情人

時間：2021-10-26 15:03:25 全科知識我要投稿

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情人

漢語詞語

情人(漢語詞語)

目錄信息詳釋信息

詞目　情人拼音 qíng rén 英譯　Lover 基本解釋 1、感情深厚的友人。南朝·宋·鮑照·《翫月城西門廨中》詩：“回軒駐輕蓋，留酌待情人。” 唐代詩人張九齡的《望月懷遠》有：海上生明月，天涯共此時。情人怨遙夜，竟夕起相思�！� 《太平廣記》卷三八七引唐袁郊《甘澤謠·圓觀》：“慚愧情人遠相訪，此身雖異性長存。” 唐·韋應(yīng)物《送汾城王主簿》詩：“芳草歸時徧，情人故郡多�！� 《儒林外史》第三十回：“吾兄生平可曾遇著一個知心情人么？” 2、戀人�！稑犯娂で迳糖o一·子夜四時歌秋歌二》：“情人不還臥，冶游步明月。”宋·趙令畤《商調(diào)蝶戀花·鶯鶯傳》鼓子詞：“花動拂墻紅萼墜，分明疑是情人至�！泵鳌@祖《牡丹亭·寫真》：“也有美人自家寫照，寄與情人。”巴金《春天里的秋天》十九：“啊，河那邊相對著的三顆星，頂上一顆青白色的大星不就是他的情人織女嗎？”

詳釋

單釋情，qíng，外界事物所引起的喜、怒、愛、憎、哀、懼等；心理狀態(tài)：感情；情緒；情懷；情操；情誼。人，rén，由類人猿進化而成的能制造和使用工具進行勞動、并能運用語言進行交際的動物：人類。演變新時代情人新解釋：情人的概念：所謂情人，泛指擁有感情的人類，有情之人。皆可以稱之為情人。又可以按照性別分為，男情人、女情人。不管已婚未婚的男女，都可以過情人節(jié)！情人是一種愛情倫理關(guān)系曹菁《愛情信仰論》認為，情人是一種愛情倫理關(guān)系，區(qū)別于婚姻倫理關(guān)系。婚姻是管控型倫理，有管控方介入，愛情是自愿型倫理，沒有管控方介入�；橐鍪枪芸啬信P(guān)系的社會制度。不管是結(jié)了婚的愛情，和沒有結(jié)婚的愛情，神圣性都來自于愛情倫理關(guān)系的產(chǎn)生。

瑪格麗特·杜拉斯長篇小說

情人(瑪格麗特·杜拉斯長篇小說)

《情人》是法國當(dāng)代著名的小說家、劇作家、記者和電影藝術(shù)家瑪格麗特·杜拉斯的代表作�！肚槿恕帆@得法國龔古爾文學(xué)獎。小說從不同的視角揭示了現(xiàn)代法國社會中男女對性愛的感悟和反思，折射出西方世界感情生活的不同側(cè)面�！肚槿恕肥且徊繋в凶詡魃实淖髌�，以法國殖民者在越南的生活為背景，描寫了一名貧窮的法國少女與富有的華裔少爺之間深沉而無望的愛情，筆觸深達人性中某些最根本、最隱秘的特質(zhì)，催人深思。

