正如有人說的：藍墨水的上游是汨羅江。我們現代文學的源頭是古代文學。沒有古代文學的探索發(fā)展，就沒有現代文學的繁榮。
古代文學開題報告第一篇：
一、 選題的目的和意義
邊塞詩作為一種詩歌流派，其起源和發(fā)展可謂源淵流長。“邊塞”一詞最早見于漢代《史記三王世家》：“大司馬去病昧死再拜上書皇帝陛下：陛下過聽，使臣去病侍罪行間。宜專邊塞之思慮，暴骸中野無以報�！边吶娮鳛樵妼W國度中重要的一員，以其獨特的思想內容、文體形式、表現方法、語言等豐富著古代詩學。中國古代頻發(fā)的戰(zhàn)爭，不僅與人們的現實生活休憩相關，而且由此所產生的邊塞詩也是詩人抱國壯志與立功邊疆情懷的體現，因而，與其他的詩歌派別相比，往往會有不同的情感內涵孕育其中。另外，邊塞詩本身的紀事性反映了當時的社會現狀，尤其是戰(zhàn)爭狀況與民族交流史況，因而也具有極重要的史料價值。
邊塞文學的研究尤其是邊塞詩學的研究歷來頗受關注，但是對與邊塞詩相關的其他諸方面研究卻稍嫌薄弱。本文以唐代這個詩學發(fā)展繁盛，詩藝精湛的朝代為背景，根據分析研究唐代幾個詩期內具有代表性的邊塞詩人的入幕經歷及其邊塞詩作，重點研究唐代的幕府制度對邊塞詩人及其詩作的影響。本文通過分析這些代表性詩人的邊塞詩作及其入幕原因，以期揭示幕府與邊塞詩二者之間的獨特關系及邊塞詩作特有的韻味!希望此論文能夠充實邊塞詩的研究，但因才力有限，不足之處還望各位專家批評、指正!
二、選題的研究現狀
目前，國內對于唐代邊塞詩的研究文獻頗豐，但多為以下三種情況：第一，對邊塞詩發(fā)展脈絡的分析與梳理，如佘正松、王勝明《淵源流長 歷久彌新———簡論先秦邊塞詩對唐邊塞詩的影響》(四川師范學院學報(哲學社會科學版)1999年第6期)、佘正松《中國邊塞詩史論(先秦至隋唐)》(四川大學，2005);第二，是對某一邊塞詩人邊塞詩作的分析與研究，如戴偉華《論岑參邊塞詩獨特風格形成的原因文學》(《文學遺產》1997年第4期)、王志清《王維邊塞詩：雄悍逸放的人格塑型一一兼論所受鮑照詩的影響》(《晉陽學刊》1994年第2期);第三，重點分析唐代文人入幕原因及所處社會背景的研究與分析，如楊國宜、陳慧群《唐代文人入幕成風的原因》(《安徽師范大學學報》1991年第3期)、《唐代幕府文人的境遇》(《天府新論》1991年第5期)。另外較有新意的是戴偉華所著《唐代幕府與文學》，將唐代幕府與文學二者的關系進行研究，可謂首開先河，但另人遺憾的是，對唐代幕府制度與邊塞詩二者的關系研究卻并不深入，但僅例一小節(jié)以述之，難成系統(tǒng)。本文既著眼于此，在研讀有關唐代幕府制度與邊塞詩文等相關典籍的前提下，著力探討唐代幕府與邊塞詩的關系，將二者的關系做一個系統(tǒng)、全面、深入地分析，這樣才更能充分理解邊塞詩的獨特性，才能使邊塞詩的研究更充實，并走向不斷發(fā)展、完善的道路!
