歷史小說很難寫，因?yàn)樾≌f要能合上真實(shí)的歷史事件，另外在史料空白處添加合理的想象，把人物刻畫得有血有肉栩栩如生，方為上乘之作�，F(xiàn)如今有了架空類的歷史小說，寫手就完全擺脫了這個(gè)嚴(yán)苛的限制，自由發(fā)揮的空間變成無窮大。人有多大膽，地有多大產(chǎn)。

　　《瑯琊榜》雖是宮斗題材小說，構(gòu)思格局不落俗套，伏筆埋得巧妙，草蛇灰線。節(jié)奏緊湊的負(fù)面是情節(jié)發(fā)展得有些過于理想化，邏輯嚴(yán)密性也欠缺，但是看這種小說是不應(yīng)該多想的。

　　書中人物的名字取得太不講究了。比如我一開始看見“夏冬”這個(gè)名字，心想作者是以此來暗示這個(gè)人物命運(yùn)坎坷內(nèi)心糾結(jié)，后來發(fā)現(xiàn)她的師姐師兄叫夏秋夏春，而作者自己的筆名海宴就來自于海鮮宴席，心知自己想多了。“霓凰”，也許就來自于黃色的霓虹燈，“泥黃”還不如“土黃”叫得順口。

　　如果我看到好的影視作品，并得知其改編自小說，一定去找原著來一睹其原始文字風(fēng)貌。但是如果我讀過一本好書，而這本書后來被拍成影視作品，慕名而往，卻往往掃兩眼就沒有再往下看的興趣了。桐華的《大漠謠》和《云中歌》都被電視毀了，《步步驚心》也一般。制作并不粗糙，演員顏值也高，問題在于絕大部分演員演技實(shí)在太差，分分秒秒提醒你他們?cè)谘輵�。我覺得桐華最好的小說是《長相思》，講的是發(fā)生在《山海經(jīng)》描述的上古時(shí)期的故事，有對(duì)于桐華而言極罕見的喜劇結(jié)尾，畫面感極強(qiáng)，男豬腳符合詩經(jīng)和論語里關(guān)于男子容貌品行的所有高標(biāo)準(zhǔn)描述，特別適合于拍成電視劇的，將來可千萬別再被糟踐了。

　　聽說《瑯琊榜》電視比《甄環(huán)傳》好看，于是幾乎從不看電視劇的我按耐不住了。吃午飯，洗收衣服，收拾屋子的時(shí)候都同時(shí)趕劇。確實(shí)，時(shí)間就像海綿里的水。人們說太忙沒時(shí)間做某件事的時(shí)候，其實(shí)只是不夠想而已。

　　電視劇確實(shí)充分發(fā)揮了表達(dá)方式的優(yōu)勢(shì)，畫面唯美。電視劇把故事背景定于南北朝，但是官制(三省六部不是隋朝才有的么)，發(fā)式(那時(shí)候在正式場(chǎng)合漢人的頭發(fā)不會(huì)編成麻花的吧)，稱謂，名諱……

　　不是說了不要多想嗎?!是是。接著說。

　　服裝，我一直喜歡唐朝以前的甚于以后的。寬袍廣袖，峨冠博帶，最能體現(xiàn)華夏文明之風(fēng)采。個(gè)別發(fā)型丑得要哭，譽(yù)王妃和靖王妃沒過門的時(shí)候都整得跟村姑似的。這兩個(gè)頭大概是沒開竅的實(shí)習(xí)生做的。

　　配樂作曲優(yōu)美，但是音效漏洞較多，不夠逼真，室外戲也聽起來就像是室內(nèi)。還有，我不知道現(xiàn)在拍片子是不是都用大量的配音演員，劇中很多人的音色吐字都像是經(jīng)過非常好的專業(yè)訓(xùn)練的，但口型有時(shí)對(duì)不好，讓我有看譯制片的感覺。

　　剪輯很有獨(dú)到之處，形成一種簡(jiǎn)潔清爽的敘事方法，原著也是通篇只一條主線。

　　影視作品表現(xiàn)力最重要的一環(huán)是演技，兩位男主角都演得蠻合適的，但是女主角每次哭的時(shí)候我都覺得她其實(shí)想笑，因?yàn)樽爝值煤艽笱蹨I卻不多。演夏冬的演員比她強(qiáng)多了，一說到痛處眼圈立馬就紅，真的是好像那種表面剛強(qiáng)一肚子苦水的人。剛看到個(gè)帖子說好幾名配角包括夏江和黎綱都是副導(dǎo)演和執(zhí)行導(dǎo)演們扮演的，真是會(huì)玩啊。

　　這部小說和電視劇沒有用啃豬腳滾傳單(贊一個(gè))，甚至沒有用大篇幅渲染兒女情感調(diào)味，而能做成一道幾乎有口皆碑的佳肴，成功于食材的質(zhì)量和廚師的技藝。(這篇文章到現(xiàn)在才說到吃，不容易啊!)忠義二字，在五濁惡世里越是被逐利的腳步踩踏。