目錄內(nèi)容梗概創(chuàng)作歷程點評鑒賞成就影響收縮展開內(nèi)容梗概

我的父親工作調(diào)動，滿懷希望，全家遠渡重洋，從法國來到越南，卻一無所獲。父親客死異鄉(xiāng)，母親開辦了一所法文學(xué)校，以此來養(yǎng)活我和兩個哥哥。童年時，母親花掉自己的全部集蓄，在柬埔寨的貢布省買了一塊海邊的土地。但因未送禮，腐敗的土地管理部門無人告訴她這塊土地?zé)o法耕種。土地每年都要被海水淹沒六個月，母親和當(dāng)?shù)厝诵迚挝此�，直至破產(chǎn)。我在西貢國立寄宿學(xué)校外面的一所專門為法國人辦的學(xué)校讀書，要時常乘坐汽車和渡船往返于學(xué)校和家之間。 15歲那年的一天，湄公河，在從母親的學(xué)校去某地度假的渡船上，一位比我大12歲的華裔男子對我一見鐘情，主動用他的黑色大轎車送我回學(xué)校。這位青年是個中國人，他住在沙瀝河岸上的一幢藍琉璃欄桿的別墅里。他家底殷實，其父親是控制著殖民地廣大居民不動產(chǎn)的金融集團成員之一。由于母親去世了，他從巴黎趕回來，為母親奔喪。他是個獨子，父親獨斷專行而財權(quán)在握。這以后，我們常在城南的一座單間公寓里私會。我們在一起談得很融洽。15歲的我就知道享樂，欲望是我的一部分。雖然我不知享樂為何物，卻已對殖民地各種男人對我投來的目光習(xí)以為常。不久，在這間單身公寓里，我希望他像往常把女人帶到他房間里來那樣去做，奉獻了我的童貞，盡管我還是個尚未成熟的孩子。在這以后的一段時間里，我們不斷地在這間公寓里幽會。他瘋狂地愛著我。而對我來說，我更想要的是他的錢。我需要他的錢為臥病在床的母親治病，我需要他的錢供荒淫無恥的大哥尋歡作樂，我需要他的錢改變這窮困潦倒的家。這位黃皮膚的情人帶著我們?nèi)胰�，去高級餐館，去逛夜總會，滿足我們可悲的虛榮和自尊。我生活在一個支離破碎，怪異扭曲的家庭中。淳樸、剛強卻被世人欺騙，溺愛大兒子直至去世的母親；殘暴丑陋、乖戾好賭的大哥；善良向上卻在盛年死去的小哥哥。他們瞧不起我的中國情人，反對他，卻也默認他。在長達一年半的時間里，我們不斷地幽會，盡情地滿足情感和欲望的需要。但這段感情終究還是一段感傷絕望的愛情。我不能戰(zhàn)勝膚色和民族的偏見，不得不離開印度支那，回巴黎定居。他也掙脫不了幾千年封建禮教的羈絆，不得不尊從父母之命，與一位素未謀面的中國姑娘結(jié)婚了。許多年過去了，我結(jié)婚、生育、離婚并開始寫作，他和他太太來到巴黎并給我打了電話。他說他和從前一樣，還愛著我，他不停止對我的愛，他將愛我，一直到死。

