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晚晴原文翻譯及賞析
晚晴原文翻譯及賞析1
原文：
深居俯夾城，春去夏猶清。天意憐幽草，人間重晚晴。
并添高閣迥，微注小窗明。越鳥巢干后，歸飛體更輕。
注釋：
夾城:城門外的曲城
幽草:幽暗地方的小草
高閣:指詩人居處的樓閣
迥:高遠(yuǎn)
微注：因是晚景斜暉，光線顯得微弱和柔和，故說“微注”。
越鳥:南方的鳥
翻譯：
一個(gè)人深居簡出過著清幽的日子，俯瞰夾城，春天已去，夏季清朗。
小草飽受雨水的浸淹，終于得到上天的憐愛，雨過天晴了。
登上高閣，憑欄遠(yuǎn)眺，天高地迥，夕陽冉冉的余暉透過窗欞。
越鳥的窩巢已被曬干，它們的體態(tài)也恢復(fù)輕盈了。
賞析：
細(xì)膩地描畫晚晴景物，或許不算太難。但如果要在景物描寫中融入詩人獨(dú)特的感受與心境，特別是要不露痕跡地寓托某種積極的人生態(tài)度，使讀者在思想上受到啟示，這就需要詩人在思想境界和藝術(shù)工力上都“更上一層樓”。
首聯(lián)說自己居處幽僻，俯臨夾城（城門外的曲城），時(shí)令正值清和的初夏。乍讀似不涉題，上下兩句也不相屬，其實(shí)“俯夾城”的“深居”即是覽眺晚晴的立足點(diǎn)，而清和的初夏又進(jìn)而點(diǎn)明了晚晴的特定時(shí)令，不妨說是從時(shí)、地兩方面把詩題一體化了——初夏憑高覽眺所見的晚晴。
初夏多雨，嶺南尤然（此時(shí)詩人在桂林鄭亞幕供職）。久雨轉(zhuǎn)晴，傍晚云開日霽，萬物頓覺增彩生輝，人的精神也為之一爽。這種景象與感受，本為一般人所習(xí)見、所共有。詩人的獨(dú)特處，在于既不泛泛寫晚晴景象，也不作瑣細(xì)刻畫，而是獨(dú)取生長在幽暗處不被人注意的小草，虛處用筆，暗寓晚晴，并進(jìn)而寫出他對(duì)晚晴別有會(huì)心的感受。久遭雨潦之苦的幽草，忽遇晚晴，得以沾沐余輝而平添生意，詩人觸景興感，忽生“天意憐幽草”的奇想。這就使作為自然物的“幽草”無形中人格化了，給人以豐富的聯(lián)想。詩人自己就有著類似的命運(yùn)，故而很自然地從幽草身上發(fā)現(xiàn)自己。這里托寓著詩人的身世之感。他在為目前的.幸遇欣慰的同時(shí)不期然地流露出對(duì)往昔厄運(yùn)的傷感，或者說正由于有已往的厄運(yùn)而倍感目前幸遇的可慰。這就自然引出“人間重晚晴”，而且賦予“晚晴”以特殊的人生含義。晚晴美麗，然而短暫，人們常在贊賞流連的同時(shí)對(duì)它的匆匆即逝感到惋惜與悵惘。然而詩人并不顧它的短暫，而只強(qiáng)調(diào)“重晚晴”。從這里，可以體味到一種分外珍重美好而短暫的事物的感情，一種積極、樂觀的人生態(tài)度。
頷聯(lián)寫得渾融概括，深有托寓，頸聯(lián)則轉(zhuǎn)而對(duì)晚晴作工致的描畫。這樣虛實(shí)疏密相間，詩便顯得弛張有致，不平板，不單調(diào)。雨后晚晴，云收霧散，憑高覽眺，視線更為遙遠(yuǎn)，所以說“并添高閣迥”（這高閣即詩人居處的樓閣）。這一句從側(cè)面寫晚晴，寫景角度由內(nèi)及外，下句從正面寫，角度由外及內(nèi)。夕陽的余暉流注在小窗上，帶來了一線光明。因?yàn)槭峭砭靶睍�，光線顯得微弱而柔和，故說“微注”。盡管如此，這一脈斜暉還是給人帶來喜悅和安慰。這一聯(lián)通過對(duì)晚景的具體描繪，寫出了一片明朗欣喜的心境，把“重”字具體化了。
