冰與火之歌讀后感（一）
世間好物不長久，彩云易碎琉璃脆。在亂世紛爭之中，無論是出身低賤的平民，還是權(quán)傾一時的王侯，都逃不出命運的桎梏。
本書描述了在一片虛構(gòu)的架空大陸上所發(fā)生的一系列相互聯(lián)系的宮廷斗爭、疆場廝殺、游歷冒險和魔法抗衡的故事。塑造了無數(shù)可歌可泣，有血有肉的角色。
尤其讓人動容的是，書中體現(xiàn)了濃厚的命運主義色彩。許多讓讀者以為是正面的，不會輕易“死去”的角色，卻因為自身性格或者其他原因的缺陷甚至只是因為“運氣”不好，而遭到了死亡的厄運。
在閱讀的過程中，常常能感到生命的無常與無奈。你 不由得覺得，人的命運很難把握在自己手中，我們常常被外界事物所主宰，所裹挾，陷入身不由己的運命漩渦之中。
冰與火之歌的核心在于“人”本身。由是，它沒有簡單的答案，并不是一本可以懶洋洋瀏覽的書。它不僅包括無數(shù)扣人心弦的情節(jié)，更重要的是，它所描述的情景，往往是真實人生中無可回避，必須面對的東西。因為人本身是最復(fù)雜的。同時，相對于其他的奇幻作品，習(xí)慣于主角落地百尺毫發(fā)無傷，或危機(jī)時刻總能化險為夷的讀者，本書可能是一個真正的驚愕。在作者筆下，每個角色均以其真實的軌跡在運行，有成功，也有痛苦，甚至死亡，本書正是通過這樣的構(gòu)架翻動著讀者的情緒。
本書是典型的西方史詩奇幻文學(xué)。既然是史詩，其落腳點就是整個書中呈現(xiàn)的世界，關(guān)注的問題宏偉，全書的格局龐大。歷史，人物，宗教，神話交織在一起，展示出一個亦幻亦真的世界。或許會有讀者認(rèn)為，本書更像一本歷史小說，這種論斷有其合理之處。馬丁本人曾在采訪中言道：“我喜歡歷史小說，但歷史小說最大的局限是結(jié)局已經(jīng)基本注定，不論作者付出多大的巧思，都失去了最大的懸念點和高潮處-結(jié)尾�！彼�，他選擇了《冰與火之歌》這樣一個虛構(gòu)的世界。另一點值得關(guān)注的是，在奇幻文學(xué)必不可少的元素“魔法”的處理上，作者馬丁秉承托爾金的精神，運用得非常謹(jǐn)慎，適可而止，而不是突出超自然的力量。讀者或許記得，《魔戒》雖是一部典型的奇幻作品，但對魔法的描述卻很簡略，也很少有壯觀的魔法畫面，就連巫師甘道夫也不怎么使用魔法，而更多的是使用像常人一樣的肉搏戰(zhàn)斗。針對這一特點，馬丁曾經(jīng)說“魔法等元素就好比調(diào)料，不用則無以凸現(xiàn)奇幻氛圍，濫用則會串味�！痹谶@一思想的指導(dǎo)下，相對于無數(shù)火球滿天飛的“奇幻”作品，《冰與火之歌》之中的魔法顯得非常精細(xì)、神秘和巧妙。
正是由于作者自身強大的文字能力，當(dāng)一個非常正面的人物遭遇慘劇時，往往有精巧的事先鋪墊，從而不顯得突兀。而一個前期非常反面的人物，在后期中反而能峰回路轉(zhuǎn)，顯示出他充滿人文關(guān)懷，值得讀者喜愛的一面。
在命運的洪流之中，我們能夠把握的是什么呢？我們能夠追尋的是什么呢？也許不過是無悔地過好每一天而已。
冰與火之歌讀后感（二）
看《冰與火之歌》時，我被震撼了。發(fā)自內(nèi)心的震撼。
這是一部真正的史詩，這里面的一切都是有意義的。當(dāng)我在全書第四卷，行文已經(jīng)過了數(shù)百萬字以后，忽然看到一個伏筆起來，與第一卷前幾節(jié)布下的懸念遙相呼應(yīng)，配合的天衣無縫時，我真的只能說出兩個字“嘆服”。
《冰與火之歌》是有著七部曲構(gòu)思的長篇巨著，甚至其中單單的一部曲就有著長達(dá)80萬字的篇幅，但是精湛而又生動的語言卻讓人完全察覺不到超長篇小說常有的累贅啰嗦以及審美疲勞，這一切都要歸功于作者喬治·R·R·馬丁的精心構(gòu)思以及獨特的描繪手法——分鏡寫法。書中的每一章節(jié)都是以書中不同重要人物的角度寫成的，卻又能極好地拼湊起整個故事而不會讓讀者感到重復(fù)錯亂，還給人一種宏大世界的感受。馬丁的描寫相當(dāng)樸素，沒有華麗的字眼只有巧妙的比喻，讓他筆下的人物與世界顯得栩栩如生。
等到了要我用語言去概括《冰與火之歌》的優(yōu)點時，才發(fā)覺這部作品是如此的包羅萬象，如此的宏大精妙。
