托馬斯·丘奇

　　托馬斯·丘奇是美國現(xiàn)代園林的開拓者，他從二十世紀(jì)30年代后期開始，開創(chuàng)了被稱為加州花園的美國西海岸現(xiàn)代園林風(fēng)格。丘奇等加州現(xiàn)代園林設(shè)計師群體被稱為加利福尼亞學(xué)派，其設(shè)計思想和手法對今天美國和世界的風(fēng)景園林設(shè)計有深遠(yuǎn)的影響。下面是小編整理的托馬斯·丘奇，希望能夠幫助到大家。

　　生平

　　丘奇出生于波士頓，在加利福尼亞長大。最初進(jìn)入加州大學(xué)伯克利分校時，他是法律系的一名學(xué)生。然而，大學(xué)農(nóng)學(xué)院的一門園林設(shè)計歷史的課程深深吸引了他，促使他轉(zhuǎn)向了風(fēng)景園林專業(yè)。1923年，丘奇來到哈佛大學(xué)設(shè)計研究生院繼續(xù)學(xué)習(xí)。在伯克利，風(fēng)景園林專業(yè)在農(nóng)學(xué)院，對植物比較重視，要求學(xué)生認(rèn)識2000種左右的植物；而在哈佛，這個專業(yè)在建筑系，強調(diào)形式、功能、尺度和總體規(guī)劃。這樣的學(xué)習(xí)對于丘奇來說無疑是一個全面的訓(xùn)練。

　　1926年丘奇獲得哈佛旅行獎學(xué)金，得以去歐洲學(xué)習(xí)意大利和西班牙的園林。當(dāng)時加州的庭院設(shè)計常常是把加州傳統(tǒng)的意大利或西班牙式住宅放在英國風(fēng)景園的背景中。丘奇此行的目的，是想根據(jù)加州的氣候和社會狀況吸收地中海園林的特點。他呆了半年的時間，在回國后提交的碩士論文中，他比較了地中海和美國加州在氣候和景觀上的相似性，研究了如何將地中海地區(qū)庭院的傳統(tǒng)應(yīng)用到加州。他發(fā)現(xiàn)關(guān)鍵是要把握尺度并在規(guī)則的建筑與外圍的自然景觀之間進(jìn)行微妙的轉(zhuǎn)換。

　　1927年，丘奇回到美國，在俄亥俄州立大學(xué)教書。1929年開始的大蕭條使美國經(jīng)濟(jì)全面衰退，設(shè)計任務(wù)急劇減少，此時的丘奇在奧克蘭的一家事務(wù)所工作了2年。

　　1932年丘奇在舊金山開設(shè)了自己的事務(wù)所。大蕭條造成的社會經(jīng)濟(jì)變化迫使他發(fā)展新的庭院設(shè)計模式。他將對地中海園林和加州園林的研究運用到實踐中，如安排室外生活的場所、遮蔭的考慮、以及適應(yīng)夏季干旱選擇養(yǎng)護(hù)費用低的種植方式。他將花園視為露天客廳，是整座住宅中組成一個連續(xù)空間的元素。他用大片的鋪裝及地被和常綠灌木來減少維護(hù)管理的費用，原有的樹木則留下來作為空間的立體對比。不過，這一時期，他的作品還是相當(dāng)保守的，雖然沒有模仿歷史的樣本，但是顯然建立在傳統(tǒng)的構(gòu)圖原則的基礎(chǔ)之上。

　　1937年，丘奇第二次去歐洲旅行，有機會見到了芬蘭建筑師阿爾托（A. Aalto）。當(dāng)時，阿爾托剛剛完成了瑪麗亞別墅的和花園的設(shè)計。方案中使用了曲線的輪廓，腎形的泳池，木材和石材的外墻裝修和地面鋪裝。雖然這個作品當(dāng)時還沒有建造，但阿爾托的設(shè)計語言給了丘奇很大的啟發(fā)。在研究了柯布西埃(Le Corbusier)、阿爾托的建筑和一些現(xiàn)代畫家、雕塑家的作品之后，他開始了一個試驗新形式的時期，他的作品開始展現(xiàn)一種新的動態(tài)均衡的形式，中心軸被拋棄，流線、多視點和簡潔平面得到應(yīng)用，質(zhì)感、色彩呈現(xiàn)出豐富變化。為1939年“金門展覽”（Golden Gate Exposition）的兩個小花園設(shè)計標(biāo)志著這個新時期的開始。他將新的視覺形式運用到園林中，同時滿足所有的功能要求。他受“立體主義”（Cubism）的影響，利用多重視覺焦點產(chǎn)生無盡的視覺感受�！傲Ⅲw主義”“超現(xiàn)實主義”（Surrealism）的形式語言如鋸齒線、鋼琴線、腎形、阿米巴曲線被他結(jié)合形成簡潔流動的平面。結(jié)合花園中質(zhì)感的對比，運用木板鋪裝的平臺和新物質(zhì)，如波狀石棉瓦等，形成了一種新的風(fēng)格，比起所有這以前的設(shè)計，是一個非常顯著的進(jìn)步。

