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描寫春柳的詩詞

時間:2024-09-12 17:21:52 學(xué)人智庫 我要投稿
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描寫春柳的詩詞集錦

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描寫春柳的詩詞集錦

  描寫春柳的詩詞 篇1

  1、渭城朝雨悒輕塵,客舍青青柳色新!蹙S《送元二使安西》

  2、冰雪肌膚不受塵。臉桃眉柳暖生春。手搓梅子笑迎人。欲語又休無限思,暫來還去不勝顰。夢隨蝴蝶過東鄰!巍は蜃又N《浣溪沙》

  3、前有別楊柳枝,夢得繼和有“春盡絮飛”之句。又復(fù)戲答。——唐·白居易《楊柳枝·前有別楊柳枝》

  4、紺綰雙蟠髻,云敧小偃巾。輕盈紅臉小腰身。疊鼓忽催花拍、斗精神。空闊輕紅歇,風(fēng)和約柳春。蓬山才調(diào)最清新。勝似纏頭千錦、共藏珍!巍ぬK軾《南歌子·紺綰雙蟠髻》

  5、兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。——杜甫《絕句》

  6、最是一年春好處,絕勝煙柳滿皇都。——韓愈《早春呈水部張十八員外二首》

  7、風(fēng)流與才思,俱似晉時人;丛職w心促,江花入興新。云深滄海暮,柳暗白門春。共道官猶小,憐君孝養(yǎng)親。——唐·殷遙《送杜士瞻楚州覲省》

  8、拂花紅露濺春衣,柳外春禽睡未知。天借晴光與桃李,更將剩彩弄游絲。——宋·楊萬里《春曉三首》

  9、山重水復(fù)疑無路,柳暗花明又一村!懹巍队紊轿鞔濉

  10、此夜曲中聞?wù)哿,何人不起故園情!畎住洞阂孤宄锹劦选

  11、寒風(fēng)又變?yōu)榇毫,條條看即煙蒙蒙。——唐·李賀《野歌》

  12、紅酥手,黃滕酒,滿城春色宮墻柳。——陸游《釵頭鳳》

  13、舟師會孟津。甲子陣東鄰。雷轅驚戰(zhàn)鼓。劍室動金神。幕府風(fēng)云氣。軍門關(guān)塞人。長旍析鳥羽。合甲抱犀鱗。星芒一丈焰。月暈七重輪。黎陽水稍淥。官渡柳應(yīng)春。無庸奉天睠。驅(qū)傳牧南秦。繁詞勞簡牘。雜俗弊風(fēng)塵。上洛逢都尉。商山見逸民。留滯終南下。唯當一史臣!媳背も仔拧斗顖蠹穆逯菰姟

  14、春城無處不飛花,寒食東風(fēng)御柳斜!n雄《寒食》

  15、沾衣欲濕杏花雨,吹面不寒楊柳風(fēng)!灸稀督^句》

  16、最愛湖東行不足,綠楊陰里白沙堤——唐·白居易《錢塘湖春行》

  17、楊柳青青江水平,聞郎江上唱歌聲!獎⒂礤a《竹枝詞》

  18、解把飛花蒙日月,不知天地有清霜!巍ぴ枴对伭

  19、楊柳青青江水平,聞郎江上踏歌聲。——唐·劉禹錫《竹枝詞》

  20、亂條猶未變初黃,倚得東風(fēng)勢便狂!枴对伭

  21、羌笛何須怨楊柳,春風(fēng)不度玉門關(guān)。——王之渙《涼州詞》

  描寫春柳的詩詞 篇2

  宋代:周邦彥

  高柳春才軟,凍梅寒更香。暮雪助清峭,玉塵散林塘。那堪飄風(fēng)遞冷,故遣度幕穿窗。似欲料理新妝。呵手弄絲簧。

  冷落詞賦客,蕭索水云鄉(xiāng)。援毫授簡,風(fēng)流猶憶東梁。望虛檐徐轉(zhuǎn),回廊未掃,夜長莫惜空酒觴。

  《紅林檎近·高柳春才軟》譯文

  春天的柳樹枝條開始變?nèi),冬天的梅花愈加芳香。夜幕中的雪讓梅花更加清冷峭厲,像玉般的雪散落在樹林中和池塘中。那回旋的風(fēng)也逐漸的變得寒冷,寒冷的風(fēng)越過窗簾,穿透窗縫透著寒氣。想要整理新的`妝容,呵暖雙手撥弄樂器。

