兩個人的芭蕾觀后感

時間：2024-10-20 05:05:01 學(xué)人智庫我要投稿

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兩個人的芭蕾觀后感（精選5篇）

　　看完一部作品后，這次觀看讓你有什么領(lǐng)悟呢？這時我們很有必要寫一篇觀后感了。可是觀后感怎么寫才合適呢？下面是小編收集整理的兩個人的芭蕾觀后感（精選5篇），歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

兩個人的芭蕾觀后感（精選5篇）

　　兩個人的芭蕾觀后感篇1

　　早就有同學(xué)向我推薦倪萍主演的電影《兩個人的芭蕾》，觀后感觸頗深，尤其是那句：“哭啥，擦了”成為貫穿影片的經(jīng)典臺詞，同時也是這句話留給我們更多的沉思。

　　影片主要講了主人公“德貴家的”（倪萍飾）與她抱養(yǎng)的姑娘的最平常的生活瑣事；男人出去打工就再也沒回來，在那個年代男人沒有就等于家里的頂梁柱塌了；一番傷心欲絕后，她把門口那口象征平安的水甕打破，也就象征著她從此不再相信迷信也不再相信命運決定一切的.觀點，她靠自己的勤勞和真誠去掙錢養(yǎng)活自己抱養(yǎng)的孩子和自己的家。仙女三歲的時候還不會走路，她硬是犧牲自己讓孩子在心靈深處受到刺激并能走起路來；后來，她教自己的姑娘跳舞、唱歌，把自己的女兒培養(yǎng)成了一個優(yōu)秀的舞蹈者。而她最終也當(dāng)上了主任，并不計前嫌地和鄰居們和平相處。

　　這是一部具有激勵意義的影片。當(dāng)今的人們由于苦于過安逸的生活而整天想要自殺；有的人稍有一點不順心就自尋短見；其實，事件層出不窮，這部電影是否可以給我們留下點啟示呢？遇到困難的時候不要哭，要堅強地面對一切，最終成功的時自己。

　　兩個人的芭蕾觀后感篇2

　　影片《兩個人的芭蕾》是由陳力導(dǎo)演、天津電影制片廠和電影頻道節(jié)目中心共同錄制的彩色故事片。影片講述了一個催人淚下的親情故事：年紀(jì)青青的便喪夫的母親含辛茹苦的撫育養(yǎng)女仙仙并終把她培養(yǎng)成著名芭蕾舞演員的動人故事。故事中的女主角是著名節(jié)目主持人倪萍，而她也是山東藝術(shù)學(xué)院的得意門生。影片中倪萍一反中國傳統(tǒng)女性的作風(fēng)，固執(zhí)而又倔強張揚的性格讓她塑造了中國電影史上的又一典型形象。

　　從視聽上說，《兩個人的芭蕾》拍得很唯美而又不失精致。視聽上幻像修辭的運用為故事情節(jié)的發(fā)展、環(huán)境氛圍的營造、人物心理的衍變做了很好的鋪墊。

　　影片中色彩、服裝、鏡頭等的運用給觀眾以強烈的視覺沖擊力，以便順利進入預(yù)設(shè)意想，進一步推動故事情節(jié)的發(fā)展�！八囆g(shù)乃是一種視覺形式，而視覺形式又是創(chuàng)造性思維的一種，若想使藝術(shù)從它的非創(chuàng)造性意想中解脫出來，就必須正視這一點�！睂�(dǎo)演的確成功的把握了視覺形式這一巨大優(yōu)勢。影片中母親有一件紅色的旗袍，紅色是熱烈奔放、前衛(wèi)的象征，而片中母親穿過的次數(shù)卻很少：一次是為迎接丈夫回家；一次是為準(zhǔn)備女兒的晚會。從服裝修飾來看，最惹眼的還是紅色——紅色的旗袍、毛衣和圍巾。紅色代表了母親那顆不甘落后、永不服輸?shù)男�。影片自始至終母親的形象都給觀眾帶了巨大的震撼力。影片中開始有一組鏡頭讓人記憶尤深：鵝毛般的雪花從天而降，母親卻背著女兒挨家挨戶的要賬；鄰里們沒有安慰感謝的言語，有的只是一次次重重的閉門聲，讓觀眾心里不覺有些涼意。片中交叉運用推鏡頭、快慢鏡頭、空鏡頭等塑造典型環(huán)境中的典型形象，一次次敲打著觀眾的心。在影片中運用較多的慢鏡頭分別代表不同的意味。仙仙在母親摔倒后，從椅子上爬起來的場景表現(xiàn)得更加突出。關(guān)門這一動作雖小，但對母親來說卻再幸福不過——因為女兒會走路了。母親的夢想也邁出了堅實的一步。影片最后母親在錯綜交匯的燈光下跳舞的畫面顯得充滿質(zhì)感，極為唯美，仿佛是在夢境中�！叭魏握Z言畢竟都是有限的音樂、語法、詞匯，而圖案設(shè)計者在選擇線條、色彩時范圍卻是無限的�！边@就是導(dǎo)演成功的很重要的一個方面。