　　唐納花園

　　丘奇最著名的作品是1948年的唐納花園（Donnel Garden）。庭院由入口院子、游泳池、餐飲處和大面積的平臺所組成。平臺的一部分是美國杉木鋪裝地面，另一部分是混凝土地面。庭院輪廓以鋸齒線和曲線相連，腎形泳池流暢的線條以及池中雕塑的曲線，與遠(yuǎn)處海灣的“S”形線條相呼應(yīng)。樹冠的框景將原野、海灣和舊金山的天際線帶入庭院中。從花園中泳池的形狀和木板的鋪裝不難看出阿爾托的瑪麗亞別墅對丘奇的影響。當(dāng)時在丘奇事務(wù)所工作的勞倫斯·哈普林（L. Halprin）作為主要設(shè)計人員，參加了這一工程。

　　阿普托斯花園

　　1948年的阿普托斯（Aptos）花園，是一座位于海濱的周末度假別墅的庭院。丘奇用與建筑成45°角的斜向平臺將住宅延伸出去，有力的鋸齒線矮凳與另一邊流暢的鋼琴線種植邊緣形成強烈的對比，中心是從遠(yuǎn)處沙灘上運來的砂子，周圍種滿了喜愛陽光的植物。同年，在舊金山的小鎮(zhèn)庭院，丘奇在較小一些的尺度上，重復(fù)了同樣的鋸齒線和鋼琴線的母題。

　　花園設(shè)計一直是丘奇的主要興趣所在，他也因此而名聲鵲起。然而戰(zhàn)后，美國公共領(lǐng)域的設(shè)計迅速增加，設(shè)計的尺度和工程的規(guī)模相應(yīng)較大。作為一個聲望不斷增加的風(fēng)景園林師，丘奇也參與了一些大尺度的設(shè)計。在這類合作的公共項目中，丘奇或者作為顧問，為建筑師和規(guī)劃師提出建議，或者作為設(shè)計師和總體規(guī)劃師，與建筑師合作，為特定的建筑設(shè)計環(huán)境。

　　“瓦倫西亞公共住宅”工程

　　位于舊金山的“瓦倫西亞公共住宅”工程（Valencia Public Housing， 1939-1943）是丘奇與建筑師伍斯特（Wurster）的合作成果，成為當(dāng)時美國最出色的住宅工程之一。1949～1959年的“通用汽車公司技術(shù)中心”（General Motors Technical Center）設(shè)計，以及斯坦福大學(xué)的校園規(guī)劃（彩頁）和加州大學(xué)伯克利（1962）和圣塔克魯茲（1962）的校園規(guī)劃中，丘奇都起到了重要作用。

　　丘奇在40年的實踐中設(shè)計了近2000個園林。他的設(shè)計富有人情味。他反對形式絕對主義，認(rèn)為，設(shè)計方案的確定要根據(jù)建筑物的特性，基地的情況，以及客戶希望的生活方式，“規(guī)則式或不規(guī)則式，曲線或直線，對稱或自由，重要的是你以一個功能的方案和一個美學(xué)的構(gòu)圖完成�！币蚨�，他的作品顯示了不同的設(shè)計方式。60年代，丘奇也設(shè)計了一些對稱的園林，反映了他的這一思想。

