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豎琴
豎琴
豎琴(豎琴)
豎琴(英:harp,意:Arpa,德:Harfe),是一種大型彈撥樂(lè)器。豎琴是世界上最古老的撥弦樂(lè)器之一,早期的豎琴只具有按自然音階排列的弦,所奏調(diào)性有限,F(xiàn)代豎琴是由法國(guó)鋼琴制造家S·埃拉爾于1810年設(shè)計(jì)出來(lái)的,有四十七條不同長(zhǎng)度的弦,七個(gè)踏板可改變弦音的高低,能奏出所有的調(diào)性。
目錄 簡(jiǎn)介 什么是豎琴 發(fā)展歷史 豎琴的構(gòu)造 收縮展開(kāi) 簡(jiǎn)介樂(lè)器本調(diào):C大調(diào)(非移調(diào)樂(lè)器)。 實(shí)用音域:大字組降C-小字四組升F。 應(yīng)用譜號(hào):高聲部:高音譜號(hào);低聲部:低譜號(hào)。 結(jié)構(gòu)組成:琴身(包括琴柱、掛弦板、共鳴箱和底座)琴弦系統(tǒng)(包括琴弦、弦軸、變音傳動(dòng)機(jī)件裝置和踏板)。 使用材質(zhì):琴身:木制結(jié)構(gòu);琴弦:通常(即最理想搭配方式)高音區(qū)用尼龍弦,中音區(qū)用腸衣弦,低音區(qū)用金屬纏弦; 變音傳動(dòng)機(jī)件:使用曲型銅板。
什么是豎琴效果
由于具有豐富的內(nèi)涵和美麗的音質(zhì),豎琴成為交響樂(lè)隊(duì)以及歌舞劇中特殊的色彩性樂(lè)器,主要擔(dān)任的是和聲伴奏和滑奏式的裝飾句,每每奏出畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆,令聽(tīng)眾難以忘懷。在室內(nèi)樂(lè)中,豎琴也是重要的獨(dú)奏樂(lè)器。獨(dú)奏時(shí)能奏出柔和優(yōu)美的抒情段或華彩樂(lè)段,極具感染力。
構(gòu)造
它主要有一垂直的前柱、一斜立的長(zhǎng)條形音箱和位于上方的彎曲的琴頸,形成一三角形琴架,琴弦自上而下與前柱平行地繃于琴頸與音箱上,琴身是木制結(jié)構(gòu)。據(jù)埃及古圖記載,此種樂(lè)器出現(xiàn)于公元前三、四千年。當(dāng)時(shí)的形狀猶如一個(gè)有弦之弓,傳說(shuō)這是受射箭時(shí)箭發(fā)弦鳴的啟發(fā)而發(fā)明的。至中世紀(jì)有記載說(shuō)古代豎琴就是里拉琴(Lyre,一種最古老的用緞帶吊在身上或套在左手演奏的彈撥樂(lè)器)。形體大的豎琴當(dāng)時(shí)被稱(chēng)為奇塔拉琴(Cithara)。經(jīng)過(guò)許多年的逐次改良,才形成現(xiàn)代豎琴。 現(xiàn)代豎琴都是落地式的,形狀巨大,音域與鋼琴相仿。此種樂(lè)器能改進(jìn)成今天的模式,主要應(yīng)歸功于19世紀(jì)的制琴家S.厄拉爾德,他把原先的單踏板豎琴改成雙踏板豎琴,這一改進(jìn)大大擴(kuò)展了豎琴的演奏能力,此后又有人在這種雙踏板豎琴的基礎(chǔ)上改制成半音豎琴。
獨(dú)奏曲
豎琴有許多獨(dú)奏曲。為單踏板豎琴寫(xiě)曲的主要作曲家有格龍姆福爾茨(J. B. Grumpholtz)、杜塞克(J. L. Dusseck)和路易·斯波爾(Louis Spor)。19世紀(jì)時(shí)的獨(dú)奏曲多數(shù)是為業(yè)余愛(ài)好者在家庭的客所里演奏的,但也有杰出的作曲家如:E.佩里什·阿爾瓦爾斯(E. Parish Alvars, 1808-1849)。他把許多新技術(shù)用于雙踏板豎琴演奏的樂(lè)曲中。這對(duì)發(fā)展豎琴的演奏產(chǎn)生了很大影響。他發(fā)表了80多首豎琴曲,其中包括有兩首協(xié)奏曲與為兩架豎琴寫(xiě)的小協(xié)求全責(zé)備曲等。德彪西、拉威爾等作曲家亦寫(xiě)了不少豎琴獨(dú)奏曲。
音色
