個(gè)人。
卡夫卡與法國(guó)作家馬塞爾·普魯斯特，愛(ài)爾蘭作家詹姆斯·喬伊斯并稱為西方現(xiàn)代主義文學(xué)的先驅(qū)和大師。
藝術(shù)特色
卡夫卡小說(shuō)的謎語(yǔ)特征體現(xiàn)在小說(shuō)的不確定性特征上。他的小說(shuō)往往沒(méi)有起始，沒(méi)有結(jié)尾，沒(méi)有具體的時(shí)間和地點(diǎn)，沒(méi)有明確的方向。
卡夫卡作品的基本主題是現(xiàn)代社會(huì)中人的異化和孤獨(dú)，如長(zhǎng)篇《城堡》、《審判》、《美國(guó)》和中短篇《變形記》、《地洞》、《判決》、《在流放地》、《騎桶者》、《萬(wàn)里長(zhǎng)城建造時(shí)》等等。這些作品的基本主題是現(xiàn)代社會(huì)中人的異化和孤獨(dú)感。但它并非通過(guò)傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)或典型化的手法獲得的，而是突破了表象的或細(xì)節(jié)的真實(shí)，采用鮮明的象征、淡化的情節(jié)和寓言性質(zhì)的人物，通過(guò)象征、暗示、夸張等手法予以表現(xiàn)。
卡夫卡筆下的白描藝術(shù)特征是運(yùn)用冷漠、客觀、簡(jiǎn)潔并暗含著諷刺意味的語(yǔ)言表現(xiàn)作者的焦灼而憂慮的心靈。這種風(fēng)格的形成與作者外冷內(nèi)熱的性格不無(wú)關(guān)系。有兩個(gè)卡夫卡，一個(gè)是寫(xiě)小說(shuō)的寓言的卡夫卡，另一個(gè)是寫(xiě)格言、日記的卡夫卡。前者把灰暗的現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)魔般的主觀意識(shí)，孤獨(dú)、恐懼、悲苦的情緒表現(xiàn)在創(chuàng)作中;后者將銳利的斧頭擊碎心中的冰海，向人們傾訴他的心聲和希望，言辭間閃爍著理想的火花。這矛盾對(duì)立的兩方面構(gòu)成了卡夫卡這個(gè)復(fù)雜的統(tǒng)一體。因而，在敘事藝術(shù)上也是矛盾統(tǒng)一的。他一方面用冷峻的語(yǔ)言作“利斧”劈開(kāi)蒙蔽人們眼睛的生活假象，另一方面在這冷峻的語(yǔ)言下又跳躍著一顆灼熱的心，于是形成了這外冷內(nèi)熱悲喜交加的敘事風(fēng)格。
卡夫卡是個(gè)自傳色彩很強(qiáng)的作家，幾乎每一部作品都是在寫(xiě)他自己，表現(xiàn)他自己的內(nèi)心世界。作品中的人物不僅名字與作家本人的名字有著這樣或那樣的聯(lián)系，更為重要的是，他們都有著與作家本人相似的人格屬性和心理特征。在很大程度上，卡夫卡是按照自己的心理模式來(lái)塑造他筆下的主人公的，因而他賦予了他的人物與自己相同或相似的人格屬性。凡是重要的人生體驗(yàn)和感受在他的作品中都能得到充分的體現(xiàn)。他的小說(shuō)是他生存體驗(yàn)的總結(jié)和內(nèi)心世界的外化。
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