　　熱影響

　　丘奇在現(xiàn)代園林設(shè)計發(fā)展中的影響是極為巨大而廣泛的。從30年代晚期開始，他的風(fēng)格在很長時間內(nèi)對美國和國外的年輕設(shè)計師們起著引導(dǎo)的作用，尤其是在二戰(zhàn)前后，他的事務(wù)所對全美的年輕設(shè)計師來說是最具吸引力的地方。他的書和文章廣受大眾閱讀，專業(yè)和非專業(yè)人士都能了解他的設(shè)計原則。1951年，丘奇獲得AIA（美國建筑學(xué)會）藝術(shù)獎?wù)拢?976年獲得美國風(fēng)景園林學(xué)會金獎。1955年，他的著作《園林是為人的》（Gardens are for People）出版，總結(jié)了他的思想和設(shè)計。他的事務(wù)所培養(yǎng)了一系列年輕的風(fēng)景園林師：如羅斯坦（R. Royston），貝里斯（D. Baylis），奧斯芒德森（T. Osmundson）和哈普林，他們反過來又對促進(jìn)“加利福尼亞學(xué)派” （California School）的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。

　　園林歷史學(xué)家們普遍認(rèn)為，加利福尼亞是二戰(zhàn)后美國風(fēng)景園林設(shè)計一個學(xué)派的中心。與東海岸移植歐洲的現(xiàn)代主義不同，西海岸的“加利福尼亞學(xué)派”是美國本土產(chǎn)生的一種現(xiàn)代園林設(shè)計風(fēng)格，它的出現(xiàn)，更多地是由戰(zhàn)后美國社會發(fā)生的深刻變化而引起的。在經(jīng)過了超過十年的大蕭條和戰(zhàn)爭之后，美國經(jīng)濟(jì)得到復(fù)蘇，中產(chǎn)階層日益擴大，收入逐漸增多，“核心家庭”成為普遍的家庭單元，生活更加隨意和不拘禮節(jié)。一大批美國人從農(nóng)村和小城市遷移到大都市和市郊，在氣候溫和的西海岸地區(qū)新的城市定居點，社會生活的新形式自然而然的發(fā)展了，風(fēng)景園林的試驗首先在私人花園中成為現(xiàn)實。年輕的風(fēng)景園林師們從美國各地聚集到西海岸，尤其是灣區(qū)，到丘奇的事務(wù)所工作，或進(jìn)入加州大學(xué)伯克利分校學(xué)習(xí)，閱讀《日落》和《家居美化》雜志上刊登的園林作品�！凹又莼▓@”被描寫成一個不規(guī)則的室外生活空間，有折疊帆布椅、桌子和泳池，它的目的是社會的、功能的，而不是園藝學(xué)的。

　　加州的氣候和景色是新園林產(chǎn)生的基本條件。這個州的海濱地區(qū)具有典型的地中海氣候，氣溫從冬天的18℃到夏天的38℃之間變化，降水集中于冬季，從11月到4月，一般降水量20～30英寸。溫暖的氣候、晴朗的天空、低濕度、少蚊蠅，使室外生活極為適宜，并且游泳池也是一個值得投資的設(shè)施。從舊金山到洛杉磯的海岸地區(qū)，風(fēng)景優(yōu)美的山腳為城市和郊區(qū)住宅提供了基地。鄉(xiāng)土植物如常綠的橡樹、漿果鵑、美洲茶和沙巴拉灌叢，以及引進(jìn)的澳大利亞桉樹覆蓋了一座座小山。坡地、風(fēng)景和現(xiàn)有植物為現(xiàn)代加州風(fēng)景園林師們提供了條件。

　　評價

　　加州的園林傳統(tǒng)與美國東部和中部不同。西班牙式的住宅、門廊和天井花園，自十八世紀(jì)后半葉起在加州落戶。但十九世紀(jì)，家庭生活一直集中于室內(nèi)。二十世紀(jì)早期，一種家庭住宅的新形式被介紹到南加州，這種單層加州平房更能適宜于加州的氣候，室外生活受到鼓勵，花園被認(rèn)為是住宅的一個基本要素。1920年代，與其它繁榮地區(qū)一樣，加州經(jīng)歷了建筑和園林設(shè)計的折衷主義的復(fù)活。但傳統(tǒng)的涼廊仍在室內(nèi)外之間起到了銜接作用。1930年代晚期，一種更簡單的生活方式要求小花園提供最大的愉快，而花費最小的養(yǎng)護(hù)。

