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玩偶還能“玩”多久，藝術(shù)尷尬還是城市的尷尬
中國木偶劇在漢初被列入歌舞百戲，迄今已有兩千二百余年的歷史，是一種古老的民間藝術(shù)形式；2001年10月，木偶劇被引進大慶，給孩子們的文化生活注入了新鮮的元素；經(jīng)過3年的磕磕絆絆，作為民間藝術(shù)的“活化石”，木偶劇非但沒能走出“孩子的視線”，而且面臨著在大慶銷聲匿跡的危險。
一個人的夢想與許多孩子的幸運
木偶戲，又稱“傀儡戲”，漢初被列入歌舞百戲，迄今已有兩千二百余年的歷史，是一種古老的民間藝術(shù)形式，包括提線木偶戲、掌中木偶戲和杖頭木偶戲。
2001年2月，有償解除勞動合同的幼兒教師劉榮梅自費到中國木偶劇團學(xué)習(xí)木偶制作和表演。她要把這種古老的民間藝術(shù)形式帶給大慶的孩子們，同時也實現(xiàn)了自己兒時渴望與木偶“親密接觸”的夢想。劉榮梅說：“當(dāng)時，由于時間和資金都十分有限，為了能多學(xué)一些知識，我簡直變成了一架攝像機，每天努力將老師教的動作要領(lǐng)、制作技巧學(xué)會、學(xué)透，記在筆記本上反復(fù)揣摩、體會。在租住的地下室里，我每天要學(xué)到凌晨才能睡覺�！�
經(jīng)過半年多的刻苦學(xué)習(xí)，劉榮梅掌握了掌中木偶和杖頭木偶的制作和表演。他于當(dāng)年9月回到大慶，并創(chuàng)辦了全省第一家木偶劇團———小月牙木偶劇團，把觀眾的主體定位為上幼兒園和小學(xué)的孩子。從此，大慶有了第一個玩偶藝人———劉榮梅。
2001年國慶節(jié)期間，木偶劇團舉辦了首場演出。對于大慶的孩子來說，這種藝術(shù)形式既新穎活潑又寓教于樂，而且臺上的演員和臺下的小觀眾能夠形成互動，孩子們仿佛進入了童話世界。此后，該劇團又多次深入到各幼兒園和小學(xué)進行義務(wù)演出，每到一處都受到熱烈歡迎。
為了讓更多的孩子體會到木偶帶來的樂趣，劉榮梅在她所任教的幼兒園里（從北京回來后，她被一家幼兒園聘去當(dāng)老師）開設(shè)了一個木偶表演班，教孩子們表演掌中木偶。對于這種把各種各樣的造型套在手上玩兒的“游戲”，孩子們表現(xiàn)出極大的興趣。通過一段時間的訓(xùn)練，多數(shù)孩子不僅能設(shè)計簡單的故事情節(jié)，還能通過小木偶的口說出自己想說的話，各方面的能力因此得到了不同程度的提高。同時，這種新穎活潑的教學(xué)方式也得到了家長們的認可。今年“六一”兒童節(jié)前夕，孩子們被邀請到黑龍江電視臺表演木偶劇，參加表演的孩子最小的才3歲。
是藝術(shù)的尷尬，還是城市的尷尬
到目前為止，小月牙木偶劇團已經(jīng)為全市兒童義務(wù)演出了一百多場，不但沒有收入一分錢，而且身為團長的劉榮梅還要為她所雇傭的操偶者發(fā)放勞務(wù)費。劉榮梅說，幾年來，為了制作木偶、購買背景、道具、音響等設(shè)備，她已經(jīng)投入了十多萬元錢。按照時價，如果買一個嘴和眼睛會動的木偶，需要1500元，嘴和眼睛不會動的也要750元，而一套大型卡通服裝則要五千元左右。為了節(jié)省開支，幾乎所有的木偶都由她自己制作�！翱嗪屠圩圆槐卣f，但是看著那一個個活靈活現(xiàn)的木偶，就是一種享受�！背酥谱髂九家酝猓瑒s梅還經(jīng)常自己創(chuàng)作新劇，到目前為止，劇團已經(jīng)排練了二十多個由她創(chuàng)作的劇目。
