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秋夜原文及賞析

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秋夜原文及賞析

秋夜原文及賞析1

  秋夜板橋浦泛月獨(dú)酌懷謝脁

  朝代:唐代

  作者:李白

  原文:

  天上何所有,迢迢白玉繩。

  斜低建章闕,耿耿對(duì)金陵。

  漢水舊如練,霜江夜清澄。

  長(zhǎng)川瀉落月,洲渚曉寒凝。

  獨(dú)酌板橋浦,古人誰(shuí)可征。

  玄暉難再得,灑酒氣填膺。

  譯文及注釋?zhuān)?/strong>

  作者:佚名

  譯文

  天上有什么呢?就銀河像一條白玉般的繩索迢遞蜿蜒。

  它從建章闕的飛檐上斜斜拉起,把金陵照耀得晶瑩剔亮。

  漢水如素練一樣輕盈漂過(guò),江水在秋霜的映照下更加澄清。

  月亮仿佛與江水一起流失,黎明前的江岸與沙洲寒氣凝結(jié)。

  我獨(dú)自在板橋浦對(duì)月飲酒,古人中誰(shuí)可以與我共酌?

  可惜謝朓已經(jīng)千古,我給你灑一杯清酒吧!胸中感嘆萬(wàn)千!

  注釋

  ⑴謝朓,字玄暉。南朝齊詩(shī)人。板橋浦,地名!端(jīng)注》:江水經(jīng)三山,又湘浦出焉,水上南北結(jié)浮橋渡水,故曰板橋浦!短藉居钣洝罚话鍢蚱,在升州江寧縣南四十里,五尺源出觀山三十六里,注大江。謝玄暉《之宣城出新林浦向板橋詩(shī)》云:“江路西南永,歸流東北騖。天際識(shí)歸舟,云中辨江樹(shù)!

 、浦x朓詩(shī):“玉繩低建章。”李善注:《春秋元命苞》曰:“玉衡北兩星,為玉繩星!

 、恰端螘(shū)》:永光元年以石頭城為長(zhǎng)樂(lè)宮,以北邸為建章宮。

 、取赌淆R書(shū)》:謝朓,字玄暉,陳郡陽(yáng)夏人。少好學(xué),有美名,文章清麗。

 、山汀逗拶x》:“置酒欲飲,悲來(lái)填膺!崩钌谱ⅲ骸疤,滿(mǎn)也!睘⒕,一作“灑淚”。

  賞析:

  此詩(shī)的前四句寫(xiě)秋夜天宇和金陵遠(yuǎn)景。起首二句:“天上何所有?迢迢白玉繩!币粏(wèn)一答,天真活潑,明快自然,饒有民歌風(fēng)味。詩(shī)人仰望秋空,看到在這寥廓空明的天宇上遠(yuǎn)遠(yuǎn)地閃爍著兩顆銀亮的玉繩星。三四兩句寫(xiě)玉繩星照耀下的金陵城。詩(shī)人放眼遠(yuǎn)眺,但見(jiàn)玉繩星斜斜地、低低地嵌鑲在建章宮高大的樓闕旁邊,發(fā)出格外耀目的光芒,對(duì)著整個(gè)金陵古城。這四句從大處落墨,先寫(xiě)天空,后寫(xiě)地面,連接自然,展現(xiàn)出碧海般的青天,白玉般的明星,以及星光照耀下的金陵城巍峨宮闕的剪影,境界空闊高遠(yuǎn),正融注了詩(shī)人秋夜泛月時(shí)那種蕭散自然、風(fēng)流自賞的意緒。如果更深細(xì)地品味,這四句詩(shī)已隱隱透露,出懷念前代詩(shī)人謝朓的情思。謝朓《暫使下都夜發(fā)新林至京邑贈(zèng)西府同僚》詩(shī)中,有“秋河曙耿耿,寒渚夜蒼蒼……金波麗鳷鵲,玉繩低建章”等寫(xiě)景佳句,李白詩(shī)的三、四句,顯然是有意點(diǎn)化了謝詩(shī),借以寄寓對(duì)謝朓的緬懷、追慕。而且,這兩顆璀燦的玉繩星,一顆斜照建章闕,一顆耿對(duì)金陵城,仿佛具有象征的.意蘊(yùn)。它們?cè)诤泼烨锟罩谢ハ嘤痴眨路鹫侵x朓、李白這兩位古今相通、精神契合的天才詩(shī)人的化身。

  中間四句寫(xiě)秋江月色。這里“漢水”借指長(zhǎng)江。詩(shī)人不說(shuō)“長(zhǎng)江”而說(shuō)“漢水”,是為了避免同下句“霜江”字面重復(fù)和音聲相混。在板橋浦信步泛月的李白,俯視著腳下的大江,但見(jiàn)清澄的江水靜靜地流淌著,像是一條銀光閃爍的白練。此刻,謝朓描寫(xiě)大江黃昏美妙景色的詩(shī)句“余霞散成綺,澄江靜如練”(《晚登三山還望京邑》)自然跳上心頭。對(duì)景吟詩(shī),使他產(chǎn)生一種悠然神遠(yuǎn)的感變,仿佛自己已超越古今的界限,同小謝一起聯(lián)袂步月,同賞秋江美景,推心置腹地縱論人生、品評(píng)詩(shī)文了。李白整個(gè)身心都沉浸在與古人神游的幻想境界里,以致忘懷了一切。他久久地凝望著明月逐漸西斜,月光如乳汁般傾瀉在長(zhǎng)江之中。直到月落星隱,天將破曉,朝霧彌漫洲渚,寒氣侵襲發(fā)膚。這四句寫(xiě)秋江月色,明麗皎潔,清幽飄逸,動(dòng)靜相生,空靈迷人。而在這幅秋江月色圖中,隱然一含情凝眺之人呼之欲出。這里表現(xiàn)出他的神態(tài)和心緒的變化:先是緬懷遐想古人,繼而是與古人神游的暢快,接著是從遐想中醒悟過(guò)來(lái)發(fā)覺(jué)古人不可得見(jiàn)的寂寞與悵惘,這四句妙在不是靜態(tài)的寓情于景和情景交融,而是從時(shí)間和景色的變化之中暗示出詩(shī)人復(fù)雜微妙的心理變化,不著痕跡,純乎天籟。

  最后四句點(diǎn)明題旨,直抒胸臆。詩(shī)人在板橋浦自斟自酌,沒(méi)有知音同歡共飲,雖追慕謝朓,但畢竟相隔數(shù)百年,誰(shuí)也不能把古人找回來(lái)。而在當(dāng)今現(xiàn)世,像謝玄暉這樣才華高妙、志趣相投的人,是很難得再遇到的。想到這里,詩(shī)人深深感到孤獨(dú)寂寞,揮杯灑酒無(wú)心再飲。一股悲涼抑郁之氣,充滿(mǎn)了他的胸中。結(jié)句暗用梁代詩(shī)人江淹《恨賦》“置酒欲飲,悲來(lái)填膺”句意,而融化無(wú)跡,如同己出。至此,詩(shī)人不僅婉曲盡致地抒寫(xiě)了對(duì)古人的緬懷遐思,而且借痛感斯人之不可復(fù)遇,宣泄出世無(wú)知音的深沉感喟。

秋夜原文及賞析2

  【詩(shī)句】懷君屬秋夜,散步詠涼天。山空松子落,幽人應(yīng)未眠。

  【出處】唐·韋應(yīng)物《秋夜寄邱二十二員外》

  【意思】 適值清秋, 懷念友人,獨(dú)自徘徊在寒涼的夜里。空曠的山林松子零落,推想遠(yuǎn)方的 朋友當(dāng)也在今夜的秋色中徘徊未眠吧。詩(shī)句由自己寫(xiě)到友人,將眼前景 與意中景同時(shí)并列,從而表達(dá)了異地共相思的深情。

  注: 屬,適,正值。幽人,隱居的人,指作者的友人丘 丹。

  【賞析】屬:適值。適值深秋的夜晚,不 禁思念起遠(yuǎn)方的友人。在清涼的天 氣里,一邊散步一邊吟詠著詩(shī)句。 空曠的山中松子不時(shí)地墜落地上。 想那遠(yuǎn)方的友人此時(shí)當(dāng)未入睡吧。

  【全詩(shī)】

  《秋夜寄邱二十二員外》

  .[唐].韋應(yīng)物.

  懷君屬秋夜,散步詠涼天。

  山空松子落,幽人應(yīng)未眠。

  【全詩(shī)賞析】

  詩(shī)人韋應(yīng)物在一個(gè)明月高懸、樹(shù)姿婆娑、微風(fēng)徐徐的'秋 夜,獨(dú)處山中,想起了遠(yuǎn)方的摯友丘丹(丘二十二員外),不 由“懷君屬秋夜”。這句中的“屬”,同“囑”,是托付、寄托的意 思,與下句的“詠”字對(duì)舉,和李白名句“我寄愁心與明月”中 的“寄”字意思相近。一片深情已隨秋夜之風(fēng)飄向遠(yuǎn)方,便很 自然地關(guān)心這消息是否能為對(duì)方得知,思友之情因之愈加 強(qiáng)烈,以至不能成眠。于是詩(shī)人起身,在月光如水的庭院里 信步游走,高聲吟詠贊美這舒適涼爽天氣的清詞麗句。表面 上看來(lái)閑散悠游,實(shí)際則是強(qiáng)迫自己將感情轉(zhuǎn)移于其他事 物,正如宋代詞人辛棄疾愁腸百結(jié)時(shí)“欲說(shuō)還休,欲說(shuō)還休, 卻道天涼好個(gè)秋! (《丑奴兒》)故作曠達(dá),“顧左右而言 他”,內(nèi)心的煎熬卻欲蓋彌彰。

  全詩(shī)雖然只有寥寥二十字,但詩(shī)人以抒情為骨干,寓寫(xiě) 景、敘事暗伏于其中,因而使詩(shī)的蘊(yùn)含豐富,意韻悠長(zhǎng),令人 回味無(wú)窮。

秋夜原文及賞析3

  長(zhǎng)安秋夜

  內(nèi)宮傳詔問(wèn)戎機(jī),載筆金鑾夜始?xì)w。

  萬(wàn)戶(hù)千門(mén)皆寂寂,月中清露點(diǎn)朝衣。

  翻譯

  皇宮傳出詔書(shū)問(wèn)訊前方戰(zhàn)機(jī),金鑾殿處理完國(guó)事深夜才歸。

  千家萬(wàn)戶(hù)此時(shí)已經(jīng)寂然入夢(mèng),月光下露水清瑩點(diǎn)濕了朝衣。

  注釋

  宮:一作“官”。

  戎機(jī):軍事機(jī)宜。指作戰(zhàn)的狀況。戎,戰(zhàn)爭(zhēng)。

  載筆:攜帶文具以記錄王事。

  金鑾:此指皇帝處理國(guó)事的大殿。

  寂寂:寂靜無(wú)聲貌。

  朝衣:君臣上朝時(shí)穿的禮服。

  創(chuàng)作背景

  李德裕是唐武宗會(huì)昌(841—846)年間名相,為政六年,內(nèi)制宦官,外復(fù)幽燕,定回鶻,平澤潞,有重大政治建樹(shù),曾被李商隱譽(yù)為“萬(wàn)古之良相”。在唐朝那個(gè)詩(shī)的時(shí)代,他同時(shí)又是一位詩(shī)人。此詩(shī)就寫(xiě)于他為宰相期間。

