雙城記讀后
雙城記讀后 篇1
《雙城記》是狄更斯最重要的代表作之一。早在創(chuàng)作《雙城記》之前很久,狄更斯就對(duì)法國極為關(guān)注,反復(fù)研讀英國歷史學(xué)家卡萊爾的《法國革命史》和其他學(xué)者的有關(guān)著作。他對(duì)法國的濃厚興趣發(fā)端于對(duì)當(dāng)時(shí)英國潛伏著的嚴(yán)重的社會(huì)危機(jī)的擔(dān)憂。1854年底,他說:“我相信,不滿情緒像這樣冒煙比火燒起來還要壞得多,這個(gè)性像法國在第一次革命爆發(fā)前的公眾心理,這就有危險(xiǎn),由于千百種原因如收成不好、貴族階級(jí)的專橫與無能把已經(jīng)緊張的局面最后一次加緊、海外戰(zhàn)爭(zhēng)的失利、國內(nèi)偶發(fā)事件等等變成那次從未見過的'一場(chǎng)可怕的大火!笨梢姡峨p城記》這部歷史小說的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)在于借古諷今,以法國的歷史經(jīng)驗(yàn)為借鑒,給英國統(tǒng)治階級(jí)敲響警鐘;同時(shí),透過對(duì)革命恐怖的極端描述,也對(duì)心懷憤懣、希圖以暴力對(duì)抗的人民群眾提出警告,幻想為社會(huì)矛盾日益加深的英國現(xiàn)狀尋找一條出路。
從這個(gè)目的出發(fā),小說深刻地揭露了法國前深深激化了的社會(huì)矛盾,強(qiáng)烈地抨擊貴族階級(jí)的荒殘暴,并深切地同情下層人民的苦難。作品尖銳地指出,人民群眾的忍耐是有限度的,在貴族階級(jí)的殘暴統(tǒng)治下,人民群眾迫于生計(jì),必然奮起反抗。這種反抗是正義的。小說還描繪了起義人民攻擊巴士底獄等壯觀場(chǎng)景,表現(xiàn)了人民群眾的偉大力量。然而,作者站在資產(chǎn)階級(jí)人道主義的立場(chǎng)上,即反對(duì)殘酷壓迫人民的,也反對(duì)革命人民反抗的暴力。在狄更斯筆下,整個(gè)革命被描述成一場(chǎng)毀滅一切的巨大災(zāi)難,它無情地懲罰罪惡的貴族階級(jí),也盲目地殺害無辜的人們。
雙城記讀后 篇2
“耶穌說,復(fù)活在我,生命也在我。信我的人,盡管死了,也一定會(huì)復(fù)活。所有活著信我的人,一定永生!
——《圣經(jīng)新約約翰福音》
可以毫不夸張地說,《雙城記》是第一部真正打動(dòng)我的小說。那個(gè)行為不端、前途黯淡的律師西德尼卡頓,亦是深深撼動(dòng)了我。本著對(duì)愛情的忠貞,毅然決然的奔赴死亡,那種崇高,使他成為本作中最為濃墨重彩的一筆。
卡頓最開始的出場(chǎng),說實(shí)話,是令人厭惡的。試想一下,一個(gè)自暴自棄、自甘墮落的窮酸律師,怎么能使別人對(duì)他產(chǎn)生好感?!但是在狄更斯的娓娓敘 述下,再次呈現(xiàn)在我面前的是一位才華橫溢的落魄青年,懷抱著難以想象的對(duì)愛情的義無反顧。也就是在他對(duì)露西小姐傾訴心腸后,我對(duì)卡頓的感情產(chǎn)生了極大的變 化。
“我可以獲取的最好的幫助,馬奈特小姐,再這兒已經(jīng)獲得了。叫我在未來沒落的殘生至死不忘,我以前對(duì)你吐露過我的全部心聲,除了你之外,這地球上不會(huì)再有人聽到了。”
如此真實(shí)的肺腑之言,卻透露著刻骨的無奈和悲哀。正如同遇見露西之前的卡頓,被盯上枷鎖的命運(yùn)似乎決定了他的一生。但也像他所說一樣,露西的 出現(xiàn)喚醒了卡頓往昔的夢(mèng)想,點(diǎn)燃了愛的火種。這火光后來一直領(lǐng)著他向前,即便是走向斷頭臺(tái),他也無怨無悔。因?yàn),在卡頓心里,為愛而作的犧牲是不需要計(jì)較 的,就算為愛獻(xiàn)出生命也是高尚的。
曾經(jīng)有一個(gè)寫手說:因?yàn)閷?duì)愛的執(zhí)著,卡頓的一生注定是帶上悲劇色*彩的。但是我并不這么認(rèn)為,生命的終結(jié)并不一定代表著不幸。對(duì)于卡頓來說,能 為幫助露西而死是一種幸運(yùn)。這讓一直有強(qiáng)烈自卑感的卡頓第一次直視生活,第一次發(fā)掘到了生活的意義,第一次完美的運(yùn)用自己的智慧拯救了心愛的女孩。我感到 欣慰,因?yàn)榭D心中的光明最終透過那層黑云露了出來。
在臨死之前他用自己的無畏震撼了所有人,甚至是已經(jīng)瘋狂的法國民眾。此時(shí)此刻,卡頓的愛已經(jīng)不只是對(duì)露西的了,這份愛已經(jīng)升華成為了“對(duì)時(shí)代變遷的憧憬和對(duì)被壓迫者的關(guān)愛”。
“嘈雜的人聲,許多張?zhí)ь^注視的面孔,外圍人群往前涌的腳步聲,一塊往前沖來,仿佛掀起一股滔天惡浪。轉(zhuǎn)眼間,全部都消失了。二十三!