創(chuàng)作歷程

杜拉斯在寫作《情人》時，已是七十高齡。她18歲離開出生地越南，奔赴巴黎讀書。念的是法學(xué)、數(shù)學(xué)與政治學(xué)，但她卻迷戀上了文學(xué)，并且走上終生從事職業(yè)寫作的道路�！肚槿恕房梢哉f是一部自傳體小說，至少具有濃郁的自傳色彩。小說以一個年僅十六歲的法國少女，在渡江時與一個中國富家少爺邂逅開始，沿著這條敘述線索，渲染出一幕瘋狂而絕望的愛情悲劇。小說《情人》據(jù)說最初起于瑪格麗特·杜拉斯之子讓·馬斯科洛編的一本有關(guān)杜拉斯的生活和她攝制的影片的攝影集，題目叫作《絕對的形象》；這個影集題首寫明獻給布魯諾·努伊唐(法國當(dāng)代著名的很有才華的電影攝影師)；影集所收圖片自成一體，但其中有一幅居于中心地位的圖片，即在渡船上渡河一幅獨獨不見，但從影集整體看，缺少的這一幅又在所有的圖片中處處依稀可見。影集的說明文字有八十頁，杜拉斯的生活伴侶揚·安德烈亞在打字機上打好之后，認為這些說明文字不免畫蛇添足，是多余的，建議杜拉斯以之另寫一本小說。杜拉斯也曾將影集連同說明文字送給出版家去看，反應(yīng)冷淡。小說的起因便是如此�？芍≌f《情人》與作家個人生活密不可分，帶有自傳的因素，而且與作家的文學(xué)、電影(戲劇)創(chuàng)作活動也緊密相關(guān)。小說當(dāng)然不能等同于自敘傳，同樣也不應(yīng)僅僅歸之于一個故事，作品包含的內(nèi)容大于情節(jié)。出版小說《情人》的出版家(子夜出版社)熱羅姆·蘭東指出：“有些人曾勸她刪去某些段落，我曾鼓勵她保留不動，特別是關(guān)于貝蒂·費爾南代斯的一節(jié)，這是這本書最有意趣的一段，因為這一部分表明這本書的主題決非一個法國少女與一個中國人的故事而已。在我看來，這是瑪格麗特·杜拉斯和作為她全部作品的源泉的那種東西之間的愛的歷史。情人代表著許許多多人物……”這樣的意見可能是符合一部文學(xué)作品的實際情況的。　上面所說瑪格麗特·杜拉斯關(guān)于寫作的看法，在小說中其實提到不止一次，但語焉不詳，下筆時顯然避之惟恐不及而又不得不寫。在其他場合，杜拉斯談到文學(xué)問題的文字也不多見。這個問題在《情人》中畢竟也是一個不可忽視的方面，細心看去，似可探得一些消息。作者的家庭生活和殖民地生活的大篇幅加入，并不是無關(guān)緊要的，這都是故事發(fā)生的背景。如果不是出生在那樣一個貧窮的家庭，我是不會出頭露面的，更不會為了錢而和中國情人來往。也許我最后也愛上了中國情人，但事情的開始不是為了愛情。