  賞析

  這首《長(zhǎng)安秋夜》頗具特色,因?yàn)檫@不僅是李德裕的詩(shī),而且是詩(shī)的李德裕。它像是一則宰輔日記,反映著他從政生活的一個(gè)片斷。

  中晚唐時(shí),強(qiáng)藩割據(jù),天下紛擾。李德裕堅(jiān)決主張討伐叛鎮(zhèn),為武宗所信用,官拜太尉,總理戎機(jī)。“內(nèi)官傳詔問(wèn)戎機(jī)”,表面看不過(guò)從容敘事。但讀者卻感覺(jué)到一種非凡的襟抱、氣概。因?yàn)檫@經(jīng)歷,這口氣,都不是普通人所能有的。大廈之將傾,全仗棟梁的扶持,關(guān)系非輕。一“傳”一“問(wèn)”,反映出皇帝的殷切期望和高度信任,也間接顯示出人物的身份。

  作為首輔大臣,肩負(fù)重任,不免特別操勞,有時(shí)甚至忘食廢寢。“載筆金鑾夜始?xì)w”,一個(gè)“始”字,感慨系之。句中特別提到的“筆”,那決不是一般的“管城子”,它草就的每一筆都將舉足輕重!拜d筆”云云,口氣是親切的。寫(xiě)到“金鑾”,這決非對(duì)顯達(dá)的夸耀,而是流露出一種“居廟堂之高”者重大的責(zé)任感。

  在朝堂上,決策終于擬定,他如釋負(fù)重,退朝回馬。當(dāng)來(lái)到首都的大道上,已夜深人定,偌大長(zhǎng)安城,坊里寂無(wú)聲息,人們都沉入夢(mèng)鄉(xiāng)。月色撒在長(zhǎng)安道上,更給一片和平寧謐的境界增添了詩(shī)意。面對(duì)“萬(wàn)戶(hù)千門(mén)皆寂寂”,他也許感到一陣輕快;同時(shí)又未嘗不意識(shí)到這和平景象要靠政治統(tǒng)一、社會(huì)安定來(lái)維持。騎在馬上,心關(guān)“萬(wàn)戶(hù)千門(mén)”。一方面是萬(wàn)家“皆寂寂”(顯言);一方面則是一己之不眠(隱言),對(duì)照之中,間接表現(xiàn)出一種政治家的博大情懷。

  秋夜,是下露的.時(shí)候了。他若是從皇城回到宅邸所在的安邑坊,那是有一段路程的。他感到了涼意:不知什么時(shí)候朝服上已經(jīng)綴上亮晶晶的露珠了。這個(gè)“露點(diǎn)朝衣”的細(xì)節(jié)很生動(dòng),大約也是紀(jì)實(shí)吧,但寫(xiě)來(lái)意境很美、很高。李煜詞云:“歸時(shí)休放燭花紅,待踏馬啼清夜月”(《木蘭花·曉?shī)y初了明肌雪》),是善于享樂(lè)的。雖然也寫(xiě)月夜歸馬,也很美,但境界則較卑。這一方面是嚴(yán)肅作息,那一方面卻是風(fēng)流逍遙,情操迥別,就造成彼此詩(shī)詞境界的差異。露就是露,偏寫(xiě)作“月中清露”,這想象是浪漫的,理想化的!霸轮星迓丁,特點(diǎn)在高潔,正是作者情操的象征。那一品“朝衣”,再一次提醒他隨時(shí)不忘自己的身份。他那一種以天下為己任的自尊自豪感盎然紙上。此結(jié)可謂詞美、境美、情美,為詩(shī)中人物點(diǎn)上了一抹“高光”。

  如果把這首絕句當(dāng)作一出轟轟烈烈戲劇的主角出臺(tái)的四句唱詞看,也許更有意思。一個(gè)兢兢業(yè)業(yè)的無(wú)雙國(guó)士的形象活脫脫出現(xiàn)在人們眼前,這是有理想色彩的詩(shī)人自我形象。他唱的句句是眼前景、眼前事,毫不裝腔作勢(shì),但顯得豪邁高遠(yuǎn),表現(xiàn)出一個(gè)秉忠為國(guó)的大臣的氣度!按笥猛怆琛笔且?yàn)椤罢骟w內(nèi)充”。正因?yàn)樽髡咝卮螐V、感受深,故能“持之非強(qiáng),來(lái)之無(wú)窮”(司空?qǐng)D《詩(shī)品》)。

秋夜原文及賞析4

  原文:

  秋夜

  [宋代]朱淑真

  夜久無(wú)眠秋氣清,燭花頻剪欲三更。

  鋪床涼滿(mǎn)梧桐月,月在梧桐缺處明。

  譯文及注釋?zhuān)?/strong>

  前兩句敘事。首句直奔詩(shī)題,各點(diǎn)“夜”“秋”二字,交代了時(shí)間、心態(tài)、環(huán)境!耙咕脽o(wú)眠”已見(jiàn)怨婦愁緒滿(mǎn)懷,而時(shí)又逢秋,秋風(fēng)蕭瑟,夜氣清涼,錦衾單薄,佳人永夜杜寢,更添一層愁苦。

  次句緊承“無(wú)眠”,寫(xiě)人事活動(dòng)。既然輾轉(zhuǎn)反側(cè)杜入夢(mèng),那么就很杜打發(fā)漫漫長(zhǎng)夜。空房寂寥,紅燭高燒,百無(wú)聊賴(lài)中,她只好剪燭花以消遣寂寞了!盃T花”即燈花,古人認(rèn)為燈花是有喜事的一種預(yù)兆。杜甫詩(shī)云:“燈花何太喜,酒綠正相親”(《獨(dú)酌成詩(shī)》)。燈花頻生當(dāng)有賞心悅事,而她卻無(wú)法消解眼前這幽情苦緒。著一“頻”字,寫(xiě)出了女主人公的焦灼不安、心神杜寧!坝苯永m(xù)“夜久”兩字,極寫(xiě)思婦飽受孤獨(dú)寂寞煎熬之苦。

  后兩句寫(xiě)景。第三句轉(zhuǎn)折一筆,寫(xiě)床席之月影。一個(gè)“涼”下得獨(dú)特,這是全詩(shī)的詩(shī)眼,照應(yīng)首句的“秋氣清”,以觸覺(jué)狀態(tài)寫(xiě)視覺(jué)形象。從窗外梧桐樹(shù)縫篩下的婆娑月影,斑斑駁駁地鋪滿(mǎn)了冰涼、空寂的床席,今夜誰(shuí)都不會(huì)給她送來(lái)溫暖。這情景令人涼從心生!皾M(mǎn)”字表面是寫(xiě)光影之濃,其實(shí)是寫(xiě)憂(yōu)思滿(mǎn)懷,剪不斷理還亂的郁悶之感。這一句明寫(xiě)屋內(nèi)月色之凄美,暗表人心之失落,虛實(shí)相生,韻味悠遠(yuǎn)。

  末句寫(xiě)窗外梧桐之月,以景語(yǔ)作結(jié),留給讀者無(wú)窮的想象空間。該句承上句,以頂真手法過(guò)渡,從床上之月光、樹(shù)影寫(xiě)到高天之皓月,表達(dá)了詩(shī)人望月懷人的乍喜還憂(yōu)的心理!霸略谖嗤┤碧幟鳌保宫F(xiàn)了一幅高遠(yuǎn)、疏朗的秋夜月色圖。皎皎月華,她似乎憶起了曾經(jīng)的“月上柳梢頭,人約黃昏后”的甜蜜與浪漫;而如今,“瘦盡燈花又一宵”的時(shí)刻,沒(méi)誰(shuí)能與她“共剪西窗燭”。想超脫而不得,“月”之明,恰好照出了人心深處無(wú)法擦拭的黯淡。“梧桐缺處”,這一背景形象的定格,暗含了思婦不得與意中人團(tuán)圓的酸楚。

  全詩(shī)次序井然,先由屋外(秋氣清)而室內(nèi)(燭花頻剪),又由室內(nèi)(鋪床涼)到室外(月在缺處明),逐層遞進(jìn)地反復(fù)渲染獨(dú)處的苦悶。針腳細(xì)密,四句之間照應(yīng)緊密,銜接流暢,無(wú)一“情”字,而無(wú)處不含情。意象鮮明突出,意境清空幽眇,細(xì)節(jié)勾勒精練傳神,給人以無(wú)窮的回味。

  賞析:

  前兩句敘事。首句直奔詩(shī)題,各點(diǎn)“夜”“秋”二字,交代了時(shí)間、心態(tài)、環(huán)境!耙咕脽o(wú)眠”已見(jiàn)怨婦愁緒滿(mǎn)懷,而時(shí)又逢秋,秋風(fēng)蕭瑟,夜氣清涼,錦衾單薄,佳人永夜杜寢,更添一層愁苦。

  次句緊承“無(wú)眠”,寫(xiě)人事活動(dòng)。既然輾轉(zhuǎn)反側(cè)杜入夢(mèng),那么就很杜打發(fā)漫漫長(zhǎng)夜?辗考帕,紅燭高燒,百無(wú)聊賴(lài)中,她只好剪燭花以消遣寂寞了!盃T花”即燈花,古人認(rèn)為燈花是有喜事的一種預(yù)兆。杜甫詩(shī)云:“燈花何太喜,酒綠正相親”(《獨(dú)酌成詩(shī)》)。燈花頻生當(dāng)有賞心悅事,而她卻無(wú)法消解眼前這幽情苦緒。著一“頻”字,寫(xiě)出了女主人公的焦灼不安、心神杜寧!坝苯永m(xù)“夜久”兩字,極寫(xiě)思婦飽受孤獨(dú)寂寞煎熬之苦。

  后兩句寫(xiě)景。第三句轉(zhuǎn)折一筆,寫(xiě)床席之月影。一個(gè)“涼”下得獨(dú)特,這是全詩(shī)的詩(shī)眼,照應(yīng)首句的“秋氣清”,以觸覺(jué)狀態(tài)寫(xiě)視覺(jué)形象。從窗外梧桐樹(shù)縫篩下的婆娑月影,斑斑駁駁地鋪滿(mǎn)了冰涼、空寂的床席,今夜誰(shuí)都不會(huì)給她送來(lái)溫暖。這情景令人涼從心生!皾M(mǎn)”字表面是寫(xiě)光影之濃,其實(shí)是寫(xiě)憂(yōu)思滿(mǎn)懷,剪不斷理還亂的郁悶之感。這一句明寫(xiě)屋內(nèi)月色之凄美,暗表人心之失落,虛實(shí)相生,韻味悠遠(yuǎn)。