  漂泊的賦詞之人,蕭條、冷落的漂泊住所。揮動毛筆,書寫書簡,猶記得當年在粱園獻《汴京賦》被神宗擢為太學(xué)正的風(fēng)流往事?匆娧┗ň徛鼗匦h于屋前檐下,回廊積滿了積雪,在漫漫長夜不要錯過這美好的飲酒賞雪的機會。

  《紅林檎近·高柳春才軟》注釋

  紅林檎近:此調(diào)由周邦彥始創(chuàng)。陳本注“雙調(diào)”,無題!痘ú荽饩帯纷鳌岸薄

  “高柳”句:謂春天柳樹枝條始變?nèi)帷?/p>

  清峭(qiào):清冷峭厲。

  玉塵:喻雪。林塘:樹林和池塘。

  飄風(fēng):回旋的風(fēng)。遞冷:傳送寒氣。

  度幕穿窗:越過簾帷,穿透窗縫。

  “似欲”二句:化用歐陽修《訴衷情》詞:“清晨簾幕卷輕霜,呵手試梅妝。”料理:安排、整理。杜甫《江畔獨步尋花》詩:“詩酒尚堪驅(qū)使在,未須料理自頭人!

  絲簧:即弦管,泛指樂器。

  詞賦客:指司馬相如,亦作者自指,作者曾獻《汴京賦》。故云。

  蕭索:蕭條,冷落、雪花飄落狀。謝惠連《雪賦》:“其為狀也,散漫交錯,氛氳蕭索!彼凄l(xiāng):水云彌漫處,多指隱者所居之處。此指作者所在的江南水鄉(xiāng)漂泊。

  “援毫授簡”二句:謝惠連《雪賦》:“梁王游于兔園,置旨酒,命賓友,召鄒生延枚叟。相如末至。居客之右。俄而徽霰零,密雪下。王乃歌《北風(fēng)》于衛(wèi)詩,詠《南山》于周雅。授簡于司馬大夫曰:抽子秘思,聘子妍辭,侔色揣稱,為寡人賦之!焙粒褐该P。簡:古人書寫用的狹長竹片。

  “風(fēng)流”句:此喻作者于元豐年間獻《汴京賦》,神宗擢為太學(xué)正,聲名一震耀海內(nèi)。東梁:指粱園,一稱兔園。漢粱孝王劉武建,亦名“粱苑”。故址在今河南商丘東。

  虛檐徐轉(zhuǎn):形容雪花緩慢地回旋飄于屋前檐下。

  “回廊”二句:謂積雪尚在,別錯過夜間飲酒賞雪的機會。酒觴(shāng):酒杯。

  《紅林檎近·高柳春才軟》創(chuàng)作背景

  據(jù)陳思《年譜》所考,該詞創(chuàng)作于元祐八年至紹圣二年(1093—1095)間。周邦彥被貶到溧水縣任縣令,初到貶地,周邦彥凝愁滿胸,怨懷難伸。在漫長寒冬里,周邦彥只能與寒梅為友患難與共,創(chuàng)作了該詞。

  《紅林檎近·高柳春才軟》賞析

  上片起首四句,勾繪一幅梅柳林塘春雪圖,清峭而疏淡。高柳春才軟,凍梅寒更香。暮雪助清峭,玉塵散林塘——先點明是春雪,雪中梅放,艷麗無比。梅香雪色,韻勝格雅,純潔堅韌,歷代詞客騷人,常常借以托言喻志。周邦彥從“玉塵”之典取意,重在寫景。那堪飄風(fēng)遞冷,故遣度幕穿窗。似欲料理新妝,呵手弄絲簧。詞人似轉(zhuǎn)入寫人。以下“那堪”四句,寫出內(nèi)庭寒冷之狀。飛舞的雪花,穿窗度幕,隨風(fēng)飄進室內(nèi),猶如料理新妝,手弄絲簧。擬人新穎,聯(lián)想生動。

