《天凈沙·秋思》鑒賞

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《天凈沙·秋思》鑒賞[集合]

《天凈沙·秋思》鑒賞1

　　《天凈沙秋思》馬致遠

　　枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

　　1、《天凈沙·秋思》是一首散曲中的______。天凈沙是______，秋思是散曲的______。

　　2、全曲中，暗含題中“秋”字的三個最直接的景象是：______、______、______，與“夕陽”相呼應的是：“_____ __”，與“天涯”相呼應的是：

　　“____ ____”，最能觸發(fā)旅人（游子）思鄉(xiāng)之情的景物是：“_____ ___”。體現(xiàn)全文主旨的“思”字的一句是：“________________________�！�

　　3、這首曲中的'“枯藤”、“老樹”、“昏鴉”、“西風”、“瘦馬”、“夕陽”等詞語描繪了一幅怎樣的景象？

　　4、最后一句話的作用是什么？

　　5、對這首曲的賞析，不恰當?shù)囊豁検牵?）

　　A、這首曲的題目叫“秋思”，“秋思”的意思是“秋天的思考”。

　　B、“枯藤”句中的“枯藤”、“老樹”是最有特征性的秋景，給人以蕭條、寂寞、悲涼的感覺。

　　C、“小橋”一句讀來令人親切，可仔細想去，卻更增添了“斷腸人”的愁緒。

　　D、“斷腸人”句中的“斷腸人”是一位“游子”，“天涯”即“極遠的地方”。

　　6、對《天凈沙秋思》理解不正確的一項是（）

　　A、“枯藤老樹昏鴉”一句描摹了一幅秋暮思歸圖，“枯”“老”“昏”營造出暗淡凄涼的氛圍，襯托游子內(nèi)心的哀傷。

　　B、“小橋流水人家”一句則描繪出一幅清新秀麗的秋郊莊戶圖，熱情贊頌家鄉(xiāng)的美景，表達了作者回到家鄉(xiāng)的喜悅之情。

　　C、“西風瘦馬”一句，“西風”即秋風，“瘦馬”既寫出路途的辛勞，又寫出了生活的艱辛。

　　D、末句是在前面寫景的基礎上直接抒情，抒發(fā)了長年漂泊的游子深切的思鄉(xiāng)之情。

　　答案：

　　1、小令曲牌名題目

　　2、枯藤老樹西風昏鴉古道人家斷腸人在天涯

　　3、孤獨、凄涼、冷清的深秋晚景。天凈沙秋思天凈沙春

　　4、直抒胸臆，點明主旨，道出天涯游子之悲（漂泊他鄉(xiāng)，浪跡天涯的孤寂愁苦之情。）

　　5、A 6、B

《天凈沙·秋思》鑒賞2

　　枯藤老樹昏鴉⑵，

　　小橋流水人家⑶，

　　古道西風瘦馬⑷。

　　夕陽西下，斷腸人在天涯⑸。

　　《天凈沙·秋思》譯文

　　枯藤纏繞著老樹，樹枝上棲息著黃昏時歸巢的烏鴉。

　　小橋下，流水潺潺，旁邊有幾戶人家。

　　在古老荒涼的道路上，秋風蕭瑟，一匹疲憊的瘦馬馱著我前行。

　　夕陽向西緩緩落下，極度憂傷的旅人還漂泊在天涯。

　　《天凈沙·秋思》賞析

　　這首小令很短，一共只有五句二十八個字，全曲無一秋字，但卻描繪出一幅凄涼動人的秋郊夕照圖，并且準確地傳達出旅人凄苦的心境。被贊為秋思之祖這首成功的曲作，從多方面體現(xiàn)了中國古典詩歌的藝術(shù)特征。

