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不可取代的袁錚的作文
我眼中的她:認(rèn)識(shí)袁錚是在高二開學(xué),也許是對(duì)文字的共有感觸,我們時(shí)常交流文字。她是一個(gè)擅長(zhǎng)數(shù)學(xué)的文科生,因而文字間富有一種邏輯化的層次感;她細(xì)膩、柔和,喜歡溫風(fēng),喜歡并不汲汲的期盼,會(huì)為莊周的陶然癡迷,為一茶的童真會(huì)心,為知堂的性情感動(dòng)。她復(fù)雜而又簡(jiǎn)單,堅(jiān)信著文學(xué)的作用可以很簡(jiǎn)單,帶給人極為簡(jiǎn)單的愉悅和感動(dòng)。愉悅和感動(dòng)之后有著她的追求和愿望,雖然追求和愿望總是讓人想到功利性的事物,而我確信她寫文章是出離功利的,她用文字宣示著自我,或許是深埋心間的秘密,或許是倔強(qiáng)而柔韌的脾氣。凡此種種,她一直渺小地存在著,而又不可取代。就像村上春樹在耶路撒冷的演講中所說(shuō)的那樣,“在一座高大堅(jiān)實(shí)的墻和與之相撞的雞蛋之間,我永遠(yuǎn)都站在雞蛋的一側(cè)!彼陔u蛋的這一邊,用文字安撫內(nèi)心的虛妄與茫然。
——同學(xué):吳澤恒
朗月清風(fēng)
——小林一茶俳句初探(仰山先生譯本)
浙江紹興一中袁錚
“清風(fēng)加朗月,五文錢。
風(fēng)涼的凈土,就是我的房屋。”
“清風(fēng)加朗月,五文錢”是我最喜歡的一句。它由李白“清風(fēng)朗月不用一錢買”變化而來(lái)。更偏愛(ài)那五文錢,這大概與我在眾多俳諧詩(shī)人中偏愛(ài)一茶的理由相同。芭蕉高遠(yuǎn)、清寂、幽微,像不食人間煙火的隱士,是不小心墮落人間的天使;蕪村樂(lè)觀、浪漫,充滿藝術(shù)氣息;而一茶純樸、自然、親近、童真,是淺淺的無(wú)奈,是天真的孩子。也許,是時(shí)間流逝的時(shí)候,忘了帶走童年的一茶,仿佛大浪淘沙,留下金子。一茶告訴弟子:“我的俳風(fēng)不可學(xué)。”其實(shí)沒(méi)有他的素養(yǎng)和生活感受,也是學(xué)不來(lái)的,那是內(nèi)心的體悟,光聲色味,厚積薄發(fā)。
“近江歸雁松月明。
歸來(lái)的雁,見(jiàn)過(guò)幾回淺澗山云煙!
“瘦青蛙,別輸?shù),這里有我一茶!”
“蝸牛一塊兒,爬上富土山去也!
“別拍打呀,蒼蠅手揖腳跪了!”
“蛇蟄居過(guò)冬,鄰家便是老鼠洞!
“春雨紛紛落,吃剩的鴨子叫著!
一茶多寫他與動(dòng)物相處的時(shí)光,極其可愛(ài)。“瘦青蛙”一句,后人常說(shuō)是一茶對(duì)弱者的同情并試圖捍衛(wèi)其立場(chǎng)的表現(xiàn),誠(chéng)然是有這一方面意味的,但我更樂(lè)于見(jiàn)到一茶,年逾五十的頑童,仍蹲在路邊,聚精會(huì)神,專注于兩只青蛙爭(zhēng)斗的場(chǎng)景!拔伵!币痪,仿佛能從中窺見(jiàn)一茶自己的影子,對(duì)于富士山而言,人與蝸牛同樣渺小微茫,可以被谷中風(fēng)和洪流隨意撣去,反抗不過(guò)徒勞;但對(duì)于人和蝸牛自己而言,沒(méi)有什么能阻擋前行,仿佛宿命的召喚,為生命的路程布置了荊棘,也給你一根盲杖,去開辟那五尺道。
“蒼蠅”一句,足見(jiàn)其慧眼與洞明萬(wàn)物的心靈。小林一茶并不只愛(ài)世俗人眼中可愛(ài)的動(dòng)物,而同樣對(duì)于世俗人所厭惡的、欲除之而后快的動(dòng)物,給予同樣的愛(ài)和敬重。動(dòng)物與人同等地享受四時(shí),也同等地?fù)碛兴枷牒透星。一茶頗具莊子“齊物我”的境界,莊子在物我間游移,是灑脫和超然,而一茶傾其身心去熱愛(ài)萬(wàn)物,更顯清靈、黠慧。
“黃昏時(shí),等待折梅一枝的人兒。
人家去賞香梅,我卻誰(shuí)來(lái)也是破茶杯。”
自嘲的意趣。自嘲是一種心境,是對(duì)自己與世人不同的某些看法、性格的肯定,更有堅(jiān)持、秉持不棄的意思。能夠自嘲的人,是脫去了自滿、自傲的桎梏,跳出一方自我的狹隘天地,站在旁觀者及哲學(xué)高度上審視自己,既無(wú)偏見(jiàn),也不是隨波逐流。“我卻誰(shuí)來(lái)也是破茶杯。”清貧不要緊,要緊的是苦干清貧,就仿佛深閨的怨人,見(jiàn)鏤花窗紙,都以為是猛虎長(zhǎng)蛇把守的,狻猊怒目、密不透風(fēng)的牢籠,唯恐避之而不及,又因怨而自傷。看杜少陵“畫紙作棋盤”,雖帶酸澀的受人接濟(jì)的無(wú)奈,卻也是在貧中尋趣,以慰孤寂。而一茶有高傲的氣質(zhì),不顧是何人來(lái)拜訪,都只等閑視之。
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