看至第十五章/足音消失的時(shí)候正值深夜,燈光映照著泛黃的紙張,我伏在桌上哭得昏天黑地,即怨恨狄更斯為什么如此“狠毒”,又替卡頓能了卻心愿而喜悅。伴隨著矛盾的.眼淚,我靜靜地讀完了《雙城記》。
其實(shí),并不需要哭泣。
“那天夜里,整個(gè)城市都在議論他,說他是所有上斷頭臺(tái)的人中表現(xiàn)最為鎮(zhèn)定自若的一個(gè)。不少人甚至覺得他表情鄭重的像個(gè)圣人!
卡頓離開這個(gè)世界的時(shí)候,沒有憂傷和難過,只有平靜。還記得他對(duì)露西說的話嗎?“地球上還有這樣一個(gè)人,為了讓你喜歡的人平安無事,他樂于付出自己的生命!”這樣一個(gè)從一開始就了然自己命運(yùn)的男子,不得不說是一個(gè)清醒者!
西德尼卡頓,用我的片面之言是無法說清楚他的。所以,用巴金老人對(duì)卡頓的評(píng)價(jià)結(jié)束這篇文章是最好的:
“多年以來,那個(gè)為了別人幸福而毅然走上斷頭臺(tái)的英國人,像一位老朋友時(shí)時(shí)鞭笞激勵(lì)著我,讓我明白怎樣使自己的生命閃光。”
雙城記讀后 篇3
品不一樣的人生
愛情在生與死的懸崖邊上徘徊,而死亡則是解決最終愛情的唯一方法。
“這是最美的時(shí)代,也是最糟糕的時(shí)代;這是智慧的年代,也是愚昧的年代;這是信仰的時(shí)期,也是懷疑的時(shí)期;這是光明的季節(jié),也是黑暗的季節(jié)。”這是書中我認(rèn)為最經(jīng)典、最有分量的語句。
英國著名作家狄更斯為我們講述了在這樣復(fù)雜的時(shí)代背景下1個(gè)感人的愛情故事。
卡頓,這個(gè)故事中的1個(gè)男主角。他深愛著女主人公露西,然而露西有1個(gè)深愛著的而且對(duì)方也深愛著露西的愛人--達(dá)爾內(nèi)。對(duì)此,他選擇了放棄,用寬容來成全他們的愛。
書中,他在每個(gè)喝醉了酒的夜晚,晃悠到露西他們所在的街角。清冷的月色下,唯有街道兩旁的影子與他相伴--坐在那兒,就那樣望著那棟房子。不知何時(shí),晨曦的第一縷光已灑向不遠(yuǎn)處教堂的頂端。
“復(fù)活在我,生命也在我,信仰我的人雖然死了,也必復(fù)活,凡活著信仰我的人,必永遠(yuǎn)不死!睍,道路悄然,夜色漸濃,《圣經(jīng)》的詞句拌和著他腳步的回音,在空中回蕩。由于達(dá)內(nèi)爾家族的關(guān)系,法國大革命后的他將要被群情激憤的'廣大人民送上斷頭臺(tái)?D為了愛情,毅然決定用自己酷似達(dá)內(nèi)爾的長(zhǎng)相去換回達(dá)內(nèi)爾的生命。
塞納河岸依舊,水浪怒涌著,撲向岸邊,打起一串串水珠,而后轉(zhuǎn)瞬退去。新生還是死亡?在這個(gè)最好也最壞的時(shí)代,一切都是未知的。
在即將踏上斷頭臺(tái)的那一剎那,他看見露西:抱著那個(gè)以他來命名的孩子在多年以后,和達(dá)爾內(nèi)在一起,達(dá)內(nèi)爾向這個(gè)孩子講述著他的故事。長(zhǎng)大成人的孩子在這條路上奮勇前進(jìn)……
他滿足地笑了:因?yàn)樗F(xiàn)在所做的比所做過的一切都要好;他將要到1個(gè)比他所知道的還要好的地方去好好休息!
卡頓為了愛情,選擇了犧牲。然而不知道為什么,在我的身邊和許多的影視作品中,人們?cè)趷矍榈牡缆飞贤际亲运降摹ky道,看著自己愛的人幸福不是1種幸福嗎?