　　一、以景托情，寓情于景，在景情的交融中構(gòu)成一種凄涼悲苦的意境。

　　中國古典詩歌十分講究意境的創(chuàng)造。意境是中國古典詩歌美學中的一個重要范疇，它的本質(zhì)特征在于情景交融、心物合一。情與景能否妙合，成為能否構(gòu)成意境的關(guān)鍵。清王夫之《萱齋詩話》曰：“情景名為二，而實不可離。神于詩者，妙合無垠�！蓖鯂S《人間詞話刪稿》云：“一切景語皆情語也�！瘪R致遠這首小令，前四句皆寫景色，這些景語都是情語，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使?jié)庥舻那锷刑N含著無限凄涼悲苦的情調(diào)。而最后一句“斷腸人在天涯”作為曲眼更具有畫龍點睛之妙，使前四句所描之景成為人活動的環(huán)境，作為天涯斷腸人內(nèi)心悲涼情感的觸發(fā)物。曲上的景物既是馬致遠旅途中之所見，乃眼中物。但同時又是其情感載體，乃心中物。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，構(gòu)成了一種動人的藝術(shù)境界。

　　二、使用眾多密集的意象來表達作者的羈旅之苦和悲秋之恨，使作品充滿濃郁的詩情。

　　意象是指出現(xiàn)在詩歌之中的用以傳達作者情感，寄寓作者思想的藝術(shù)形象。中國古典詩歌往往具有使用意象繁復密集的特色。中國古代不少詩人常常在詩中緊密地排列眾多的意象來表情達意。馬致遠此曲明顯地體現(xiàn)出這一特色。短短的二十八字中排列著十種意象，這些意象既是斷腸人生活的真實環(huán)境，又是他內(nèi)心沉重的憂傷悲涼的載體。如果沒有這些意象，這首曲也就不復存在了。

　　與意象的繁復性并存的是意象表意的單一性。在同一作品之中，不同的意象的地位比較均衡，并無刻意突出的個體，其情感指向趨于一致，即眾多的意象往往共同傳達著作者的同一情感基調(diào)。此曲亦如此。作者為了表達自己惆悵感傷的情懷，選用眾多的物象入詩。而這些物象能夠傳達作者的內(nèi)心情感，情與景的結(jié)合，便使作品中意象的情感指向呈現(xiàn)一致性、單一性。眾多的意象被作者的同一情感的線索串聯(lián)起來，構(gòu)成一幅完整的圖畫。

　　意象的繁復性與單一性的結(jié)合，是造成中國古典詩歌意蘊深厚、境界和諧、詩味濃重的重要原因。

　　古典詩歌中意象的安排往往具有多而不亂，層次分明的特點，這種有序性的產(chǎn)生得力于作者以時間、空間的正常順序來安排意象的習慣。

　　今天有人稱馬致遠的這首《天凈沙·秋思》為“并列式意象組合”，其實并列之中依然體現(xiàn)出一定的順序來。全曲十個意象，前九個自然地分為三組。藤纏樹，樹上落鴉，第一組是由下及上的排列;橋、橋下水、水邊住家，第二組是由近由遠的排列;古驛道、道上西風瘦馬，第三組是從遠方而到目前的排列，中間略有變化。由于中間插入“西風”寫觸感，變換了描寫角度，因而增加了意象的跳躍感，但這種跳躍仍是局部的，不超出秋景的范圍。最后一個意象“夕陽西下”，是全曲的大背景，它將前九個意象全部統(tǒng)攝起來，造成一時多空的場面。由于它本身也是放遠目光的產(chǎn)物，因此作品在整體上也表現(xiàn)出由近及遠的空間排列順序。從老樹到流水，到古道，再到夕陽，作者的視野層層擴大，步步拓開。這也是意象有序性的表現(xiàn)之一。

　　三、善于加工提煉，用極其簡練的白描手法，勾勒出一由游子深秋遠行圖。

　　馬致遠《天凈沙·秋思》小令中出現(xiàn)的意象并不新穎。其中“古道”一詞，最早出現(xiàn)在署名為李白《憶秦娥·簫聲咽》詞中“樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕”。宋張炎《壺中天·揚舲萬里》詞中也有“老柳官河，斜陽古道，風定波猶直”。