　　法國印象派電影人岡斯曾這樣斷言過電影：“它應(yīng)當(dāng)是音樂�！币魳肥且徊坑捌撵`魂，沒有音樂的電影不是真正完美的電影。陳力導(dǎo)演在使用音樂、音響方面已達到爐火純青的地步，本片在這方面的造詣更為明顯。中國愛樂樂團和歌手鳴鳳的精彩演出實為錦上添花之舉。品位音樂是一種非常優(yōu)美的聽覺體驗，音樂在影片中的作用已毋庸置疑，那就讓我們試著來品嘗一下《兩個人的芭蕾》的音樂、音響制作。影片的開頭，急促的音響聲一下子提高了觀眾的趣味�！秲蓚€人的芭蕾》以畫外音的方式講述母親與女兒兩代人的事，使得影片在藝術(shù)效果上獨樹一幟，減少了畫面敘述的蒼白無力。有一首歌是貫穿于整部影片的：誰家的姑娘哎都有兩朵云彩……它有其存在的特殊意義，這是為符合影片的美學(xué)風(fēng)格而精工制作的。不管是母親抱孩子、掃大街，還是她穿女兒的舞鞋以及片尾，這首動人旋律構(gòu)造的.歌詞始終發(fā)揮著不可磨滅的作用。母親常說的一句話是“擦了”，擦掉的是眼淚。影片中母親堅強、果敢、樂觀、自信自立，從不向命運低頭的精神透過這兩個字一覽無余的展現(xiàn)出來。然而，在他剛毅的臉面上還隱藏著一顆柔弱的心，在金姨面前她道出了心聲：哪個女人不希望有男人當(dāng)靠山？可她又怕虧待了女兒。一個多美的愛女心腸�。�(dǎo)演在刻畫聲音時運用了一些音響效果：嘈雜的倒水聲、沙沙的掃大街聲、厚重的呼吸聲、摔倒在地的聲音……一系列的特殊音響營造成了一幅完美的圖卷，推動了影片情節(jié)繼續(xù)向前發(fā)展。音樂是伴隨著故事情節(jié)、人物心理的變化而變化。

　　畫面拍的再精致，再唯美，音樂運用得再柔情，再合拍，也都是為影片服務(wù)的，它們之間相互影響，相互促進，你中有我，我中有你，缺一不可，共同構(gòu)造成了一部完整、精良的影片。

　　影片中著重塑造了一個感人至深的親情故事，而它在為這一主題服務(wù)的同時，視聽的完美人值得仍們仔細品味。

　　兩個人的芭蕾觀后感篇3

　　前天夜里，偶然之間看到了中央臺播放的影片《兩個人的芭蕾》，一看之后，手中的遙控器便不再動了，因為我被這部電影深深吸引，甚至幾度落淚。

　　影片是由倪萍主演的，她把片中的女主角“德貴家的”演得深入人心。德貴家的是明顯的北方婦女，她做事風(fēng)風(fēng)火火，直爽勤勞，堅強忍讓，樸實善良，非常令人敬佩的.一位中國農(nóng)村婦女。當(dāng)?shù)弥煞蜮浪l(xiāng)的噩耗時，她沒有沉寂，沒有向命運低頭，而是比以前更加能吃苦，一個家就靠她支撐著，在片中她的好友金姨、鄰居孟奶、村主任、自己抱養(yǎng)的女兒傷心落淚時，她對她們說的最多的話是“擦了！”擦去悲傷，擦去痛苦，堅強地生活下去，她對未來充滿希望和信心。她堅信自己的女兒會像仙女一樣跳上最美的芭蕾舞，也正是這樣的夢想這樣的信念支撐著女主角一直堅強地執(zhí)著地一個人地生活著。影片結(jié)尾便是老了的德貴家的一直在跳那個“仙女舞”，她盡情地在跳，忘記了年齡，忘記了周圍，忘情地跳著。也就是這一回，她女兒讀懂了她的媽媽，女兒也不辜負媽媽的期許，跳舞一直跳到了國外，但跳得越遠，離媽媽的心卻是越遠。