道路悄然,夜色漸濃,泰戈?duì)柕哪蔷湓捤坪跤衷谝鞒,自心底升起:“讓死者有那不朽的名,讓生者有那不朽的愛!?/p>
雙城記讀后 篇4
為了你,為了你所親愛的任何人,我愿意做任何事情。倘若我的生命中有值得犧牲的可能和機(jī)會(huì),名人名言大全摘抄
我甘愿為你和你所愛的人們而犧牲。
——西德尼·卡爾頓
就這樣被感動(dòng)了。它是一部波瀾壯闊的歷史,它是一個(gè)感人肺腑的故事,它更是一種純潔而高尚的愛。它就是狄更斯筆下的小說《雙城記》。全書充溢著撲朔迷離的色彩,作者以一連串引人入勝的故事為框架,以十八世紀(jì)法國大革命為背景。在黑暗的資本主義社會(huì)里,農(nóng)民階級(jí)和工人階級(jí)忍受著資產(chǎn)階級(jí)無情的剝削。正如作者所說:“昌盛而又衰微,篤誠而又多疑,光明而又黑暗,這是充滿陽光期望的黎明,又是陰暗失望的長(zhǎng)夜,人們擁有一切,卻兩手空空!倍魅斯鞯履帷た栴D、露西·曼內(nèi)特和查爾斯·達(dá)爾內(nèi)之間真摯的情感,成為這部名著亮麗的一筆。
在小說中,狄更斯成功地塑造了主要人物鮮明的個(gè)性。曼內(nèi)特是個(gè)深愛女兒的父親,在經(jīng)歷磨難后仍寬容地把女兒嫁給仇人的兒子;露西是溫柔善良的賢妻良母,為了讓丈夫能看自己一眼每一天風(fēng)雨不改地到大墻對(duì)面站立兩小時(shí);查爾斯是個(gè)正直、豁達(dá)的貴族,與露西相愛,為了感情甘愿放下爵位與財(cái)產(chǎn)。
小說中還有一個(gè)人物,就是讓人有點(diǎn)憎惡的泰雷茲·德伐日。失去親人使她活著的唯一好處就是革命勝
利之時(shí)為親人報(bào)仇。但是等到革命勝利時(shí),她許多年來夢(mèng)寐以求的復(fù)仇卻失去了對(duì)象,她的憤怒之深是可
以想象的,然而為了發(fā)泄積憤卻拿侯爵兄弟的兒子及其家人抵罪,她走上了一條與那些偽貴族同樣殘忍的
道路,于是她的種種行為使她一步步失去了讀者的諒解。最后,惡人有惡報(bào),她戲劇性地正因走火而
結(jié)束了自己充滿仇恨的一輩子。也許這才是她最佳的結(jié)局。那些像德伐日那樣以復(fù)仇為生活唯一目的的人,
即使命運(yùn)坎坷,也決不能博得人們的同情。
而在整篇小說中,最讓我喜愛也是最令人感動(dòng)的就是律師助手——西德尼·卡爾頓。他一出場(chǎng)就帶著一身憂郁,隱去了光芒,總是灰心、失望、冷漠、凄涼。他妥協(xié)于周圍環(huán)境,但有時(shí)卻又顯得格格不入,作為律師助手的他才華出眾,卻甘情緒愿躲在人后,做別人成功的.墊腳石,他仿佛親手筑起了一堵墻,隔絕了名利、社會(huì),默默地逗留在角落里。他與查爾斯長(zhǎng)得十分相似,也同樣深愛著露西,然而兩者命運(yùn)卻截然不一樣。他羨慕查爾斯,也恨他?稍诮(jīng)歷痛苦的煎熬后,他依舊帶著誠摯的祝福,愿露西與查爾斯永遠(yuǎn)幸福,正因“愛比恨更為強(qiáng)有力得多”。這個(gè)表面上懶散、放縱的“無用之徒”,內(nèi)心卻是崇高而純潔的。
最后,他向露西表達(dá)了自己的情感。每次讀起那段話,難免感到心酸,“我期望你知道你是我靈魂最后的夢(mèng)。我是在墮落的生活中看見你和你的父親,還有你所經(jīng)營的那個(gè)甜蜜的家,才恢復(fù)了我心中自以為早己死去的往日的夢(mèng)想。我也因此才感到比任何時(shí)候都要凄涼可憐。自從我見到你以后,我才為一種原以為不會(huì)再譴責(zé)我的悔恨所苦惱。我聽到我以為早已永遠(yuǎn)沉默的往日的聲音在悄悄地催我上進(jìn)…………”
當(dāng)查爾斯正因家族的犯罪而被無辜判決死刑,西德尼竟然代替他去斷頭臺(tái)理解行刑。在生命與愛之間,他選取了后者。他愛露西,為了她的幸福,他為她的愛人獻(xiàn)出自己的生命。當(dāng)他走上斷頭臺(tái)的時(shí)候,面上依然持續(xù)著笑容,他信守對(duì)露西的諾言……正因,他的愛便是他的生命。此時(shí)此刻,我的腦海中想起了裴多菲的那首詩:“我愿意是急流/山里的小河/在崎嶇的路上/巖石上經(jīng)過/只要我的愛人是一條小魚/在我的浪花中快樂地游來游去……”
盡管小說以一個(gè)意外的“大團(tuán)圓”收?qǐng),但?dāng)讀者流著眼淚讀完該書時(shí),卻感到無限的遺憾、心酸。有人說感情是自私的,但在狄更斯的小說《雙城記》中,我卻能深深地感受到一種超脫世俗的最純潔、最崇高的愛。它隱藏在內(nèi)心深處,但卻無比的深厚;它默默地承受煎熬,為的只是使心愛的人幸福;它總是無私地付出,而不求一點(diǎn)兒的回報(bào)。這種愛在無形中上升到一個(gè)新境界,永恒地放著凄美而迷人的光彩。
“為了你,為了你所親愛的任何人,我愿意做任何事情。倘若我的生命中有值得犧牲的可能和機(jī)會(huì),我甘愿為你和你所愛的人們而犧牲!