  下片對景抒懷,由人及己,寫出了詞人宦游他鄉(xiāng)、對酒銷愁的情感。面對雪景,不禁思念故園,援筆授簡,卻又想起梁園舊事。昔日的司馬相如對雪作賦,人雖已沒而余韻流風(fēng)宛在;詞人自己雖也曾汴京獻賦,而今卻是如此的凄清落寞,失意沉淪。借典運事,曲書胸臆,顯得蘊藉深厚。結(jié)尾三句由虛而實,從沉思中回歸雪景,顧影自憐,謂聊且長夜痛飲,自我慰藉,不致辜負了這場風(fēng)雪。“虛檐”的空虛與“凹廊”的曲折,恰似詞人此時此刻的思想感情。詞人在冷落、蕭索中,執(zhí)筆揮寫,多少往事縈繞心頭,多少愁思難以平靜,在凌空的房檐下徘徊,也無心打掃回廊,只有“莫惜空酒觴”了。端起盛滿酒的杯子,一杯一杯,自斟自飲,一醉方休。

  全篇索物寄意,融心境與外物為一體,深得離合之妙。

  《紅林檎近·高柳春才軟》作者介紹

  周邦彥(1056年-1121年),中國北宋末期著名的詞人,字美成,號清真居士,漢族,錢塘(今浙江杭州)人。歷官太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等;兆跁r為徽猷閣待制,提舉大晟府。精通音律,曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫閨情、羈旅,也有詠物之作。格律謹嚴。語言典麗精雅。長調(diào)尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。舊時詞論稱他為“詞家之冠”。有《清真集》傳世。

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  1.贊美雪的相關(guān)經(jīng)典詩句

  描寫春柳的詩詞 篇3

  《夜游宮·春語鶯迷翠柳》

  春語鶯迷翠柳。煙隔斷、晴波遠岫。寒壓重簾幔拕繡。袖爐香,倩東風(fēng),與吹透。

  花訊催時候。舊相思、偏供閑晝。春澹情濃半中酒。玉痕銷,似梅花,更清瘦。

  譯文

  春風(fēng)殆蕩,鶯語啁啾,翠柳如煙,水波瀲滟,遠山如黛。室內(nèi)簾幔重重,擋住了窗外的春光,仍透著寒意,令人感到壓抑。袖中雖然籠著燃著香料的手爐,還是希望春風(fēng)能將手爐吹得旺些。

  春花催發(fā),引起了舊日的相思情。如今孤身一人,閑極無聊得難捱這早春的清晝。唯有以酒銷愁,來沖淡那春的引誘,情的煎熬。將醉未醉,閨中人玉損香銷,有如梅花,甚或更加清瘦。

  注釋

  ①夜游宮:詞牌名,調(diào)見毛滂《東堂詞》,賀鑄詞有“可憐許彩云飄泊”句,故又名“念彩云”。又因有“江北江南新念別”句,亦名“新念別”。雙調(diào),五十七字,上下片各六句四仄韻。此詞上、下片末后三個三字句。

 、谶h岫(xiù):遠山。岫,峰巒。謝胱《郡內(nèi)高齋閑望》詩:“窗中列遠岫!

  ③寒壓:寫閨中人對室內(nèi)重簾疊幔的壓抑的感受。拕(tuō):同“拖”!袄C”指室外春光。

 、苄錉t香:即爐香拂袖,此代指閨中人。倩:同“請”。

 、莼ㄓ崳憾姆ㄐ棚L(fēng)。古人認為花期有信,應(yīng)風(fēng)而開。由小寒到谷雨共八個節(jié)氣,一百二十日,每五日為一候,共二十四候,每候應(yīng)一種花信。

 、揲e晝:指極至無聊的時光。

 、叽哄#╠àn):春之淡薄,這是閨中人思春的心里感受。情濃:指閨中人的內(nèi)心情感。中(zhòng)酒:因酒醉而身體不爽,猶病酒。

  賞析/鑒賞

  詞人吳文英一生未第,游幕終身。據(jù)夏承燾《吳夢窗系年》:“夢窗在蘇州曾納一妾,后遭遣去。在杭州亦納一妾,后則亡歿。集中懷人諸作,其時夏秋,其地蘇州者,殆皆憶蘇州遣妾。”有認為這首詞即是創(chuàng)作于該時期的一首懷念虞姬妾的作品。也有人以為這是吳文英的一首普通閨怨詞。

  發(fā)端“春語鶯迷翠柳!盁煾魯唷⑶绮ㄟh岫”二句,以麗語勾出春暖花開的美景。“春語”句為近景,著“煙隔斷”三字,點明下面所寫“晴波遠岫”是遠景,開頭所繪之春景,有柳之翠,鶯之黃,山之青,水之綠,色彩鮮明清麗;有峰巒之靜謐,水波之動蕩,翠柳之搖曳,黃鶯之歌唱,組成了一幅有聲有色、動靜交織、遠近交融的立體畫面。這畫面充滿蓬勃的.生機,為下文起著反襯的作用。