　　片中，不僅被母親的堅強執(zhí)著所感染，更是被她對自己女兒的一片深情，所付出的大愛而深深折服。記得她為了讓她的女兒仙女能夠下地走路，一天晚上，她對著女兒無數(shù)遍的跳著“仙女舞”，她希望女兒也能跟著她一起跳起來，可是她跳了再跳，一直跳到跌下來爬不起來，那一次我流淚了。為了讓女兒走路，她故意捧著一大堆紙盒摔下來，摔得很重，額頭都留了很多血，看到這一幕，懂事乖巧的仙女終于邁出了人生第一步，這一次我又流淚了。為了讓女兒考上舞蹈學(xué)校，母親在離開之前，拿起掃帚在漫天雪天里掃地，邊掃邊為女兒唱起“仙女歌”，在這特別的情景中，女兒忘情地跳起仙女舞，由此感動了樓上的招生老師，從此仙女真的去學(xué)舞蹈了。這一次，我又嘩嘩地落淚了。說實話，自己也記不清看這部電影流了多少次淚水，但每一次流淚都有理由，那就是被濃濃的母愛所打動，被母女倆的親情所感動，被母親那堅強執(zhí)著的信念精神所折服。至今影片中的那首歌還總是縈繞在腦海里。

　　“誰家的姑娘哎，都有兩朵彩云喲，我家的那一朵哎，你看的清喲，她掛在山頭上，是娘家的那一朵哎，婆家的那一朵哎，你看不清哎……”

　　兩個人的芭蕾觀后感篇4

　　親情、責(zé)任、關(guān)愛、人性，母親的偉大，母愛的力量，縱覽中國電影百年，能將這些美妙而又平實的詞語詮釋地如此人性和感動，非《兩個人的芭蕾》莫屬。

　　《兩個人的芭蕾》作為三八節(jié)期間獻給婦女、獻給母親的特殊的節(jié)日禮物，不禁也讓我們這些做兒女的深深感動了一把。

　　影片講述的是“德貴家的”（倪萍飾）生活在一個古樸的南方小鎮(zhèn)，鎮(zhèn)上男子都去外地務(wù)工，留下像“德貴家的”這樣的婦女在家打理家務(wù)和做一些簡單的手工活。由于婚后多年不孕，便迷信地領(lǐng)養(yǎng)一女孩給自己“開懷”。孩子領(lǐng)養(yǎng)不久，德貴就在干活時不幸摔死，留下“德貴家的”和領(lǐng)養(yǎng)的孤兒相依為命。

　　“德貴家的”非常喜歡“仙女舞”（芭蕾）為了寄托自己的心愿，便為孤兒取名為“仙”，希望終有一天，“仙”能夠踮著腳尖跳仙女舞。為了拉扯“仙”，更為了實現(xiàn)自己當(dāng)母親的愿望，“德貴家的”忍辱負重，強頂著鄰居們像見到瘟神一樣鄙視的目光，毅然擔(dān)起了掃街，收水費，發(fā)耗子藥的任務(wù)。

　　與此同時，由于常年背著“仙”，使得她4歲都無法走路，這更使鄰居們覺得“德貴家的”晦氣，后來檢查得知“仙”是受了驚嚇，要治療這種病，只能讓她受更大的驚嚇。

　　“德貴家的”為了刺激“仙”，使了所有的法子，最后“德貴家的”在一次無意中跌倒，摔的頭破血流時刺激了“仙”，逼得她跳下椅子，下地走路。

　　從此，“德貴家的”便慢慢教起了 “仙”那不象樣的仙女舞�！跋伞币矐{借著自己天生的素質(zhì)和“德貴家的”的后天培養(yǎng)，一步步走向成功。

　　整個影片中，倪萍，這位憑借《美麗的大腳》獲得過百花獎最佳女演員的青島大姐，以她一貫的淳樸、剛烈給觀眾留下了深刻的印象。

　　片中，“德貴家的”兩次舞蹈也兩次把故事推向高潮。

　　第一次是為了給仙治病，為了刺激她下地走路，“德貴家的”伴隨著自己的`歌聲，一遍遍地跳起了她所謂的仙女舞，越是看仙沒有反應(yīng)，她越是焦急、費力地舞蹈，費力地跳躍，待到滿頭大汗，因體力不支一次次摔倒的時候，仙還是迷惘地哭泣和勸阻。而，越是這樣，倔強的北方女人越是用精力支持著筆伐不堪的身軀，支持著原本就不太完整的舞蹈動作，直到最后一次透支，直到屏幕的光暗淡、黑暗……