  末句寫(xiě)窗外梧桐之月,以景語(yǔ)作結(jié),留給讀者無(wú)窮的想象空間。該句承上句,以頂真手法過(guò)渡,從床上之月光、樹(shù)影寫(xiě)到高天之皓月,表達(dá)了詩(shī)人望月懷人的乍喜還憂(yōu)的.心理!霸略谖嗤┤碧幟鳌,展現(xiàn)了一幅高遠(yuǎn)、疏朗的秋夜月色圖。皎皎月華,她似乎憶起了曾經(jīng)的“月上柳梢頭,人約黃昏后”的甜蜜與浪漫;而如今,“瘦盡燈花又一宵”的時(shí)刻,沒(méi)誰(shuí)能與她“共剪西窗燭”。想超脫而不得,“月”之明,恰好照出了人心深處無(wú)法擦拭的黯淡!拔嗤┤碧帯,這一背景形象的定格,暗含了思婦不得與意中人團(tuán)圓的酸楚。

  全詩(shī)次序井然,先由屋外(秋氣清)而室內(nèi)(燭花頻剪),又由室內(nèi)(鋪床涼)到室外(月在缺處明),逐層遞進(jìn)地反復(fù)渲染獨(dú)處的苦悶。針腳細(xì)密,四句之間照應(yīng)緊密,銜接流暢,無(wú)一“情”字,而無(wú)處不含情。意象鮮明突出,意境清空幽眇,細(xì)節(jié)勾勒精練傳神,給人以無(wú)窮的回味。

秋夜原文及賞析5

  謁金門(mén)·秋夜

  秋帷里。長(zhǎng)漏伴人無(wú)寐。低玉枕涼輕繡被。一番秋氣味。

  曉色又侵窗紙。窗外雞聲初起。聲斷幾聲還到耳。已明聲未已。

  翻譯

  在秋夜的帳帷里,那計(jì)時(shí)的滿(mǎn)滴長(zhǎng)久地陪伴著貴人不能入睡。低枕的玉枕漸漸涼了,輕薄的繡被已用上了,床上彌漫了一片秋天的氣氛。

  晨光浸透窗紙,窗外報(bào)曉的雄雞發(fā)出第一陣?guó)Q聲,雞聲斷斷續(xù)續(xù),又從耳邊傳來(lái),天已亮了,但雞聲還未停息。

  注釋

  。簬ぷ。

  漏:古代計(jì)時(shí)的工具,用壺滴水的方法計(jì)算。這里代指時(shí)間。

  玉枕:陶瓷枕,以示華貴之用物。

  繡被:指綢緞一類(lèi)的被子,富貴人家的征示。

  已:前“已”,已經(jīng)。末“已”,停止。

  創(chuàng)作背景

  此詞作于宋神宗熙寧六年(1073年)秋。是時(shí),蘇軾在杭州通守任上。常與朋友游西湖、孤山,登柏山、竹閣,常遇少婦慕名求詞,蘇軾作詞以贈(zèng)之,此詞就是其一。

  賞析

  上片,寫(xiě)秋夜思的'涼色!扒镝±铮L(zhǎng)漏伴人無(wú)寐!辈徽f(shuō)貴人心不平靜,而說(shuō)長(zhǎng)漏與貴人為伴不能人眠,躺臥“秋帷”,煎熬“無(wú)寐”!暗陀裾頉鲚p繡被,一番秋氣味!辈徽f(shuō)貴人秋思心涼,而說(shuō)“玉枕”低枕而“涼”,“繡被”頓時(shí)而“輕”薄。這涼玉枕,這輕繡被,滲透著“一番秋氣味”,彌漫在貴人的“秋帷里”。或許就是這“玉枕”、“繡被”、“秋氣味”,正是引起貴人“無(wú)寐”心涼的媒介。而這一幕就發(fā)生在夜色無(wú)聲的“秋帷里”。

  下片,寫(xiě)秋夜思的回聲!皶陨智执凹,窗外雞聲初起。聲斷幾聲還到耳,已明聲未已!遍L(zhǎng)夜剛過(guò),貴人本已心涼,全身心地浸透“秋氣味”,應(yīng)算完成“秋夜思”的全篇構(gòu)建。詞人竟運(yùn)用詞的有限文字,寫(xiě)了“秋夜思”的續(xù)片,在光和聲上繼續(xù)做文章,因?yàn)楣夂吐曌钜琢脛?dòng)人的思想情感。“曉色”“侵窗紙”,點(diǎn)明早晨來(lái)臨;“雞聲初起”,表示劃破長(zhǎng)夜的秋思,給“秋帷”人展示一線(xiàn)希望。晨光伴隨不停的雞聲,從“到耳”中給“秋帷”人帶來(lái)美好回聲;蛟S這“曉色”、“雞聲”的來(lái)臨,才真正解除“秋帷”人的綿綿夜思。而這一幕就發(fā)生在曉色有聲的“窗外”,令人長(zhǎng)長(zhǎng)回味。

  全詞,寫(xiě)一貴人的秋夜思和余思,可詞中找不到一個(gè)“思”字,更找不出在“思什么”。詞人運(yùn)用通感的手法,從色與聲的溝通、挪移中構(gòu)思了“秋帷”人的秋思圖。上片,“秋帷”人一言不發(fā),無(wú)聲勝有聲;下片,“雞聲”聲聲不斷,則是有聲襯無(wú)聲。

秋夜原文及賞析6

  中秋夜洞庭湖對(duì)月歌

  清朝 查慎行

  長(zhǎng)風(fēng)霾云莽千里,云氣蓬蓬天冒水。

  風(fēng)收云散波乍平,倒轉(zhuǎn)青天作湖底。

  初看落日沉波紅,素月欲升天斂容。

  舟人回首盡東望,吞吐故在馮夷宮。

  須臾忽自波心上,鏡面橫開(kāi)十余丈。

  月光浸水水浸天,一派空明互回蕩。

  此時(shí)驪龍潛最深,目炫不得銜珠吟。

  巨魚(yú)無(wú)知作騰踔,鱗甲一動(dòng)千黃金。

  人間此境知難必,快意翻從偶然得。

  遙聞漁父唱歌來(lái),始覺(jué)中秋是今夕。

  《中秋夜洞庭湖對(duì)月歌》注釋

 、1682年(康熙二十一年),詩(shī)人由貴州返回海寧,途徑洞庭湖,正值中秋,游后作成此詩(shī)。

 、邛苍疲宏幵。蓬蓬:茫茫覆蓋貌。冒:覆蓋。

 、蹟咳荩焊淖?nèi)蓊仭?/p>

 、荞T夷宮:馮夷,神話(huà)傳說(shuō)中的水神,其宮殿在湖水深處。

  ⑤“此時(shí)”二句:驪龍,黑色的龍!肚f子·列御》記:驪龍頜下有珠,經(jīng)常浮游水上,銜珠長(zhǎng)吟。二句意為這時(shí)潛伏深處的驪龍,因?yàn)檠刍ǹ潄y,不能浮游上來(lái)銜珠長(zhǎng)吟了。

 、蕖熬摁~(yú)”二句:騰踔(chuō):跳躍。千黃金:意為千萬(wàn)鱗片像黃金一樣閃閃耀眼。

 、叻悍础

  《中秋夜洞庭湖對(duì)月歌》鑒賞

  這首詩(shī)寫(xiě)洞庭湖的月夜景色。詩(shī)的開(kāi)篇展現(xiàn)湖上風(fēng)云變化的雄奇場(chǎng)面,為下面寫(xiě)湖光月色作好鋪墊。在具體描寫(xiě)時(shí),詩(shī)人用了比喻的手法,如“鏡面橫開(kāi)十余丈”、“巨魚(yú)無(wú)知作騰踔,鱗甲一動(dòng)千黃金”句;并融會(huì)神話(huà)傳說(shuō)與典故,如“馮夷宮”、“此時(shí)驪龍潛最深,目炫不得銜珠吟”句,把月亮從初升到當(dāng)空的過(guò)程,描摹得形神兼?zhèn)。從風(fēng)收云散,寫(xiě)到日落月升,最后在漁歌渺渺中收尾,給人清幽淡遠(yuǎn)之感,仿佛將人帶入一個(gè)美妙的神話(huà)境界。全詩(shī)筆調(diào)輕健活潑,如行云流水,呈獻(xiàn)出一派空明澄澈的景象,使人神往。中秋明月是古代詩(shī)文中常見(jiàn)的內(nèi)容,此詩(shī)則以其獨(dú)特的藝術(shù)成就,為同類(lèi)題材之詩(shī)的佼佼者。

  詩(shī)人無(wú)論是在表現(xiàn)新題材、開(kāi)掘新境界,還是在語(yǔ)言表達(dá)藝術(shù)方面,都是頗見(jiàn)功力,整首詩(shī)沒(méi)有出奇制勝的故作,如行云流水,不露雕鑿的痕跡,足見(jiàn)詩(shī)人藝術(shù)功夫的深厚。結(jié)尾“人間此境知難必,快意翻從偶然得”,帶動(dòng)讀者的心境完全沉浸在空明澄澈的審美觀照之中,《中秋夜洞庭湖對(duì)月歌》雄渾恢宏,豪放空靈,更具神奇浪漫之美。新鮮的感受、生新的'境界、貼合對(duì)象本身的語(yǔ)言,詩(shī)人從語(yǔ)言形式內(nèi)容方面都對(duì)詩(shī)歌作了生動(dòng)的革新,見(jiàn)證了詩(shī)人《涿州過(guò)渡》中“自笑年來(lái)詩(shī)境熟,每從熟處欲求生”的對(duì)創(chuàng)新和個(gè)性的追求。

秋夜原文及賞析7

  滿(mǎn)江紅·中秋夜潮原文

  作者:史達(dá)祖

  萬(wàn)水歸陰,故潮信盈虛因月。偏只到、涼秋半破,斗成雙絕。有物指磨金鏡凈,何人拏攫銀河決?想子胥今夜見(jiàn)嫦娥,沉冤雪。

  光直下,蛟龍穴;聲直上,蟾蜍窟。對(duì)望中天地,洞然如刷。激氣已能驅(qū)粉黛,舉杯便可吞吳越。待明朝說(shuō)似與兒曹,心應(yīng)折!