  “袖爐香”三句,寫閨中人在薰香的室內(nèi),敬請春風(fēng)的吹拂,“吹透”二字,刻畫出閨中人要驅(qū)走重簾疊幔所造成的寒氣與重壓之情何等強烈。這里沒有春天來臨的歡愉與輕松,由此將“閨怨”正面作了暗示。

  過片緊承“倩東風(fēng)”,“花訊催時候”寫閨中人盼望春天的迅速到來。“舊相思、偏供閑晝”一句,以直抒胸臆手法寫出“閨怨”之情!芭f相思”與上片的“寒壓”相呼應(yīng),可見“寒壓”之感絕非客觀的重簾疊幔所致,而是有內(nèi)在的原因。因此,就更感到永晝漫漫,百無聊賴了。“春澹情濃半中酒”一句,繼寫閨中人的所為所感。正因“春澹情濃”這種感情的反差,造成的內(nèi)心矛盾,也只好以酒消愁了。然而酩酊之后更引起身體不適。最后道“玉痕消,似梅花,更清瘦”,以閨中人玉損香銷,如清瘦的梅花作結(jié),從而將“閨怨”之情一筆托出。

  此首小令在藝術(shù)頗具特色:一、含蓄委婉以景托情,反復(fù)渲染,揭示主旨。開章描繪春景之美,用以反襯閨怨之情,后以簾幔塞壓從正面襯托閨怨,進而以“倩東風(fēng),與吹透”表達閨情之渴望;下闋又以閑晝相思,情濃病酒來揭示“閨怨”,最后以玉容消損如清瘦梅花的比喻將閨怨寫足。二、善于煉字。詞語聲調(diào)鏗鏘,色彩鮮明,景物描寫富有主體感。如“春語鶯迷翠柳”一句,寫翠柳飄拂,黃鶯婉轉(zhuǎn),不僅有聲有色,動靜交織,而且加上一個“迷”字,將黃鶯擬人化了,有力地表達了人對春天的喜悅之情,它起了詩眼的作用。又如“晴波遠岫”二個詞的修飾語為“晴”“遠”二字,于是就將晴空如洗,水波蕩漾,峰巒起伏,山青如黛的美好境界勾出。

  描寫春柳的詩詞 篇4

  《淡黃柳》

  空城曉角,吹入垂楊陌。

  馬上單衣寒惻惻。

  看盡鵝黃嫩綠,都是江南舊相識。

  正岑寂,明朝又寒食。

  強摧酒、小橋宅。

  怕梨花落盡成秋色。

  燕燕飛來,問春何在,唯有池塘自碧。

  淡黃柳作品賞析【注釋】:

  原序:客居合肥南城赤闌橋之西,巷陌凄涼,與江左異,唯柳色夾道,依依可憐。因度此闋,以紓客懷。

 、倏途雍戏剩簳r在宋光宗紹熙二年(1191)。

 、诩偅╯hū):解除、排除,寬解。

 、鄞箺钅埃簵盍h拂的小巷。

  ④惻惻:寒冷凄惻。

 、葆牛杭澎o。

  ⑥小橋宅:姜夔在合肥情侶的住宅。

  【評解】

  這是作者的自制曲。通篇寫景,而作者寄居他鄉(xiāng),傷時感世的愁懷,盡在不言之中。

  上片寫客居異鄉(xiāng)的感受。垂楊巷陌,馬上輕寒,邊城春色,舉目凄涼。而眼前柳色,

  “鵝黃嫩綠”,卻與江南相似。下片寫惜春傷春情緒。清明攜酒,唯怕花落春去。全詞

  意境凄清冷雋,用語清新質(zhì)樸。在柳色春景的描寫中,作者的萬般愁緒,無限哀怨之情,

  也就巧妙自然、不著痕跡地表現(xiàn)出來。

  【集評】

  鄭文焯《鄭校白石道人歌曲》:長吉有“梨花落盡成秋苑”之句,白石正用以入詞,

  而改一“色”字協(xié)韻。當時清真、方回多取賀詩雋句為面。

  譚獻《譚評詞辨》:白石、稼軒,同音笙磬,但清脆與鏜鎝異響,此事自關(guān)性分。

  黃花庵《花庵詞選》:詞極精妙,不減清真,其高處有美成所不能及。

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  此詞是寫作者客居合肥的心感。金人入侵,由于南宋小朝廷偏安江南一隅,江淮一帶在當時已成邊區(qū)。符離之戰(zhàn)后,百姓四散流離 ,一眼望去,滿目荒涼。合肥的大街小巷,多植柳樹。作者客居南城,其時已近寒食,春光明媚。但人去蒼茫,只有綠柳夾道,仿佛在向作者嗚嗚傾訴 ,有感于此 ,作者便作了這首《淡黃柳》。

  上片寫清曉在垂楊巷陌的凄涼感受,主要是寫景。首二句寫所聞,“空城”先給人荒涼寂靜之感,于是,“曉角”的聲音便異常突出,如空谷猿鳴,哀轉(zhuǎn)不絕,象在訴說此地的悲涼。聽的人偏偏是異鄉(xiāng)作客,更覺苦痛,此二句與《楊州慢》 “清角吹寒,都在空城”意境相近 。那詞前面還說:“自胡馬窺江去后,廢池喬木,猶厭言兵 。”此詞雖未明言,但其首二句傳達的“巷陌凄涼”之感,亦有傷時意味,不惟是客中凄涼而已。緊接一句是倒卷之筆,點出人物,原來是騎在馬上踽踽獨行的客子,同時寫其體膚所感。將“寒惻惻”的感覺系于衣單不耐春寒,表面上是記實,其實這種生理更多地來自“清角吹寒”的心理感受。繁榮已成為過去,無奈春光依舊,物是人非,更添身世之感 。下二句寫所見,即夾道新綠的楊柳!谤Z黃嫩綠”四字形象地再現(xiàn)出柳色之可愛 !翱幢M”二字既表明除柳色外更無悅目之景,又是從神情上表現(xiàn)游子內(nèi)心活動——“都是江南舊相識”!芭f相識”唯楊柳(江南多柳,所以這樣說),這是抒寫客懷 。而“柳色依依”與江左同,又是反襯著“巷陌凄涼,與江左異” ,語意十分深沉。于是,作者就從聽覺、膚覺、視覺三層寫出了“岑寂”之感。

  過片以“正岑寂”三字收束上片,包籠下片。當此心情寂寞之際,又逢“寒食。雖是荒涼的“空城”,沒有士女郊游的盛況 ,但客子“未能免俗”,于是想到本地的相好。白石詞中提到合肥相好實有姊妹二人,一是能撥春風(fēng)的大喬 ,一是能妙彈琴箏的小喬 。說“強攜酒 ,小橋宅”,是本無意緒而勉強邀游 ,“攜酒”上著“強”字,已預(yù)知其后醉不成歡慘將別的慘景。上數(shù)句以“正岑寂”為基調(diào),“又寒食”的“又”字一轉(zhuǎn) ,說按節(jié)令自該應(yīng)景為歡 ;“強”字又一轉(zhuǎn),說載酒尋歡不過是在凄涼寂寞中強遣客懷而已。再下面“怕梨花落盡成秋色”的“怕”字又一轉(zhuǎn),說勉強尋春遣懷,仍恐春亦成秋,轉(zhuǎn)添愁緒。合肥之秋如何?

  作者只將李賀“梨花落盡成秋苑”易一字葉韻,又添一“怕”字,意恐無花即是秋,語便委婉。以下三句更將花落春盡的意念化作一幅具體圖畫,以“燕燕歸來,問春何在”二句提唱,以“唯有池塘自碧”景語代答,上呼下應(yīng) ,韻味自足 !白员獭保钦f池水無情,則反見人之多感。這最后一層將詞中空寂之感更寫得切入骨髓聞之慘然。

  全詞從聽角看柳寫起,漸入虛擬的情景,從今朝到明朝,從眼中之春到心中之秋,其惆悵情懷已然愈益深濃。然而還不僅此。前人曾道“自古逢秋悲寂寥”,作者卻寫出江淮之間春亦寂寥,并暗示這與江南似相同而又相異,又深憂如此春天恐亦難久。這就使讀者感到全詞的情感決非“客懷”二字可以說盡,作者的`感葉傷春,實際上反映出同時代人的一種普通的憂懼。波波不存,毛將焉附,大有一種大難臨頭的末日之感。因此張炎贊此詞 :“不惟清空,且又騷雅,讀之使人神現(xiàn)飛越。”