豎琴早在18世紀(jì)時(shí)就開(kāi)始用于歌劇的樂(lè)隊(duì)中,它具有無(wú)與倫比的美妙音色,尤其在演奏琶音音階時(shí)更有行云流水之境界,音量雖不算大,但柔如彩虹,詩(shī)意盎然,時(shí)而溫存時(shí)而神秘,是自然美景的集中體現(xiàn),由于它的豐富的內(nèi)涵和美麗的音質(zhì),豎琴成為交響樂(lè)隊(duì)以及歌舞劇中特殊的色彩性樂(lè)器,每每奏出畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆,令聽(tīng)眾難以忘懷。豎琴的外型精致、優(yōu)美,極富藝術(shù)性氣質(zhì),高雅、清純?nèi)缰橛癜憔К摚绯栋闱宄蔚囊羯。廣闊的音域,獨(dú)特的演奏效果,余韻悠長(zhǎng)、彈來(lái)趣味盎然,聞之令人心曠神怡。像月光下噴泉汩汩涌出的奇景美感,彌漫著詩(shī)樣的氣氛。在室內(nèi)樂(lè)中,豎琴還是重要的獨(dú)奏樂(lè)器。
發(fā)展歷史起源概述
1.新石器時(shí)代至古希臘、美索布達(dá)米亞時(shí)期: 豎琴與箜篌、古典吉他、魯特琴等古老的西洋彈撥樂(lè)器(箜篌與琵琶一樣,在我國(guó)古代是西域傳入樂(lè)器)都是由新石器時(shí)代的原始弦琴衍化而來(lái),原始弦琴常在原始部落中扮演占卜、喪葬、祈雨等祭祀工具,可以認(rèn)為它一切古典式弦琴的起源。隨著人類(lèi)音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展的不斷需要,原始弦琴開(kāi)始了拓寬音域的努力,其中一支采用增加弦數(shù)拓寬音域,豎琴的樂(lè)器形式便產(chǎn)生了(另一支則通過(guò)指板按弦改變音高,衍化成魯特琴的雛形)。到古希臘及美索布達(dá)米亞時(shí)期,古典式弦琴早已從走入民間,成為吟游詩(shī)人的伴奏樂(lè)器,不再局限于祭祀。 2.古希臘、美索布達(dá)米亞時(shí)期至中古時(shí)期: “Harpa”這個(gè)字的第一次出現(xiàn),是在公元600年左右;早期文獻(xiàn)內(nèi)對(duì)豎琴的記載,使用名稱(chēng)并不統(tǒng)一。目前被發(fā)掘的第一把拱形豎琴(arched harp),是出現(xiàn)在美索布達(dá)米亞平原,年代為公元前2500年。它與緬甸豎琴相似,有13或14條琴弦。從當(dāng)時(shí)古墓上的圖片可以看出,演奏者以左手撥弦,右手則負(fù)責(zé)按弦止音。有些中、西非地區(qū),仍能見(jiàn)到這樣的豎琴。 3.中古時(shí)期以后: 現(xiàn)存最古老的愛(ài)爾蘭豎琴(Irish harp),是制造于14世紀(jì)。一般有30到36弦,最大的特色是使用指甲彈奏的聲音。當(dāng)時(shí)歐洲其它地區(qū)的豎琴,與愛(ài)爾蘭豎琴最大的不同,在于它使用指尖而非指甲彈奏,而且它不像愛(ài)爾蘭豎琴的琴身,并沒(méi)有一個(gè)大共鳴箱。 目前世界上保有豎琴最原始風(fēng)貌的地方,其實(shí)不在歐洲,而是中南美洲。中南美洲的豎琴構(gòu)造,仍舊保有當(dāng)時(shí)西班牙移民時(shí)期的原貌,雖然不同地域會(huì)有一些不同的改良方法。曾經(jīng)在墨西哥,看過(guò)他們的街頭藝人,抱著豎琴當(dāng)場(chǎng)即興,彈幾個(gè)chords,然后念唱一段當(dāng)時(shí)他想到的歌詞,這就很像中古世紀(jì)的吟游詩(shī)人;還有在他們最具代表性的ensemble:Mariachi(有小提琴、曼陀林、小喇叭)中,豎琴也是原來(lái)必有的樂(lè)器(因?yàn)檫@樣的豎琴手已經(jīng)減少,且豎琴這個(gè)樂(lè)器對(duì)他們來(lái)說(shuō)是一種經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān),只有大的Mariachi才用豎琴)。
從巴洛克時(shí)期到古典主義時(shí)期