殖民地上流社會和下層人民的生活對照，可以作為故事的背景音樂，也可以體現(xiàn)出作者對人生的觀照。每個人的生活都不是完美的，都充滿絕望。殖民地有很多風(fēng)流韻事，作者單寫了一個貴夫人，她的為了她而絕望自殺的情人。迷亂絕望的生存背景，配上一段絕望的愛情，增加了作品的深度和力度。作者冷靜地寫這些事情，主旋律和背景都是美麗的絕望的令人唏噓不已的。這就使這段愛情不同尋常，成為特定的歷史階段特定的社會背景下的一段愛情。同時使這篇作品沒有落入愛情故事的俗套，賦予它更為廣闊的時代和社會意義。

點評鑒賞

小說魅力分析

《情人》的獨特魅力之一是它的語言，她的語言對歷史具有俯瞰式的洞察力，對回憶的積壓表現(xiàn)得富有張力、深邃、沉痛，從而使文章中充滿了悲絕的意味，讀后讓人唏噓不已而又回味無窮。杜拉斯是一位極端唯美的實驗型作家，平庸與通俗為她所不屑，她是那種把風(fēng)格與先鋒視為至高目標(biāo)的作家，也是那種善于制造警句的作家。對語言的挑剔使得她的小說具有極強的沖擊力與震撼力。《情人》的魅力之二是它場景唯美的描述。你看《情人》的場景：八十多年前的一個夏天，殖民地時期的越南，發(fā)黃的湄公河上漂浮著菜葉雜物，河水湍急，大地傾斜。輪渡上佇立著一個打扮不倫不類的少女，她頭戴一頂男帽，腳穿一雙廉價卻綴滿飾片的鞋子，一只腳踏在舷欄上，眺望遠方�！八麄円淮未蔚丶で橄鄵�，除了做愛，還是做愛，什么都不多想。屋外此起彼伏的吆喝聲伴隨著他們的呻吟；來來往往的人的影子，透過木格子的門和窗投進來……”大膽又不失含蓄的鏡頭處理；最后，那場不同尋常的唯美的離別；那首肖邦的圓舞曲，小姑娘終于輕輕滑落的淚水…… 《情人》的魅力之三是它的基調(diào)的絕望。杜拉斯筆下的愛情是絕望的，靈魂是絕望的，肉體是絕望的，甚至連語言都是絕望的。在《情人》里，湄公河上十六歲的白人小姑娘與中國北方的黃皮膚男人的愛情就是如此。《情人》的最大魅力還在于它的自傳性，真實的自傳性。作為“情人”的杜拉斯，以一個白發(fā)蒼蒼的女人，在歲月的風(fēng)塵染白鬢發(fā)之際，回眸那段塵封已久的異國戀情，依然有力量用極其慘痛的語言表達出人生的悲劇，把愛與恨演繹得如此分明緊密，這不能不說是一個奇跡。《情人》中絕望無助的性愛，無言悲愴的離別，愛到盡頭的孤獨感，使人流涕，令人癡迷。只有杜拉斯才能把把愛情的本質(zhì)闡述得如此淋漓盡致。人們評價杜拉斯的時候，總是說她懂得欲望，詮釋了愛情�！肚槿恕愤@本書，是杜拉斯對失去的年華的最后一次吶喊，看了它你也許會對欲望和愛情有一個更深的理解。