  《蘭陵王 春恨》

  卷珠箔,朝雨輕陰乍閣。

  闌干外、煙柳弄晴,芳草侵階映紅藥。

  東風(fēng)妒花惡,吹落梢頭嫩萼。

  屏山掩、沉水倦熏,中酒心情怯杯勺。

  尋思舊京洛,正年少疏狂,歌笑迷著。

  障泥油壁催梳掠,曾馳道同載,上林攜手,

  燈夜初過早共約,又爭信飄泊。

  寂寞,念行樂。

  甚粉淡衣襟,音斷弦索,瓊枝璧月春如昨。

  悵別后華表,那回雙鶴。

  相思除是,向醉里、暫忘卻。

  蘭陵王 春恨作品賞析【注釋】:

  詞題“春恨 ”,在宋黃昇《花庵詞選》中為“春游 ”,實際上是作者親身經(jīng)歷喪亂之痛,借以寄托對國事的憂愁與痛苦。全詞分為三片,意脈貫通。明吳從先《草堂詩余雋》引李攀龍云:“上是酒后見春光,中是約后誤佳期,下是相思如夢中 !睆恼~的結(jié)構(gòu)而言 ,這樣理解是可以的,但還只是表面的理解。

  如果透過含蓄曲折的筆墨,從表面深入到內(nèi)部,就會發(fā)現(xiàn)詞人在南渡以后所渡過的黍離之悲,所以不能僅僅拘泥于“春恨”。

  詞的開頭“卷珠箔 ”二句,點出了環(huán)境 。“乍閣”,即初停。這是化用王維《書事》“輕陰閣小雨”句意。一個春日的清晨,詞人登樓卷起了珠簾,窗外看去綿綿的陰雨剛剛停止,和煦的陽光已照樓臺。外面一片溫暖全詞的情與景由此生發(fā)鋪展 !瓣@干外”以下寫從樓上眺望的種種景象:如煙的柳條,在晴光中搖曳;階下綠油油的青草,映襯著芍藥,呈現(xiàn)出一派生機盎然的春意 。好一派詩情畫意“ 煙柳弄晴”,并非專門詠柳,目的是挑起詞人的情思 。折柳送別,

  在漢唐以來已形成了一種社會風(fēng)俗。周邦彥的著名詞篇《蘭陵王 》:“柳陰直,煙里絲絲弄碧”,就是借詠柳而抒別情。眼前的柳絲依依有情,似乎又矣筆俱有送別之態(tài)。緊接“東風(fēng)”二句陡轉(zhuǎn),出現(xiàn)另一種物景。強勁的東風(fēng)把剛長出來的花吹落了,烘托出一種凄然傷神的氣氛。“屏山掩”三句,與上文的所見相回應(yīng),由景生情,實寫詞人當時的心境 。“屏山 ”即屏風(fēng)。