雙城記讀后 篇5
一本書就像一部電影,翻過那一頁頁泛黃的紙片,留下的是書中的記憶。一個(gè)個(gè)鮮活的人物形象,一件件扣人心弦的事件,一行行跳動(dòng)的文字將整個(gè)畫面編織成一部充滿血與淚的歷史。狄更斯就是用手中的那支筆向我們講述了那個(gè)暴風(fēng)雨來臨前的社會(huì)。
文字是心境的外在反映,狄更斯的經(jīng)歷讓他的文字不再干涸。他出生在英國一個(gè)普通家庭,曾經(jīng)做過鞋徒,當(dāng)過文書,最終走上了寫作之途。他生活在那個(gè)充滿黑暗的年代,只能用筆來寫出滿腔的熱情與憤怒。他的小說特別是前期作品,一般都比較松散冗長(zhǎng),而《雙城記》在結(jié)構(gòu)上是最嚴(yán)密的一部,沒有多少與主題無關(guān)的繁枝雜葉,在法國大革命的背景下,圍繞著馬奈特醫(yī)生一家和以德發(fā)日夫婦為首的圣安東尼區(qū)展開的',前者表現(xiàn)了愛與行善,后者著重反映恨與復(fù)仇。通過愛恨交鋒,善惡搏斗,最終如作者所說:“愛總能戰(zhàn)勝恨!睈和际菚一ㄒ滑F(xiàn),都要和作惡者一同滅亡,而善則永世長(zhǎng)存。
誠實(shí)善良的馬奈特醫(yī)生因?yàn)獒t(yī)治一名被埃弗雷德兄弟虐待的女子而扯出一段黑幕遭到秘密監(jiān)禁達(dá)十多年。熱心敦厚的銀行職員洛瑞為老客戶救出女兒——露西,并試圖營救馬奈特醫(yī)生,因種種巧合溫柔多情的露西遇見了正直高尚的達(dá)內(nèi),二人墜入愛河。他們聯(lián)合救出父親,仁愛無私的律師卡頓愛上了露西,卻因?yàn)閻厶媲閿匙呱狭藬囝^臺(tái),耶穌說:“復(fù)活在我,生命在我,信我的人,雖然死了,也必復(fù)活,凡活著信我的人,必永遠(yuǎn)不死,雖死猶生,卡頓猶生,仁愛猶生。最終愛的家族取得了勝利。
在那悲慘的社會(huì)中,人民為了自由而戰(zhàn),狄更斯不是一個(gè)手執(zhí)長(zhǎng)矛的勇士,但他是一個(gè)用文字來書寫社會(huì)的愛國者。透過那蒙上黑霧的歷史,用暴風(fēng)雨來臨前的寧靜來告訴世人,在這個(gè)即將迎來光明的世界中,正義和愛永遠(yuǎn)是人們前進(jìn)的不竭動(dòng)力。身處亂世的人們心靈中充滿了孤獨(dú)、恐懼與血腥,他們?yōu)榱撕薅兊门で缤氐搅巳祟惖脑紩r(shí)代——那個(gè)野蠻殘忍的年代,狄更斯用文字中帶給了人們希望看到了文明,在另一個(gè)充滿血淚的國度中看到了故國的未來,也不管努力追求的前方有多么坎坷,也不管在通往民主與自由的道路上會(huì)留下多少人的血淚,埋下多少人的白骨,文明的人們總會(huì)義無反顧迎接自由的曙光。
雙城記讀后 篇6
《雙城記》是英國作家狄更斯的一部以法國為背景的歷史小說。其中“雙城”分別是指英國倫敦和法國巴黎,以梅尼特一家充滿愛與冒險(xiǎn)的故事為主要情節(jié),這其中有貴族的殘暴、人民的憤怒,當(dāng)然還有更多。
梅尼特在寫揭發(fā)貴族惡行的信被發(fā)現(xiàn)后,被囚禁于巴士底獄整整十八年之久,幸而最終被女兒露西和羅利所救,前往英國。
在倫敦他們遇到了當(dāng)初殘害醫(yī)生一家的爵士的侄子達(dá)爾內(nèi),但達(dá)爾內(nèi)和他的叔叔不一樣,他是一位正直善良的男子漢,露西和達(dá)爾內(nèi)墜入愛河。
梅尼特醫(yī)生為了女兒的幸福,犧牲自己,舍棄宿仇舊恨,成全他們。
與此同時(shí),法國發(fā)生了。
法國人民英勇起義,舊貴族下臺(tái),革命者為了革命奮斗。但是意想不到的是,這場(chǎng)革命越來越一發(fā)不可收拾,革命者的不理智似乎把這場(chǎng)革命變成另一場(chǎng)災(zāi)難。他們殘害一切貴族,毫不在乎貴族中那些為人民服務(wù)的好人,不理智地進(jìn)行屠殺般的.革命。正直善良的達(dá)爾內(nèi)也可憐無辜地卷入這場(chǎng)混亂的中;