道德心理分析

從杜拉斯小說中體現(xiàn)出的主體道德心理的總體來看，可以說它代表著一種位于社會主流道德之外的另類道德，選擇“另類”這個詞，是想表達從文本中歸納出的這樣三種意思： 1．?dāng)?shù)量少。象杜拉斯這類新生的、道德上的反對派，不具有數(shù)量上的優(yōu)勢，他們在既定的社會規(guī)則安排之外去占卜自己的命運，不僅是行動上的，不是被迫的，而是毫不費力地拋除道德的心靈枷鎖，以自主的思考自決地審視內(nèi)在的欲求，采取自覺的行動。少數(shù)是否意味著弱勢？考察這一類現(xiàn)象，答案是否。他們的社會生存，絲毫不涉及社會的平等施與、價值觀保護、權(quán)利救濟等，獨立的思考成為他們生命力的堅固基礎(chǔ)。數(shù)量的少并不減少他們對現(xiàn)實不合理道德規(guī)則的攻擊力量，即使在沉默中攻擊僅止于對峙，但這種泰然自若的對峙對龐大而支絀的對手造成的威脅是必然的。 2．社會角色特定。特定的社會角色并不意味著隸屬于同樣的社會階層或社會群體，而是指具有特定的社會認同取向。這種角色特征是：有思考與感受的能力；在個人價值觀與社會共同道德取向矛盾的時候，堅決地、不需理由地堅持自己的.價值評判（如《廣島之戀》、《藍眼睛、黑頭發(fā)》、《情人》）；從個人生命欲求的角度發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實思想規(guī)則、行為規(guī)則的沖突。深刻的角色特征成為小說突破文本局限喚起廣泛反應(yīng)的內(nèi)在要素。 3．映射特定道德環(huán)境�！肚槿恕分袛⑹稣摺拔摇迸c其類同幻象的相互認同，及在其它作品中的不斷認同，構(gòu)造出社會背景中的道德張力：“這位夫人和這個戴平頂帽的少女都以同樣的差異同當(dāng)?shù)厝藙澐珠_。她們兩個人都是被隔離出來的，孤立的。是兩位孤立失群的后妃。她們的不幸失寵，咎由自取。她們兩人都因自身肉體所富有的本能而身敗名裂。她們的肉體經(jīng)受所愛的人愛撫，讓他們的口唇吻過，可以為之而死的死也就是那種沒有愛情的情人的神秘不可知的死。問題就在這里，就在這種希求一死的心緒�！保ㄍ醯狼g）異樣的道德意識產(chǎn)生于這樣的道德環(huán)境，只要這樣的道德環(huán)境還在帶來痛苦，文本中另類的道德便有它存在的意義。 1．重新設(shè)定道德。在《情人》、《藍眼睛黑頭發(fā)》、《廣島之戀》中，杜拉斯以非常平靜的語氣講敘道德邊緣地帶人們的生活。矛盾僅僅是矛盾，痛苦僅僅是痛苦，沒有對錯，只有善對人們造成的摧殘，惡卻使人們回歸精神安寧的歷史。人們沒有思考，只有記憶，沒有反抗，只是自然而然地行動，因為不曾思考，所以不曾屈服。傳奇式的戀情沾染著深深的悲劇色彩，卻又那么純潔動人，不帶有任何理性因素，就是那樣一種一旦開始就要不可遏制地進行下去的愛情，快樂而無害，愛是無辜的，卻被社會不容，被道德譴責(zé)。權(quán)勢、歧變、戰(zhàn)爭，它們設(shè)定一套道德凌駕在真情實感之中，有這樣一些無知的人堅持自己的真情實感，它們的真誠意味著對道德的重新設(shè)定。從人的需求、人的尊嚴的角度來設(shè)定道德，還是從社會、從政府的角度來設(shè)定道德，這是產(chǎn)生沖突的癥結(jié)所在，這里可以自然地引出是人具有終極的意義還是道德具有終極的意義的問題。我想，杜拉斯一定是同意前者，并且將悲劇之美賦予那些與主流道德不合的人物，以歷史性的追求來展示對道德的另外一種理解。 2．審視社會以及形成社會的文化。杜拉斯的小說中，社會作為與個體保持距離的背景，只是一些流淌不已的概念，從不表明自己的獨特之處，外界之物都是歷史地存在，象時間一樣不能區(qū)分，不可阻擋。在杜拉斯的散文（如《物質(zhì)生活》）中，社會背景概念才分化出了商人、政府、官員等，在小說《痛苦》中，背景是戰(zhàn)爭，是戰(zhàn)爭中所有人的群像，個人所受到的忽視、在龐然大物面前顯出的脆弱無助，成為對社會權(quán)威的批判。欲望在這樣一種文化中沒有受到限制，而人受到了社會的不公正對待，敘述無所不在的欲望、不置可否的愛情便成了一種內(nèi)在的反抗。蠻橫無理的道德使無知走向愚昧，是對理性的先在束縛，妨礙正常的思考。在小說中永遠生活著的反叛者讓人想到人類踐踏著自己。人不可能對面具之下的自己視而不見，揭開了道德的面具，將自己放逐到社會價值之外時，還是要繼續(xù)生活，永恒的歡樂來臨了，反襯出社會與文化的短暫。小說中同時透射著厚顏無恥與純潔無瑕的光耀，回避著思維中慣有的理解，卻在它所貫通的深度達到了廣泛的接納。 3．人的解放。杜拉斯的深刻之處，在于將人從欲望的道德中解放出來，交還給永恒的愛情。使人退卻、驚懼的犯罪感被純潔而自然地打碎，人得以回歸原本屬于自己的歡樂，無拘無束地繼續(xù)生命的探求。真正的痛苦不是欲望，而是人類把惡賦予了欲望。杜拉斯寫出了純潔無辜的欲望，它充滿了不曾被人發(fā)現(xiàn)的力量和美。在這樣的力量和美之中，人獲得自我、獲得愛情。人的解放就是向善的靠近。