尾聯(lián)寫飛鳥歸巢，體態(tài)輕捷，仍是登高覽眺所見。“巢乾”、“體輕”切“晴”，“歸飛”切“晚”。宿鳥歸飛，通常是觸動(dòng)旅人羈愁的，這里卻成為喜晴情緒的烘托。古詩有“越鳥巢南枝”之句，這里寫越鳥歸巢，帶有自況意味。如果說“幽草”是詩人“淪賤艱虞”身世的象征，那么，“越鳥”似乎是眼前托身有所、精神振作的詩人的化身。
這里要交代一下作者入桂幕前后的一些情況。李商隱自開成三年（838）入贅涇原節(jié)度使王茂元（被視為李黨）以后，便陷入黨爭的狹谷，一直遭到牛黨的忌恨與排擠。宣宗繼立，牛黨把持朝政，形勢(shì)對(duì)他更加不利。他只得離開長安，跟隨鄭亞到桂林當(dāng)幕僚。鄭亞對(duì)他比較信任，在幕中多少能感受到一些人情的溫暖；同時(shí)離開長安這個(gè)黨爭的漩渦，得以暫免時(shí)時(shí)遭受牛黨的白眼，精神上也是一種解放。正因?yàn)檫@樣，詩中才有幽草幸遇晚晴、越鳥喜歸乾巢之感。
作為一首有寓托的詩，《晚晴》的寫法更接近于“在有意無意之間”的“興”。詩人也許本無托物喻志的明確意圖，只是在登高覽眺之際，適與物接而觸發(fā)聯(lián)想，情與境諧，從而將一剎那間別有會(huì)心的感受融化在對(duì)晚晴景物的描寫之中，所以顯得特別自然渾成，不著痕跡。
晚晴原文翻譯及賞析2
清平樂·雨晴煙晚
雨晴煙晚。綠水新池滿。雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。
黃昏獨(dú)倚朱闌。西南新月眉彎。砌下落花風(fēng)起，羅衣特地春寒。
鑒賞
這首詞中寫“雙燕”、“垂柳”、“落花”，這些都是暮春時(shí)節(jié)的特有風(fēng)物。還寫有“雨晴煙晚”�！靶略旅紡潯�，這些都是傍晚的景象。舊以農(nóng)歷三月為暮春，并稱每月初三的新月為“蛾眉月”，據(jù)此則詞中所寫的應(yīng)是三月初三左右的暮春晚景。但這首詞絕對(duì)不是單純寫景制作，它通過暮春晚景的描寫，以表現(xiàn)閨中人的淡恨輕愁。
“雨晴煙晚。綠水新池滿�！边@首詞開頭兩句是說，雨后初晴，傍晚淡煙彌漫，碧綠的春水漲滿新池。
春天傍晚，雨后轉(zhuǎn)晴，天空中夕陽返照，煙靄升騰，園林中綠水漲池，波光瀲滟。這些都是閨中人在小閣看到的遠(yuǎn)景，寫來層次清楚，色彩鮮明，突出的表現(xiàn)了春雨過后傍晚時(shí)分特有的景象。這兩句詞所表現(xiàn)出來的思想感情，是人人都有的對(duì)生意盎然的春天景象的熱愛，還看不出具有閨中少婦特征的主觀感受。
“雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。”這兩句是說，雙燕飛回柳樹低垂的庭院，小小的閣樓里畫簾高高卷起。
這兩句把少婦的感情色彩表現(xiàn)得十分強(qiáng)烈。雙燕歸巢是傍晚時(shí)刻常見的景象，而“小閣畫簾高卷”一語，卻含蓄的表現(xiàn)了主人公對(duì)雙燕歸來的過分殷勤。這一動(dòng)作的心理暗示在于：讓燕子快快歸巢，雙棲畫棟吧。閨中少婦把自己在暮春傍晚的時(shí)候所特有的感情和情懷，都融化到這無聲的'高卷畫簾的行動(dòng)里。這兩句所寫的景物是由遠(yuǎn)而近，通過“雙燕飛來”的進(jìn)程，與“畫簾高卷”的行動(dòng)以表現(xiàn)她的看不見、摸不著的心理活動(dòng)。是虛則實(shí)之的藝術(shù)手法。