當(dāng)然《雙城記》中除了者外,還是有不少以博愛戰(zhàn)勝仇恨的理想型人物,比如梅尼特父女、達(dá)爾內(nèi)、羅利等等。令我印象最深刻的是英國青年,長(zhǎng)得酷似達(dá)爾內(nèi)的卡頓?D最后為了解救達(dá)爾內(nèi),設(shè)計(jì)把達(dá)爾內(nèi)救出監(jiān)獄并自己混入監(jiān)獄,最后代替達(dá)爾內(nèi)死在斷頭臺(tái)上。
雙城記讀后 篇7
《雙城記》被譽(yù)為描寫法國的最杰出的代表作,我想的原因可能是因?yàn)樗呐c眾不同。和其他的作品,比如卡萊爾的《法國》不同,狄更斯更注重的是底層人民的喜怒哀樂。盡管在那個(gè)時(shí)代,這些小人物本身并不能引起世界的關(guān)注。但是作者敏銳的捕捉到這些小人物和有著千絲萬縷的聯(lián)系,可以說法國本身就是有小人物們的力量所引發(fā)的。
在這部作品里,我看到了很多很多不同的人。正直善良卻慘遭迫害的馬奈特醫(yī)生,美麗溫柔的露西,優(yōu)雅高尚的查爾斯,忠厚老實(shí)的洛瑞,外表冷漠、內(nèi)心熱情,放蕩不羈而又無私崇高的西德尼,扭曲了人性的德發(fā)奇太太,豪爽忠誠的普洛士小姐,殘忍陰險(xiǎn)的埃佛瑞蒙兄弟……復(fù)雜的仇恨糾纏不清,殘忍的復(fù)仇制造了更多仇恨,愛在地獄的邊緣再生,卻是以生命為代價(jià)。這錯(cuò)綜復(fù)雜的一幕幕,活生生的'展現(xiàn)在面前,仿佛重現(xiàn)了那個(gè)失去理智的時(shí)代。
有人說《雙城記》是描寫了兩個(gè)男人和一個(gè)女人的故事,我卻覺得,這樣說的人必定沒有了解作者真正想表達(dá)的意圖。如果只是表達(dá)了這個(gè),任何一部作品都可以達(dá)到露西和查爾斯的水準(zhǔn),那么《雙城記》的優(yōu)勢(shì)怎么體現(xiàn)出來呢?在我看來,德發(fā)奇一家和法國貴族的仇恨也好,露西、查爾斯和西德尼的感情問題也好,都是為了體現(xiàn)一個(gè)共同的主題而設(shè)的。這個(gè)主題就是剖析這場(chǎng)與民眾之間的關(guān)系,看到底是什么引發(fā)了這場(chǎng)革命,到底這場(chǎng)血雨腥風(fēng)給人們帶來了什么。我想這才是作者想要表達(dá)的重心所在。
雙城記讀后 篇8
寒假里,我讀了一本書,是英國作家狄更斯寫的《雙城記》。
書名中的雙城指的是倫敦和巴黎兩個(gè)城市。本書主要內(nèi)容是:可憐的馬內(nèi)特醫(yī)生在被貴族以“須莫有”的罪名關(guān)在巴士底獄十九年后,他的女兒將她接到英國居住。在法庭上父女認(rèn)識(shí)了法國貴族達(dá)雷和潦倒師爺馬頓。后來,露茜跟達(dá)雷結(jié)了婚,過了十年的幸福生活。
法國大革命爆發(fā)后,達(dá)雷為了營救無辜的仆人,趕到法國去給他辯護(hù),卻因?yàn)樗?jīng)是法國貴族而被拘捕了。而馬頓為實(shí)踐他對(duì)露西的承諾,利用他跟達(dá)雷相貌相似一點(diǎn),在達(dá)雷被行刑前用自己跟達(dá)雷掉包,代替他上了斷頭臺(tái)。
本書通過典型事例高度概括地反映了法國大革命前夕法、英兩國的實(shí)狀況:廣大勞動(dòng)人民在封建貴族的剝削、壓迫下過著極其悲慘的生活,從而深刻地揭示了革命是不可避免的。
作者運(yùn)用了許多好詞佳句,用了許多修辭方法,將句子、文章描寫得生動(dòng)形象。例如這段話:眼前浮現(xiàn)的`許多面孔中,在黑夜里他無法辨認(rèn)到底哪一個(gè)是那位埋葬者的;蝸砘稳サ暮谟翱傁袷且粋(gè)45歲的男人,他們之間的差異主要是在面部表情和憔悴程度,面部表情千差萬別:驕傲、輕蔑、矜持、屈從、悲傷、迷茫;憔悴程度各不一樣:深陷的雙頰,慘白的面孔、瘦骨嶙峋的雙手、深度彎曲的身軀,但面孔大體是同一個(gè),頭發(fā)都過早地白了!襁@樣的例子還有很多很多。
《雙城記》這本書很好看,你們也讀一讀吧!