原打算免費演完100場后，木偶劇團的演出就開始收費�？墒侨ツ昵锾�，大慶的中小學(xué)實行了“一費制”，哪個學(xué)校也不愿意擔(dān)著“亂收費”的嫌疑而另外收錢讓孩子們看木偶劇，導(dǎo)致木偶劇的演出市場嚴(yán)重萎縮，有償演出的計劃被迫擱淺了。而此時，劉榮梅已經(jīng)無力支付演員的勞務(wù)費，曾經(jīng)在大慶聲名雀起的木偶劇還未進入“市場”，就遭到了重創(chuàng)。
7月11日，劉榮梅對記者說：“沒有了兒童這塊市場，木偶劇基本上就處于有魚無水的狀態(tài)。沒有演出市場，劇團就不能發(fā)展。長此以往，木偶劇這種民間藝術(shù)形式很可能就會在大慶消失。這不僅是我個人的遺憾，也是所有大慶人的遺憾。我為木偶劇呼救，希望更多的人關(guān)注它�！�
各界人士為木偶劇“把脈”
民間藝術(shù)被譽為歷史的“活化石”，大慶如何能讓木偶劇這塊“活化石”深深根植在我們這座年輕的城市，并讓其代代相傳，這是個十分值得探討的話題。
很多人認為，木偶劇雖然有著悠久的歷史，但要想生存下去，除了需要有關(guān)部門的重視之外，其本身還須與時俱進，從內(nèi)容到形式不斷地有所創(chuàng)新，走市場化道路，它本身的“古老”不應(yīng)成為掣肘其發(fā)展的枷鎖。
市文聯(lián)主席闞峰說，木偶劇雖然有兩千多年的歷史，但在大慶，它還是一個新鮮事物，人們認識和接受它還需要一個過程。民間藝術(shù)是民族的，作為民間藝術(shù)的傳承者，劉榮梅是可敬的，為了民間藝術(shù)的廣泛傳播，她付出了艱辛和努力，全社會都應(yīng)幫助她、關(guān)注她的木偶事業(yè)。
大慶民間文藝家協(xié)會副主席劉延山認為，小月牙木偶劇團應(yīng)該多排練一些古典劇目，制作一些廣大觀眾熟知的木偶人物造型，表現(xiàn)一些傳統(tǒng)的東西。首先“取悅”于家長，他們才能帶著孩子去看。同時還希望劉榮梅能開拓思路，重新進行市場定位，兼顧成人市場。
寶麗旅行社總經(jīng)理王新宇提議，“小月牙”可以與一些景區(qū)、景點合作，利用其場地和客源，把木偶劇這種藝術(shù)形式展現(xiàn)給廣大游客，實現(xiàn)利益雙贏。
機關(guān)二小的劉老師說，可以在中小學(xué)開設(shè)木偶表演課，既能提高孩子們的動手能力和審美情趣，還能通過木偶劇向孩子們傳達更多的信息。同時，讓更多的孩子了解木偶藝術(shù)，使其一代一代地傳承下去。
大慶民間文藝家協(xié)會會員楊先生呼吁：大慶是一座移民城市，現(xiàn)有的三十多種民間文藝形式，多數(shù)是“移民”而來的。作為一種古老的民間文藝形式，木偶劇能夠在大慶出現(xiàn)，并在全省獨一無二，應(yīng)該加強保護�，F(xiàn)在木偶劇已經(jīng)處于這種尷尬的境地，如果再不加以挽救和保護，其結(jié)果可想而知。保住這條民間文化的“血脈”，是全社會的責(zé)任，希望有關(guān)部門能給予扶持。
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