“黃昏獨(dú)倚朱闌。西南新月眉彎�！边@兩句是說，黃昏時(shí)獨(dú)自倚著朱欄，西南天空掛著一彎如眉的新月。
過片“黃昏獨(dú)倚朱闌”一句，是承接“小閣畫簾高卷”意脈的。從時(shí)間推移上由傍晚寫到黃昏，說明她“獨(dú)倚”的時(shí)間是很久的。從情懷寄托上明白寫出了閨中少婦的“獨(dú)倚”，表現(xiàn)了黃昏后的寂寞空虛的心境。這與上片“雙燕飛來垂柳院”形成鮮明對(duì)照，揭示了此詞的“燕歸人不歸”的懷人主旨。“西南新月眉彎”，是少婦凄涼冷落的“獨(dú)倚朱闌”時(shí)所見到的夜空景象，它和傍晚時(shí)期所見到的“雨晴煙晚，綠水新池滿”那種生機(jī)勃勃的熱烈場面前后異趣。在碧海青天之下“獨(dú)倚朱闌”的少婦，面對(duì)高掛在西南夜空的一彎新月，給與她的是一種什么樣的感受呢？這種望月懷人的心理，是閨中少婦面對(duì)此景極有可能的思想感情。
“砌下落花風(fēng)起，羅衣特地春寒。”末兩句是說，臺(tái)階上的落花隨風(fēng)飛舞，羅衣顯得格外寒冷。
“落花風(fēng)”，是暮春季節(jié)所特有的事物，閨中人對(duì)此十分敏感。末兩句不能簡單的看作是客觀風(fēng)寒刺激的反應(yīng)，而是她主觀意志的真實(shí)流露。時(shí)值暮春，春事將盡，綠肥紅瘦。她意識(shí)到“落花風(fēng)”吹落了大地的春花，也將吹落她的年華。不免產(chǎn)生紅顏易老的感慨。但這種感慨作者寫得極為含蓄，用風(fēng)振羅衣而芳心自警的細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來，言有盡而意無窮，藝術(shù)手法是極為高超的。
這首詞寫的是傳統(tǒng)題材，但我們?cè)谡b讀時(shí)仍覺得清麗可喜，韻味無窮，這不得不嘆服作者在構(gòu)思上的獨(dú)具匠心和遣詞造句上的功力了。
譯文及注釋
譯文
雨后初晴，夕陽殘照，煙靄空濛一片，暮色中但見新池綠水盈盈，一片春意盎然。成對(duì)的燕子飛回柳樹低垂的庭院，小小的閣樓里畫簾高高卷起。
黃昏時(shí)獨(dú)自倚著朱欄，不知不覺已看到西南天空掛著一彎如眉的新月。夜風(fēng)卷起臺(tái)階上的落花，微微拂過羅衣，只感到春寒襲人。
注釋
砌：臺(tái)階。
特地：特別。
砌：臺(tái)階。
朱闌：一作“朱欄”，紅色的欄桿。
創(chuàng)作背景
這首詩的具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。南唐時(shí)期馮延巳居宰相之職，當(dāng)時(shí)朝廷里黨爭激烈，李璟痛下決心，鏟除黨爭。這首詞正是詞人感慨時(shí)局之亂，排憂解悶之作。
晚晴原文翻譯及賞析3
原文：
晚晴
村晚驚風(fēng)度，庭幽過雨沾。
夕陽薰細(xì)草，江色映疏簾。
書亂誰能帙，懷干可自添。
時(shí)聞?dòng)锈耪�，未怪老夫潛�?/p>
譯文：
