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馬致遠(yuǎn)

時間:2023-04-29 16:48:52 全科知識 我要投稿
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馬致遠(yuǎn)

西安交通大學(xué)教授

馬致遠(yuǎn)(西安交通大學(xué)教授)

目錄 人物簡介 科研成果 人物簡介

馬致遠(yuǎn) 男,1933年6月生,山東省棲霞市人。西安交通大學(xué)教授,機(jī)械工程學(xué)會會員、振動學(xué)會會員。1955年畢業(yè)于南京工學(xué)院(現(xiàn)東南大學(xué))。

科研成果

馬致遠(yuǎn)教授參編的高校通用教材《透平零件結(jié)構(gòu)和強(qiáng)度計算》獲全國高校機(jī)電、兵工類專業(yè)優(yōu)秀教材二等獎。1980年進(jìn)行的《汽輪機(jī)(KT1501)高壓缸新轉(zhuǎn)子設(shè)計研制》項(xiàng)目,成功的解決了國外引進(jìn)的30萬噸合成氨裝置中驅(qū)動透平常斷葉片的'難題,使企業(yè)年增產(chǎn)值6200萬元,增純利潤1500萬元/年,1985年獲國家級科技進(jìn)步二等獎。1990年負(fù)責(zé)并圓滿成功地完成了首鋼2號高爐《AK-4250鼓風(fēng)機(jī)組改造設(shè)計》項(xiàng)目中汽輪機(jī)恢復(fù)和提高出力的改造任務(wù),使改造后高爐容積利用系數(shù)達(dá)到3.0,節(jié)約投資1400萬元,年創(chuàng)利潤1.04億元。自1993年起,享受國務(wù)院政府特殊的津貼待遇。

元代時著名大戲劇家

馬致遠(yuǎn)(元代時著名大戲劇家)

馬致遠(yuǎn)(生卒年不詳),字千里,號東籬,漢族,元大都(今北京)人,號東籬(一說字致遠(yuǎn),晚號“東籬”),元代著名戲曲、雜劇作家。以示效陶淵明之志。他的年輩晚于關(guān)漢卿、白樸等人,生年約在至元(約始于1264)之前,卒年約在至治改元到泰定元年(1321—1324)之間,與關(guān)漢卿、鄭光祖、白樸并稱“元曲四大家”,是我國元代時著名戲劇家、散曲家。

目錄 基本資料 個人作品 作品賞析 評價 收縮展開 基本資料

馬致遠(yuǎn)(生卒年不詳),元代著名戲曲作家、散曲家、雜劇家,大都(現(xiàn)今北京)人。因《天凈沙·秋思》而被稱為秋思之祖(已選入7年級上人教版語文15課古代詩歌四首之一)。所做雜劇今知有15種,《漢宮秋》是其代表作;散曲120多首,有輯本《東籬樂府》。青年時期仕途坎坷,中年中進(jìn)士,曾任浙江省官吏,后在大都(今北京)任工部主事。馬致遠(yuǎn)晚年不滿時政,隱居田園,以銜杯擊缶自娛,死后葬于祖塋。 從他的散曲作品中,可以知道,他年輕時熱衷功名,有“佐國心,拿云手”的政治抱負(fù),但一直沒能實(shí)現(xiàn),在經(jīng)過了“二十年漂泊生涯”之后,他看透了人生的榮辱,遂有退隱林泉的念頭,晚年過著“林間友”、“世外客”的閑適生活。馬致遠(yuǎn)早年即參加了雜劇創(chuàng)作,是“貞元書會”的主要成員,與文士王伯成、李時中,藝人花李郎、紅字李二都有交往,也是當(dāng)時最著名的“元曲四大家”之一。(四大家包括關(guān)漢卿、白樸、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖。)馬致遠(yuǎn)從事雜劇創(chuàng)作的時間很長,名氣也很大,有“曲狀元”之譽(yù)。他的作品見于著錄的有16種,今存《漢宮秋》、《薦福碑》、《岳陽樓》、《青衫淚》、《陳摶高臥》、《任風(fēng)子》6種,另有《黃粱夢》,是他和李時中、紅字李二、花李郎合作的。以《漢宮秋》最著名。散曲有《東籬樂府》。小令《天凈沙·秋思》膾炙人口,匠心獨(dú)運(yùn),自然天成,絲毫不見雕琢痕跡。