三、 本選題研究的主要內容和重點
本論文選題將對唐代幕府制度的內涵、發(fā)展脈絡及其與邊塞詩的關系等方面做系統(tǒng)地分析。重點研究唐代幕府制度對邊塞詩人人生體驗的豐富及詩作題材的開拓，邊塞詩人入幕原因的分析，通過對唐代部分具有代表性的邊塞詩人詩作的全面解讀分析，揭示二者之間的關系。 本文擬分為四個部分，研究的內容及重點如下： 緒論：分析幕府制度的內涵、緣起及發(fā)展，介紹選題的意義、價值、研究現狀。
第一章：分析唐代幕府制度的產生與發(fā)展，探究其源流，梳理其發(fā)展脈絡。
第二章：研究分析唐代入幕邊塞詩人及其詩作，著重研究其入幕的經歷及入 幕期間創(chuàng)作的邊塞詩;
第三章：分析邊塞詩人入幕的原因。重點分析其入幕與唐代的社會風氣、文 學風氣的關系，將其置于唐代整個大時空背景之下，從整體上對其進行觀照分析。
第四章：探討入幕對唐代邊塞詩人及其詩作的影響。重點論述入幕對邊塞詩 人人生體驗的豐富、詩作題材的開拓及雄壯、渾厚藝術個性的形成。
四、 論文提綱
緒論
邊塞詩依其內容而分，有狹義與廣義之說，狹義說認為：“邊塞詩以地域而言，主要指長城一線及河西隴右的邊塞之地。以作者而言，要有邊塞生活的親身體驗。以作品而言，要是他們作品的主要成就部份�！雹�1 廣義說認為：“舉凡從軍出塞，保土衛(wèi)邊，民族交往，塞上風情，或抒發(fā)報國壯志，或發(fā)反戰(zhàn)呼聲，或借詠史以寄意，或論現世之事伯;上自軍事、政治、經濟、文化，下及朋友之情，夫婦之愛，生離之痛、死別之悲，只要與邊塞生活相關的，統(tǒng)統(tǒng)可歸于邊塞詩之列�！雹�2它不僅包涵狹義邊塞詩之內涵，而且因邊塞戰(zhàn)爭而引發(fā)的與社會種種緊密聯系亦歸于此類。二者之言均有其合理之處。但就本文而言，為更好地體現邊塞詩在唐代所具有的典型意義，更深入地揭示唐代幕府制度與邊塞詩二者之間的關系，筆者更取狹義之說，即在唐代這個特定的時代背景和時空環(huán)境下，終唐一朝，由有過入幕或從軍邊塞親身經歷的詩人所創(chuàng)作的、反映唐代邊疆戰(zhàn)爭和描寫邊塞風光的詩歌。 縱觀整個唐代詩歌發(fā)展史，可以很清晰地看到：大凡名家(無論詩人、散文家、傳奇作者)均十之七八都有過莫府生活的經歷，如駱賓王、陳子昂、王維、孟浩然、李白、杜甫、高適、岑參、李益、盧綸、韓愈、杜牧、李商隱、李公佐等等，觀其所作，有很多優(yōu)秀杰出的作品也是做于幕府之中或入幕期間的，陳子昂《登幽州臺歌》將滿腔的郁悶和不甘化入茫茫無盡的時空之中，成千古絕唱;李白《永五東巡歌》：“試借君王玉馬鞭，指揮戎虜坐瓊筵。南風一掃胡塵靜，西入長安到日邊。”亦顯其“挽狂瀾于既倒”的氣魄。高適、岑參也是因為有過多次入幕邊塞的經歷才成為赫赫有名的邊塞詩人而流芳千古的，由此可見唐代幕府制度與邊塞詩二者關系的重要性，對二者關系進行深入、細致和系統(tǒng)的分析研究就頗有必要了。
第一章、幕府制度的發(fā)展與演變
第一節(jié)、唐前幕府制度的興起與發(fā)展
(一)、幕府釋義 本部份主要根據現有資料及前人的考證成果，追溯幕府制度的緣起及其內涵，進而探究唐代唐代幕府制度產生之源。 據《辭源》意：“軍旅無因定住所，以帳幕為府署，故稱‘幕府’”，“后世稱衙署為幕府”;在將帥幕府中參謀、書記等稱“幕友”，以后“因地方軍政政官司員延聘辦理文書、刑名、錢谷等佐理人員的通稱”，故又稱“幕客”、“幕僚”。 “幕府”一名最早見于《史記》，《史記李牧傳》載：“李牧者，趙之北邊良將 也。常居代雁門，備匈奴。以便宜置吏，市租皆輸入莫府，為士卒費�！�(注：此處“莫”通“幕”)，由此可知，最早在戰(zhàn)國之際就已經有“幕府”這一機構�！秲愿敗芬喑执苏f，“戰(zhàn)國之際，始謂將帥所治為‘幕府’”。