山村的傍晚陣陣?yán)滹L(fēng)吹過，幽靜的庭院經(jīng)過一場秋雨洗滌，院里泥濘得很。
夕陽照射著細(xì)草，濕氣升騰；雨后清新明麗的`江景映入眼簾。
書亂了沒有人幫助整理，杯中酒喝完了也只能靠自己斟滿。
隱居村野，時(shí)常聽到人們關(guān)于世俗人情的談?wù)�，他慶幸人們沒有責(zé)怪自己這一老潛夫。
注釋：
山村的傍晚陣陣?yán)滹L(fēng)吹過，幽靜的庭院經(jīng)過一場秋雨洗滌，院里泥濘得很。
夕陽照射著細(xì)草，濕氣升騰；雨后清新明麗的江景映入眼簾。
書亂了沒有人幫助整理，杯中酒喝完了也只能靠自己斟滿。
隱居村野，時(shí)常聽到人們關(guān)于世俗人情的談?wù)摚麘c幸人們沒有責(zé)怪自己這一老潛夫。
賞析：
作品賞析
朝雨而晚晴，乃同日所作。何遜詩，“褰裳對(duì)晚晴�！� 村晚驚風(fēng)度①，庭幽過雨沾
�、�。夕陽薰細(xì)草
�、郏呈韬�
�、堋鴣y誰能帙，杯干自可添。時(shí)聞?dòng)杏嗾?/p>
�、荩垂掷戏驖�。 （薰草映簾，晚晴之景。整書酌酒，晚晴之事。未有與俗相安之意。言時(shí)聞蜀人之論，未嘗怪此一潛夫也。本傳謂公在成都，與田夫野老相狎蕩。蓋能親厚于人而人共悅之，故有后二句。
【洪注】老夫潛，只是說老潛夫，特倒拈以協(xié)韻耳。舊注因后漢王符有《潛夫論》，遂將論字屬自己，其說難通。）
①曹植詩：“驚風(fēng)飄白日，忽然歸西山�！�
②陸瓊詩：“庭幽花似雪。”
③《詩》：“度其夕陽。”《別賦》：“陌上草薰。”鮑照詩：“北園有細(xì)草。”
�、堋军S生注】江色映簾，夕陽返照故也。梁元帝詩：“疏簾度晚光�！�
⑤《子虛賦》：“愿聞先生之余論。”孔融書：“乃使余論遠(yuǎn)聞。”《宋書·江夏王傳》：“如聞外論，不以為非�！�
晚晴原文翻譯及賞析4
江城子·中秋早雨晚晴
中秋佳月最端圓，老癡頑。見多番。杯酒相延，今夕不應(yīng)慳。殘雨如何妨樂事，聲淅淅，點(diǎn)斑斑。
天應(yīng)有意故遮闌，拍人間。等閑看。好處時(shí)光，須用著些難。直待黃昏風(fēng)卷霽，金滟滟，玉團(tuán)團(tuán)。
古詩簡介
《江城子·中秋早雨晚晴》是宋代陳著的一首詞，這首詞是早上下雨晚上天晴的一個(gè)中秋節(jié)，整首詞前后呼應(yīng)，表現(xiàn)出了詞人的一種豁達(dá)胸懷。
翻譯/譯文
中秋佳節(jié)之時(shí)是月亮最圓的時(shí)候，愚蠢遲鈍的老頭，見識(shí)比較多，飲酒相見，現(xiàn)在是不應(yīng)吝嗇。將止的雨怎么妨礙高興的事情？淅淅的雨，小而多的雨點(diǎn)。
天應(yīng)該有意遮攔著，拍打著人間，隨便看看，美好的時(shí)光，一定要明顯的不容易。直到黃昏大風(fēng)起了，雨停止了，水波像金子一樣閃閃發(fā)光，圓月像玉器一樣皎潔。
注釋
見多：識(shí)：知道。見過的多，知道的廣。形容閱歷深，經(jīng)驗(yàn)多。
殘雨：將要終止的雨。
等閑：輕易；隨便。
須用：一定要。
滟滟：水光貌，形容水波閃動(dòng)的樣子。
團(tuán)團(tuán)：圓月。
賞析/鑒賞
鑒賞
《江城子·中秋早雨晚晴》描寫的'是中秋時(shí)，早上下雨晚上晴朗的情景，給人一種雨后天晴的中秋之夜。