  滿(mǎn)江紅·中秋夜潮賞析

  史達(dá)祖本來(lái)是一位“婉約派”的詞人。前人之所以盛贊他,主要是因?yàn)樗哂心欠N婉麗細(xì)膩的詞風(fēng)。其實(shí),他的詞風(fēng)并不局限于“婉約”一路。像這首詞,就抒發(fā)了他胸中不常被人看見(jiàn)的豪氣激情,在風(fēng)格上也顯得沉郁頓挫、激昂慷慨,這就可以大大幫助讀者加深對(duì)其人、其詞的全面了解。

  因?yàn)槭菍?xiě)“中秋夜潮”,所以全詞就緊扣海潮和明月來(lái)寫(xiě)。開(kāi)頭兩句“萬(wàn)水歸陰,故潮信盈虛因月”,即分別交待了潮與月兩個(gè)方面,意謂:水歸屬于“陰”,而月為“太陰之精”,因此潮信的盈虛——潮漲潮落,皆與月亮的圓缺有關(guān)。這里所用的“歸”和“盈虛”兩組動(dòng)詞,就為下文的描寫(xiě)江潮夜?jié)q,蓄貯了巨大的“勢(shì)能”。試想:大江東去,這其中本就蓄積了多少的“力量”。此時(shí),在月球的引力下,它又要返身過(guò)來(lái),提起它全身的氣力向錢(qián)塘江中撲涌而去,這更該何等壯觀驚險(xiǎn)!故而在分頭交待過(guò)潮與月之后,接著就把它們合起來(lái)寫(xiě):“偏只到,涼秋半破,斗成雙絕”。意為只有逢到每年的中秋(即“涼秋半破”時(shí)),那十分的滿(mǎn)月與“連山噴雪”而來(lái)的“八月潮”(李白《橫江詞》:“浙江八月何如此?濤似連山噴雪來(lái)”),才拼合(“斗成”:拼成)成了堪稱(chēng)天地壯觀的“雙絕”奇景。它們“壯”在何處、“奇”在何處呢?以下兩句即分寫(xiě)之:“有物揩磨金鏡凈”是寫(xiě)月亮,它似經(jīng)過(guò)什么人把它重加揩磨以后那樣,越發(fā)顯得明亮澄圓:“何人拏攫銀河決”是寫(xiě)江潮,它就像銀河被人挖開(kāi)了一個(gè)缺口那樣,奔騰而下。對(duì)于后者,不妨引一節(jié)南宋人周密描繪浙江(即錢(qián)塘江)潮的文字來(lái)與之參讀,以加強(qiáng)感性認(rèn)識(shí)!段淞峙f事》卷三《觀潮》條里寫(xiě)道:“浙江之潮,天下之偉觀也。自既望以至十八日為最盛。方其遠(yuǎn)出海門(mén),僅如銀線(xiàn);既而漸近,則玉城雪嶺,際天而來(lái)。大聲如雷霆,震撼激射,吞天沃日,勢(shì)極雄豪。”至于前者(中秋之月),則前人描寫(xiě)多矣,無(wú)須贅引?傊塾^明月,耳聽(tīng)江潮,此時(shí)此地,怎能不引起驚嘆亢奮之情?但由于觀潮者的身世際遇和具體心境不同,所以同是面對(duì)這天下“雙絕”,其聯(lián)想和感觸亦自不同。比如宋初的潘閬,他寫(xiě)自己觀潮后的心情是“別來(lái)幾向夢(mèng)中看,夢(mèng)覺(jué)尚心寒”(《酒泉子》),主要言其驚心動(dòng)魄之感;蘇軾則在觀潮之后,“笑看潮來(lái)潮去,了生涯”(《南歌子》),似乎悟得了人生如“潮中之沙”(“寓身化世一塵沙”)的哲理;而辛棄疾則說(shuō):“滔天力倦知何事?白馬素車(chē)東去?昂尢,人道是、子胥冤憤終千古”(《摸魚(yú)兒》),在他看來(lái),那滔天而來(lái)的白浪,正是伍子胥的幽靈駕著素車(chē)白馬而來(lái)!但是史達(dá)祖此詞,卻表達(dá)了另一種想象與心情:“想子胥今夜見(jiàn)嫦娥,沉冤雪。”這里的一個(gè)著眼點(diǎn)在于“雪”字:月光是雪白晶瑩的.,白浪也是雪山似地噴涌而來(lái),這豈不象征著伍子胥的“沉冤”已經(jīng)洗雪干凈!——張孝祥《念奴嬌·過(guò)洞庭》寫(xiě)時(shí)近中秋、月夜泛湖的情景道:“素月分輝,明河共影,表里俱澄澈。”又云:“孤光自照,肝膽皆冰雪。”這實(shí)際是寫(xiě)他“通體透明”、“肝膽冰雪”的高潔人品。史詞的“子胥見(jiàn)嫦娥”則意在借白浪皓月的景象來(lái)表達(dá)伍子胥那一片純潔無(wú)垢的心跡,也借此而為伍子胥一類(lèi)忠君愛(ài)國(guó)而蒙受冤枉的豪杰平反昭雪。按:公元1204年夏(史料記載為嘉泰四年五月),韓侂胄在定議伐金之后上書(shū)寧宗,追封岳飛為“鄂王”;次年四月,又追論秦檜主和誤國(guó)之罪,改謚“謬丑”。韓氏之所為,其主觀目的姑且不論,但在客觀上卻無(wú)疑大長(zhǎng)了抗戰(zhàn)派的志氣,大滅了投降派的威風(fēng),為岳飛伸張了正義。史達(dá)祖身為韓侂胄的得力幕僚,他在詞里寫(xiě)伍子胥的沉冤得以洗雪,恐即與此事有關(guān)。它使讀者明白:史氏雖身為“堂吏”,胸中亦自有其政治上的是非愛(ài)憎,以及對(duì)于國(guó)事的關(guān)注之情。

  下闋繼續(xù)緊扣江潮與明月來(lái)寫(xiě)!肮庵毕,蛟龍穴”是寫(xiě)月,兼顧海:月光普瀉,直照海底的蛟龍窟穴:“聲直上,蟾蜍窟”是寫(xiě)潮,兼及月:潮聲直震蟾蜍藏身的月宮。兩個(gè)“直”字極有氣勢(shì),極有力度,充分顯示了中秋夜月與中秋夜潮的偉觀奇景!皩(duì)望中天地,洞然如刷”,則合兩者寫(xiě)之:天是潔凈的天,月光皓潔,“地”是潔凈的“地”,白浪噴雪;上下之間,一派“洞然如刷”,即張孝祥所謂“表里俱澄澈”的晶瑩世界。對(duì)此,詞人的心又一次為之而激動(dòng)萬(wàn)分、“激氣已能驅(qū)粉黛,舉杯便可吞吳越。待明朝說(shuō)似與兒曹,心應(yīng)折!”這前兩句,正好符合了現(xiàn)今所謂的“移情”之說(shuō)!凑者@種“移情論”,在創(chuàng)作過(guò)程中,物我雙方是可以互相影響、互相滲透的。比如,把“我”的情感移注到“物”中,就會(huì)出現(xiàn)象杜甫《春望》“感時(shí)花濺淚,恨別鳥(niǎo)驚心”之類(lèi)的詩(shī)句;而“物”的形相、精神也同樣會(huì)影響到詩(shī)人的心態(tài)、心緒,如人見(jiàn)松而生高風(fēng)亮節(jié)之感,見(jiàn)梅而生超塵脫俗之思,見(jiàn)菊而生傲霜斗寒之情。史詞明謂“激氣已能”、“舉杯便可”,這后兩個(gè)詞組就清楚地表達(dá)了他的這種激氣豪情,正是在“光直下”、“聲直上”的偉奇景色下誘發(fā)和激增起來(lái)的!(dāng)然,這也與他本身含有這種激氣豪情的內(nèi)在條件有關(guān)。在外物的感召之下,一腔激情直沖云霄,似乎能驅(qū)走月中的粉黛(美人);這股激情又使他舉杯酌酒,似乎一口能吞下吳越兩國(guó)。這兩句自是“壯詞”。一則表現(xiàn)了此時(shí)此地作者心胸的開(kāi)闊和心情的激昂;另一則——如果細(xì)加玩味的話(huà),也不無(wú)包含有對(duì)于吳王夫差、越王勾踐這些或者昏庸、或者狡獪的君王,以及那當(dāng)作“美人計(jì)”誘餌的西施的憎惡與譴責(zé),因?yàn)檎撬麄児餐\殺了伍子胥!所以這兩句雖是寫(xiě)自己的激氣與豪情,但仍是暗扣“月”(粉黛即月中仙女)、“潮”(吳越之爭(zhēng)釀出子胥作濤的故事)兩方面來(lái)展開(kāi)詞情的,因此,并不能視為走題。末兩句則“總結(jié)”上文,詞人說(shuō):若是明朝把我今夜觀潮所見(jiàn)之奇景與所生之豪情說(shuō)與你輩(“兒曹”含有輕視之意)去聽(tīng),那不使你們?yōu)橹哪戵@裂才怪呢!詞情至此,達(dá)到高潮,也同時(shí)戛然中止,令人如覺(jué)有激蕩難遏的宏響嗡嗡回旋于耳畔。

秋夜原文及賞析8

  秋夜將曉出籬門(mén)迎涼有感二首

  迢迢天漢西南落,喔喔鄰雞一再鳴。

  壯志病來(lái)消欲盡,出門(mén)搔首愴平生。

  三萬(wàn)里河?xùn)|入海,五千仞岳上摩天。

  遺民淚盡胡塵里,南望王師又一年。

  翻譯

  迢迢萬(wàn)里的銀河朝西南方向下墜,喔喔的雞叫之聲在鄰家不斷長(zhǎng)鳴。

  疾病折磨我?guī)缀醢丫韧鰤阎鞠M,出門(mén)四望不禁手搔白發(fā)抱憾平生。

  三萬(wàn)里長(zhǎng)的黃河奔騰向東流入大海,五千仞高的華山聳入云霄上摩青天。

  中原人民在胡人壓迫下眼淚已流盡,他們盼望王師北伐盼了一年又一年。

  注釋

  天漢:銀河!对(shī)經(jīng)·小雅·大東》:“維天有漢,監(jiān)亦有光!

  毛傳:“漢,天河也!

  搔首:以手搔頭。焦急或有所思貌。

  愴:悲傷。

  三萬(wàn)里:長(zhǎng)度,形容它的長(zhǎng),是虛指。

  河:指黃河。

  五千仞:形容它的高。仞,古代計(jì)算長(zhǎng)度的一種單位,周尺八尺或七尺,周尺一尺約合二十三厘米。

  岳:指五岳之一西岳華山。黃河和華山都在金人占領(lǐng)區(qū)內(nèi)。一說(shuō)指北方泰、恒、嵩、華諸山。

  摩天:迫近高天,形容極高。摩,摩擦、接觸或觸摸。

  遺民:指在金占領(lǐng)區(qū)生活的漢族人民,卻認(rèn)同南宋王朝統(tǒng)治的人民。

  淚盡:眼淚流干了,形容十分悲慘、痛苦。

  胡塵:指金人入侵中原,也指胡人騎兵的鐵蹄踐踏揚(yáng)起的塵土和金朝的暴政。胡,中國(guó)古代對(duì)北方和西方少數(shù)民族的泛稱(chēng)。

  南望:遠(yuǎn)眺南方。

  王師:指宋朝的軍隊(duì)。

  譯文及注釋

  譯文

  迢迢萬(wàn)里的銀河朝西南方向下墜,喔喔的雞叫之聲在鄰家不斷長(zhǎng)鳴。

  疾病折磨我?guī)缀醢丫韧鰤阎鞠M,出門(mén)四望不禁手搔白發(fā)抱憾平生。

  三萬(wàn)里長(zhǎng)的黃河奔騰向東流入大海,五千仞高的華山聳入云霄上摩青天。

  中原人民在胡人壓迫下眼淚已流盡,他們盼望王師北伐盼了一年又一年。

  注釋

  將曉:天將要亮;h門(mén):竹子或樹(shù)枝編的門(mén)。迎涼:出門(mén)感到一陣涼風(fēng)。

  天漢:銀河!对(shī)經(jīng)·小雅·大東》:“維天有漢,監(jiān)亦有光!泵珎鳎骸皾h,天河也!

