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馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》和 馬致遠(yuǎn)《壽陽(yáng)曲·江天暮雪》
元曲是中國(guó)文壇上的一抹輝煌，是唐詩(shī)宋詞之后的另一個(gè)詩(shī)歌體裁和藝術(shù)形式，元代除了非常多著名的元曲大家，馬致遠(yuǎn)就是其中之一。
馬致遠(yuǎn)一生留下作品無數(shù)，足夠后人用盡一生經(jīng)歷去拜讀，去體會(huì)，去感受。比較著名的有《天凈沙·秋思》還有一些比如《拔不斷》都是非常的優(yōu)秀之作，當(dāng)然了作品不局限于幾個(gè)。還有許許多多的經(jīng)典之作。
《天凈沙·秋思》
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯！一曲《天凈沙.秋思》短短的兩句話，28個(gè)字，卻道盡了背井離鄉(xiāng)的旅人，內(nèi)心里無盡的孤寂。
單單是讀出來，似乎就能使人的眼前浮現(xiàn)出那昏黃的夕陽(yáng)，凄涼的場(chǎng)景；就能感受到寫曲之人內(nèi)心的孤獨(dú)之感。
縱觀歷史長(zhǎng)河中，有才者數(shù)不勝數(shù)，猶如那浩瀚星塵；而馬致遠(yuǎn)，并不是其中最為璀璨的那顆星辰。他的文采沒有前人詩(shī)仙李白斗酒詩(shī)百篇的豪放不羈，他的氣度亦沒有詩(shī)圣杜浦安得廣廈千萬間的憂國(guó)憂民。他有的只是淡淡的，獨(dú)屬于背井離鄉(xiāng)的旅人的孤獨(dú)�？梢舱沁@份孤獨(dú)，吸引了無數(shù)與他同樣背井離鄉(xiāng)的游子的共鳴，造就了獨(dú)屬于馬致遠(yuǎn)的風(fēng)格。
似乎所有人讀起馬致遠(yuǎn)的這首曲都會(huì)感覺到孤獨(dú)、寂寞、凄涼，可在這些令人窒息的孤寂的背后，卻有著令人沉醉的美景。諸如馬致遠(yuǎn)的另外一首曲《壽陽(yáng)曲煙寺晚鐘》細(xì)細(xì)的寒煙裊裊升起，古寺寂靜無聲，天色已然黃昏禮佛的人也紛紛離去了讓鐘聲卻順著西風(fēng)傳來，怎呢叫我老僧坐禪入定？還有《壽陽(yáng)曲·遠(yuǎn)浦帆歸 》雖然只是兩句話，寥寥幾個(gè)字，卻將夕陽(yáng)下晚歸的漁人與獨(dú)屬于小村莊的寧?kù)o躍然眼前。
夕陽(yáng)下，酒旆閑，兩三航未曾著岸。落花水香茅舍晚，斷橋頭賣魚人散。多美？盡管帶著憂傷，可卻猶如秋天的落葉一般；雖不驚艷，卻有著獨(dú)屬于自己的凄美；淡淡的，一點(diǎn)點(diǎn)的滲入人心，回味無窮。
《壽陽(yáng)曲·江天暮雪》
江天暮雪是元代的馬致遠(yuǎn)的一首散曲·小令，壽陽(yáng)曲指的是曲牌名，還有一說把壽陽(yáng)曲叫做“落梅風(fēng)”。元曲是有一個(gè)宮調(diào)的區(qū)別的。這首曲的宮調(diào)是：雙調(diào)。
作品原文如下：天將暮，雪亂舞，半梅花半飄柳絮。江上晚來堪畫處，釣魚一蓑歸去。
這首小令用天將暮起筆，為整個(gè)小令的時(shí)間點(diǎn)名，而且鋪墊了一層幽暗的色彩。奠定了整首曲的感情基調(diào)；寫雪景用亂字突出風(fēng)的強(qiáng)勁，讓讀者隱隱有發(fā)覺呼嘯之聲而出。半梅花半飄柳絮，這一句是將紛飛的雪花比作了柳絮，生動(dòng)形象到極致的表達(dá)了雪花狂舞的景象。描繪了雪亂舞的自然景象，還有釣魚之后歸去的人物景象，還抒發(fā)了作者心中的凄涼之情。十分真實(shí)形象。作者同時(shí)寄情于景。孤獨(dú)，凄涼的情感，還有歸隱的意愿。
翻譯成現(xiàn)代語，這首曲寫大概如下：天色將晚，下起了大雪。紛飛的雪花像是盛開的梅花和飄飛的柳絮，白茫茫的水天一線。美輪美奐的風(fēng)景下江面隱隱約約的看見一搜漁船，漁人身穿一件蓑衣。放任船漂流，讓它承載自己回家。
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