上片“中秋佳月最端圓”寫起，早上下起了雨，雨也將止了，一點(diǎn)都不妨礙高興的事，表現(xiàn)出了一種風(fēng)雨無阻的心態(tài)。
下片寫了傍晚時(shí)分雨停止了，天晴朗了，中秋的月亮是多么的皎潔無暇，與首句相對(duì)應(yīng)。
創(chuàng)作背景
中秋節(jié)，中國傳統(tǒng)節(jié)日之一，為每年農(nóng)歷八月十五，傳說是為了紀(jì)念嫦娥奔月。八月為秋季的第二個(gè)月，古時(shí)稱為仲秋，因處于秋季之中和八月之中，故民間稱為中秋，又稱秋夕、八月節(jié)、八月半、月夕、月節(jié)，又因?yàn)檫@一天月亮滿圓，象征團(tuán)圓，又稱為團(tuán)圓節(jié)。
晚晴原文翻譯及賞析5
清平樂·雨晴煙晚
雨晴煙晚。綠水新池滿。雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。
黃昏獨(dú)倚朱闌。西南新月眉彎。砌下落花風(fēng)起，羅衣特地春寒。
翻譯
雨后初晴，傍晚淡煙彌漫，碧綠的春水漲滿新池。雙燕飛回柳樹低垂的庭院，小小的閣樓里畫簾高高卷起。
黃昏時(shí)獨(dú)自倚著朱欄，西南天空掛著一彎如眉的新月。臺(tái)階上的落花隨風(fēng)飛舞，羅衣顯得格外寒冷。
注釋
砌：臺(tái)階。
特地：特別。
朱闌：一作“朱欄”，紅色的欄桿。
鑒賞
這是一首抒寫閨情的詞作，寫的是一個(gè)少婦在暮春時(shí)節(jié)的一個(gè)黃昏，思念親人并等待他歸來的情景。
詞的上片寫明節(jié)候、環(huán)境以及這位少婦所見的景物特色。
“雨晴煙晚，綠水新池滿”一個(gè)“晚”字點(diǎn)名時(shí)間；“綠水”二字交待氣候-----此時(shí)正值春天。這兩句乃是寫尋常春景：雨后放晴，夕陽殘照，煙靄空濛一片，暮色中但見新池綠水盈盈，這景色春意盎然。這是女主人公乍一放眼就看到的自然美，與一般人的賞春并沒有什么不同，還未充分顯現(xiàn)出她觀景的獨(dú)特感受。
“雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷”作者在寫景中表現(xiàn)主人公觀景有一個(gè)心理過程。她乍一看春色挺美，但繼而看到暮色中歸來的雙燕在種著垂柳的庭院中翻飛盤旋，她的心弦就被觸動(dòng)了，與前面兩句不自覺地感到春景之美就有些不同。燕子尚能在傍晚雙雙歸巢，那么人呢，作者沒有明說，只是寫這位少婦把閣中畫簾高高卷起。她的卷簾，既是為了更清楚地看雙飛燕，也是為了使燕子進(jìn)入畫梁棲宿。這一無言的卷簾動(dòng)作，蘊(yùn)含著她的獨(dú)特而微妙的心情，既有對(duì)成雙晚歸的燕子的羨慕，也有只見歸燕而不見歸人的怨悵。雙燕在這里有鮮明的映襯作用，微露了她的復(fù)雜心境。在詞中，用雙飛燕、雙鷓鴣、雙飛蝶、雙鴛鴦等形象來襯托女子的孤獨(dú)感，是常見的，這里也是如此。至此讀者看到春色雖美，但在女主人公眼中卻有一個(gè)轉(zhuǎn)折，從一般的觀賞到融入自己的'生活體驗(yàn)，賞景中那種希望成雙團(tuán)聚的潛意識(shí)覺醒了。
詞的下片以女主人為中心，描繪她孤獨(dú)凄冷的處境。