雙城記讀后 篇9
這是一個(gè)以兩百多年前的兩個(gè)偉大的城市為背景的故事。濃霧彌漫,車燈搖曳不定的倫敦,絕望、頹廢的巴黎的最底層。
對(duì)于當(dāng)時(shí)那場(chǎng)發(fā)生在巴黎的轟轟烈烈的大革命,太多人花了太多的筆墨去描述它。這對(duì)法國來說是一場(chǎng)具有重大意義的轉(zhuǎn)變,甚至對(duì)于歐洲,對(duì)于整個(gè)世界來說也是如此。作者狄更斯,是英國最杰出的現(xiàn)實(shí)主義批判作家之一。雖然他沒有親眼目睹,卻依靠自我豐富的想象力看到的當(dāng)時(shí)的景象。
《雙城記》被譽(yù)為描述法國大革命的最杰出的代表作,我想最大的原因可能是因?yàn)樗呐c眾不一樣。和其他的作品,比如卡萊爾的《法國大革命》不一樣,狄更斯更注重的是底層人民的喜怒哀樂。盡管在那個(gè)時(shí)代,這些小人物本身并不能引起世界的`關(guān)注?墒亲髡呙翡J的捕捉到這些小人物和大革命有著千絲萬縷的聯(lián)系,能夠說法國大革命本身就是有小人物們的力量所引發(fā)的。
在這部作品里,我看到了很多很多不一樣的人。正直善良卻慘遭迫害的馬奈特醫(yī)生,美麗溫柔的露西,優(yōu)雅高尚的查爾斯,忠厚老實(shí)的洛瑞,外表冷漠、內(nèi)心熱情,放蕩不羈而又無私崇高的西德尼,扭曲了人性的德發(fā)奇太太,豪爽忠誠的普洛士小姐,殘忍陰險(xiǎn)的埃佛瑞蒙兄弟……復(fù)雜的仇恨糾纏不清,殘忍的復(fù)仇制造了更多仇恨,愛在地獄的邊緣再生,卻是以生命為代價(jià)。這錯(cuò)綜復(fù)雜的一幕幕,活生生的展此刻面前,仿佛重現(xiàn)了那個(gè)失去理智的時(shí)代。
作為一個(gè)優(yōu)秀的作家,在狄更斯的作品里,語言的精彩是必不可少的。各種修辭手法,比喻、夸張、比較、幽默、嘲諷,被運(yùn)用自如,而作品的藝術(shù)性也被送上巔峰!啊谑,克倫徹先生只得再聽檢察長(zhǎng)先生怎樣把史蒂夫先生套在陪審團(tuán)先生們身上的緊身衣又一件件脫下來,翻個(gè)底朝天;……最終法官大人站了起來,把那件緊身衣里里外外搗騰了一遍,看得出來,他想為犯人裁剪壽衣!敝T如此類精彩的段落,作品里比比皆是。于是,作者想要表達(dá)的每一個(gè)中心,都被體現(xiàn)得淋漓盡致了。我相信這對(duì)我們平時(shí)的學(xué)習(xí),必定是大有幫忙的。
有人說,《雙城記》是描述了兩個(gè)男人和一個(gè)女人的故事,我卻覺得,這樣說的人必定沒有了解作者真正想表達(dá)的意圖。如果只是表達(dá)了這個(gè),任何一部作品都能夠到達(dá)露西和查爾斯的水準(zhǔn),那么《雙城記》的優(yōu)勢(shì)怎樣體現(xiàn)出來呢在我看來,德發(fā)奇一家和法國貴族的仇恨也好,露西、查爾斯和西德尼的感情問題也好,都是為了體現(xiàn)一個(gè)共同的主題而設(shè)的。這個(gè)主題就是剖析這場(chǎng)大革命與民眾之間的關(guān)系,看到底是什么引發(fā)了這場(chǎng)革命,到底這場(chǎng)血雨腥風(fēng)給人們帶來了什么,我想這才是作者想要表達(dá)的重心所在。
雙城記讀后 篇10
那是最美好的時(shí)代,那是最糟糕的時(shí)代;那是智慧的年頭,那是愚昧的年頭;那是信仰的時(shí)期,那是懷疑的時(shí)期;那是光明的季節(jié),那是黑暗的季節(jié);那是希望的春天,那是失望的冬天;我們?nèi)荚谥北继焯,我們(nèi)荚谥北枷喾吹姆较颉:?jiǎn)而言之,那時(shí)跟現(xiàn)在非常相象,某些最喧囂的權(quán)威堅(jiān)持要用形容詞的級(jí)來形容它。說它好,是級(jí)的;說它不好,也是級(jí)的。
這是整本書的開頭第一章,將全書的基調(diào)定上了悲劇色彩,然而就在這矛盾的時(shí)代中,也確實(shí)存在過光明。
這本書敘述了法國時(shí)期圍繞在醫(yī)生馬奈特一家周圍的事,這本書了我對(duì)自由,權(quán)利以及善惡的看法,法國人民不堪重負(fù),了波旁王朝,然而新政權(quán)建立之后朝他們走來的難道是他們心馳神往的自由嗎?不,仍然是以往的提心吊膽,稍不留神明天就會(huì)被送上斷頭臺(tái)。得勢(shì)之后的德發(fā)日太太濫用職權(quán),將死敵們個(gè)個(gè)置于死地,最后卻落得個(gè)慘死的`下場(chǎng)。正如那句話所說的:“自由啊,有多少罪惡是假借你的名義干出來的。”并不如想象中的那么美好,而是以暴易暴。它沒有拯救人民,而是將人民推入了另一個(gè)火坑。