　　二戰(zhàn)以后，輕松休閑的加利福尼亞生活方式充分地繁榮。室外進(jìn)餐和招待會為人們所喜愛，這也是《日落》雜志所倡導(dǎo)的生活方式。這個雜志的讀者非常廣泛，其中包括了有能力擁有花園的中產(chǎn)階層家庭�；▓@開始被認(rèn)為是室外的生活空間。加州花園出現(xiàn)于40年代和50年代，作為從丘奇、�？瞬�(G.Eckbo)和其他人的主要作品概括出來的樣本，在大眾雜志如《家居美化》（House Beautiful），《住宅與花園》（House and Garden）和《日落》（Sunset）上發(fā)表，并刊登照片。這些花園尺度較小，無論用地是否寬裕，，位于鄉(xiāng)村的一般半英畝左右，位于城鎮(zhèn)的約1000平方英尺大小。其典型特征包括簡潔的形式，室內(nèi)外直接的聯(lián)系，可以布置花園家具的緊鄰住宅的硬質(zhì)表面，小塊的不規(guī)則的草地，木質(zhì)的長凳、游泳池、烤肉架、以及其它消遣設(shè)施。圍籬、墻、和屏障創(chuàng)造了私密性，現(xiàn)有的樹木和新建的涼棚為室外空間提供了蔭涼。

　　雖然每個花園在風(fēng)格、場地、建筑、主人的喜好和設(shè)計師的手法上有所不同，但是這些都是“加州花園”的基本特征。它是一個藝術(shù)的、功能的、和社會的構(gòu)圖，它的每一部分都綜合了氣候、景觀和生活方式而仔細(xì)考慮過，是一個本土的、時代的和人性化的設(shè)計。

　　丘奇被公認(rèn)為開創(chuàng)了園林設(shè)計的新途徑。他于二戰(zhàn)前發(fā)表的作品已使他成為“加利福尼亞學(xué)派”的非正式的領(lǐng)導(dǎo)人，這一優(yōu)秀的群體還包括：�？瞬�、羅斯坦、貝里斯、奧斯芒德森和哈普林。加州現(xiàn)代園林被認(rèn)為是美國“自十九世紀(jì)后半葉奧姆斯特德的環(huán)境規(guī)劃的傳統(tǒng)以來，對風(fēng)景園林設(shè)計最杰出的貢獻(xiàn)之一�！�

　　在半個世紀(jì)之后的今天再看丘奇和他創(chuàng)立的加州花園風(fēng)格，應(yīng)該看到，他的成功作品多是小尺度的、私人的、結(jié)構(gòu)簡單的項目，而少有大尺度的公共項目，事實上，丘奇本人在面對那類沒有特定使用功能、沒有明確用戶的大尺度項目時也不象小花園設(shè)計那樣揮灑自如。但無論如何，丘奇是二十世紀(jì)少數(shù)幾個能從古典主義和新古典主義的設(shè)計完全轉(zhuǎn)向現(xiàn)代園林的形式和空間的設(shè)計師之一。他的貢獻(xiàn)在于，在大多數(shù)人迷茫徘徊之際，開辟了一條通往新世界的道路。他的設(shè)計平息了規(guī)則式和自然式之爭，使建筑和自然環(huán)境之間有了一種新的銜接方式。丘奇的成功和聲望在于他創(chuàng)造了與功能相適應(yīng)的形式，以及他對材料和細(xì)節(jié)的關(guān)注。他嫻熟地使用現(xiàn)代社會的各種普通材料，如木、混凝土、磚、礫石、瀝青、草和地被，通過精細(xì)和豐富的鋪裝紋樣、材料之間質(zhì)感和色彩的對比，創(chuàng)造出極富人性的室外生活空間。加粒料、拉毛或摻色的混凝土，美國盛產(chǎn)的木材以及紅色的陶土磚是他最喜愛的材料。丘奇和加州學(xué)派其他設(shè)計師對材料的創(chuàng)造性的使用，對今天美國和其他國家的景觀設(shè)計都有著深遠(yuǎn)的影響。丘奇認(rèn)真對待每位客戶的不同需求，按照他們的個性和需要來設(shè)計。暮年時，曾有人向丘奇請教他的設(shè)計哲學(xué)，他回答說，“我的哲學(xué)是客戶總是對的”。這大概也是他的設(shè)計如此受歡迎的原因。

　　丘奇在傳統(tǒng)的年代登上風(fēng)景園林設(shè)計的舞臺。他是傳統(tǒng)的，足以看到舊時代的價值觀；他又是開放而敏感的，足以接受新事物，并且明白任何優(yōu)秀事物必須建立在它的基礎(chǔ)原則的全部知識之上。正如“哈佛革命”的發(fā)動者之一，“加利福尼亞學(xué)派”的另一位出色的設(shè)計師�？瞬┧�描述的，丘奇是作為美國“最后一位偉大的傳統(tǒng)設(shè)計師和第一位偉大的現(xiàn)代設(shè)計師”。

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