“黃昏獨(dú)倚朱闌，西南新月眉彎�！鄙掀霸瓉矶紴榕魅斯�(dú)倚欄所見，“黃昏”對(duì)應(yīng)上片的“晚”，“獨(dú)倚”與上片“雙飛”對(duì)舉，點(diǎn)明她的孤單處境。那么，她黃昏倚欄是為了眺望遠(yuǎn)景嗎？自然不是黃昏時(shí)分，大地一片模糊，還能看見什么呢，她是在盼望遠(yuǎn)人歸來。“西南新月眉彎，”月出于東而落于西，她自黃昏獨(dú)倚，直到月色偏西，可見其倚欄之久，盼望之切。
“砌下落花風(fēng)起，羅衣特地春寒�！睆木砗熗w燕到倚闌盼歸人而望月，地點(diǎn)是不斷移動(dòng)的。此刻人依然未歸，她又來到了階砌再佇立等待。她真是心緒不寧，在住所凡是可看到歸人的地方多次徘徊。直到夜風(fēng)卷起階前的落花，拂動(dòng)她的羅衣時(shí)，她才感到春寒襲人。“落花風(fēng)起”再次點(diǎn)明了暮春的季節(jié)特征，兼有春思撩人的象征意味�！疤氐亍笨山庾鳌疤匾狻被颉疤貏e”，在這里作“特別”解為宜。春夜的風(fēng)使她感到特別塞冷，不僅僅由于她只穿了件薄薄的羅衣，更主要是因?yàn)樗莫?dú)處而不能在心頭激蕩著暖流，這“寒”即是天寒，更指心寒，它以全篇之力為全篇做了一個(gè)收束。
這是一首閨情詞詞中表露的是女主人公那種淡淡的哀怨與悵恨，于微婉的格調(diào)中流動(dòng)著絲絲思情。此類寫女子獨(dú)居傷懷、望夫歸來的題材，在《花間集》詞作中常見。作者大多善于攝取微細(xì)的生活鏡頭，融入特定的自然景象，來表現(xiàn)女主人公的感受。這首詞也體現(xiàn)了花間派的這種創(chuàng)作特色。
創(chuàng)作背景
南唐時(shí)期馮延巳居宰相之職，當(dāng)時(shí)朝廷里黨爭激烈，朝士分為兩黨，使得李璟痛下決心，鏟除黨爭。這首詞正是詞人感慨時(shí)局之亂，排憂解悶之作。
晚晴原文翻譯及賞析6
原文：
晚晴
[唐代]李商隱
深居俯夾城，春去夏猶清。天意憐幽草，人間重晚晴。
并添高閣迥，微注小窗明。越鳥巢干后，歸飛體更輕。
譯文及注釋：
譯文
一個(gè)人深居簡出過著清幽的日子，俯瞰夾城，春天已去，正值清和氣爽的初夏。
老天爺憐惜那幽僻處的小草，人世間也珍惜著傍晚時(shí)的晴天。
久雨晚晴，樓閣之上憑高覽眺，視線更為遙遠(yuǎn)。夕陽的余暉低透小窗，閃現(xiàn)一線光明。
南方鳥兒的窩巢已被曬干，傍晚歸巢時(shí)飛翔的體態(tài)格外輕盈。
注釋
夾城：城門外的曲城。
幽草：幽暗地方的小草。
并：更。高閣：指詩人居處的樓閣。迥：高遠(yuǎn)。
微注：因是晚景斜暉，光線顯得微弱和柔和，故說“微注”。
越鳥：南方的鳥。
賞析：
細(xì)膩的描畫晚晴景物，或許不算太難，但如果要在景物描寫中融入詩人的獨(dú)特感受與心境，特別是要不露痕跡的寓托某種積極的人生態(tài)度，使讀者在思想上有所啟示，這就需要詩人在思想境界和藝術(shù)功力上都“更上一層樓”。
“深居俯夾城，春去夏猶清。”首聯(lián)是說，一個(gè)人深居簡出過著清幽的日子，俯瞰夾城，春天已去，夏季清朗。
首聯(lián)說自己居處幽僻，俯臨夾城（城門外的曲城），時(shí)令正值清和的初夏。乍讀似不涉題，上下兩句也不相屬，其實(shí)“俯夾城”的“深居”即是覽眺晚晴的立足點(diǎn)，而清和的初夏又進(jìn)而點(diǎn)明了晚晴的特定時(shí)令，不妨是說從時(shí)間、地點(diǎn)兩方面把詩題具體化了。