　　第二次，是仙學(xué)成回家，“德貴家的”興高采烈地像母親又像孩子一樣給“仙”跳那教導(dǎo)出明星的自創(chuàng)的仙女舞。

　　兩次舞蹈，懷著決然不同的心情去給同樣的人跳同樣的舞，在看到第二次寒酸的舞蹈的時候，不禁又想起第一次的舞蹈，兩次舞蹈相互聯(lián)系一下，竟有一絲酸楚涌上了心頭……

　　片中還有一個鏡頭讓我難忘和感動。

　　老友金梅實在看不下去“德貴家的”那么艱苦、忙碌的生活，用自己帶去的細糧給“德貴家的”做面條吃，然而面條都下下去的時候被“德貴家的”發(fā)現(xiàn)，因為這點細糧和金梅大吵起來。過程中，“德貴家的”發(fā)瘋似的撈出下下去的面條，最里一邊嚷嚷著“晾晾還能吃”一邊拿起竹簍子，把面條放在上面掛起來晾著。金梅看不下去，說整天吃紅薯和咸菜疙瘩不行�！暗沦F家的”才不管那么多，竭力反駁。倆人吵架時突然冒出的臟話也給影片增添了幾分真實。金梅走后，“德貴家的”撈起一紅薯，一邊啃一邊嘟囔的形象，不禁會讓所有看片的孩子想到自己的母親，想到母親永遠吃魚頭，永遠吃糙食，永遠用莫大的痛苦去維護孩子那點滴的幸福的樣子。

　　我們可以說這部影片的結(jié)構(gòu)和拍攝并不是很困難，尤其表現(xiàn)在聲音的效果上。

　　片中基本沒有什么特殊的音響效果，也沒有什么特殊的音樂作為陪襯。但，我想反問一下看過此片的觀眾，當(dāng)你們聽到“德貴家的”唱起“誰家的姑娘呦……”時，內(nèi)心有沒有像被冰錐戳一下的觸動？可以說，這樸實的影片配合這么無華的音樂，才真正做到了簡約而不簡單的特殊的直高境界。

　　《兩個人的芭蕾》最完美的不是故事不是人物不是音效，而是攝影。本片的攝影師更是憑借此片拿到了第十三界金雞百花獎最佳攝影獎。

　　因為故事是發(fā)生在江南的小鎮(zhèn)，攝影師用大量的俯拍和近焦拍攝，來體現(xiàn)小鎮(zhèn)的古樸和人物鮮明的特色。

　　拍攝的最大亮點體現(xiàn)在“仙”考藝校后，從考場出來，下起大雪，“仙”就在筒子樓的大院里跳起了練習(xí)十余年的“仙女舞”時的場景。劈胯、旋轉(zhuǎn)、跳躍、伸展的雙臂，在平地上被劃開的一道道雪的印記的陪襯下，伴隨著大雪和攝影師高超的攝影技巧——由近至遠，特寫與全景和筒子樓頂、天空、雪花構(gòu)成的空鏡頭完美的結(jié)合，不禁把這一畫面打造成全片最為綺麗的片段。

　　白璧微瑕，就像再亮的太陽也有黑點，任何看似完美的事物都會留有點滴的遺憾來供人回味。但，此影片在這一方面供人回味的地方不多，惟現(xiàn)欠缺的便是演員的表演和語言方面，前者略顯夸張，后者稍顯簡陋。

　　綜合來講，影片的光芒已全然蓋過了點滴的遺憾，可以忽略不計。

　　本片講述的惟美動人的親情故事與倪萍刻畫出的堅強、執(zhí)著、勤勞的“德貴家的”的完美結(jié)合，不禁使我們接受了影片信息的被都市金錢、權(quán)利玷污的大腦做了一次深切的洗禮，也讓我們終日被世間萬物紛擾的間隙感受了一下愛的存在。