　　董解元《西廂記》中有一曲【仙呂·賞花時】：“落日平林噪晚鴉，風袖翩翩吹瘦馬，一經(jīng)入天涯，荒涼古岸，衰草帶霜滑。瞥見個孤林端入畫，蘺落蕭疏帶淺沙。一個老大伯捕魚蝦，橫橋流水。茅舍映荻花�！逼渲杏辛鶄€意象出現(xiàn)在馬曲之中。

　　又有元代無名氏小令《醉中天》(見《樂府新聲》)：“老樹懸藤掛，落日映殘霞。隱隱平林噪曉鴉。一帶山如畫，懶設設鞭催瘦馬。夕陽西下，竹籬茅舍人家�！币灿辛鶄€意象與馬曲相同。

　　十分明顯，《醉中天》是從《賞花時》中脫化而來，模擬痕跡猶在，二曲中出現(xiàn)的意象雖與馬曲多有相同之處，但相比之下，皆不如《天凈沙·秋思》純樸、自然、精練。

　　馬致遠在創(chuàng)作《天凈沙·秋思》時受到董曲的影響和啟發(fā)，這是無疑的，但他不是一味模仿，而是根據(jù)自己的生活體驗與審美目光進行了重新創(chuàng)作。在景物的選擇上，他為了突出與強化凄慘涼悲苦的情感，選取了最能體現(xiàn)秋季凄涼蕭條景色，最能表現(xiàn)羈旅行人孤苦惆悵情懷的十個意象入曲，將自己的情感濃縮于這十個意象之中，最后才以點晴之筆揭示全曲主題。他刪了一些雖然很美，但與表達的情感不合的景物。如茅舍映荻花，落日映殘霞，一帶山如畫，使全曲的意象在表達情感上具有統(tǒng)一性。

　　在詞句的錘煉上，馬致遠充分顯示了他的才能，前三句十八個字中，全是名詞和形容詞，無一動詞，各種景物的關(guān)系以及它們各自的動態(tài)與形狀，全靠讀者根據(jù)意象之間的組織排列順序以及自己的生活經(jīng)驗去把握。這種奇妙的用字法，實在為古之所罕見，溫庭筠《商山早行》中“雞聲茅店月，人跡板橋霜”與馬曲用字法相似，但其容量仍不如馬曲大。馬曲用字之簡練已達到不能再減的程度，用最少的.文字來表達豐富的情感，這正是《天凈沙·秋思》這首小令藝術(shù)上取得成功的原因之一。

　　四、采用悲秋這一審美情感體驗方式，來抒發(fā)羈旅游子的悲苦情懷，使個人的情感獲得普遍的社會意義。

　　悲秋，是人們面對秋景所產(chǎn)生的一種悲哀憂愁的情緒體驗，由于秋景(特別是晚秋)多是冷落、蕭瑟、凄暗，多與黃昏、殘陽、落葉、枯枝相伴，成為萬物衰亡的象征，故秋景一方面確能給人以生理上的寒感，另一方面又能引發(fā)人心之中固有的種種悲哀之情。宋玉首開中國以悲秋為主要審美體驗形式的感傷主義文學先河，他通過描寫秋日“草木搖落而變衰”的蕭瑟景象，抒發(fā)自己對人生仕途的失意之感，而且他將自己面對秋色所產(chǎn)生的凄苦悲涼的意緒形容成猶如遠行一般，“僚僳兮(凄涼)，若在遠行”，“廓落兮(孤獨空寂)，羈旅而無友生”。這就說明悲秋與悲遠行在情緒體驗上有著相同之處。宋玉之后悲秋逐漸成為中國文人最為普遍的審美體驗形式之一，而且將悲秋與身世之嘆緊密地聯(lián)系在一起。杜甫“萬里悲秋常作客”便是一例。馬致遠這首小令也是如此。雖然曲中的意象不算新穎，所表達的情感也不算新鮮，但是由于它使用精練的藝術(shù)表達方式，表達出中國文人一種傳統(tǒng)的情感體驗，因此它獲得了不朽的生命力，可以引起后世文人的共鳴。