個人作品

雜劇作品

馬致遠(yuǎn)著有雜劇十五種,現(xiàn)存的有《江州司馬青衫淚》、《破幽夢孤雁漢宮秋》、《呂洞賓三醉岳陽樓》、《半夜雷轟薦福碑》、《馬丹陽三度任風(fēng)子》、《開壇闡教黃粱夢》、《西華山陳摶高臥》七種。馬致遠(yuǎn)的散曲作品也負(fù)盛名,現(xiàn)存輯本《東籬樂府》一卷,收入小令104首,套數(shù)17套。其雜劇內(nèi)容以神化道士為主,劇本全都涉及全真教的故事,元末明初賈仲明在詩中說:“萬花叢中馬神仙,百世集中說致遠(yuǎn)”“姓名香貫滿梨園”。 在馬致遠(yuǎn)生活的年代,蒙古統(tǒng)治者開始注意到“遵用漢法”和任用漢族文人,卻又未能普遍實(shí)行,這給漢族文人帶來一絲幻想和更多的失望。馬致遠(yuǎn)早年曾有仕途上的抱負(fù),他的一套失題的殘曲中自稱“寫詩曾獻(xiàn)上龍樓”,卻長期毫無結(jié)果。后來擔(dān)任地方小官吏,也是完全不能滿意的,在職的時間大概也并不長。在這樣的蹉跎經(jīng)歷中,他漸漸心灰意懶,一面懷著滿腹牢騷,一面宣稱看破了世俗名利,以隱士高人自居,同時又在道教中求解脫。 《漢宮秋》是馬致遠(yuǎn)早期的作品,也是馬致遠(yuǎn)雜劇中最著名的一種,敷演王昭君出塞和親故事。歷史上的這一事件,原只是漢元帝將一名宮女嫁給內(nèi)附的南匈奴單于作為籠絡(luò)手段,在《漢書》中的記載也很簡單。而《后漢書·南匈奴傳》加上了昭君自請出塞和辭別時元帝驚其美貌、欲留而不能的情節(jié),使之帶上一種故事色彩。后世筆記小說、文人詩篇及民間講唱文學(xué)屢屢提及此事,對歷史事實(shí)多有增益改造。 馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》在傳說的基礎(chǔ)上再加虛構(gòu),把漢和匈奴的關(guān)系寫成衰弱的漢王朝為強(qiáng)大的匈奴所壓迫;把昭君出塞的原因,寫成毛延壽求賄不遂,在畫像時丑化昭君,事敗后逃往匈奴,引兵來攻,強(qiáng)索昭君;把元帝寫成一個軟弱無能、為群臣所挾制而又多愁善感、深愛王昭君的皇帝;把昭君的結(jié)局,寫成在漢與匈奴交界處的黑龍江投江自殺。這樣,《漢宮秋》成了一種假借一定的歷史背景而加以大量虛構(gòu)的宮廷愛情悲劇。 《漢宮秋》也許包含了一定的民族情緒。但是,我們要注意到馬致遠(yuǎn)的基本人生態(tài)度,要么是在元朝統(tǒng)治下積極求取功名,要么是視一切價值標(biāo)準(zhǔn)為空幻,所以,在這方面過分強(qiáng)調(diào)是不適當(dāng)?shù)。這個劇本同現(xiàn)實(shí)生活直接相關(guān)的地方,主要是反映出在民族戰(zhàn)爭中個人的不幸。像金在蒙古壓迫下曾以公主和親,宋亡后后妃宮女都被擄去北方,這些當(dāng)代史實(shí)都會給作者以較深的感受。而《漢宮秋》是一出末本戲,主要人物是漢元帝,劇中寫皇帝都不能主宰自己、不能保有自己所愛的女人,那么,個人被命運(yùn)所主宰、為歷史的巨大變化所顛簸的這一內(nèi)在情緒,也就表現(xiàn)得更強(qiáng)烈了。事實(shí)上,在馬致遠(yuǎn)筆下的漢元帝,也更多地表現(xiàn)出普通人的情感和欲望。 《漢宮秋》中的第三折《梅花酒》寫得尤其動人,他利用回環(huán)往復(fù)的手法,將漢元帝在昭君走后,凄婉的的神情形象地描寫出來,也不愧為散曲高手. 當(dāng)臣下以“女色敗國”的理由勸漢元帝舍棄昭君時,他忿忿地說:“雖然似昭君般成敗都皆有,誰似這做天子的官差不自由!”