  搔首:以手搔頭。焦急或有所思貌。愴(chuàng):悲傷。

  三萬(wàn)里:長(zhǎng)度,形容它的長(zhǎng),是虛指。河:指黃河。

  五千仞(rèn):形容它的高。仞,古代計(jì)算長(zhǎng)度的一種單位,周尺八尺或七尺,周尺一尺約合二十三厘米。岳:指五岳之一西岳華山。黃河和華山都在金人占領(lǐng)區(qū)內(nèi)。一說(shuō)指北方泰、恒、嵩、華諸山。摩天:迫近高天,形容極高。摩,摩擦、接觸或觸摸。

  遺民:指在金占領(lǐng)區(qū)生活的漢族人民,卻認(rèn)同南宋王朝統(tǒng)治的人民。淚盡:眼淚流干了,形容十分悲慘、痛苦。胡塵:指金人入侵中原,也指胡人騎兵的鐵蹄踐踏揚(yáng)起的塵土和金朝的暴政。胡,中國(guó)古代對(duì)北方和西方少數(shù)民族的泛稱(chēng)。

  南望:遠(yuǎn)眺南方。王師:指宋朝的軍隊(duì)。

  創(chuàng)作背景

  這組愛(ài)國(guó)主義詩(shī)篇作于宋光宗紹熙三年(1192年)的秋天,陸游當(dāng)時(shí)在山陰(今浙江省紹興市)。南宋時(shí)期,金兵占領(lǐng)了中原地區(qū)。詩(shī)人作此詩(shī)時(shí),中原地區(qū)已淪陷于金人之手六十多年了。此時(shí)雖值初秋,暑威仍厲,使他不能安睡。將曉之際,他步出籬門(mén),心頭棖觸,成此二詩(shī)。

  賞析

  組詩(shī)的第一首落筆寫(xiě)銀河西墜,雞鳴欲曙,從所見(jiàn)所聞渲染出一種蒼茫靜寂的氣氛。“一再鳴”三字,可見(jiàn)百感已暗集毫端。三四句寫(xiě)“有感”正面。一個(gè)“欲”字,一個(gè)“愴”字表現(xiàn)了有心殺敵無(wú)力回天的感慨。

  第一首以沉郁勝,第二首則以雄渾勝。第一首似一支序曲,第二首才是主奏,意境更為遼闊,感情也更為沉痛。

  要想理解第二首詩(shī),必須理解“五千仞岳”,于此有人說(shuō)是泰山,因?yàn)樘┥阶罡,被列在五岳之首,歷代君王也多要去泰山封禪,用黃河與泰山作為中原大好山河的象征似乎是再恰當(dāng)不過(guò)的了;賴(lài)漢屏認(rèn)為岳指華山,理由是黃河與華山都在金人占領(lǐng)區(qū)內(nèi)。陸游詩(shī)中的“岳”是指華山,可以從《宋史·陸游傳》以及陸游的詩(shī)詞中找到證據(jù)!端问贰り懹蝹鳌分杏羞@樣的記載:“王炎宣撫川、陜,辟為干辦公事。游為炎陳進(jìn)取之策,以為經(jīng)略中原必自長(zhǎng)安始,取長(zhǎng)安必自隴右始。”從中可以看出陸游收復(fù)中原的策略,就是通過(guò)四川進(jìn)入隴右,先奪取長(zhǎng)安,然后憑借關(guān)中的屏障進(jìn)攻退守,像秦一樣收復(fù)中原。這樣的例子還有很多,陸游把這么多心思用在這一塊土地上,可見(jiàn)他的`主張是橫貫其詩(shī)歌創(chuàng)作的始終的,那么“五千仞山上摩天”中的岳指華山自然就最恰當(dāng)了!叭f(wàn)里河?xùn)|入海,五千仞岳上摩天!眱删湟粰M一縱,北方中原半個(gè)中國(guó)的形勝,便鮮明突兀、蒼莽無(wú)垠地展現(xiàn)出來(lái)了。奇?zhèn)邀惖纳胶,?biāo)志著祖國(guó)的可愛(ài),象征著民眾的堅(jiān)強(qiáng)不屈,已留下豐富的想象空間。然而,大好河山,陷于敵手,使人感到無(wú)比憤慨。這兩句意境擴(kuò)大深沉,對(duì)仗工整猶為余事。

  下兩句筆鋒一轉(zhuǎn),頓覺(jué)風(fēng)云突起,詩(shī)境向更深遠(yuǎn)的方向開(kāi)拓!皽I盡”一詞,千回萬(wàn)轉(zhuǎn),更含無(wú)限酸辛。眼淚流了六十多年,早已盡了。但即使“眼枯終見(jiàn)血”,那些心懷故國(guó)的遺民依然企望南天;金人馬隊(duì)揚(yáng)起的灰塵,隔不斷他們苦盼王師的視線(xiàn)。中原廣大人民受到壓迫的沉重,經(jīng)受折磨歷程的長(zhǎng)久,期望恢復(fù)信念的堅(jiān)定不移與迫切,都充分表達(dá)出來(lái)了。以“胡塵”作“淚盡”的背景,感情愈加沉痛。結(jié)句一個(gè)“又”字?jǐn)U大了時(shí)間的上限。他們年年歲歲盼望著南宋能夠出師北伐,可是歲歲年年此愿落空。他們不知道,南宋君臣早已把他們忘記得干干凈凈。詩(shī)人極寫(xiě)北地遺民的苦望,實(shí)際上是在表露自己心頭的失望。當(dāng)然,他們還是不斷地盼望下去。人民的愛(ài)國(guó)熱忱真如壓在地下的跳蕩火苗,歷久愈熾;而南宋統(tǒng)治集團(tuán)則正醉生夢(mèng)死于西子湖畔,把大好河山、國(guó)恨家仇丟在腦后,可謂心死久矣。詩(shī)人為遺民呼號(hào),目的還是想引起南宋當(dāng)國(guó)者的警覺(jué),激起他們的恢復(fù)之志。

秋夜原文及賞析9

  【原文】:

  長(zhǎng)簟迎風(fēng)早,空城澹月華。

  星河秋一雁,砧杵夜千家。

  節(jié)候看應(yīng)晚,心期臥亦賒。

  向來(lái)吟秀句,不覺(jué)已鳴鴉。

  【注解】:

 。、簟:竹席。

  2、空:形容秋天清虛景象。

  3、砧杵:搗衣用具,古代搗衣多在秋夜。

  【韻譯】:

  我早早地枕著竹席迎風(fēng)納涼,

  清虛的秋夜京城蕩漾著月光。

  一行秋雁高高地掠過(guò)了星空,

  千家萬(wàn)戶(hù)傳來(lái)了搗衣的.聲響。

  看節(jié)候應(yīng)該是到了更深夜闌,

  思念友人心靈相期睡覺(jué)也晚。

  剛剛反復(fù)吟誦你送我的佳句,

  不覺(jué)烏鴉呱呱啼叫天已漸亮。

  【評(píng)析】:

  這是一首酬答詩(shī),為了酬詩(shī),而通宵未眠,足見(jiàn)彼此心期之切。前半首寫(xiě)秋夜,聲色俱全。頷聯(lián)屬對(duì),尤其自然秀逸。頸聯(lián)寫(xiě)更深夜闌,心期而不得入眠。末聯(lián)寫(xiě)吟詠贈(zèng)詩(shī),不覺(jué)已鴉噪天曙,結(jié)構(gòu)頗為嚴(yán)密!靶呛忧镆谎,砧杵夜千家”,清新活潑,實(shí)屬佳對(duì)。

  【簡(jiǎn)析】:

  這是一首酬答程近所贈(zèng)的同題詩(shī)。詩(shī)的前六句都緊扣“秋夜”,七八句是稱(chēng)贊程詩(shī)之美,因?yàn)樾蕾p他的原作和要寫(xiě)和詩(shī),竟至苦吟了一夜,通宵未眠。

秋夜原文及賞析10

  原文:

  秋夜獨(dú)坐 / 冬夜書(shū)懷

  獨(dú)坐悲雙鬢,空堂欲二更。

  雨中山果落,燈下草蟲(chóng)鳴。

  白發(fā)終難變,黃金不可成。

  欲知除老病,唯有學(xué)無(wú)生。

  譯文:

  獨(dú)自坐著悲傷雙鬢已白,在秋夜空堂上將近二更。

  山間野果在秋雨中落下,草中蟲(chóng)子到燈下來(lái)低鳴。

  頭上白發(fā)始終難以變黑,煉丹中仙藥也至今未成。

  要知怎樣消除衰老疾病,唯有學(xué)佛修成不滅不生。

  注釋?zhuān)?/strong>

  1.秋夜獨(dú)坐:題目一作“冬夜書(shū)懷”。

  2.堂:泛指房屋的正廳。欲二更:將近二更。二更:指晚上九時(shí)至十一時(shí)。

  3.山果:山上的野果。

  4.燈下:點(diǎn)出夜。草蟲(chóng)鳴:點(diǎn)出秋。草蟲(chóng):草叢中的小蟲(chóng)子。

  5.“黃金”句:《史記·封禪書(shū)》載,漢武帝時(shí),有方士欒大詭稱(chēng)“黃金可成,河決可塞,不死之藥可得,仙人可致”,因此武帝封他為五利將軍。后均無(wú)效驗(yàn),被殺。黃金可成,亦指煉丹術(shù)。黃金:道教煉丹術(shù)中一種仙藥的名字。

  6.老。核ダ虾图膊。

  7.無(wú)生:佛家語(yǔ),謂世本虛幻,萬(wàn)物實(shí)體無(wú)生無(wú)滅。禪宗認(rèn)為這一點(diǎn)人們是難以領(lǐng)悟到的。

  賞析:

  王維中年奉佛,詩(shī)多禪意。這詩(shī)題曰“秋夜獨(dú)坐”,就像僧徒坐禪。而詩(shī)中寫(xiě)時(shí)邁人老,感慨人生,斥神仙虛妄,悟佛義根本,是詩(shī)人現(xiàn)身說(shuō)法的禪意哲理之作,情理都無(wú)可取,但在藝術(shù)表現(xiàn)上較為真切細(xì)微,傳神如化,歷來(lái)受到贊賞。

  前二聯(lián)寫(xiě)沉思和悲哀。這是一個(gè)秋天雨夜,更深人寂,詩(shī)人獨(dú)坐在空堂上,潛心默想。這情境仿佛就是佛徒坐禪,然而詩(shī)人卻是陷于人生的悲哀。他看到自己兩鬢花白,人一天天老了,不能長(zhǎng)生;此夜又將二更,時(shí)光一點(diǎn)點(diǎn)消逝,無(wú)法挽留。一個(gè)人就是這樣地在歲月無(wú)情流逝中走向老病去世。這冷酷的事實(shí)使他自覺(jué)無(wú)力而陷于深刻的悲哀。此時(shí)此刻,此情此景,他越發(fā)感到孤獨(dú)空虛,需要同情勉勵(lì),啟發(fā)誘導(dǎo)。然而除了詩(shī)人自己,堂上只有燈燭,屋外聽(tīng)見(jiàn)雨聲。于是他從雨聲想到了山里成熟的野果,好像看見(jiàn)它們正被秋雨摧落;從燈燭的一線(xiàn)光亮中得到啟發(fā),注意到秋夜草野里的鳴蟲(chóng)也躲進(jìn)堂屋來(lái)叫了。詩(shī)人的沉思,從人生轉(zhuǎn)到草木昆蟲(chóng)的生存,雖屬異類(lèi),卻獲同情,但更覺(jué)得悲哀,發(fā)現(xiàn)這無(wú)知的草木昆蟲(chóng)同有知的人一樣,都在無(wú)情的時(shí)光、歲月的消逝中零落哀鳴。詩(shī)人由此得到啟發(fā)誘導(dǎo),自以為覺(jué)悟了。

  后二聯(lián)便是寫(xiě)覺(jué)悟和學(xué)佛。詩(shī)人覺(jué)悟到的真理是萬(wàn)物有生必有滅,大自然是永存的`,而人及萬(wàn)物都是短暫的。人,從出生到老死的過(guò)程不可改變。詩(shī)人從自己嗟老的憂(yōu)傷,想到了宣揚(yáng)神仙長(zhǎng)生不老的道教。詩(shī)人感嘆“黃金不可成”,就是否定神仙方術(shù)之事,指明煉丹服藥祈求長(zhǎng)生的虛妄,而認(rèn)為只有信奉佛教,才能從根本上消除人生的悲哀,解脫生老病死的痛苦。佛教講滅寂,要求人從心靈中清除七情六欲,是謂“無(wú)生”。倘使果真如此,當(dāng)然不僅根除老病的痛苦,一切人生苦惱也都不再覺(jué)得了。詩(shī)人正是從這個(gè)意義上去皈依佛門(mén)的。

  整首詩(shī)寫(xiě)出一個(gè)思想覺(jué)悟即禪悟的過(guò)程。從情入理,以情證理。詩(shī)的前半篇表現(xiàn)詩(shī)人沉思而悲哀的神情和意境,形象生動(dòng),感受真切,情思細(xì)微,藝術(shù)上是頗為出色的;而后半篇?jiǎng)t純屬說(shuō)教,歸納推理,枯燥無(wú)味,缺陷也是比較明顯的。

秋夜原文及賞析11

  秋夜宴臨津鄭明府宅

  行止皆無(wú)地,招尋獨(dú)有君。

  酒中堪累月,身外即浮云。

  露白宵鐘徹,風(fēng)清曉漏聞。

  坐攜余興往,還似未離群。

  翻譯

  我這個(gè)人于世上或走或止都無(wú)地可依,現(xiàn)在可以往來(lái)相訪(fǎng)的就只有你一個(gè)人了。

  今天我遇到了你,席間又有好酒,酒逢知已,真可以一醉幾個(gè)月,把身外的一切都可忘掉,視之如浮云一樣了。

  由于我和明府情懷興奮融洽,所以一直飲到霜白風(fēng)清、鐘漏俱殘,還要繼續(xù)飲下去。

  天亮臨行時(shí)似攜余興而走,雖然已經(jīng)分別,猶覺(jué)得尚未離開(kāi)同伴一樣。

  注釋

  臨津:古縣名,故址在今江蘇宜興縣西北五十里處。

  明府:漢代對(duì)郡守的尊稱(chēng),唐代亦稱(chēng)縣令為明府,鄭明府是杜審言同郡的僚友,其名字不詳。

  行止:行進(jìn),退止,即進(jìn)退出處之意,無(wú)地沒(méi)有著落,意即進(jìn)退失據(jù)或進(jìn)退維谷。

  獨(dú):唯有,君古時(shí)對(duì)人的尊稱(chēng),這里指鄭明府。

  累:連續(xù),經(jīng)歷。

  月:歲月。

  浮云:飄浮的云彩。

  宵:夜。

  漏:名詞,即銅壺滴潘,古代計(jì)時(shí)之器。

  坐:因,由于。

  攜:執(zhí)持,帶著。

  離群:離開(kāi)朋友、伙伴。

  賞析

  詩(shī)以感嘆身世寫(xiě)起,率直深沉。 “行止皆無(wú)地”,是極言其處境困厄的。在此失路艱虞的情況下,“招尋獨(dú)有君”,充分表達(dá)了詩(shī)人對(duì)鄭明府感激贊美之情意。言外之意就是說(shuō)鄭明府是當(dāng)時(shí)唯一的能以恩德相結(jié)的知己,以聲氣相求的知音。詩(shī)人在贊美鄭明府的同時(shí)也流露著心滿(mǎn)意足的情緒,為全詩(shī)創(chuàng)制了友好愉悅的氣氛。這聯(lián)詩(shī)采用的是欲揚(yáng)先抑的手法,將一個(gè)普通的延請(qǐng),寫(xiě)得激蕩人心,意味深長(zhǎng)。

  “酒中堪累月,身外即浮云”,是詩(shī)人即席產(chǎn)生了對(duì)酒當(dāng)歌,人生幾何的感慨,也是詩(shī)人多年來(lái)郁郁不得志的.一種表現(xiàn)。酒可以解憂(yōu),酒可以消愁,人在醉中好度歲月,這就表明詩(shī)人胸中有塊壘之不平。“身外即浮云”,是說(shuō)一身之外,榮名利祿都像過(guò)眼煙云,不值得去追求。這貌似曠達(dá)的言詞的背后,未免不含有幾分憤懣之情。

  詩(shī)沒(méi)有直接寫(xiě)“琴樽橫宴席”等的熱烈場(chǎng)面,但通過(guò)“露自宵鐘徹,風(fēng)清曉漏聞”的景物描寫(xiě),已側(cè)面表明他們是通宵達(dá)旦歡宴的!奥栋住,可見(jiàn)有月華高照。在這月明風(fēng)清之秋夜,朋友們飲酒賦詩(shī),不知不覺(jué)中時(shí)間過(guò)得很快,夜里清晰的鐘聲催人,拂曉滴嗒的漏聲促人。天下沒(méi)有不散的筵席,一夜過(guò)去了,朋友們終于要分手了。

  在通宵達(dá)旦的歡宴之后,正置與朋友告別之際,詩(shī)人不同一般,沒(méi)有一句留戀惜別的絮語(yǔ),卻說(shuō): “坐攜余興往,還似未離群”,表明友誼的深長(zhǎng),友誼的力量,使他這個(gè)“行止皆無(wú)地”的人將不會(huì)再感到孤單,精神上得到很大的慰藉,實(shí)際上是又一次對(duì)鄭明府的贊揚(yáng)。

  創(chuàng)作背景

  唐永昌元年(689年)前后,杜審言在江陰任縣丞、縣尉等職時(shí),應(yīng)臨津縣鄭明府之邀,在一個(gè)秋日的夜宴上,即興抒懷,寫(xiě)下了這首詩(shī)。

秋夜原文及賞析12

  秋夜寄邱員外

  懷君屬秋夜,散步詠涼天。

  空山松子落,幽人應(yīng)未眠。

  古詩(shī)簡(jiǎn)介

  《秋夜寄邱員外》是唐代詩(shī)人韋應(yīng)物的作品。此詩(shī)前半首寫(xiě)作者自己,即懷人之人;后半首寫(xiě)正在臨平山學(xué)道的丘丹,即所懷之人。全詩(shī)不以濃烈的字詞吸引讀者,而是從容落筆,淺淺著墨,語(yǔ)淡而情濃,言短而意深。整首詩(shī)格調(diào)古樸雅致、安閑恬淡,給人玩味不盡的藝術(shù)體驗(yàn)。

  翻譯/譯文

  懷念你竟在這深秋的夜晚,散步詠嘆多么寒涼的霜天。

  想此刻空山中正掉落松子,幽居的友人一定還未安眠。

  注釋

 、徘穸䥺T外:名丹,蘇州人,曾拜尚書(shū)郎,后隱居平山上。一作“邱二十二員外”。

  ⑵屬:正值,適逢,恰好。

 、怯娜耍河木与[逸的人,悠閑的人,此處指邱員外。

  賞析/鑒賞

  韋應(yīng)物的五言絕句,一向?yàn)樵?shī)論家所推崇。胡應(yīng)麟在《詩(shī)藪》中說(shuō):“中唐五言絕,蘇州最古,可繼王、孟!鄙虻聺撛凇墩f(shuō)詩(shī)晬語(yǔ)》中說(shuō):“五言絕句,右丞之自然、太白之高妙、蘇州之古淡,并入化境!鄙厦孢@首詩(shī)是他的五絕代表作之一。它給予讀者的藝術(shù)享受,首先就是這一古雅閑淡的風(fēng)格美。施補(bǔ)華在《峴傭說(shuō)詩(shī)》中曾稱(chēng)贊這首詩(shī)“清幽不減摩詰,皆五絕中之正法眼藏也”。它不以強(qiáng)烈的語(yǔ)言打動(dòng)讀者,只是從容下筆,淡淡著墨,而語(yǔ)淺情深,言簡(jiǎn)意長(zhǎng),使人感到韻味悠永,玩繹不盡。

  這是一首懷人詩(shī)。詩(shī)人與丘丹在蘇州時(shí)過(guò)往甚密,丘丹臨平山學(xué)道時(shí),詩(shī)人寫(xiě)此詩(shī)以寄懷。詩(shī)的首兩句,寫(xiě)自己因秋夜懷人而徘徊沉吟的情景;后兩句想象所懷的人這時(shí)也在懷念自己而難以成眠。隱士常以松子為食,因而想到松子脫落季節(jié)即想起對(duì)方。一樣秋色,異地相思。著墨雖淡,韻味無(wú)窮;語(yǔ)淺情深,言簡(jiǎn)意長(zhǎng)。全詩(shī)以其古雅閑淡的`風(fēng)格美,給人玩繹不盡的藝術(shù)享受。