　　通過以上分析可以看出，《天凈沙·秋思》屬于中國古典詩歌之中最為成熟的作品之一。盡管它屬于曲體，但實際上，在諸多方面體現(xiàn)著中國古典詩歌的藝術(shù)特征。

《天凈沙·秋思》鑒賞3

　　「原文」

　　越調(diào)·天凈沙·秋思（枯藤老樹昏鴉）

　　馬致遠

　　枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。

　　夕陽西下，斷腸人在天涯。

　　「注釋」

　　枯藤老樹昏鴉：纏繞著枯藤的老樹上落著幾只在黃昏中棲息的烏鴉�；桫f，黃昏時的烏鴉。烏鴉是黑色的，黃昏時天光昏暗，從遠處看，看不清烏鴉的頭腦，所以稱昏鴉。

　　「賞析」

　　本曲描寫秋原旅人的情懷。開頭三句用“枯藤、老樹、昏鴉、小橋、流水、人家、古道、西風、瘦馬”九個沒有動詞的`并列詞把九種不同的景物有機地連綴在一起，構(gòu)成一幅蕭瑟蒼涼的秋景，并從中帶出奔波在他鄉(xiāng)的游子，在景物中又透露出游子的身世。作者并沒有寫出在古道中騎馬的是一個什么樣的人物，但用“瘦馬”兩字便表現(xiàn)出這是一個家境寒微的人，否則他就不會孤單一個人騎一匹瘦馬在西風古道中奔馳。妙在用一個“瘦”字�！跋﹃栁飨隆敝赋鲇巫颖捡Y在古道上的時間，也給整個畫面更涂上一層暮色蒼涼的色調(diào)。最后一句用“斷腸”二字表達出游子愁思的激烈，用“天涯”二字提示出游子離鄉(xiāng)的遙遠。這首曲雖然只有短短的五句二十八字，但卻雕繪出一幅深有詩情的畫面和感動人心的意境。

　　「題解」

　　這是馬致遠的一首名曲。寫一個飄零異鄉(xiāng)的游子在秋日的黃昏思念家鄉(xiāng)的情懷。

　　越調(diào)·天凈沙·秋思（枯藤老樹昏鴉）

《天凈沙·秋思》鑒賞4

　　天凈沙·秋思（元）馬致遠

　　枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

　　[越調(diào)]天凈沙?江上（元）張可久

　　嗈嗈落雁平沙，依依孤鶩殘霞，隔水疏林幾家。小舟如畫，漁歌唱入蘆花。

　　[嗈嗈（yōng）：雁鳴叫聲]

　�。�1）簡要概括這兩首詞的.內(nèi)容。（3分）

　　馬致遠詞：。

　　張可久詞：。

　�。�2）“枯藤老樹昏鴉”與“依依孤鶩殘霞”描繪的景象，其基調(diào)是否一致？為什么？（3分）

　　答：

（1）表現(xiàn)游子孤寂凄涼的心情。（1分）

　　表現(xiàn)漁翁寧靜恬美的生活情景�；虮硎隽俗髡邔μ竦e適生活的熱愛之情。（2分）

　�。�2）不一致。（1分）前者凄涼，后者恬靜。（2分）

《天凈沙·秋思》鑒賞5

　　天凈沙·秋思

　　【元】馬致遠

　　枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

　　【鑒賞關(guān)鍵點】凄惻纏綿。構(gòu)思巧妙，意境蕭瑟蒼涼。情景交融，抒情凄惻纏綿。

　　【思想內(nèi)容】這首小令是元代散曲中的佳作，被譽為“秋思之祖”，表現(xiàn)了一個長期漂泊異鄉(xiāng)的游子的思鄉(xiāng)之情。

　　【名句賞析】古道西風瘦馬

　　在殘陽夕照的荒涼古道上，牽著一匹瘦馬，迎著凄苦的秋風，信步漫游，愁腸絞斷，卻不知自己的歸宿在何方，透露了詩人懷才不遇的悲涼情懷。

　　【中考鏈接】

　　20xx年四川省南充市

　　7．詩詞鑒賞(3分)