灞橋送別時,他感慨道:“早是俺夫妻悒快,小家兒出外也搖裝! 對夫妻恩愛的平民生活流露出羨慕之情。尤其第四折“孤雁驚夢”一大段凄婉哀怨的唱詞,表現(xiàn)出漢元帝對情人的無限思戀,把劇本的悲劇氣氛渲染得愈加濃郁。這里在塑造戲劇人物的同時,也直接抒發(fā)了作者對歷史變遷、人生無常的感受。 《薦福碑》也是馬致遠(yuǎn)的早期劇作,寫落魄書生張鎬時運(yùn)不濟(jì),一再倒霉,甚至薦福寺長老讓他拓印廟中碑文,賣錢作進(jìn)京趕考的盤纏,半夜里都會有雷電把碑文擊毀。后時來運(yùn)轉(zhuǎn),在范仲淹資助下考取狀元,飛黃騰達(dá)。劇中多處表現(xiàn)出對社會現(xiàn)狀的不滿,如:“這壁攔住賢路,那壁又擋住仕途。 如今這越聰明越受聰明苦,越癡呆越享了癡呆福,越糊突越有了糊突富。”這個劇本集中反映了作者懷才不遇的牢騷和宿命的人生觀,也反映出當(dāng)代許多文人在社會地位極端低落的處境下的苦悶。 《青衫淚》是由白居易的《琵琶行》敷演而成的愛情劇,虛構(gòu)白居易與妓女裴興奴的悲歡離合故事,中間插入商人與鴇母的欺騙破壞,造成戲劇糾葛。在士人、商人、妓女構(gòu)成的三角關(guān)系中,妓女終究是愛士人而不愛商人,這也是落魄文人的一種自我陶醉。 馬致遠(yuǎn)寫得最多的是“神仙道化”劇!对狸枠恰、《陳摶高臥》、《任風(fēng)子》以及《黃粱夢》,都是演述全真教事跡,宣揚(yáng)全真教教義的。這些道教神仙故事,主要傾向都是宣揚(yáng)浮生若夢、富貴功名不足憑,要人們一空人我是非,擺脫家庭妻小在內(nèi)的一切羈絆,在山林隱逸和尋仙訪道中獲得解脫與自由。劇中主張回避現(xiàn)實(shí)矛盾,反對人們?yōu)闋幦∽陨淼默F(xiàn)實(shí)利益而斗爭,這是一種懦弱的悲觀厭世的態(tài)度。但另一方面,劇中也對社會現(xiàn)狀提出了批判,對以功名事業(yè)為核心的傳統(tǒng)價值觀提出了否定,把人生的“自適”放在更重要的地位,這也包涵著重視個體存在價值的意義,雖然作者未能找到實(shí)現(xiàn)個體價值的合理途徑。 在眾多的元雜劇作家中,馬致遠(yuǎn)的創(chuàng)作最集中地表現(xiàn)了當(dāng)代文人的內(nèi)心矛盾和思想苦悶,并由此反映了一個時代的文化特征。與此相關(guān)聯(lián),馬致遠(yuǎn)的劇作,大抵寫實(shí)的能力并不強(qiáng),人物形象的塑造也不怎么突出,戲劇沖突通常缺乏緊張性,而自我表現(xiàn)的成分卻很多。包括《漢宮秋》這樣的歷史題材的作品在內(nèi),劇中人物往往游離戲劇沖突,作大段的抒情,這常常是作者在借劇中人物表現(xiàn)自己的喜怒哀樂。如《岳陽樓》中呂洞賓所唱《賀新郎》一曲: 你看那龍爭虎斗舊江山,我笑那曹操奸雄,我哭呵哀哉霸王好漢。為興亡笑罷還悲嘆,不覺的'斜陽又晚。想咱這百年人,則在這捻指中間?章牭脴乔安杩汪[,爭似江上野鷗閑,百年人光景皆虛幻。 這實(shí)際是作者在其散曲中寫過多次的一種人生感受。 如上所述,馬致遠(yuǎn)大多數(shù)雜劇的戲劇效果不是很強(qiáng)的。前人對他的雜劇評價很高,主要有兩個原因:一是劇中所抒發(fā)的人生情緒容易引起舊時代文人的共鳴,再就是語言藝術(shù)的高超。馬致遠(yuǎn)雜劇的語言偏于典麗,但又不像《西廂記》、《梧桐雨》那樣華美,而是把比較樸實(shí)自然的語句錘煉得精致而富有表現(xiàn)力。如《漢宮秋》中寫“驚雁”的一支《堯民歌》: 呀呀的飛過蓼花汀,孤雁兒不離了鳳凰城。畫檐間鐵馬響丁丁,寶殿中御榻冷清清。寒也波更,蕭蕭落葉聲,燭暗長門靜。