  “沉水 ”,即沉香 。“中酒”即著酒。這里寫出詞人怕飲酒的心理狀態(tài),蘊含著復(fù)雜的思想感情。

  第二片追憶過去游樂的情景。換頭“尋思舊京洛”,承上轉(zhuǎn)下,從現(xiàn)在的傷春傷別,很自然地回想起過去在汴京的游樂情景。“京洛”,洛陽,東周、后漢兩朝皆建都洛陽,故稱“京洛”,這里地是指京師即國都,借指汴京。作者在《次友人寒食書懷韻二首》中寫過:“往昔升平客大梁,新煙燃燭九衢香。車聲馳道內(nèi)家出,春色禁溝宮柳黃。陵邑只今稱虜?shù),衣冠誰復(fù)問唐裝。傷心寒食當時事,夢想流鶯下苑墻 。”詩中所寫思念故國的悲傷心情,與詞作者主旨是一致的。不過詞的寫法較詩而言比較含蓄婉轉(zhuǎn) 。一個“舊”字,蘊含著多么深刻的時代意念。宋翔鳳在《樂府余論》中說 :“南宋詞人系心舊京,凡言歸路,言家山,言故國,皆恨中原隔絕 !边@里思念“舊京洛 ”,正是中原被占的遺恨中引起下文“往昔升平客大梁”的游東情景,更增添離別之悲 。“正年少疏狂”三句,詞人想起當年在汴京放蕩不羈的生活。白居易詩 :“疏狂屬年少 。”少年時征歌選色,外出游春的車馬已準備好,只是催促著好趕快梳妝打扮。油壁車,女子所乘 ;“催梳掠”,其中有女子同行。“曾馳道同載”三句 ,專寫游賞,但不專注一時一事。馳道,即御道,皇帝車馬所經(jīng)過的道路。上林,秦漢時期為皇帝的花園,這里借指汴京的園林 !笆諢舢,都人爭先出城探春 ”(《東京夢華錄》卷六),這是“燈夜初過早共約 ”的注腳 。同載、攜手、共約,情事如見,都是“年少疏狂”的事。至此,一筆寫來,都是熱鬧歡快的氣氛。可是,緊接著“又爭信飄泊 ”!突然結(jié)束了上面的回憶,似斷又續(xù),極盡頓挫之妙。這使人仿佛從夢幻意識中回到清醒的現(xiàn)實,感情起伏,跌宕之中透露了作者的真情 !盃帯蓖霸 ”。詞人怎么能料想到昔日歌舞升平商業(yè)繁華的汴京,如今已落到金兵的手中,而自己又過著逃難的飄泊生活。這種悲哀從上面的歡快和暢的景象中顯露出來,以歡愉的情調(diào)映襯離別后的孤寂,更顯得凄楚難忍。

  第三片從回憶轉(zhuǎn)寫別后思念之情,主要抒寫離恨之情 !凹拍,念行樂”以下,緊承上文的“疏狂”到“飄泊”而來,注入了對舊人的深切懷念之情!吧醴鄣陆蟆比,是想像她已擺脫了歌女生涯,而美貌依然 。“瓊枝璧月春如昨”一句,本是南朝陳宮中狎客為贊美張麗華、孔貴嬪等容貌而寫的詩句“璧月夜夜?jié)M,瓊樹朝朝新”,見《陳書·張貴妃傳》。這三句,懷念舊人,同時也是懷念故都 ,寫得迷離惝恍,而寓意于其中也可尋得。以下轉(zhuǎn)入別恨與相思 。“悵別后華表”二句,借用典故,抒發(fā)人間淪桑之變,好景不長的深慨。傳為陶淵明潛作的《搜神后記 》載,遼東人丁令威,學(xué)道于靈虛山,后化鶴歸遼,落于城門華表柱上,言曰 :“有鳥有鳥丁令威,去家千年今始歸;城郭如故人民非,何不學(xué)仙冢累累?”此二句用“悵”字領(lǐng)起,寄意深刻,語更明了而又委婉含蓄。

  結(jié)末“相思除是”二句,用口語寫情,感情委婉真摯!俺 ”,除非是的省略。這里詞人把多少不敢直接說出的別恨,統(tǒng)統(tǒng)傾注在酒杯里,痛飲盡醉忘去那些恩恩怨怨 。“向醉里、暫忘卻 ”,猶如眾流歸海,不僅感情深厚,而且“辭盡意不盡 ”,言外之意含有眷念故國的無窮隱痛。這與李清照《菩薩蠻 》“故鄉(xiāng)何處是?忘了除非醉”的情意相近,有異曲同工之妙。

  這首抒發(fā)愛國思想的詞作,寫得情韻兼勝,委婉真切,代表了作者的另一種風(fēng)格 ——即婉約的風(fēng)貌。

  在藝術(shù)技巧上充分顯示出組織結(jié)構(gòu)的嚴謹 。全詞上、中、下三片,從眼前傷春到追憶往昔,再轉(zhuǎn)入現(xiàn)實相思,有鋪排,有轉(zhuǎn)折 ,環(huán)環(huán)相扣 ,逐層深入,并用“別恨”一氣貫串。尤其是過片處意脈連貫,情致婉轉(zhuǎn)曲折。其次是寓別恨之情于清曠的境界之中,使整首詞的詞境顯得既沉郁又婉麗。

  描寫春柳的詩詞 篇5

  畫堂春·東風(fēng)吹柳日初長原文

  東風(fēng)吹柳日初長,雨余芳草斜陽。杏花零落燕泥香,睡損紅妝。

  寶篆煙銷龍鳳,畫屏云鎖瀟湘。夜寒微透薄羅裳,無限思量。

  翻譯

  東風(fēng)吹柳的爛漫時節(jié),白晝逐漸加長,外面剛剛下完小雨,芳草在斜陽下閃著流光。杏花被東風(fēng)吹散,四處飄蕩,掉在屋梁的燕巢上,燕巢也芳香。年輕女子躺羅帳,醒來發(fā)現(xiàn)壞了紅妝。