　　總的來說，影片中溫暖冰冷的跳躍，浸濕心靈的舞蹈孕育出了一個飽滿的“愛”。

　　兩個人的芭蕾觀后感篇5

　　看了一部倪萍主演的電影《兩個人的芭蕾》，很是鼻酸，眼淚打轉(zhuǎn)，終于沒能掉下來。

　　現(xiàn)實生活已經(jīng)有足夠多的煩惱了，再為電影掉眼淚，真不是英雄好漢。

　　倪萍飾一位含辛茹苦的媽媽，單身一人把女兒拉扯大，這位以熵情聞名的主持人其實很適合演這類電視電影，她總有讓人落淚的本事。

　　媽媽小時候也有芭蕾的夢想，于是把這個夢想傾注在女兒身上，窄窄的巷子里，媽媽總會拿著掃把把石板打掃干凈，而后小小的女兒在聯(lián)系舞姿，翻根斗，劈腿，還有那首百唱不厭的歌"誰家的閨女哦，都有兩朵彩云哦，我家的閨女哦，也看得清楚哦"（但愿我沒錯的太離譜），于是女兒慢慢長大。

　　媽媽要送女兒去考試了，希望女兒考到省城的學(xué)校去，很大很大的雪，帶著女兒去老師家。在女兒考出來后，倪萍失心瘋地問女兒結(jié)果如何，女兒乖巧地攔住了媽媽。之后媽媽掃起了雪，滿天大雪中，女兒練起了舞姿，而樓上的老師看呆了。

　　女兒去省城了，倪萍失心瘋地把行禮塞向窗口，老師抓著倪萍的手不放，眼淚掉了下來，倪萍愣了，不知所措。那樣的淳樸讓我很是心酸。之后女兒哭了，從窗口探出身子，要擁抱媽媽，媽媽卻兇狠地把女兒推了回去。

　　火車開了，倪萍失心瘋地追著火車跑，叮囑老師好好照顧女兒。我想起了我的`媽媽。

　　7年前，我要去昆明了。臨出門了，媽媽終于開始哭了，好像要把所有的擔(dān)心和疼愛換成哭泣，孩子般跟在我們身邊，不肯轉(zhuǎn)身離去。姐姐和哥哥好言相勸，媽媽卻不理，只顧往車站走。年少不更事的我，也覺得心酸，心里還是有一點點去念大學(xué)的欣喜，也沒顧的上安慰媽媽。甚至忘記了上車之后，媽媽怎么轉(zhuǎn)身回家的。

　　那個17歲的媽媽像老母雞般捂著的小女兒，怎么會懂得媽媽的那么多牽掛？今天的我，卻依舊想落淚。

　　這個世界，很多人這樣愛著我，而我因為承載了太多愛，更加不懂如何去愛，我像一塊自私的海綿，只懂吸收，不懂釋放。

　　當(dāng)爺爺走了之后，我才明白"來不及"這三個字有多么的疼痛。我的心，永遠有了缺口，不知何時才能圓滿，也許，永不，never。

　　電影中的女兒終于長大了，跳到了北京，南京，還跳出了國門。而媽媽依舊住在那個古老的巷子里。最熵情的情節(jié)就是，媽媽把家里的菜板，門板搬出來，讓女兒練舞，她一邊伴唱，一邊掃雪。她說自己的女兒就是仙女。

　　而整條巷子的人都把家里的菜板門板搬出來了，長長的巷子成為了練舞場，女兒在這樣的獨一無二的舞臺上，跳躍，翻轉(zhuǎn)，靈動而美麗，炫目無比。我想她一輩子都不會忘記這個用愛鋪就的舞臺。

　　如果是我，我也不會，我究其一生也無法回報這樣的愛。

　　在花大制作，全明星班底打造的大片屢屢遭到惡搞，讓人覺得莫名其妙不知所云的年代，看看這樣的小成本電影，會發(fā)現(xiàn)其實中國還是有很好的導(dǎo)演的。他們很質(zhì)樸，貼近市井生活，只要一個非常小的不斷重復(fù)的場景，卻能打動人心，而鏡頭細膩，不放過任何一個震撼人的細節(jié)，同時看似非常本色的演出，其實又下了很大的功夫，看似質(zhì)樸又透著無比的匠心，于是這樣的容易讓人忽視的小成本電影，就成為了還能讓我掉眼淚的好電影了。

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