  如果就構(gòu)思和寫(xiě)法而言,這首詩(shī)還另有其值得拈出之處。它是一首懷人詩(shī)。前半部分寫(xiě)詩(shī)人自己,即懷念友人之人;后半部分寫(xiě)正在臨平山學(xué)道的丘丹,即詩(shī)人所懷念之人。首句“懷君屬秋夜”,點(diǎn)明季節(jié)是秋天,時(shí)間是夜晚,而這“秋夜”之景與“懷君”之情,正是彼此襯映的。次句“散步詠涼天”,承接自然,全不著力,而緊扣上句。“散步”是與“懷君”相照應(yīng)的:“涼天”是與“秋夜”相綰合的。這兩句都是寫(xiě)實(shí),寫(xiě)出了作者因懷人而在涼秋之夜徘徊沉吟的情景。接下來(lái),作者不順情抒寫(xiě),就景描述,而把詩(shī)思飛馳到了遠(yuǎn)方,在三、四兩句中,想象所懷念之人在此時(shí)、彼地的狀況。而這三、四兩句又是緊扣一、二兩句的。第三句“山空松子落”,遙承“秋夜”、“涼天”,是從眼前的涼秋之夜,推想臨平山中今夜的秋色。第四句“幽人應(yīng)未眠”,則遙承“懷君”、“散步”,是從自己正在懷念遠(yuǎn)人、徘徊不寐,推想對(duì)方應(yīng)也未眠。這兩句出于想象,既是從前兩句生發(fā),而又是前兩句詩(shī)情的深化。從整首詩(shī)看,作者運(yùn)用寫(xiě)實(shí)與虛構(gòu)相結(jié)合的手法,使眼前景與意中景同時(shí)并列,使懷人之人與所懷之人兩地相連,進(jìn)而表達(dá)了異地相思的深情。

  陸機(jī)在《文賦》中指出,作者在構(gòu)思時(shí),可以“觀古今于須臾,撫四海于一瞬”。劉勰在《文心雕龍·神思篇》中也說(shuō):“文之思也,其神遠(yuǎn)矣。故寂然凝慮,思接千載;悄焉動(dòng)容,視通萬(wàn)里!边@些話(huà)說(shuō)明文思是最活躍的,是不受時(shí)空限制的。因此,在詩(shī)人筆下,同一空間里,可以呈現(xiàn)不同的時(shí)間;同一時(shí)間里,也可以呈現(xiàn)不同的空間。像王播的《題木蘭院》:“三十年前此院游,木蘭花發(fā)院新修;如今再到經(jīng)行處,樹(shù)老無(wú)花僧白頭”,就屬于前者。而這首韋應(yīng)物的懷人詩(shī),則屬于后者,F(xiàn)代的電影藝術(shù),有時(shí)采用疊影手法來(lái)處理回憶與遙想的鏡頭,有時(shí)使銀幕上映出兩上或兩個(gè)以上的畫(huà)面,使觀眾同時(shí)看到在兩個(gè)或兩個(gè)以上的空間或時(shí)間里出現(xiàn)的不同場(chǎng)景。這首詩(shī)運(yùn)用的手法正與此相同。它使讀者在一首詩(shī)中看到兩個(gè)空間,既看到懷人之人,也看到被懷之人,既看到作者身邊之景,也看到作者遙想之景,從而把異地相隔的人和景并列和相連在一起,說(shuō)明千里神交,有如晤對(duì),故人雖遠(yuǎn)在天涯,而想思卻近在咫尺。

秋夜原文及賞析13

  水浴涼蟾風(fēng)入袂,魚(yú)鱗蹙損金波碎。好天良夜酒盈尊,心自醉,愁難睡。西風(fēng)月落城烏起。

  古詩(shī)簡(jiǎn)介

  此篇對(duì)淥水亭秋夜之景描摹如畫(huà),而面對(duì)如此好天良夜,卻又“心自醉,愁難睡”,直至通宵不眠。至于何愁,讀者可自去尋思,詞則含吐不露了。

  賞析/鑒賞

 、贉O綠水亭:淥水,清澈之池水,池在納蘭性德家中。淥水亭,池畔之園亭。據(jù)納蘭《淥水亭》詩(shī)云:“野色湖光兩不分,碧云萬(wàn)頃變黃云。分明一幅江村畫(huà),著個(gè)閑亭掛夕曛。”又,據(jù)《淥水亭雜識(shí)》始于癸丑年推之,則此亭當(dāng)建于康熙十二年以前。納蘭府在今北京什剎海后海,今為宋慶齡紀(jì)念館及中華人民共和國(guó)衛(wèi)生部。但亭已無(wú)存。納蘭性德《淥水亭宴集詩(shī)序》曾描繪說(shuō):“予家,象近魁三,天臨尺五。墻依繡堞,云影周遭,門(mén)俯銀塘,煙波混淆滉漾。蛟潭霧盡,晴分太液池光,鶴渚秋清,翠寫(xiě)景山峰色。云興霞蔚,芙蓉映碧葉田田,雁宿堯棲,秔稻動(dòng)香風(fēng)冉冉。設(shè)有乘搓使至,還同河漢之皋,倘聞鼓枻歌來(lái),便是滄浪之澳。若使坐對(duì)亭前淥水,俱生泛宅之思,閑觀檻外清漣,自動(dòng)浮家之想。”生動(dòng)地描畫(huà)出當(dāng)日淥水塘、亭的勝景。

  ②涼蟾:指水中之月。

 、埕~(yú)鱗句:謂水中魚(yú)兒游泳,攪碎了水中的月色。金波,指水中之月光。

  ④城烏:參見(jiàn)《天仙子》(月落城烏啼未了)。

秋夜原文及賞析14

  秋夜讀書(shū)每以二鼓盡為節(jié)

  腐儒碌碌嘆無(wú)奇,獨(dú)喜遺編不我欺。

  白發(fā)無(wú)情侵老境,青燈有味似兒時(shí)。

  高梧策策傳寒意,疊鼓冬冬迫睡期。

  秋夜?jié)u長(zhǎng)饑作祟,一杯山藥進(jìn)瓊糜。

  古詩(shī)簡(jiǎn)介

  《秋夜讀書(shū)每以二鼓盡為節(jié)》是南宋詩(shī)人陸游創(chuàng)作的一首七言律詩(shī)。這首詩(shī)首聯(lián)寫(xiě)夜讀的緣起,起筆雖平,卻表現(xiàn)了作者濟(jì)世的理想抱負(fù)。頷聯(lián)寫(xiě)老來(lái)讀書(shū)興味盎然,令人倍感親切。頸聯(lián)說(shuō)明詩(shī)人秋夜常讀書(shū)至“二鼓”時(shí)分,還戀戀不忍釋卷。尾聯(lián)以睡前進(jìn)食作結(jié),表現(xiàn)作者的清苦生活和好學(xué)不倦的情懷。這首詩(shī)筆調(diào)清淡,意境深曲。

  翻譯

  我這個(gè)迂腐的儒生,可嘆一生碌碌無(wú)奇,卻只愛(ài)前人留下來(lái)的著作,從不將我欺騙。

  白發(fā)無(wú)情地爬上頭頂,漸漸地進(jìn)入老年,讀書(shū)的青燈卻依舊像兒時(shí)那樣親切有味。

  高大的梧桐策策作響,傳來(lái)一陣陣寒意,讀書(shū)興致正濃,忽聽(tīng)更鼓冬冬催人入睡。

  秋夜漫漫,饑腸轆轆,再也難以讀下去,喝杯山藥煮成的薯粥,勝過(guò)那佳肴美味。

  注釋

  ⑴以二鼓盡為節(jié):指讀書(shū)讀到二更天才停止。二鼓,指更鼓報(bào)過(guò)二更。

  ⑵腐儒:作者自稱(chēng)。

  ⑶碌碌:平庸,無(wú)所作為。

 、冗z編:遺留后世的著作,泛指古代典籍。

 、刹晃移郏翰⒉黄垓_我。

 、什卟撸合舐曉~,指風(fēng)搖動(dòng)樹(shù)葉發(fā)出的響聲。

 、睡B鼓:輕輕擊鼓,指更鼓。

 、潭合舐曉~,指鼓聲。

  ⑼迫睡期:催人睡覺(jué)。

 、巫魉睿喊抵袚v鬼,形容夜深了還沒(méi)有睡覺(jué),肚子餓了。

  ⑾瓊糜:像瓊漿一樣甘美的粥。糜,粥。

  創(chuàng)作背景

  陸游到南昌前,任鎮(zhèn)江通判,與友人韓元吉、張仲欽、王明清、張孝祥等,得同游、唱酬之樂(lè)。改判隆興,孤寂無(wú)侶,郁郁寡歡,公余更加肆力讀書(shū)。陸游自少至老,好學(xué)不衰,集中寫(xiě)夜讀的詩(shī)篇,到八十歲以后還多見(jiàn)。他詩(shī)歌創(chuàng)作的高度成就,和這種好學(xué)精神是分不開(kāi)的。這首詩(shī)寫(xiě)于乾道元年(1165年)秋天他初任隆興通判時(shí)。這首詩(shī)是為描寫(xiě)作者在他鄉(xiāng)夜晚苦讀詩(shī)書(shū)的情形,表現(xiàn)亂世中人難能可貴的好學(xué)精神而作。

  賞析

  首聯(lián)自嘆為“碌碌無(wú)奇”的“腐儒”,只喜有古人的遺書(shū)可讀,是夜讀的緣起,詩(shī)筆平平。聯(lián)系陸游的生平抱負(fù)和志越,內(nèi)涵卻不簡(jiǎn)單。陸游早年即飽報(bào)國(guó)壯志,不甘以“腐儒”自居,又顧以“奇才”自負(fù);自稱(chēng)“腐儒”與“嘆無(wú)奇”,都含有“世不我許,我不世與”——即當(dāng)?shù)啦幻,才不?jiàn)賞之慨!蔼(dú)喜遺編不我欺”,則含有不屑與世浮沉,而要堅(jiān)持得自“通編”的“濟(jì)世”理想之意。與五十二歲時(shí)作的《讀書(shū)》的“讀書(shū)本意在元元”,六十七歲時(shí)作的《五更讀書(shū)示子》的“暮年于書(shū)更多味,眼底明明見(jiàn)莘渭”,七十三歲時(shí)作的《讀書(shū)》的“兩眼欲讀天下書(shū),力雖不逮志有余。千載欲追圣人徒,慷慨自信寧兔愚”,七十五歲時(shí)作的《冬夜讀書(shū)示子聿》的“圣師雖遠(yuǎn)有遺經(jīng),萬(wàn)世猶存舊典型。白首自憐心未死,夜窗風(fēng)雷一燈青”,八十一歲時(shí)作的《讀書(shū)示于局郁郁遹》的“忍饑講虞唐”,“古言不吾欺”,八十五歲時(shí)作的《讀書(shū)》的.“少?gòu)膸熡阎v唐虞,白首襟環(huán)不少舒。舊謂皆當(dāng)付之酒,今知莫若信吾書(shū)”等句參看,其事自明。

