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永遠(yuǎn)了，武器
１９２９年，海明威的長(zhǎng)篇小說《永別了，武器》是“迷惘的一代”文學(xué)的最好作品。
小說的主人公享利是個(gè)美國(guó)青年，他自愿來到意大利戰(zhàn)場(chǎng)參戰(zhàn)。在負(fù)傷期間，他愛上了英籍女護(hù)士凱瑟琳。享利努力工作，但在一次撤退時(shí)竟被誤認(rèn)為是德國(guó)間諜而險(xiǎn)些被槍斃。他只好跳河逃跑，并決定脫離戰(zhàn)爭(zhēng)。為擺脫憲兵的追捕，享利和凱瑟琳逃到了中立國(guó)瑞士。在那里，他們度過了一段幸福而寧?kù)o的生活。但不久，凱瑟琳死于難產(chǎn)，嬰兒也窒息而亡。享利一個(gè)人被孤獨(dú)地留在世界上，他悲痛欲絕，欲哭無淚。小說在戰(zhàn)爭(zhēng)的背景下描寫了享利和凱瑟琳的愛情，深刻地指出了他們的幸福和愛情是被戰(zhàn)爭(zhēng)推向毀滅的深淵的。
長(zhǎng)篇小說《永別了，武器》是美國(guó)現(xiàn)代著名作家海明威的一部力作。主題就是反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)。這部作品標(biāo)志著海明威獨(dú)特創(chuàng)作風(fēng)格的形成，在美國(guó)文學(xué)史乃至世界文學(xué)史上都占有重要地位。
《永別了，武器》就是一部愛情悲劇，雖然主題是反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，當(dāng)時(shí)評(píng)論界就有人把小說中因戰(zhàn)爭(zhēng)而造成的戀愛悲劇和羅密歐和朱麗葉的愛情悲劇相提并論。在作品中，作者通過亨利中尉和凱瑟琳的不幸遭遇詛咒了戰(zhàn)爭(zhēng)。這部作品也顯示出海明威藝術(shù)上的成熟。情景交融的環(huán)境描寫，純粹用動(dòng)作和形象表現(xiàn)情緒，電文式的對(duì)話，簡(jiǎn)短而真切的內(nèi)心獨(dú)白，托諷于有意無意之間，簡(jiǎn)約洗煉的文體以及經(jīng)過錘煉的日常用語等，構(gòu)成了他獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。他強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作要如實(shí)反映生活，《永別了，武器》這部小說之所以相當(dāng)成功，使人感到真切可信，這是和作者親自參加過第一次世界大戰(zhàn)，并受過重傷，住過醫(yī)院，有著切身的生活經(jīng)歷和直感經(jīng)驗(yàn)分不開的。在表現(xiàn)方法上，作者采用的是中國(guó)讀者非常熟悉的小說技巧，即讓人物自身的言行來打動(dòng)讀者，而不發(fā)表任何議論，他還善于使景物和情節(jié)、人物有機(jī)地融合在一起，達(dá)到服務(wù)于情節(jié)、人物的積極效果。小說在語言方面文字通俗，大都用一些基本詞匯，句式簡(jiǎn)單，大多采用簡(jiǎn)單句�？谡Z化，很好懂，所以老少皆宜，雅俗共賞，這都是這部小說所取得的藝術(shù)成就。
《永別了，武器》以反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的鮮明主題和成熟的藝術(shù)技巧產(chǎn)生了極大影響，最大程度反映了第一次世界大戰(zhàn)后青年一代的訪惶和惘然若失的情緒，很快風(fēng)靡全世界。再版幾十次，譯成了幾十種語言發(fā)行。正如英國(guó)作家貝茨所說，他那簡(jiǎn)約有力的文體引起了一場(chǎng)“文學(xué)革命”，在許多歐美作家身上留下了痕跡。他將素的現(xiàn)實(shí)主義和詩化的語言結(jié)合來表現(xiàn)強(qiáng)烈的反戰(zhàn)主題，同時(shí)講述了一個(gè)動(dòng)人的愛情故事。帶著兩次世界大戰(zhàn)間最引人注目的時(shí)代意識(shí)，他的幻滅性氣質(zhì)和高超的文學(xué)技巧影響了整整一代作家。盡管作品具有現(xiàn)實(shí)細(xì)節(jié)的無情刻畫和悲劇性結(jié)尾，仍不失為一部理想主義之作。這部小說曾經(jīng)被改編劇本并被拍成電影，極富震撼力。
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