“天意憐幽草，人間重晚晴。”頷聯(lián)是說，小草飽受雨水的浸淹，終于得到上天的憐愛，雨過天晴了。
初夏多雨，嶺南更是這樣（此時(shí)詩人在在桂林鄭亞幕府供職）。久雨轉(zhuǎn)晴，傍晚云開日霽，萬物頓覺增彩生輝，人的精神也為之一爽。這種景象和感受，為一般人所習(xí)見、所共有。詩人的獨(dú)特處，在于既不泛泛寫晚晴的景象，也不作瑣細(xì)的刻畫，而是偏偏取生長在幽暗處不被人注意的小草，并進(jìn)而寫出他對(duì)晚晴別有會(huì)心的感受。久遭雨潦之苦的幽草，忽遇晚晴，沐浴著夕陽的余暉而平添生意。詩人觸景興感，忽然生出“天意憐幽草”的奇想。這就使這普通的小草無形中人格化了，給人以豐富的聯(lián)想。詩人自己就有著類似的`命運(yùn)，故而很自然的從幽草身上發(fā)現(xiàn)了自己。這里托寓著詩人的身世之感。他在為目前的幸遇欣慰的同時(shí)不期然的流露出對(duì)往昔厄運(yùn)的傷感，這就自然引出“人間重晩晴”，而且賦予“晚晴”以特殊的人生含義。晚晴美麗，然而短暫，然而詩人并不顧它的短暫，而只強(qiáng)調(diào)“重晚晴”。從這里，可以體味到一種分外珍重美好而短暫事物的感情，一種積極、樂觀的人生態(tài)度。
“并添高閣迥，微注小窗明。”頸聯(lián)是說，登上高閣，憑欄遠(yuǎn)眺，天高地迥，夕陽冉冉的余暉透過窗欞。
頷聯(lián)寫得渾融概括，深有托寓，頸聯(lián)則轉(zhuǎn)而對(duì)晚晴作工致的描畫。這樣虛實(shí)疏密相間，詩便顯得張弛有致，不平板，不單調(diào)。雨后晚晴，云收霧散，憑高覽眺，視線更為遙遠(yuǎn)，所以說“并添高閣迥”（這高閣即詩人居住的樓閣）。這一句從側(cè)面寫晚晴，寫景角度由內(nèi)及外。夕陽的余暉流注在小窗上，帶來一線光明。因?yàn)槭峭砭靶睍�，光線顯得微弱柔和，故說“微注”。盡管如此，這一脈余暉還是給人帶來了喜悅和安慰。這一聯(lián)通過對(duì)晚景的具體描繪，寫出一片明朗欣喜的心境。
“越鳥巢干后，歸飛體更輕�！蔽猜�(lián)是說，越鳥的窩巢已經(jīng)被曬干，它們的體態(tài)也恢復(fù)輕盈了。
末聯(lián)寫飛鳥歸巢，體態(tài)輕捷，這是登高遠(yuǎn)眺所見。宿鳥歸飛，通常是觸動(dòng)旅人羈愁的，這里卻成為喜晴情緒的烘托。這里寫越鳥歸巢，帶有自況的意味。如果說“幽草”是詩人低微艱難身世的象征，那么，“越鳥”似乎是眼前托身有所、精神振作的詩人的化身。
這里要交代一下作者入桂幕前后的一些情況。李商隱自開成三年（838）入贅涇源節(jié)度使王茂元（被視為李黨）以后，便陷入黨爭的狹谷，一直遭到牛黨的忌恨和排擠。宣宗繼位，牛黨把持朝政，形勢(shì)對(duì)他更加不利。他只得離開長安，跟隨鄭亞到桂林當(dāng)幕僚。鄭亞對(duì)他比較信任，在幕中多少能感受一些人情的溫暖；同時(shí)離開長安這個(gè)黨爭的漩渦，得以暫時(shí)免受牛黨的白眼，精神上也是一種解放。正因?yàn)檫@樣，詩中才有幽草幸遇晚晴、越鳥喜歸干巢之感。
作為一首有寓托的詩，《晚晴》的寫法更接近于在有意無意之間的“興”，所以顯得特別自然渾成，不著痕跡。
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