  次聯(lián)從室內(nèi)寫(xiě)夜讀,是全詩(shī)最精彩的兩句。陸游到老還以眼明齒堅(jiān)自豪,而頭上可能早已出現(xiàn)一些白發(fā),故四十以前,即已談及“白發(fā)”,這里出句也說(shuō)是“白發(fā)無(wú)情侵老境”。這句孤立看便無(wú)奇。與下句作對(duì),卻構(gòu)成很美的意境:頭有“白發(fā)”逼近“老境”的人,對(duì)著“青燈”夜讀,還覺(jué)得意味盎然,象兒時(shí)讀書(shū)一樣!鞍装l(fā)”“青燈”“無(wú)情”“有味”“老境”“兒時(shí)”’一一相映成趣,勾人聯(lián)想。凡是自幼好學(xué),覺(jué)得讀書(shū)有味,到老猶好學(xué)不倦的人,讀了這聯(lián)詩(shī),都會(huì)感到親切,無(wú)限神往,沉浸于詩(shī)人所刻劃的夜讀情景。這一聯(lián)與后期的《風(fēng)雨夜坐》中的“欹枕舊游來(lái)眼底,掩書(shū)余味在胸中”一聯(lián),最能打動(dòng)中老年人胸中的舊情和書(shū)味,把他們的欲言難言之境與情寫(xiě)得“如在目前”。詩(shī)人六十三歲時(shí)作的《冬夜讀書(shū)》:“退食淡無(wú)味,一窗寬有余。重尋總角夢(mèng),卻對(duì)短檠書(shū)”,七十七歲時(shí)作的《自勉》的“讀書(shū)猶自力,愛(ài)日似兒時(shí)”等句,可和此聯(lián)參證。

  第三聯(lián)從室外寫(xiě)秋夜。在“高梧”樹(shù)葉的搖落聲中傳來(lái)“寒意”。重復(fù)敲打的更鼓報(bào)過(guò)二更,明日公務(wù)在身,雖書(shū)興猶濃,而“睡期”卻苦不能延。策策、冬冬,聲聲到耳;秋夜深更,情景逼真。第四聯(lián)以寫(xiě)入睡前的進(jìn)食作結(jié)。忍饑讀書(shū),一杯山藥煮成的薯粥,卻認(rèn)為勝過(guò)“瓊糜”。從進(jìn)食情況表現(xiàn)作者的清苦生活和安貧樂(lè)道、好學(xué)不倦的情懷。八十四歲時(shí)作的《讀書(shū)至夜分感嘆有賦》的“老人世間百念衰,惟好古書(shū)心未移。斷碑殘刻亦在櫝,時(shí)時(shí)取玩忘朝饑”等句,更可見(jiàn)出他這種生活與情懷貫徹始終。這兩聯(lián)筆調(diào)清淡,但意境不薄。

  陸游詩(shī)風(fēng)格在統(tǒng)一中富有多樣化,這首詩(shī)是他的平淡疏暢又富有深味的作品。

  名家點(diǎn)評(píng)

  商丘師范學(xué)院中文專(zhuān)業(yè)教授王增斌《陸游集》:“陸游這首寫(xiě)自己讀書(shū)的詩(shī),可見(jiàn)他的這種讀書(shū)生涯與情懷是貫徹其一生始終的!

秋夜原文及賞析15

  太常引·建康中秋夜為呂叔潛賦

  宋代:辛棄疾

  一輪秋影轉(zhuǎn)金波,飛鏡又重磨。把酒問(wèn)姮娥:被白發(fā)、欺人奈何?

  乘風(fēng)好去,長(zhǎng)空萬(wàn)里,直下看山河。斫去桂婆娑,人道是、清光更多。

  譯文及注釋

  一輪秋影轉(zhuǎn)金波,飛鏡又重磨。把酒問(wèn)姮(héng)娥:被(pī)白發(fā),欺人奈何?

  中秋皓月灑下萬(wàn)里金波,好似那剛磨亮的銅鏡飛上了夜空。我舉起酒杯問(wèn)那月中的嫦娥:怎么辦呢?白發(fā)漸漸增多,欺負(fù)我拿它沒(méi)有辦法。

  金波:形容月光浮動(dòng),因亦指月光。飛鏡:飛天之明鏡,指月亮。姮娥:即嫦娥,傳說(shuō)中的月中仙女。

  乘風(fēng)好去,長(zhǎng)空萬(wàn)里,直下看山河。斫(zhuó)去桂婆娑(suō),人道是,清光更多。

  我要乘風(fēng)飛上萬(wàn)里長(zhǎng)空,俯視祖國(guó)的大好山河。還要砍去月中樹(shù)影搖曳的桂樹(shù),因?yàn)槿藗兌颊f(shuō),這將使月亮灑下人間的光輝更多。

  斫:砍。桂:桂樹(shù)。婆娑:樹(shù)影搖曳的樣子。

  譯文及注釋

  譯文

  中秋皓月灑下萬(wàn)里金波,好似那剛磨亮的銅鏡飛上了夜空。我舉起酒杯問(wèn)那月中的嫦娥:怎么辦呢?白發(fā)漸漸增多,欺負(fù)我拿它沒(méi)有辦法。

  我要乘風(fēng)飛上萬(wàn)里長(zhǎng)空,俯視祖國(guó)的大好山河。還要砍去月中樹(shù)影搖曳的桂樹(shù),因?yàn)槿藗兌颊f(shuō),這將使月亮灑下人間的光輝更多。

  注釋

  太常引:詞牌名。

  呂叔潛:名大虬,生平事跡不詳,似為作者聲氣相應(yīng)的朋友。

  金波:形容月光浮動(dòng),因亦指月光。

  飛鏡:飛天之明鏡,指月亮。

  姮娥:即嫦娥,傳說(shuō)中的月中仙女。

  被白發(fā)欺人奈何:化用薛能《春日使府寓懷》“青春背我堂堂去,白發(fā)欺人故故生”詩(shī)意。

  斫:砍。

  桂:桂樹(shù)。

  婆娑:樹(shù)影搖曳的樣子。

  創(chuàng)作背景

  據(jù)詞題可知,此詞當(dāng)作于公元1174年(宋孝宗淳熙元年)中秋夜,為贈(zèng)友之作。當(dāng)時(shí)辛棄疾任江東安撫司參議官,治所建康即今江蘇省南京市。這時(shí)作者南歸已整整十二年了。十二年中,為了收復(fù)中原,作者曾多次上書(shū),力主抗金。起初始終堅(jiān)持投降路線(xiàn)的宋高宗趙構(gòu)傳位于其族侄趙昚(孝宗),一時(shí)之間,南宋朝野彌漫著準(zhǔn)備抗戰(zhàn)的氣氛。但經(jīng)“符離之?dāng) 保奥∨d和議”,事實(shí)證明趙昚也是畏敵如虎的投降派。乾道元年(公元1165年),作者上趙昚《美芹十論》;乾道六年(公元1170年),上宰相虞允文《九議》,七年之內(nèi),連同另兩篇,四次奏議,慷慨激昂,反復(fù)陳說(shuō)恢復(fù)之事,但始終冷落一旁,未被采納。在陰暗的政治環(huán)境中,作者只能以詩(shī)詞來(lái)抒發(fā)自己的心愿。

  賞析

  此詞通過(guò)古代的神話(huà)傳說(shuō),強(qiáng)烈地表達(dá)了自己反對(duì)妥協(xié)投降、立志收復(fù)中原失土的政治理想。全詞想象豐富,把超現(xiàn)實(shí)的奇思妙想與現(xiàn)實(shí)中的思想矛盾結(jié)合起來(lái),體現(xiàn)了濃厚的浪漫主義色彩。

  這首詞的.上片,詞人巧妙地運(yùn)用神話(huà)傳說(shuō)構(gòu)成一種超現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)境界,以寄托自己的理想與情懷!耙惠喦镉稗D(zhuǎn)金波。飛鏡又重磨。把酒問(wèn)姮娥:被白發(fā)欺人奈何?”作者在中秋之夜,對(duì)月抒懷,很自然地想到與月有關(guān)的神話(huà)傳說(shuō):吃了不死之藥飛入月宮的嫦娥,以及月中高五百丈的桂樹(shù)。詞人運(yùn)用這兩則有關(guān)月亮的神話(huà)傳說(shuō),借以表達(dá)自己的政治理想和陰暗的政治現(xiàn)實(shí)的矛盾。辛棄疾一生以恢復(fù)中原為己任,但殘酷的現(xiàn)實(shí)使他的理想不能實(shí)現(xiàn)。想到功業(yè)無(wú)成、白發(fā)已多,作者怎能不對(duì)著皎潔的月光,迸發(fā)出摧心裂肝的一問(wèn):“被白發(fā)欺人奈何?”這一句有力地展示了英雄懷才不遇的內(nèi)心矛盾。

  下片抒寫(xiě)作者的豪情壯志,他要趁著美好的月夜,乘風(fēng)直上萬(wàn)里長(zhǎng)空,俯瞰祖國(guó)的山河。毫無(wú)疑義,這是他愛(ài)國(guó)思想的寫(xiě)照。“直下”,這里指目光一直地往下。最后又從天上寫(xiě)到人間,傳說(shuō)中月亮里那棵高大的桂樹(shù)擋住了許多月光。為了使月光更清楚地照亮祖國(guó)大地,作者在最后兩句寫(xiě)道,聽(tīng)人說(shuō):砍去那些搖晃(婆娑)的桂樹(shù)枝葉,月亮便會(huì)更加光明。這是含蓄地說(shuō),鏟除投降派的阻礙,才能取得抗金和收復(fù)中原事業(yè)的勝利。唐朝偉大的詩(shī)人杜甫在《一百五日夜對(duì)月》詩(shī)里寫(xiě)道:“斫卻月中桂,清光應(yīng)更多!边@里辛棄疾用“人道是”三個(gè)字,表示前人曾說(shuō)過(guò)這個(gè)意思。

  作者這里所說(shuō)的擋住月光的“桂婆娑”,實(shí)際是指帶給人民黑暗的婆娑桂影,它不僅包括南宋朝廷內(nèi)外的投降勢(shì)力,也包括了金人的勢(shì)力。因?yàn)橛杀唤鹑私y(tǒng)治下的北方南歸的辛棄疾,不可能不深切地懷想被金人統(tǒng)治、壓迫的家鄉(xiāng)人民。進(jìn)一步說(shuō),這首詞還可以理想為一種更廣泛的象征意義,即掃蕩黑暗,把光明帶給人間。這一巨大的意義,是詞人利用神話(huà)材料,借助于想象和邏輯推斷所塑造的形象來(lái)實(shí)現(xiàn)的。

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