散曲作品

馬致遠(yuǎn)同時是撰寫散曲的高手,是元代散曲大家,有“曲狀元”之稱。今存散曲約130多首,他的寫景作如《秋思》,如詩如畫,余韻無窮。 [雙調(diào)]壽陽曲 瀟湘八景 山市晴嵐 花村外,草店西,晚霞明雨收天霽。四圍山一竿殘照里,錦屏風(fēng)又添鋪翠。 遠(yuǎn)浦帆歸 夕陽下,酒旆閑,兩三航未曾著岸。落花水香茅舍晚,斷橋頭賣魚人散。 平沙落雁 南傳信,北寄書,半棲近岸花汀樹。似鴛鴦失群迷伴侶,兩三行海門斜去。 瀟湘夜雨 漁燈暗,客夢回,一聲聲滴人心碎。孤舟五更家萬里,是離人幾行情淚。 煙寺晚鐘 寒煙細(xì),古寺清,近黃昏禮佛人靜。順西風(fēng)晚鐘三四聲,怎生教老僧禪定? 漁村夕照 鳴榔罷,閃暮光。綠楊堤數(shù)聲漁唱,掛柴門幾家閑曬網(wǎng),都撮在捕魚圖上。 江天暮雪 天將暮,雪亂舞,半梅花半飄柳絮。江上晚來堪畫處,釣魚人一蓑歸去。 洞庭秋月 蘆花謝,客乍別,泛蟾光小舟一葉。豫章城故人來也,結(jié)束了洞庭秋月。 [南呂]四塊玉 嘆世五首 兩鬢皤,中年過;圖甚區(qū)區(qū)苦張羅,人間寵辱都參破。種春風(fēng)二頃田,遠(yuǎn)紅塵千丈波,倒大來閑快活。 子孝順,妻賢惠;使碎心機(jī)為他誰,到頭來難免無常日。爭名利,奪富貴,都是癡。 帶野花,攜村酒,煩惱如何到心頭。誰能躍馬常食肉?二頃田,一具牛,飽后休。 佐國心,拿云手,命里無時莫剛求。隨時過遣休生受。幾葉綿,一片綢,暖后休。 帶月行,披星走,孤館寒食故鄉(xiāng)秋。妻兒胖了咱消瘦。枕上憂,馬上愁,死后休。 [南呂]四塊玉·天臺路 采藥童,乘鸞客,怨感劉郎下天臺。春風(fēng)再到人何在? 桃花又不見開,命薄的窮秀才,誰叫你回去來。 [南呂]四塊玉·潯陽江 送客時,秋江令,商女琵琶斷腸聲。可知道司馬和愁聽。月又明,酒又醒。客乍醒。 [南呂]四塊玉·馬嵬坡 睡海棠,春交晚,恨不得明皇掌中看。霓裳便是中原亂。不因這玉環(huán),引起那祿山,怎知蜀道難! [南呂]四塊玉 ·巫山廟 暮雨迎,朝云送,暮雨朝云去無蹤。襄王謾說陽臺夢。云來也是空,雨來也是空 怎捱十二峰。 [越調(diào)]清江引·野興 東籬本是風(fēng)月主,晚節(jié)園林趣。一枕葫蘆架,幾行垂楊樹。是搭兒快活閑住處。 [雙調(diào)]夜行船·秋思 百歲光陰一夢蝶,重回首往事堪嗟。今日春來,明朝花謝。急罰盞夜闌燈滅。 [喬木查]想秦宮漢闕,都做了衰草牛羊野。不恁么漁樵沒話說?v荒墳橫斷碑,不辯龍蛇。 [慶宣和]投至狐蹤與兔穴,多少豪杰。鼎足雖堅(jiān)半腰折,魏耶?晉耶? [落梅風(fēng)]天教你富,莫太奢,沒多時好天良夜。富家兒更做道你心似鐵,爭辜負(fù)了錦堂風(fēng)月。 [風(fēng)入松] 眼前紅日又西斜,疾似下坡車。 不爭鏡里添白雪,上床與鞋履相別。 莫笑巢鳩計拙,葫蘆提一向裝呆。 [撥不斷]利名竭,是非絕。紅塵不向門前惹,綠樹偏宜屋角遮,青山正補(bǔ)墻頭缺。更那堪竹籬茅舍。 [離亭宴煞]蛩吟罷一覺才寧貼,雞鳴時萬事無休歇。爭名利何年是徹,看密匝匝蟻排兵,亂紛紛蜂釀蜜,急攘攘蠅爭血。 裴公綠野堂,陶令白蓮社,愛秋來時那些:和露摘黃花,帶霜分紫蟹,煮酒燒紅葉。 想人生有限杯,渾幾個重陽節(jié)。人問我、頑童記者:“便北海探吾來,道東籬醉了也!” 作品風(fēng)格 他的作品具有豪放中顯其飄逸、沉郁中見通脫之風(fēng)格。 馬致遠(yuǎn)雜劇的語言清麗,善于把比較樸實(shí)自然的語句錘煉得精致而富有表現(xiàn)力。曲文充滿強(qiáng)烈的抒情性和主觀性。 馬致遠(yuǎn)的散曲。擴(kuò)大題材領(lǐng)域,提高藝術(shù)意境。聲調(diào)和諧優(yōu)美,語言疏宕豪爽,雅俗兼。 詞采清朗俊雅,而不濃艷,《太和正音譜》評為「馬東籬之詞,如朝陽鳴鳳。其詞典雅清麗,可與靈光景福兩相頡頏,有振鬣長鳴萬馬皆瘖之意。又若神鳳飛于九霄,豈可與凡鳥共語哉!宜列群英之上。 馬致遠(yuǎn)的散曲大致可分為4大類:寫景、嘆世、閨情、世象,作者善于運(yùn)用多種修辭手法和人物形象鮮明等藝術(shù)特點(diǎn)。有“曲狀元”之稱。今存散曲約130多首,他的嘆世之作也能揮灑淋漓地表達(dá)情性,他在元代散曲作家中,被看做是“豪放”派的主將,他雖也有清婉的作品,但以疏宕宏放為主,他的語言熔詩詞與口語為一爐,創(chuàng)造了曲的獨(dú)特意境。

作品賞析

天凈沙·秋思

【越調(diào)】天凈沙·秋思 作者:馬致遠(yuǎn) 枯藤老樹昏鴉, 小橋流水人家, 古道西風(fēng)瘦馬. 夕陽西下, 斷腸人在天涯.