　　天凈沙·秋思

　　馬致遠

　　枯藤老樹昏鴉，

　　小橋流水人家。

　　古道西風瘦馬。

　　夕陽西下，

　　斷腸人在天涯。

　�。�1）小令中“枯藤”“老樹”“昏鴉”“夕陽”等詞語描繪了一幅怎樣的景象?(1分)

　　答：

　　（2）這首小令表達了作者怎樣的'思想感情?(2分)

　　答：

　　參考答案：

　　 7．詩詞鑒賞(3分) (1)深秋晚景圖(1分) (2)游子(天涯淪落人)孤寂愁苦，思念家鄉(xiāng)的情感。(2分)(意近即可)

　　20xx年江蘇省徐州

　　天凈沙·秋思

　　馬致遠

　　古藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

　　13．在這首小令中，作者借助于等具有明顯深秋色彩的事物，渲染了一種的氣氛，表達了天涯淪落人的心情。（3分）

　　參考答案：

　　（三）13．古藤、老樹、昏鴉、西風、瘦馬、夕陽（2分）悲涼凄苦（1分）

《天凈沙·秋思》鑒賞6

　　1、下列理解分析不恰當?shù)囊豁検牵海―）

　　A、此曲的前三句選取了富有特征的九種事物組成了一幅深秋景色圖。

　　B、第二句描寫詩人所見異鄉(xiāng)的幽美、恬靜的景象，越發(fā)使人感到孤獨。

　　C、從整個構(gòu)圖來看，前四句寫景，末一句寫人。景物是背景，人是主體，寫景詩為了烘托人。

　　D、從此曲的題目來看，作者所要表達的是對秋的傷感，而并無思鄉(xiāng)之情。

　　2、對本曲賞析有誤的一項是（C）

　　A、此曲語言明白而內(nèi)涵豐富，景物的描寫凝練，但情感盡在景中。

　　B、曲子用多種意象連綴，在蕭瑟凄清的秋景中蘊含著綿綿鄉(xiāng)愁。

　　C、“枯藤老樹昏鴉”、“小橋流水人家”兩句氣韻流動、情感一致。

　　D、本曲描繪了天涯游子秋日黃昏行旅圖，表現(xiàn)悲秋思鄉(xiāng)的情感。

　　3、對這首小令分析不當?shù)囊豁検牵˙）

　　A、“枯藤老樹昏鴉”渲染了一種暗淡凄涼的氣氛，暮鴉歸巢，使游子動了思鄉(xiāng)之情。

　　B、“小橋流水人家”描寫了詩人記憶中的故鄉(xiāng)的幽美、恬靜的景象，而今身在異鄉(xiāng)，越發(fā)感到孤獨。

　　C、“古道西風瘦馬”一句描寫了佇立于寒風之中詩人孤獨、寂寥的形象。由馬的“瘦”可以聯(lián)想到詩人的疲憊、困乏。

　　D、“斷腸人在天涯”一句直接抒發(fā)了詩人的感受，在前幾句“景”的`渲染下，詩人的思鄉(xiāng)之情得到了充分的表現(xiàn)。

　　4、對這首小令分析不當?shù)囊豁検牵–）

　　A、“下橋流水人家”一句，呈現(xiàn)一派清雅、安恬的景象與淪落異鄉(xiāng)的游子相映，使“斷腸人”更添悲愁。

　　B、“夕陽西下”一句，將前面九個獨立事物統(tǒng)一到一幅畫面中，有一種凄涼之美。

　　C、全篇沒有一句直接抒情，但正所謂“一切景語皆請語”，作品因此更感人。

　　D、這首小令僅28個字，生動地表下出一個長期漂泊他鄉(xiāng)的游子孤寂愁苦的心情。

　　5、下列選項中錯誤的一項是（C）

　　A、這首元曲雖只有五句二十八個字，但卻描繪出一幅凄涼動人的秋郊夕照圖，并且準確地傳達出旅人凄苦的心境。

　　B、“小橋流水人家”這一句寫出作者人對溫馨的家庭的渴望，烘托了作者凄苦悲涼的心境。