(二)、唐前幕府制度的發(fā)展與演變
本部分主要分析和梳理唐代以前幕府制度的發(fā)展與演變，從整體上把握和理 解幕府制度發(fā)展演變的過程。
唐代以前，幕府制度的發(fā)展，主要經歷了春秋戰(zhàn)國、漢和魏晉南北朝等幾個時期。春秋戰(zhàn)國是幕府制度的緣起時期，主要是因戰(zhàn)爭而興趣的養(yǎng)士之風，可視為幕府制度的萌芽。漢代幕府制則更趨完善，進一步發(fā)展為辟召征舉制度。宋人對這一時期幕府制度有較為詳盡的描述，“漢代公卿群守，皆得自舉其屬(即幕僚)，中舉興之后，辟召尤盛，故當時幕府彬彬然多賢才焉�！蔽簳x南北朝時期，作為幕僚制度核心的辟署制度，辟署制度是官員自主用人，選擇人的一種重要方式，也是朝廷選官入仕的重要途徑之一。辟署制度仍沿用漢制而又呈現新的特點。主要是辟署制與九品中正制相結合。
第二節(jié)、唐代幕府制度的發(fā)展與興盛
本部分主要論述幕府制度在唐代的進一步發(fā)展與興盛，為后文揭示幕府制度與邊塞詩二者之間的關系做好鋪墊。 隨著隋朝一統(tǒng)天下，中央集權的加強，幕府制度曾一度消亡。到唐朝，日趨完善的科舉制度成為中央明令的選拔官吏的正途。但唐朝初期，為保土戍邊，緣邊設節(jié)度使，主帥皆設幕;中晚唐時期，各地藩鎮(zhèn)林立，各方藩鎮(zhèn)為進一步增強自己的實力，各自開幕招攬才俊，并蔚然成風，客觀上促進了幕府制度的發(fā)展與興盛。
第二章、唐代入幕邊塞詩人舉隅
本部分主要是選取初唐(陳子昂、王之渙)、盛唐(王昌齡、高適、岑參)、中晚唐(李益、陳陶)等七位代表性詩人進行論述。著重論述和分析其入幕經歷及其代表性邊塞詩作，從中探究幕府制度對邊塞詩人詩歌創(chuàng)作的影響。
第一節(jié)、初唐
(一)、念天地之悠悠，獨滄然而涕下——陳子昂(659—700)
陳子昂曾先后兩次親歷安西和幽薊邊塞。垂拱二年從喬知之北征原屬突厥，后歸附唐朝的同羅、仆固等部;萬歲通天元年再次入武攸宜幕，為參謀，討契丹。其詩歌不僅主張堅決反擊外來的侵擾，但對武周王朝主動挑起的對外不義之戰(zhàn)，又堅決反對。
(二)、羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關——王之渙(688--742)
王之渙主要游歷過蒲州、洛陽、長安、玉門關、薊庭等地，多次邊塞的游歷經歷，極大地豐富了王之渙的人生體驗，因而其詩作中最高成就的是“歌從軍，吟出塞”之作。
第二節(jié)、盛唐
(一)、黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還——王昌齡(698--757)
王昌齡于開元十五年(727)中進士，其游西北邊塞，當是在他中進士前后這段時間里。他在西北邊塞，到過蕭關、臨洮、碎葉等地，親歷戰(zhàn)場，在其詩作中較全面真實地反映了當時的邊塞生活，他尤擅長用七言絕句描述邊塞生活和戰(zhàn)況，這是他對唐詩的一個重要貢獻。
(二)、相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛——高適(700--765)
高適不同于同時代的其他從軍邊塞的詩人，有唐一代，只有高適是“以詩人為戎帥，險難之際，名節(jié)不虧”的(《舊唐書》本傳)。高適生平以天寶十二年(753)為轉折點。前半生，雖有過多次邊塞的游歷經歷，雖有為國建功立業(yè)的抱負，但卻因仕途坎坷報國無門。天寶十二年，高適由節(jié)度判官田良丘之薦，入河西節(jié)度使哥舒翰幕，充翰府掌書記。廣德元年(763)，高適任劍南西川節(jié)度使，時吐蕃乘唐王朝內亂之機，大肆侵擾，適雖盡力抵抗，終因力量相差懸殊而師出無功。永泰元年(765)正月，即逝世于長安。