詞語注釋

⑴枯藤 :枯萎的枝蔓;桫f:黃昏時歸巢的烏鴉;瑁喊怼 ⑵人家:農(nóng)家。此句寫出了詩人對溫馨的家庭的渴望。 ⑶古道:已經(jīng)廢棄不堪再用的古老驛道(路)或年代久遠(yuǎn)的驛道。西風(fēng):寒冷、蕭瑟的秋風(fēng)。瘦馬:瘦骨如柴的馬。 ⑷斷腸人:形容傷心悲痛到極點(diǎn)的人,此指漂泊天涯、極度憂傷的旅人。 ⑸天涯:天邊,非常遠(yuǎn)的地方。 譯文 遠(yuǎn)望黃昏時的烏鴉,正在尋覓枯藤老樹棲息,近看有正依傍著小橋和流水伴居的人家,眼前只有一匹瘦馬馱著漂泊的游子,在秋風(fēng)古道上慢慢移步?聪﹃柕挠鄷熞呀(jīng)昏螟西下,羈旅在外漂泊的斷腸人浪跡天涯。 賞析·一 馬致遠(yuǎn)的小令名作《天凈沙·秋思》被稱為“秋思之祖”。作品內(nèi)容本身,簡簡單單,普普通通,敘述羈旅漂泊人,時逢黃昏,感應(yīng)突襲。感而發(fā),發(fā)而思,思而悲,悲而泣,泣而痛。 望秋野之悲涼氣氛、“枯藤老樹 昏鴉”,荒涼凋謝的蒿草,孤枯敗落的藤枝,蔓纏在飽經(jīng)滄桑的老樹上, 時不交運(yùn)的“昏鴉”,呱呱呱,聲聲催人心魄,把秋日黃昏的氛圍一下子 卷入落魄流浪人的心里。 冷冷清清,坐落的小橋,似給旅人鋪路,又似讓旅人沉落。路漫漫其 修遠(yuǎn)兮,官宦仕途又幾何。零汀的 人,綸巾青衫,滿身風(fēng)塵,踽踽獨(dú)行““流水”“人家”,似喜似怨;萬里原野, “流水”是意境,“人家”是夙愿,卻難 賦深情,一雙哀淡的秋目,拂袖欲斷 水,愁緒任橫流。驛站飄失了,殘留 的“古道”依然通向天際,功名利祿, 仕途失意,難耐凄涼,是是非非,融進(jìn) 蕭蕭悲涼的“西風(fēng)”。瘦弱羸馬,馱著書卷,催著旅人,行吧行吧。人生失意常八九,文人的落魄,漂泊的流離,誰道世事不唯艱? 上段三句十八字,九個名詞連 綴成不涂濃墨的書畫,亦無一個虛 造硬加的詞,不同的景物天衣無縫 地和諧地造化在—起,不得不令人 拍案道奇。這種音節(jié)和諧、情景交 融、妙含無垠的小令曲,故有“枯藤老樹寫秋思,不許旁人贅一詞”之 譽(yù),的確委實(shí)不過。 倘若只有這九個名詞,豈不是遭后人“怡其笑矣”? 一組組巧妙的結(jié)合,伏著千萬 思緒惆悵,筆鋒一轉(zhuǎn),漂泊者的坎坎坷坷,深層的意境,躍然跳出,一幅 精美絕倫的古畫浮在眼前!夕陽傍 斜,“枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家,古道西風(fēng)瘦馬”,蕭蕭凄凄,無聲似有聲:“斷腸人在天涯”,頓時令人拊 胸掩面哽咽,潸然淚下,淚悲情亦痛,化景為情,情從景出,勾勒出充滿憂傷的旅人遠(yuǎn)離家鄉(xiāng),孤身漂泊的身影。 “悲落葉于勁秋”,秋古來觸發(fā) 深思。光陰如夢,往事堪嗟。馬致 遠(yuǎn)曾熱衷于功名,但未得志,漂泊二 十余載,五十入仕,看不慣黑暗的官 場,退而隱居。《秋思》是他在漂泊旅途時的作品之一,現(xiàn)實(shí)的體驗(yàn)、憤 世,自然而然地流露出對現(xiàn)實(shí)的不 滿。飽腹之學(xué),無所用之。失意、痛 苦、悲涼、孤獨(dú),一切衷腸,只能用枯 禿的筆,痛吐出來,這是馬致遠(yuǎn)著名的小令,28個字勾畫出一幅羈旅荒郊圖。這支曲以斷腸人觸景生情組成。從標(biāo)題上看出作者抒情的動機(jī)。 