有至死不渝的愛情，有勾心斗角的陰謀；有頂天立地的英雄，有卑鄙無恥的謀客；每一個人都有他的理由，每一個人都不是情節(jié)的擺設(shè)；你會對一個人的舉動恨的咬牙切齒，你會對一段情節(jié)看的怒火中燒，你會因為一個人物的意外死亡心痛不已，但是最后，你還是只能無奈的承認(rèn)：這一切都是自然發(fā)生的。《冰與火之歌》與傳統(tǒng)史詩最大的區(qū)別在于：她沒有講述任何大道理，沒有進(jìn)行任何說教。對于傳統(tǒng)作品所歌頌的種種精神，如兄弟之情，堅貞愛戀，戰(zhàn)天斗海的勇氣等等，她都有所包含，但又難以體現(xiàn)。事實上，她歌唱的是一種無奈，一種生活方式，那就是人性。
人是最復(fù)雜的，而人是人化世界的核心�！侗c火之歌》通過不斷呈現(xiàn)人的行為，呼喚著人們重視自我本身，而非思慮其他外物。她要求人們認(rèn)清自身在宇宙中所處的位置。隨著書的進(jìn)行，所有人，書中的主角和讀者都在成長，這是反思自身的成長。透過對自身的反思，能讓人最終統(tǒng)一到一個世界--愛的王國，從這個意義上講，《冰與火之歌》體現(xiàn)了宗教的精神。她將是揭開新史詩時代的開山鼻祖。
我真的愛死了這本書，我愿意像所有人推薦他。不要被他的序章嚇倒，對于普通的小說來說，序章是長了、無趣了。但是對于《冰與火之歌》，這部真正的史詩奇幻，你絕對要有耐心。
你不得不為作者的預(yù)謀而擊節(jié)感嘆，在書中他留下了那樣多的懸案、預(yù)言和傳說，時至今日，人們?nèi)栽诰W(wǎng)上激烈的爭論和發(fā)表自己的見解，因為人們相信，這些都確實存在于冰與火之歌的時空中，總有一天，它們會在作者的筆下自沉睡而蘇醒。
冰與火之歌讀后感（三）
冰與火之歌——這名字之前看到過很多次，但是每次都被它后面緊跟的幾個字打消了興趣：權(quán)利之爭。在我看來，作為一部西方魔幻題材的作品，卻以政治斗爭為核心，這不免太乏味了點。我想多數(shù)看西幻的人都比較期待那些龍與魔法、英雄與傳奇、戰(zhàn)爭與史詩一類的場景吧，人與人之間的爭斗在現(xiàn)實中都已經(jīng)看得很多了，又何必到幻想故事中繼續(xù)看呢。不過，這兩天看完了電視劇的第一季，發(fā)現(xiàn)我的想法或許還是有些偏頗了。
這兩天閑來無事把第一季全下下來看了看，雖然中間有些地方感覺有點跳躍，但是總體還是很不錯的，畢竟這只是一個宏大故事的開端。
開始的兩集很不錯，神秘的異鬼、黑衣的守夜人、長得略像菠蘿（吐槽下）的龍蛋等，都非常吸引人的眼球；然后轉(zhuǎn)到臨冬城，古老的城堡、身著鎧甲的騎士、國王與貴族領(lǐng)主等，也都是常見的西幻的一些必要元素，視覺上的效果也都非常不錯。但是到了中間，艾德·史塔克去了君臨城做宰相，各種勢力開始明爭暗斗，我開始覺得枯燥無味，怎么像是看到中國宮斗片的影子？尤其是艾德公爵所表現(xiàn)出的政治素養(yǎng)的缺乏，甚至可以說是天真，讓我很無語：出身于古老家族的公爵大人在政治上真有這么低能？另外，中間有些跳躍的地方讓人不知所措，比如一些新的支線人物、劇情的出現(xiàn)顯得很突兀，完全沒有過渡，我只能理解為電視中很難對小說中的大局情況進(jìn)行展現(xiàn)。
不過，看完了之后再回味一下，覺著其實整體來說還是很不錯的，起碼這是一個很長的故事，可以看很久，總比電影短短兩三個小時來的爽些，哈哈。另外，突然想起那句老話：有人的地方就有政治，想來即便是西幻故事里，人也肯定是主體，所以也難免會有政治斗爭。但是其實還是希望多看到一些比較西幻特有的富有想象力的東西。（恩，也許小說里的描寫會有些不一樣吧，回頭去看小說了……）
再說下劇集（小說）里面的一些比較好的地方吧。首先，這個故事發(fā)生在一個異界，一個曾經(jīng)有龍與魔法的世界，這是一個充滿新奇與幻想的世界。其次，故事有多條主線和支線，比如：王位之爭、異鬼入侵、野蠻人襲來等。并且具有多人物視角，包括buster瓊恩·雪諾、little布蘭·史塔克、'boy'艾麗婭·史塔克、True Dragon丹妮莉絲·坦格里安、half-man提利昂·蘭尼斯特等等。這樣的設(shè)定極大地豐富和充實了故事內(nèi)容，并給人以更大的想象空間。然后，雖然故事的發(fā)展還是有很多西方歷史事件的影子，但是其本身還是顯得非常緊湊合理。
最后再感嘆一句：什么時候國人能拍出這種感覺的片子，吾輩就算知足啦。