　　C、此曲作者是馬致遠，字東籬，元代雜劇家、散曲家。與關(guān)漢卿、鄭光祖、白樸并稱“元曲四大家”。

　　D、此曲寓情于景，在景情的交融中構(gòu)成一種凄涼悲苦的意境。

　　6、下列錯誤的一項是（C）

　　A、全曲一共列出九種景物，言簡而義豐。語言極為凝煉卻容量巨大，意蘊深遠，結(jié)構(gòu)精巧，頓挫有致，被后人喻為“秋思之祖”。

　　B、“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家”是游子眼中所見，“古道西風瘦馬”則是游子自身寫照。

　　C、此曲運用了寓景于情的手法，寫出了作者的心理感受以及天涯游子的愁楚悲涼。

　　D、“夕陽西下”一句動靜結(jié)合，互相映襯，同時也點明了時間。

　　7、下列選項錯誤的是（B）

　　A、此曲前三句選取了富有特征的九種事物，組成了一副深秋的景色圖

　　B、這首曲的題目叫秋思，秋思的意思是秋天的思考

　　C、斷腸人句中的斷腸人是一位離人，天涯指極遠的地方

　　D、最后兩句由景及人，道出天涯游子的心情，斷腸是全文主旨

　　8、下列理解錯誤的一項是（ D ）

　　A、“天凈沙”是曲牌名，“秋思”是題目。

　　B、“古道西風瘦馬”的“瘦”表現(xiàn)了旅人的辛勞。

　　C、前三句勾勒出“秋”色，末二句點出了“旅”思。

　　D、這首散曲主要表現(xiàn)秋天的悲涼景象。

　　9、選出不正確的一項（C）

　　A、本文前四句寫景，使?jié)庥舻那锷刑N含著無限凄涼悲苦的情調(diào)。

　　B、本文使用眾多意象來表達羈旅之苦和悲秋之恨，使作品充滿濃郁的詩情。

　　C、本文采用悲春這一審美情感體驗方式，抒發(fā)羈旅游子的悲苦情懷。

　　D、本文只用二十八個字，描繪出一幅凄涼動人的秋郊夕照圖，準確地傳達旅人凄苦的心境。

　　10、選出正確的一項（B）

　　A、本文以景托情，寓景于情，刻畫出游子凄苦、悲涼的心境。

　　B、末句“斷腸人在天涯”具有畫龍點睛之妙，使前四句成為斷腸人內(nèi)心悲涼情感的觸發(fā)物。

　　C、本文運用極其華麗、復雜的手法，勾勒出一由游子深秋遠行圖。

　　D、全片沒有一句直接抒情，但正所謂“一切景語皆情語”，使作品更加動人。

　　11、對這首小令分析不當?shù)囊豁検牵˙）

　　A“枯藤老樹昏鴉”渲染了一種暗淡凄涼的氣氛，暮鴉歸巢，使游子動了思鄉(xiāng)之情。

　　B“小橋流水人家”描寫了詩人記憶中的故鄉(xiāng)的幽美、恬靜的景象，而今身在異鄉(xiāng)，越發(fā)感到孤獨。小橋流水人家”描寫了詩人所見到的景象，是那么的幽美恬靜，使得天涯游子動了思鄉(xiāng)之情。

　　C“古道西風瘦馬”一句描寫了佇立于寒風之中詩人孤獨、寂寥的形象。由馬的“瘦”可以聯(lián)想到詩人的疲憊、困乏。

　　D“斷腸人在天涯”一句直接抒發(fā)了詩人的感受，在前幾句“景”的渲染下，詩人的思鄉(xiāng)之情得到了充分的表現(xiàn)。

　　12、下列選項中正確的是（C）

　　A、此曲寫出了女子對情人的相思之情

　　B、秋思是曲牌名，天凈沙是題目

　　C、此曲共描繪了九種景物，刻畫出一幅秋郊夕照圖

　　D、此曲被譽為“春思之祖”