頭兩句枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家,就給人造成一種冷落暗淡的氣氛,又顯示出一種清新幽靜的境界,這里的枯藤,老樹給人以凄涼的感覺,昏,點(diǎn)出時間已是傍晚;小橋流水人家給人感到幽雅閑致。12個字畫出一幅深秋僻靜的村野圖景。古道西風(fēng)瘦馬,詩人描繪了一幅秋風(fēng)蕭瑟蒼涼凄苦的意境,為僻靜的村野圖又增加一層荒涼感。 夕陽西下使這幅昏暗的畫面有了幾絲慘淡的光線,更加深了悲涼的氣氛。詩人把十種平淡無奇的客觀景物,巧妙地連綴起來,通過枯,老,昏,古,西,瘦六個字,將詩人的無限愁思自然的寓于圖景中。最后一句,斷腸人在天涯是點(diǎn)睛之筆,這時在深秋村野圖的畫面上,出現(xiàn)了一位漂泊天涯的游子,在殘陽夕照的荒涼古道上,牽著一匹瘦馬,迎著凄苦的秋風(fēng),信步滿游,愁腸絞斷,卻不知自己的歸宿在何方,透露了詩人懷才不遇的悲涼情懷,恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了主題,這首小令是采取寓情于景的手法來渲染氣氛,顯示主題,完美地表現(xiàn)了漂泊天涯的旅人的愁思。 壽陽曲· 遠(yuǎn)浦帆歸 【雙調(diào)】壽陽曲 遠(yuǎn)浦帆歸① 夕陽下,酒旆閑②,兩三航未曾著岸③。落花水香茅舍晚,斷橋頭賣魚人散。 注釋譯文 【注釋】 ①浦:水邊。 ②酒旆(pèi):酒店的旗簾,酒家懸于門前以招徠顧客。 ③兩三航:兩三只船。 ④航:船 ⑤著岸:靠岸 【譯文】 夕陽西下,酒家里好像也顯得寧靜閑適,只有幾只船兒還未曾靠岸?諝饫飶浡ㄏ,連水好像也變得香了,茅舍也進(jìn)入了夜色之中。斷橋頭上賣魚的人也散了。 作品鑒賞 據(jù)《寄園寄所寄》、《夢溪筆談》等書記載,宋代宋迪,以瀟湘風(fēng)景寫平遠(yuǎn)山水八幅,時人稱為瀟湘八景,或稱八景。這八景是:平沙落雁、遠(yuǎn)浦帆歸、山市晴嵐、江天暮雪、洞庭秋月、瀟湘夜雨、煙寺晚鐘、漁村夕照。馬致遠(yuǎn)所描寫的八首《壽陽曲》的名稱與之完全相同,由此可知,他描寫的八曲也是瀟湘八景。此曲乃其中之一。全曲僅用二十七個字,便描摹出了江南漁村的閑適生活。元代揭西斯寫有《遠(yuǎn)浦帆歸》詩:“冥冥何處來,小樓江上開。長恨風(fēng)帆色,日日誤朗回。”該詩描繪的是一幅思婦候門的場景,表現(xiàn)閨怨的主題!〈饲膶懽魃嫌腥筇厣阂、作者擅長以極富特征的景物渲染氣氛。夕陽、酒旗、欲歸未歸的航船、清流縈繞的茅舍、人群散去寂靜無聲的斷橋,猶如一幅清雅的水墨畫,營造了一幅清疏而曠遠(yuǎn)的意境。二、作者還善于在“無字處”給人以豐富而耐人尋味的想象。從天邊靜穆的夕陽,到眼前慵懶的酒旗,再到遠(yuǎn)處待歸而不急于靠岸的航船,視點(diǎn)跳躍靈動,每個“點(diǎn)”的背后都是有待讀者通過想象還原的畫面。從全曲的兩幅畫面來看,前者寫航船未歸,后者寫“賣魚人散”,二者之間有靠岸、卸魚、賣魚等多個環(huán)節(jié),但作者同樣把這些環(huán)節(jié)交給讀者通過想象去完成,他只給人一幅遠(yuǎn)離喧鬧和嘈雜的、清淡閑遠(yuǎn)的江村漁人晚歸圖景。三、作者在音韻方面也頗具匠心。在古代詩詞曲賦之中,音韻效果始終是作者表情達(dá)意、創(chuàng)設(shè)意境的手段之一。馬致遠(yuǎn)也精通于此道,比如他以聲母為“X”的詞語表達(dá)“輕柔”效應(yīng),在曲中,“夕陽”之“夕”,“酒旆閑”之“閑”,“水香”之“香”,都用來表現(xiàn)或輕柔或閑遠(yuǎn)或柔美的情致。