豎琴樂(lè)器的演變,有一大部分是為了克服調(diào)性及半音的限制。16世紀(jì)時(shí),Juan Bermudo比照鍵盤(pán)樂(lè)器,發(fā)明了雙排弦豎琴(double-strung harp)。這種豎琴,有兩排平行的弦,加上去的那一排,就像鋼琴的黑鍵,負(fù)責(zé)半音的彈奏。后來(lái),克勞迪奧·蒙特威爾第(Monteverdi)的歌劇“Orfeo(1607)”里所使用的豎琴,就是雙排弦豎琴。 在雙排弦豎琴后,又出現(xiàn)了三排弦豎琴(triple harp——17世紀(jì)初)及鐮鉤豎琴(hook harp)。鐮鉤豎琴的原理,與后來(lái)發(fā)展的'音級(jí)豎琴(lever harp)很相似,它是先將幾個(gè)特定的音調(diào)低半音,然后以左手操縱鐮鉤(hooks)而將音升高半音。 繼雙排弦與三排弦豎琴之后,在18世紀(jì)時(shí)出現(xiàn)了交叉弦豎琴(cross-strung chromatic harp),及半音階豎琴。交叉弦豎琴共有76根弦,44根在左邊,32根在右邊。德彪西著名的“'Danse sacree et danse profane(1904)”就是寫(xiě)給這種豎琴的。但是這些豎琴,因?yàn)樵趶椬嗌系睦щy與樂(lè)器本身的限制,幾乎都不使用了,只有在特殊表演或展覽中出現(xiàn)。這個(gè)世紀(jì),在愛(ài)爾蘭豎琴方面,John Egan也發(fā)明了半音器(levers)。藉由手來(lái)調(diào)整位于琴弦上端的半音器,可以改變琴弦長(zhǎng)短,而得到所需要的調(diào)性;這就是現(xiàn)在還普遍使用的半音器豎琴。
現(xiàn)代化改進(jìn)
踏板豎琴(pedal harp)的演變,可推至17世紀(jì)末、18世紀(jì)初。當(dāng)時(shí)有單一動(dòng)作踏板豎琴(single-action pedal harp),莫扎特的長(zhǎng)笛與豎琴協(xié)奏曲,第一次就是用這種豎琴演出。踏板豎琴就是用腳控制踏板來(lái)升高半音。單一動(dòng)作的踏板,只有兩個(gè)凹槽(slots),踏板由上凹槽到下凹槽,只動(dòng)作一次,能演奏的調(diào)性仍然有限。到了19世紀(jì)初,S·埃拉爾(Sebastien Erard)發(fā)明了雙次動(dòng)作踏板豎琴(double-action pedal harp),因?yàn)橛卸嗉右粋(gè)凹槽,踏板可以動(dòng)作兩次,所以每根弦可以彈奏三個(gè)半音。至此,豎琴發(fā)展為可以彈奏所有調(diào)性的樂(lè)器,而現(xiàn)今音樂(lè)會(huì)中所使用的音樂(lè)會(huì)用踏板豎琴(concert harp),就是從Erard豎琴慢慢改進(jìn)而來(lái)。 20世紀(jì)上半頁(yè),尼龍弦被發(fā)明,逐漸改變了古典式弦琴。使豎琴與古典吉他(古典式弦琴兩大經(jīng)典形式)在短期內(nèi)普及了尼龍弦。由于尼龍弦具有更優(yōu)秀的延展力與穩(wěn)定性,使樂(lè)器的音色、音量等表現(xiàn)力相對(duì)來(lái)說(shuō)都有了較顯著的進(jìn)步。
豎琴的構(gòu)造簡(jiǎn)述
豎琴(英:harp;法:harpe;德:harfe;拉。篴rpa),是一種包括了弧形頸部(或稱(chēng)為“梁”)(neck)、共鳴箱(resonator)、五金裝置(它的主要作用相當(dāng)于鋼琴或小提琴的琴軫一樣,放松或拉緊某條特定的弦)及琴弦(parallel strings)的弦樂(lè)器。她在每個(gè)地域,如中國(guó)、緬甸、愛(ài)爾蘭、歐洲大陸、拉丁美洲等等,又有各種不同的形狀、琴弦數(shù)、彈奏法。(中國(guó)的箜篌就是其中一種,“詩(shī)鬼”李賀曾寫(xiě)過(guò)《李憑箜篌引》。)
音樂(lè)會(huì)