　　13、選項錯誤的是（D）

　　A、這首小令很短，一共只有五句二十八個字，但卻描繪出一幅凄涼動人的秋郊夕照圖，并且準確地傳達出旅人凄苦的心境。這首成功的曲作，從多方面體現(xiàn)了中國古典詩歌的藝術(shù)特征。

　　B、全詩頭兩句枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。就給人造成一種冷落暗淡的氣氛，又顯示出一種清新幽靜的境界，這里的枯藤老樹給人以凄涼的感覺，昏，點出時間已是傍晚，小橋流水人家，給人感到幽雅閑致。

　　C、此曲以九種景物并置，組合成一幅秋郊夕照圖，從中透出令人哀愁的情調(diào)

　　D、秋郊夕照圖抒發(fā)了游子回歸故鄉(xiāng)的喜悅之情（游子在秋天思念故鄉(xiāng)、倦于漂泊的凄苦愁楚之情）

　　14、選出正確的一項（D）

　　A、“古道西風瘦馬”（枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家），以樂景寫哀情，令人倍感凄涼，烘托出淪落他鄉(xiāng)的游子那內(nèi)心彷徨無助的客子之悲。

　　B、馬致遠，號東籬，元代著名的雜劇家、散曲家，代表作有《竇娥冤》、《漢宮秋》等。

　　C、馬致遠（《天凈沙·秋思》）被譽為“秋思之祖”。

　　D、全曲前兩句寫眼中所見，第三句是對游子自身境況的描述，最后兩句直抒游子的心理感受。

《天凈沙·秋思》鑒賞7

　　《天凈沙·秋思》

　　枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。

　　古道西風瘦馬。

　　夕陽西下，斷腸人在天涯。

　　【譯文】

　　枯萎的藤蔓，垂老的古樹，夕陽下一只無精打采的烏鴉，撲打著翅膀，落在光禿禿的枝椏上。纖巧別致的小橋，潺潺的流水，低矮破舊的幾間茅屋，反而愈發(fā)顯得安謐而溫馨�；臎龅墓诺郎希黄ハ葶俱驳鸟R載著同樣疲憊憔悴的異鄉(xiāng)游子，在異鄉(xiāng)的西風里踟躕而行。夕陽漸漸落山了，但是在外是游子，何處是歸宿？家鄉(xiāng)在何方？念及此，天涯漂泊的游子怎不愁腸寸斷。

　　【鑒賞】

　　這首小令很短，一共只有五句二十八個字，但卻描繪出一幅凄涼動人的秋郊夕照圖，并且準確地傳達出旅人凄苦的心境。這首成功的曲作，從多方面體現(xiàn)了中國古典詩歌的藝術(shù)特征。

　　今天有人稱馬致遠的這首《秋思》為“并列式意象組合”，其實并列之中依然體現(xiàn)出一定的順序來。全曲十個意象，前九個自然地分為三組。藤纏樹，樹上落鴉。第一組是由下及上的排列；橋、橋下水、水邊住家，第二組是由近由遠的排列。古驛道、道上西風瘦馬，第三組是從遠方而到目前的排列，中間略有變化。由于中間插入“西風”寫觸感，變換了描寫角度，因而增加了意象的跳躍感，但這種跳躍仍是局部的'，不超出秋景的范圍。

　　最后一個意象“夕陽西下”，是全曲的大背景，它將前九個意象全部統(tǒng)攝起來，造成一時多空的場面，由于它本身也是放遠目光的產(chǎn)物，因此作品在整體上也表現(xiàn)出由近及遠的空間排列順序。從老樹到流水，到古道，再到夕陽，作者的視野層層擴大，步步拓開。這也是意象有序性的表現(xiàn)之一。