再來看看另外一位的犧牲品——達(dá)內(nèi),革命前,他放棄了國內(nèi)的家業(yè),只身來到英國謀生,在他看來,壓迫人民是一件極不人道的事,然而,革命爆發(fā)后,他反而無辜地成為人民的敵人,人們不分青紅皂白地要將他領(lǐng)上斷頭臺(tái)。不過相信在九死一生之后,他依然是原先那個(gè)善良的達(dá)內(nèi)。
而卡頓,一個(gè)才華橫溢卻自甘墮落的律師,他與達(dá)內(nèi)有著相同的長(zhǎng)相,卻有著不同的命運(yùn),在面對(duì)活著還是讓自己心愛的人得到幸福的抉擇時(shí),毅然決然的選擇了后者,在他看來,生命在愛的面前是微不足道的,即使在斷頭臺(tái)上,他也表現(xiàn)出了令人難以想象的沉著冷靜。因?yàn)樵谒男牡祝恢庇幸粋(gè)信念在支持他:“耶穌說,復(fù)活在我,生命也在我,信我的人,雖然死了,也必復(fù)活。凡活著信我的人,必永遠(yuǎn)不死!彼盟劳瓿闪俗晕揖融H,他用死來反抗虛偽的革命者,他用死來詮釋對(duì)露絲的愛。生命,成了他最后的武器,愛,成了他的支柱。
雙城記讀后 篇11
《雙城記》是美國最偉大的作家之一——查爾斯·狄更斯寫的。他1812年出生于普茨茅斯,1870年去世。他出身貧寒,但在不幸的童年過后,他很快便變得富有與成功。他還寫過好多著名小說,如:《霧都孤兒》!哆h(yuǎn)大前程》等等。
《雙城記》主要是記載了1775年,在巴黎的一家酒館的樓上的一間屋子里坐著一位白發(fā)男人,他正忙著做鞋。他曾在巴士底獄當(dāng)了18年的囚徒,F(xiàn)在他已是一個(gè)自由人了,然而他卻不知道自己的名字,也人不吃他的朋友。他所知道的就是他必須繼續(xù)做鞋。
在一輛去巴黎的車上坐著路茜,這是她從未見過面的女兒。路茜把她父親帶回了倫敦,在女兒的愛心與照料之下,他忘掉了過去并學(xué)會(huì)了沖向一個(gè)自由人那樣去生活。
然而在法國大革命的暴風(fēng)雨年代,過去既沒有消失也沒有被忘記。于是不久的危險(xiǎn)秘密地把路茜與她所愛的.人們帶回了巴黎……那兒恐怖的死亡機(jī)器——斷頭臺(tái)正饑餓的等待著法蘭西的敵人們。
這里的主人公很顯然就是揭穿了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗有腐敗。一個(gè)原來當(dāng)了18年的囚徒,什么也不記得的男人,最后又被自己從未見過面的女兒路茜帶回了倫敦,開始了一個(gè)自由人的生活,但最終他的女兒與她所愛的人們都回到了黑暗的巴黎,被法蘭西的敵人們處死了!
雙城記讀后 篇12
我是讀完這部文學(xué)作品之后立刻寫這篇讀后感的,真是太精彩了,抑制不住自我內(nèi)心的激動(dòng)。異常是讀到最終兩三章的時(shí)候,原先迷茫如大霧般的情節(jié)慢慢地似受到初生的陽光而將迷霧驅(qū)散后的天空一般明朗起來。怪不得作者狄更斯自述,這部小說使他“深受感動(dòng),無比興奮”,并且渴望能親自在舞臺(tái)上扮演西德尼·卡頓;
它沒有拯救人民,而是將人民推入了另一個(gè)火坑。再來看看另外一位大革命的犧牲品——達(dá)內(nèi),革命前,他放棄了國內(nèi)的家業(yè),只身來到英國謀生,在他看來,壓迫人民是一件極不人道的事,然而,革命爆發(fā)后,他反而無辜地成為人民的敵人,人們不分青紅皂白地要將他領(lǐng)上斷頭臺(tái)?墒窍嘈旁诰潘酪簧,他依然是原先那個(gè)善良的達(dá)內(nèi)。
而卡頓——一個(gè)才華橫溢卻自甘墮落的律師,他與達(dá)內(nèi)有著相同的長(zhǎng)相,卻有著不一樣的命運(yùn),在應(yīng)對(duì)活著還是讓自我心愛的人得到幸福的抉擇時(shí),毅然決然的選擇了后者,在他看來,生命在愛的面前是微不足道的,即使在斷頭臺(tái)上,他也表現(xiàn)出了令人難以想象的沉著冷靜。因?yàn)樵谒男牡,一向有一個(gè)信念在支持他:“耶穌說,復(fù)活在我,生命也在我,信我的人,雖然死了,也必復(fù)活。凡活著信我的`人,必永遠(yuǎn)不死!彼盟劳瓿闪俗晕揖融H,他用死來反抗虛偽的革命者,他用死來詮釋對(duì)露絲的愛。生命,成了他最終的武器,愛,成了他唯一的支柱。