成就影響

瑪格麗特·杜拉斯以小說《情人》獲得1984年龔古爾文學(xué)獎。這一新作在1984年秋季文學(xué)書籍出版季節(jié)出現(xiàn)之始，即引起廣泛的熱烈的反響，各大報爭相發(fā)表熱情洋溢的評論，9月初發(fā)行量每日即達到一萬冊之多。這位女作家原屬難懂的作家之列，這部作品出乎意料地受到如此熱烈的歡迎，取得很大的成功，被認為是“歷史性的”、“杜拉斯現(xiàn)象”。

讓·雅克·阿諾執(zhí)導(dǎo)電影

情人(讓·雅克·阿諾執(zhí)導(dǎo)電影)

本片改編自法國女作家瑪格麗特·杜拉斯的自傳體小說，因港星梁家輝與少女明星珍·瑪琪在片中有大膽做愛戲而轟動一時。全片劇情不脫言情片俗套，充滿懷舊浪漫情調(diào)，畫面優(yōu)美，男女之間的情欲場面也拍出了火熱的挑逗感覺。中國情人由香港影帝梁家輝扮演。而女主角則由一位不滿20歲的小演員飾演，越發(fā)楚楚動人，惹人憐愛。十分經(jīng)典

目錄影片簡介基本資料演職員表獲獎情況收縮展開影片簡介

在1929年的越南是法國殖民地，因此在越南的土地上有很多法國人。簡(珍·瑪琪)就是一個17歲的法國少女，在西貢女子寄宿學(xué)校讀書。每逢假期簡便回家，母親辦了一所很小的學(xué)校，收入甚少，簡有兩個哥哥，大哥比爾吸毒成癮且橫行霸道，二哥保羅生性懦弱，常受大哥的欺負。一天簡一如往常一樣告別母親乘上渡船回學(xué)校，在船上遇到一個坐黑色大轎車的闊少爺東尼(梁家輝)。東尼是華僑富翁的獨生子，東尼喜歡這名白人少女便去搭訕，倆人便搭上了。簡在寄宿學(xué)校里知道有的女生在外賣淫，她也想找個有錢人試試，因此很主動與東尼交談，上岸后兩人逛了西貢，還一起上館子吃中國飯菜，東尼并用汽車送她回學(xué)校。第二天剛放學(xué)，黑色汽車就等在校門口了。簡和東尼很快就墜入愛河。東尼把簡帶到他的公館，這是中國富人們常用來金屋藏嬌的地方。他倆在這里幽會、做愛、洗澡、玩耍。有時晚上也不回學(xué)校，因為做了中國人的情人而被同學(xué)冷落，校方只好通知她的母親，簡向東尼要錢給母親，母親太需要錢了，維持生活需要錢，還清比爾欠鴉片館的債也要錢。因此母親告訴校方給簡自由，比爾知道了妹妹的事?lián)P言要打死她倆，東尼請簡的一家人到豪華的飯店吃飯，簡一家人狼吞虎咽，不與東尼交流，氣氛尷尬，吃完飯后又去舞廳跳舞，可是比爾見到東尼與簡跳舞馬上兇相畢露，威脅東尼要打架，被母親勸住。后來比爾被送回法國去了。東尼很愛簡，雖然簡經(jīng)常說她不愛中國人，但是簡心中總是有一種很莫名的情緒存在。東尼向父親提出和簡結(jié)婚的要求，父親不同意，讓他娶門當(dāng)戶對的中國妻子，否則就把東尼趕出家門。東尼終于和他不愛的女人結(jié)婚了，他心如死灰。簡和母親也要回法國去了，臨行前再去公館，人去樓空，凄涼之感涌上心頭。當(dāng)她坐上遠去法國的渡輪時，一如來的時候那樣立在船頭，可是當(dāng)看到碼頭拐角處的黑色汽車時，她不再自信地認為自己不愛中國情人，恐怕是她的人生途中的一段刻骨銘心的真情，像電影的配樂一樣，當(dāng)黃昏的日落灑在水面，這一刻簡的悲痛萬分，讓電影進入下一次冥想，電影的結(jié)局的男主翁打進去一個電話，簡動情的回憶起他的情人，在一個昏黃的的下午。

基本資料

更多外文片名 The Lover Amante, El .....Argentina / Spain Älskaren .....Sweden Amante, L .....Italy Amante, O .....Portugal Amantul .....Romania Elskeren .....Norway Erastis, O .....Greece Kochanek .....Poland Liebhaber, Der .....Germany Rakastaja .....Finland Yeon-in .....South Korea 片長 115 min / Germany:111 min (25 fps) / USA:103 min (R-rated version) / USA:115 min (unrated version) 混音 Dolby LC-Concept Digital Sound 評級 Rated R on appeal for graphic and explicit sexuality. 級別 Hong Kong:III Finland:K-16 Sweden:15 France:U USA:R Canada:R Spain:18 UK:18 Germany:12 Australia:R Singapore:R21 South Korea:18 USA:NC-17 Canada:16+ Portugal:M/18 Singapore:R Argentina:16

演職員表

編劇 Writer 讓-雅克·阿諾Jean Jacques Annaud 瑪格麗特·杜拉斯Marguerite Duras .....novel Gérard Brach

演員表

演員 Actor 珍·瑪奇Jane March .....The Young Girl 梁家輝Tony Leung .....The Chinaman 讓娜·莫羅Jeanne Moreau .....Narrator (French and English version)/Récitante (voice) 梅爾維·珀波Melvil Poupaud .....The Younger Brother 弗里德里克·奧伯汀Frédéric Auburtin .....Liner Pianist Frédérique Meininger .....The Mother Arnaud Giovaninetti .....The Elder Brother Lisa Faulkner .....Helene Lagonelle Xiem Mang .....The Chinaman's Father Philippe Le Dem .....The French Teacher Ann Schaufuss .....Anne-Marie Stretter Quach Van An .....The Driver Tania Torrens .....The Principal Raymonde Heudeline .....The Writer (end) Yvonne Wingerter .....The Writer (beginning) Do Minh Vien .....The Young Boy Hélène Patarot .....The Assistant Mistress Alido H. Gaudencio .....Anne-Marie Stretters Driver Vu Dinh Thi .....Ferry Captain Truong Thu .....Bus Driver Nguyen Thi Cam Thuy .....Bride Lu Van Trang .....Bus Controller Vu Kim Trong .....Young Girls Coolie