現(xiàn)在最常見(jiàn)的音樂(lè)會(huì)所用的踏板豎琴,除了頸部及共鳴箱,還有一根圓柱(column)。豎琴的底部(base)有七個(gè)踏板,這些踏板系在圓柱里的七根踏板桿(pedal rods)下端,再由踏板桿連接到頸部里的動(dòng)盤(pán)(action),負(fù)責(zé)掌管七個(gè)音(左腳si-do-re 右腳mi-fa-sol-la)的升降。動(dòng)盤(pán)里有兩千多個(gè)小零件環(huán)環(huán)相扣,再牽動(dòng)外面的小圓盤(pán)(discs),藉由改變琴弦長(zhǎng)度而得到所需要的音高(每個(gè)踏板呼應(yīng)八度音程中的一個(gè),并有上、中、下三個(gè)可以固定位置的凹槽。每個(gè)踏板都配有彈簧,你可以用腳去推踏板,或是放開(kāi)它們,在各個(gè)凹槽間變換位置)。正因?yàn)樨Q琴是經(jīng)過(guò)精密計(jì)算和設(shè)計(jì)的樂(lè)器,再加上木料與雕工,所以貴也是有原因的。
琴弦
琴弦由共鳴箱穿出,再固定到頸部上的鐵栓(pin)。把所有調(diào)好音的琴弦加起來(lái),它們的拉力(tension)是730公斤。(這是為什么彈豎琴會(huì)起水泡又長(zhǎng)繭的原因。) 踏板豎琴因需要的不同,琴弦數(shù)與琴的大小也有不同,最常見(jiàn)的是47根弦,包含6個(gè)八度再加一組最高音的do、re、mi、fa、sol,重量在80磅左右(約36千克)。最下面的一個(gè)半八度,用的是鋼弦(wire strings),中間音域用羊腸弦(gut strings),高音則因每個(gè)人對(duì)聲音的喜好不同,有時(shí)候最高一個(gè)八度、或者一個(gè)半八度,使用尼龍弦(nylon strings);也有人因?yàn)椴幌矚g尼龍弦又脆又亮的音色,而從中間音域以上全部用羊腸弦。
種類(lèi)
琴弦一般有鋼弦、羊腸弦跟尼龍弦。有一屆以色列豎琴大賽的冠軍,是出身于羅馬尼亞一個(gè)貧窮家庭的小男生。他說(shuō)小時(shí)候練的琴,根本沒(méi)有錢(qián)裝上琴弦,只能用釣魚(yú)線代替。豎琴琴弦,雖然都用尼龍做成,音色卻是大不同。 豎琴同其他弦樂(lè)器一樣,每次演奏前都需要調(diào)音。演奏者必須在開(kāi)演或預(yù)演前都至少47分鐘到場(chǎng),豎琴的47根弦,每根都需要調(diào)音。在調(diào)音時(shí),豎琴家還要戴一副耳機(jī),這副耳機(jī)連接到一個(gè)看起來(lái)像隨身聽(tīng)的調(diào)音裝置上,這個(gè)裝置可以讓他聽(tīng)到他想要的音高,他的工作就是讓弦的聲音聽(tīng)起來(lái)正好符合那些音高。 不過(guò),就算弦都調(diào)好了,挑戰(zhàn)卻還未結(jié)束,一共有47根弦,到底要怎樣來(lái)分辨它們呢? 當(dāng)你有機(jī)會(huì)靠近看一架豎琴時(shí),就看仔細(xì)點(diǎn),你會(huì)發(fā)現(xiàn)所有的弦都涂上了顏色,所有C弦都是紅色的,F(xiàn)弦都是藍(lán)色的,豎琴家就靠這這兩根弦,繼續(xù)辨認(rèn)其中從C到E的各個(gè)音符。 彈奏時(shí),因?yàn)樾≈篙^無(wú)力,只使用大拇指到無(wú)名指(依序?yàn)?-2-3-4)。觸弦的部分是第一個(gè)關(guān)節(jié)的指腹前端(finger tips)。可想而知,只要是彈豎琴的手,指紋辨識(shí)馬上就能看出因長(zhǎng)繭而扭曲的紋路。 豎琴里最出名的效果,就是滑奏法(glissando)。這個(gè)意大利字的意思,其實(shí)就是“滑動(dòng)”。你一定看過(guò)、聽(tīng)過(guò)這種效果很多次了,豎琴家把手指從豎琴的一端滑到另一端,所有的音符聽(tīng)起來(lái)就好像一個(gè)非?焖俚囊綦A(通常是從下往上)。哈潑·馬克斯(Harpo Marx)是一個(gè)雙方向滑音的大師,他可以把手指從下滑到上,再?gòu)纳匣较,揮舞不停。豎琴的滑音往往會(huì)為音樂(lè)添加一種戲劇性的美感?纯匆恍┯耙暪(jié)目就知道了。也正因如此,它往往被濫用,尤其是電影音樂(lè)作曲家有時(shí)特別喜歡使用這種豎琴滑音。
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