卡登的死,就像一支羽毛輕柔的飄落水面,沒有水花,卻有一個(gè)個(gè)漣漪,提醒人們:真正的自由平等無法用斷頭臺(tái)建立。有一天,世界會(huì)變得更好,就像卡登臨死前看見的世界,那不是天堂的幻影;有一天,那會(huì)是我們的世界。
雙城記讀后 篇13
《雙城記》文中人性的思想最令我受觸動(dòng),比如說狄更斯寫的查爾斯吧,他為了他那“神圣的目標(biāo)”而放棄了地位和財(cái)產(chǎn),這和《復(fù)活》中的夏赫留朵夫沒什么兩樣,都一樣崇高;為了救人他進(jìn)入明知有著異常危險(xiǎn)的牢獄,他這種“明知山有虎,偏向虎山行”的崇高精神值得我們學(xué)習(xí),不畏艱苦,不屈服惡勢(shì)力,為了真理,竟不顧生命危險(xiǎn)去救人,我實(shí)在佩服他。
在這本普普通通的小說里,我仿佛看見了許多不同的人,正直善良的馬泰特醫(yī)生、美麗大方的露西、優(yōu)雅高尚的查爾斯、忠厚老實(shí)的洛瑞、扭曲了人生的德發(fā)奇太太、外表冷漠,內(nèi)心熱情的西德尼、豪爽的普洛士小姐、殘忍的陰險(xiǎn)的埃瑞豪兄弟。
作者在本書歪曲了歷史,丑化了封建貴族,事實(shí)并不盡然。許多情景,如使馬奈特醫(yī)生含冤入獄的空白逮捕令,都是查爾斯冒著生命危險(xiǎn)去救馬奈特醫(yī)生,英國人的首領(lǐng)為了怕別的國家說:“法國貴族欺壓老百姓”。想要收買查爾特,用很高的.地位和財(cái)產(chǎn)來收買,查爾特并沒有收錢財(cái)?shù)拿曰螅闋柼馗纳破蹓喊傩盏牟恍概Φ墓适隆?/p>
主要表現(xiàn)了關(guān)愛和行善、反映善惡博斗,愛恨交鋒,最后作者所說:“愛總能戰(zhàn)勝恨”。惡往往都是曇花一現(xiàn),都要和作惡者一同死亡,而善則永世長(zhǎng)存。
全面地揭示了英國的社會(huì)面貌;議會(huì)政治的黑暗,統(tǒng)治機(jī)構(gòu)的昏聵、金錢社會(huì)的罪惡、人民大眾的貧窮。
雙城記讀后 篇14
這是一部很不錯(cuò)的小說,這部作品終究還是善與惡的對(duì)抗,善的勝利,令人激動(dòng)地收?qǐng)隽恕W屛覀兩钏嫉,?fù)仇到底是否值得人們?nèi)プ觯堑掳l(fā)日太太的復(fù)仇之心不是那么一日造就的,是對(duì)死去的哥哥,姐姐,父親的回應(yīng);是階級(jí)斗爭(zhēng)的烙印,無可避免地形成復(fù)仇的觀念,造就她冷冰冰的性格。說到底造成這種結(jié)果,各方面都要負(fù)一定的責(zé)任,社會(huì)環(huán)境也是一個(gè)不可分割的因素。
在這部作品里,我看到了很多很多不同的人。正直善良卻慘遭迫害的馬奈特醫(yī)生,美麗溫柔的露西,優(yōu)雅高尚的查爾斯,忠厚老實(shí)的洛瑞,外表冷漠、內(nèi)心熱情,放蕩不羈而又無私崇高的西德尼,扭曲了人性的德發(fā)奇太太,豪爽忠誠的普洛士小姐,殘忍陰險(xiǎn)的埃佛瑞蒙兄弟……復(fù)雜的仇恨糾纏不清,殘忍的復(fù)仇制造了更多仇恨,愛在地獄的邊緣再生,卻是以生命為代價(jià)。這錯(cuò)綜復(fù)雜的一幕幕,活生生的展現(xiàn)在面前,仿佛重現(xiàn)了那個(gè)失去理智的時(shí)代。
有人說,《雙城記》是描寫了兩個(gè)男人和一個(gè)女人的故事,我卻覺得,這樣說的人必定沒有了解作者真正想表達(dá)的意圖。如果只是表達(dá)了這個(gè),任何一部作品都可以達(dá)到露西和查爾斯的.水準(zhǔn),那么《雙城記》的優(yōu)勢(shì)怎么體現(xiàn)出來呢?在我看來,德發(fā)奇一家和法國貴族的仇恨也好,露西、查爾斯和西德尼的感情問題也好,都是為了體現(xiàn)一個(gè)共同的主題而設(shè)的。這個(gè)主題就是剖析這場(chǎng)大革命與民眾之間的關(guān)系,看到底是什么引發(fā)了這場(chǎng)革命,到底這場(chǎng)血雨腥風(fēng)給人們帶來了什么。我想這才是作者想要表達(dá)的重心所在。
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