高適在其作品中較深刻地反映了盛唐時期各種復雜的社會矛盾和現實，特別是邊塞斗爭生活，這是其作品的主要價值所在。
(三)、丈夫三十未富貴，安能終日守筆硯——岑參(715--770)
天寶三載(744)，岑參因中進士被授予右內率府兵曹參軍職務，天寶八年(749)即赴安西(今新疆葉魯番縣西二十里)，充安西四鎮(zhèn)節(jié)度使高仙芝掌書記。十三載(754)又隨安西四鎮(zhèn)節(jié)度使封常清再度去邊陲，岑參在常清幕府中充安西北庭節(jié)度判官。前后兩次在輪臺北庭等地生活了近六年。邊塞風光，使他擴大了眼界，心胸亦為之開擴。岑參的邊塞詩，不僅氣勢磅礴，音調高昂，反映出唐帝國軍威的強盛，而且善于攝取新奇事物的特點，描寫了邊塞奇特的異域風景。
第三節(jié)、中晚唐
(一)、平生報國憤，日夜角弓鳴——李益(748--827)
李益曾五次出佐戎幕，豐富了其文學創(chuàng)作。建中元年(780)，李益進入朔方(治所為今寧夏靈武)節(jié)度使崔寧幕府。他曾隨崔寧“巡行朔野，到過鹽州(陜西定邊)、夏州(內蒙烏審旗南)、靈州、豐州(內蒙臨河東)以及受降城(內蒙包頭和托克托附近)等地。李益的不少邊塞詩作都作于這次從軍時，這些詩作奠定了詩人在唐代邊塞詩派以及在唐代詩壇上的重要地位。貞元二年(786)，李益入鄜坊節(jié)度使(治所為今陜西富縣)張獻甫幕。約貞元十三年(797)，游河東、河北，至幽州，節(jié)度使劉濟辟為從事，后進為營田副使。李益是中唐最杰出的邊塞詩人，其詩作從多方面反映了當時邊塞戰(zhàn)爭的實際。
(二)、黃金鎖子甲，風吹色如鐵——貫休(823——912年)
釋貫休是晚唐創(chuàng)作邊塞詩為數最多、成就最高的一位。其邊塞詩的特點是多為樂府體組詩，總體上顯現出規(guī)模宏大、內容雄渾、含蘊深沉的特色。體現了詩人對唐代邊戰(zhàn)的深層思考。這在“理想破滅，主客觀徹底分離，主觀才真正忽視客觀，轉向自我封閉”時代精神和封閉心態(tài)下實屬難能可貴。
第三章、邊塞詩人入幕原因分析
第一節(jié)、詩人入幕與社會風氣 本部分主要分析詩人入幕與當時社會風氣的原因，著重介紹社會風氣對詩人入幕的影響。
唐代詩人入幕，以中唐以后最為突出。但唐前期主要的文學大家?guī)缀醵既脒^幕，入幕的經歷給他們的人生旅程帶來了很大影響。這主要是受當時社會風氣的影響。唐代方鎮(zhèn)林立，遍布全國，競相招納才俊。于劭《送孟司戶赴山南序》云：“今之天府，急賢為事者多矣�！狈芥�(zhèn)在唐朝有極大的自主權，對待幕僚禮賢下士，所謂“韋公虛中下體，愛敬士大夫，故四方文行忠信，豪邁倜儻之士，奔走接武，麇至幕下”(《劍南西川幕府諸公寫真贊并序》)，這在客觀上也比較符合那些在朝廷不得意的文人的心意，而且入幕方鎮(zhèn)，從軍邊塞也可以實現自己功名和報國的理想和壯志，整個社會開始形成了入幕的風氣。
第二節(jié)、詩人入幕與文學風氣
本部分主要分析詩人入幕與當時文學風氣的原因，著重介紹文學風氣與詩人入幕的關系。 入幕文人是一群體，故而其創(chuàng)作常表現為帶群體性特征的文化行為。如幕府文人的詩歌唱和以及與幕府相關的大量送別詩的產生就是此類現象。因而，入幕對當時的文學風氣尤其表現在邊塞詩的創(chuàng)作上，起了相當的推動作用。反之，未曾入幕的詩人或因友人從軍入幕而亦有唱合之作，這從另一方面也對當時的文學風氣有一定的影響。第四章、入幕對邊塞詩人的影響 大量文人的入幕，從軍邊塞，成為方鎮(zhèn)的幕僚，不僅為其實現報國壯志提供了機會，在文學方面，因其入幕的經歷，或親歷戰(zhàn)爭，或漫游塞外，對邊塞詩歌的題材是一種極大的豐富。如岑參的詩，不僅僅只把邊塞詩看作反映邊地苦寒和對邊地戰(zhàn)爭的態(tài)度，而且在邊塞詩中展現了西北邊地的奇異風光、中亞的風俗人情，大大拓展了邊塞詩的表現領域。
