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草書屏風原文及翻譯
草書屏風
【作者】韓偓【朝代】唐
何處一屏風，分明懷素蹤。
雖多塵色染，猶見墨痕濃。
怪石奔秋澗，寒藤掛古松。
若教臨水畔，字字恐成龍。
譯文
你從哪里得到這一個屏風？這上面分明有懷素的書法筆跡。
雖然字幅上侵蝕了塵色有些斑駁，但還能見到墨痕的濃重。
點像怪石奔向秋天的山澗，豎鉤像寒枯的古藤倒掛上古松。
如果把屏風放到水邊，每個字恐怕都要化成蛟龍游到水中。
注釋
⑴屏風：室內(nèi)陳設(shè)。用以擋風或遮蔽的器具，上面常有字畫。
�、茟阉兀禾拼鷷�。字藏真，湖南長沙人。原姓錢，幼年便出家做了和尚。生卒年月不可考，活動當在公元八世紀，即唐代中葉。蹤：蹤跡，這里指筆跡。
�、菈m色：塵土色。
�、群伲嚎萏佟�
�、煽郑阂嘧鳌翱伞�。
鑒賞
這首詩看似詠“屏風”，實際上是詠“屏風”上懷素的草書。前四句一句一轉(zhuǎn)，“何處”“分明”“雖多”“猶見”，在轉(zhuǎn)折中步步頓宕，峰回路轉(zhuǎn)，引人入勝，作者的驚悅之情在詩行中不停地跳躍。但一氣貫通，流轉(zhuǎn)自如，其歡欣的情緒，猶如一條活潑的小溪，在曲折中暢流而下。這四句顯得極為自然，完全是一片真情的流露。
“何處一屏風，分明懷素蹤。”一開始就以問句突起，好像十分激動地在問主人從哪里得到的這個屏風，驚喜萬分之態(tài)，溢于言外。而且緊接著就立刻判斷這分明是懷素的筆跡。這充分說明他平日對書法極為留心，尤其是對懷素的草書風格十分熟悉，如故人相逢，一眼便認了出來。接下來，作者在驚喜中對屏風上的整幅墨跡作了審視：“雖多塵色染，猶見墨痕濃�！鼻耙痪鋸摹皦m色染”中，看出墨跡流傳已久，古色古香，彌足珍貴；但由于長期輾轉(zhuǎn)流傳，字幅上侵蝕了塵色，有些斑駁，詩人在極端愛惜中也流露出一絲惋惜之意。后一句說雖然蒙上了很多塵色，但還是可以看見那濃黑的墨跡，從“墨痕濃”三字中，仍滿含著詩人的驚喜愛惜之情。這里一個“濃”字，生動地描述出懷素草書中那種筆酣墨飽、痛快淋漓的特點，已經(jīng)把整幅字中體現(xiàn)的風格和意境初步傳達給讀者，十分形象準確。
后四句，作者采用比喻的手法，對字幅中的點畫作了具體描述，把這一高度抽象的藝術(shù)，十分具體、形象地再現(xiàn)讀者面前，而且具有懷素書法的特點，使人嘆賞不已。
“怪石奔秋澗，寒藤掛古松�！边@兩句先是從點畫來贊美懷素書法的剛勁有力。前一句是說懷素草書中的點，好像怪石正在向秋澗奔走。這一比喻形象奇特，但有由來。晉代衛(wèi)夫人《筆陣圖》說：“點，要如‘高峰墜石，磕磕然實如崩也’�！边@里在“石”前加一“怪”字，就表明它不同一般，體現(xiàn)出懷素草書的“狂”的特色。在“怪石”與“秋澗”間著一“奔”字，充分表現(xiàn)了草書中“點”畫在映帶時那種迅疾有力的動勢，十分形象生動。后一句是說懷素草書中豎和弧鉤筆畫，真像枯藤掛在古松上，這個比喻從歐陽詢來。歐陽詢《八訣》說：“豎，要如“萬歲之枯藤”；弧鉤，要如‘勁松倒折，落掛石崖’�！薄疤佟薄八伞币延袆沤∫馕叮儆谩昂薄肮拧眮硇稳�，就更具蒼勁感。兩句中雖只點出點、豎和弧鉤這些個別筆畫，但卻在懷素草書中具有代表性，其他筆畫概可想見，那種中鋒運筆時飽滿、剛勁、渾厚的效果，鮮明地凸現(xiàn)出來。而且，這些“怪石奔秋澗，寒藤掛古松”的點畫，構(gòu)成了狂放、豪縱的整幅氣度，無一字不飛動，無一字不活潑，體現(xiàn)了生動活潑的氣韻。這是書法作品中很難達到的高妙境界。這屏風上生動的草書，激動著詩人的心，不禁萌發(fā)奇妙的想象：“若教臨水畔，字字恐成龍�！边@一想象更為奇特，但也并非無來處。古人把寫草書比為“筆走龍蛇”，如李白《草書歌行》：“時時只見龍蛇走，左盤右蹙如驚電。”因為筆畫的盤繞曲折，有如龍蛇迅速有力的游動。從這個比喻中，可見懷素草書是何等的筆勢飛矯，生動活潑，顯現(xiàn)了旺盛的活力。另外，古人常以“龍?zhí)扉T，虎臥鳳闕”來比喻“書圣”王羲之的字，此處隱然以懷素比王羲之，可見推許之高�！翱帧弊�，不僅有估計的意思，也還恐怕它真化為龍，從水中飛走，而失去這珍貴難得的字幅的意思，有一種風趣的意味隱含其中，曲折委婉地表達了對懷素草書遺墨的萬分珍愛之情，使前四句那種驚喜神情一直貫穿到結(jié)束，全詩洋溢著充沛的激情。
詩人從屏風寫起，然后寫懷素草書，寫懷素草書又先表現(xiàn)整體感覺，然后再以形象的筆墨作具體的描述，全詩層層深入，步步遞進，最后又以神奇的想象結(jié)尾，留下回味不盡的余意，同篇首暗中照應(yīng)，在章法上顯得嚴謹、完整，表現(xiàn)出精心的安排。特別是形象的生動描寫，激情的強烈抒發(fā)，使全篇蕩漾著盎然詩意，語語動人心弦，具有很強的藝術(shù)感染力。
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