評價

朱權(quán)《太和正音譜》評價:“馬東籬之詞,如朝陽鳴鳳。其詞典雅清麗,可與靈光景福兩相頡頏,有振鬣長鳴萬馬皆喑之意。又若神鳳飛于九霄,豈可與凡鳥共語哉!宜列群英之上!

長安大學(xué)教授

馬致遠(yuǎn)(長安大學(xué)教授)

目錄 人物簡介 研究領(lǐng)域或方向 學(xué)術(shù)簡歷 講授課程 收縮展開 人物簡介

馬致遠(yuǎn),女,教授,1956年11月出生,漢族,天津市人。德國土賓根大學(xué)訪問學(xué)者?萍疾繃H科技合作重點(diǎn)項(xiàng)目計劃評審專家、西安市地?zé)釋<医M專家、中國水資源學(xué)會教育委員會委員。兼任西安市政協(xié)委員,民建中央婦女委員會委員,民建西安婦女委員會主任, 民建西安市委員會常委,長安大學(xué)民建主委。

研究領(lǐng)域或方向

水文地質(zhì),地下水科學(xué)與工程,水文水資源,環(huán)境同位素水文學(xué)。

學(xué)術(shù)簡歷

1978年2月—1982年2 月 就讀成都理工大學(xué)水文系。 1982年2月—1985年9月 在中國礦業(yè)大學(xué)任教。被聘為助教。 1985年9月—2000年4月 在長安大學(xué)水資源與環(huán)境系任教。被聘為講師、副教授。 2000年4月—2001年4月 被國家教委派出赴德國土賓根大學(xué)訪問學(xué)者。 2001年4月—2007年1月 在長安大學(xué)水環(huán)系任教,被聘為碩士研究生導(dǎo)師、教授。

講授課程

研究生課程:環(huán)境同位素地下水文學(xué);高等水文地質(zhì)學(xué);水文地質(zhì)專業(yè)英語:……… 本科生課程:水文地質(zhì)學(xué)基礎(chǔ);水文地質(zhì)專業(yè)英語;環(huán)境同位素地下水文學(xué);………

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