  龍鳳形狀的篆香已經(jīng)燃盡,而豎立在一邊的畫屏,上面繪著一幅《云鎖瀟湘圖》。夜深寒氣襲人,無法入夢鄉(xiāng),只有無限思量。

  注釋

  日初長:白晝開始長了。

  雨余:雨后。

  睡損:睡壞。 紅妝,指婦女的盛妝,以色尚紅,故稱紅妝。蘇軾《海棠》

  詩:“只恐夜深花睡去,故燒高燭照紅妝。”

  寶篆:有版本記作“香篆”:篆香,盤成篆字形狀的香。古代盤香,有做成龍鳳形的,點燃后,煙篆四散,龍鳳形也逐漸消失。故云。也有解釋稱此處指繡有龍風(fēng)圖案的床帳。

  瀟湘:湖南瀟水、湘水一帶的風(fēng)景?M繞,毛本作“云鎖”。

  鑒賞

  詞一開始“東風(fēng)”二句,為春睡渲染氣氛,寫東風(fēng)吹拂柳條,春日漸長,雨后斜陽映照芳草,正是人困春睡時光。接著“杏花”兩句,枝頭的杏花零落入泥,燕子銜沾花的泥土筑巢,猶自散發(fā)著微微的香氣。由景而人,美人面對花落春去之景,青春難再,自然無心紅妝,不得不陷于春困矣。這兩句與李清照“風(fēng)住塵香花已盡,日晚倦梳頭”句頗有相似之處,但寫得更為雋永。

  詞的下片寫女子枕畔難眠所見到的景象。“寶篆”二句寫她長時間失眠,直到篆香銷盡,不眠的原因,是因所思念的人在瀟湘所致。詞的歇拍“夜寒”二句,具體描寫夜深寒氣襲人,女子無法再進入甜蜜的夢鄉(xiāng),只有思前想后,輾轉(zhuǎn)反側(cè)。春天是使人熱情奔放的季節(jié),春夜更是最讓癡情男女激動的時光。蘇軾的《春夜》詩寫道: “春宵一刻值千金,花有清香月有陰。歌管樓臺聲細細,秋千院宇夜沉沉!比绱它S金時刻,正值韶華的女子卻只能獨守空房,當然免不了輾轉(zhuǎn)不寐;而一夜間堆積的困倦,只能挪到白天來補足,晝眠是迫不得已的。

  這首詞最精致的就是前三句的景色描寫,很多評論者都給予極高評價,沈際飛、王國維都認為秦觀的句子脫胎于溫庭筠、曾靚等人的詞,但是青出于藍而勝于藍。秦觀這幾句實際上是把前人詩詞中的相似意境加以綜合,從而營造出更為豐富的意境。溫庭筠的“雨后卻斜陽,杏花零落香”寫杏花落入泥土,使泥土也沾染了香氣,而曾靚的“為憐流去落紅香,唧將歸畫梁”則寫燕子不忍心落花委于泥土,特意將它們銜起來黏在自己的巢上。秦觀的詞綜合了溫、曾兩人詞中的意境,把落花墮泥、燕子銜泥兩個層次的場景合并到一起,卻又處理得天衣無縫,甚至比他所依據(jù)的藍本更簡潔、更有表現(xiàn)力。

  全面分析作品的結(jié)構(gòu)還可以看出,詞的上下兩闋各有側(cè)重:上闋主要寫景,下闋情景兼?zhèn);上闋寫?是白天,主要寫室外的春色,下闋則寫夜晚,主要寫室內(nèi)的陳設(shè);最后兩句以描繪情感作結(jié),點明詞作的主旨,有畫龍點睛的功效。有的評論者認為這首詞上下兩個結(jié)句過于寫實,有“氣薄語纖”的毛病。其實也不然,如果沒有最后的結(jié)句對情感的深沉描繪,則前面的寫景將沒有多少意義。晚唐詞人溫庭筠的詞作色彩絢麗,耀人眼目,卻不免靡麗空薄之譏,就是因為他缺少真情的抒寫。秦觀之所以能超邁前人,也正是因為擅長抒寫真情,天性多情、重情。

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