第一節(jié)、 人生體驗與詩作題材的豐富
本部分主要分析入幕從軍邊塞對邊塞詩人人生體驗的豐富與詩作題材的開拓的影響。 終唐一朝，邊關和國內戰(zhàn)事不斷，而作為入幕文人，尤其是經歷了盛唐到中晚唐的巨大變化和落差后，對戰(zhàn)爭的感受特別深重。而到過邊塞的詩人，不僅有對戰(zhàn)爭的深刻感受，對邊塞的異地風情也是用筆描寫，將二者有機結合起來。總結起來，唐代邊塞詩所反映出來的基本特征是：內容集中反映邊疆將士的戰(zhàn)斗場景、自己對戰(zhàn)爭的體悟以及對邊塞異域風景的描寫，與邊塞戰(zhàn)爭相關的各種社會問題，表現出雄壯、剛勁、崇高和渾厚之美的藝術特點。
第二節(jié)、 雄壯、渾厚藝術個性的形成
本部分主要分析入幕不僅影響邊塞詩人人生體驗的豐富與詩作題材的開拓，而且因為入幕從軍而激發(fā)其胸中豪情，表現出來，則成為了邊塞詩歌雄壯、渾厚藝術個性，這是入幕對邊塞詩藝術風格的影響。
五、預期達到的水平和目標
本文通過對唐代幕府制度與邊塞詩二者關系的研究，力求充分揭示唐代幕府制度對邊塞詩人的影響、唐代邊塞詩的思想內涵、創(chuàng)作與藝術特點等諸多方面，在導師的指導下，撰寫出一篇具有一定價值的論文。
六、研究的難點和創(chuàng)新之處
(一)研究難點 唐代邊塞詩研究雖多，而且研究與邊塞詩相關的其他方面也不少，但與幕府制度二者之間的關系進行系統(tǒng)詳細的研究卻是第一次，所以可供參考的文獻與資料不多，加之能力所限，故而在著手研究時有一定難度。
(二)研究創(chuàng)新點
1、對唐代幕府制度的發(fā)展脈絡的系統(tǒng)分析
2、對唐代邊塞詩人入幕經歷的深入分析。
3、對唐代代表性邊塞詩人入幕前后詩作變化情況的詳細分析 迄今為止還沒有學者系統(tǒng)地研究唐代幕府制度與邊塞詩二者之間的關系，對 唐代邊塞詩作的全面系統(tǒng)地研究可以有助于對唐詩的全面深入研究，并充實古代詩學的研究。
七、存在的主要問題和應對方法
(一)文獻梳理法。搜集并整理有關唐代邊塞詩詩話及相關本事記載，對唐代代 表性邊塞詩人的詩作進行分析研究。
(二)文本閱讀法。通過對唐代代表性邊塞詩人詩作的研讀，分析邊塞詩的寫作 背景、寫詩場所及所反映的思想內容。由于至今還沒有學者對唐代幕府制度與邊塞詩二者的關系進行系統(tǒng)的研究與討論，加之本人能力所限，所以分析起來一定困難，故而采取比較的方法，挑選具有代表性的詩人同題材的詩作作從藝術構思、表現手法、語言、意象等方面作細致地分析，采用典型分析，對比研究的方法對邊塞詩人的入幕期間所作詩歌風格做比較分析，以期凸顯入幕對詩人詩作的影響。
(三)整合研究法。與地理學、歷史學相結合進行跨學科研究。
八、研究計劃進度表
(一)2011年3月初定題，按照預定設想，構筑論文的初步研究框架。
(二)4月到6月底，搜集有關文獻資料，修改完善自己的構思，認真聽取各位 專家和導師的意見，及時發(fā)現問題解決問題，形成大致的寫作思路。
(三)7月到9月初，繼續(xù)深入研究，在具體論文寫作中解決各種困難，使論文 初步定稿。
(四)10月份，校對初稿，呈導師審閱。
(五)11月份至學期末，結合各位導師的寶貴意見重新修改，反復多次。
(六)2012年2月初繼續(xù)修改完善論文，于3月底定稿，準備答辯。
九、參考書目
著作：(僅例四十項)
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