職員表

制作人 Produced by 克勞德·貝里 Claude Berri .....producer Timothy Burrill .....co-producer Jacques Tronel .....co-producer 選角導(dǎo)演 Casting Francine Cathelain Olivier Mergault Joanna Merlin Patricia Pao 美術(shù)設(shè)計 Art Direction by Olivier Radot 服裝設(shè)計 Costume Design by Yvonne Sassinot de Nesle 副導(dǎo)演/助理導(dǎo)演 Assistant Director 弗里德里克·奧伯汀 Frédéric Auburtin .....Liner Pianist Isabelle Henri .....assistant director

獲獎情況

電影節(jié) 年份獎項獲獎情況獲獎人奧斯卡獎/Academy Awards, USA 1993 最佳攝影 / Best Cinematography 提名 Robert Fraisse 法國愷撒獎/César Awards, France 1993 最佳攝影 / Best Cinematography 提名 Robert Fraisse 法國愷撒獎/César Awards, France 1993 最佳音樂 / Best Music Written for a Film 獲獎 Gabriel Yared 法國愷撒獎/César Awards, France 1993 最佳外語片 / Best Foreign Film 提名瓊-杰奎斯·安諾德法國愷撒獎/César Awards, France 1993 最佳剪輯 / Best Editing 提名 Noëlle Boisson 法國愷撒獎/César Awards, France 1993 最佳產(chǎn)品設(shè)計 / Best Production Design 提名 Hoang Thanh At 法國愷撒獎/César Awards, France 1993 最佳服裝設(shè)計 / Best Costume Design 提名 Yvonne Sassinot de Nesle

王裕如作品

情人(王裕如作品)

愛情難有定義，因每個人的愛情都不一樣，然而愛的感覺卻相同，無論它是什么樣的形式是婚內(nèi)的夫妻，還是婚外的戀情，這本書以案例的形式，剖析了有關(guān)情人的種種生活狀態(tài)以及他們內(nèi)心深處的情感需要，書中有關(guān)男女、性方面的話題，會讓讀者更加深刻的了解這個群體。

1995年電視劇

情人(1995年電視劇)

目錄基本資料主演劇情簡介分集劇情收縮展開基本資料

劇名：情人（又名：緣債）時間：1995年集數(shù)：21 片頭曲《一千個傷心的理由》演唱：張學(xué)友片尾曲《你知道你對我多重要》演唱：唐文龍

主演

劉德凱飾何青云張　庭飾羅欣亞柯淑勤飾俞立雯湯志偉飾江　浩

劇情簡介

《緣債》是一個令人感慨萬千，無奈而傷感的愛情故事。張庭與劉德凱第一次也是唯一一次合作。何青云（劉德凱）出身貧寒，它深知只有努力工作，拼命奮斗才能改變命運。正是靠著和在工作中取得的不凡業(yè)績，它贏得了所在公司董事長的賞識及董事長女兒俞立雯的愛情。至于何青云愛不愛俞立雯，它沒有去想，現(xiàn)實也不容得他去深思，因為他貧寒的家境需要他有一份高薪的工作去救助.，他更需要娶一個富家小姐來滿足他的自尊心和虛榮心，從而證明他所有的努力和奮斗沒有白費。然而，當(dāng)另一個熱情活潑的女人羅欣亞（張庭）出現(xiàn)的時候，何青云才明白自己真正想要的是什么。何青云當(dāng)然得到了他想要的幸福，但痛苦也隨之而來……該劇告訴我們：在生活中我們?nèi)绾伪苊忮e誤，如何積極主動地選擇健康的人生，而不是因為一時的需要而被動扭曲地活著。劉德凱在劇中溫柔、瀟灑、演技一流，決不在費云帆之下。

分集劇情