水滸寫的是哪個朝代

　　《水滸傳》是中國流傳下來的最偉大的長篇小說之一。故事發(fā)生的背景在宋徽宗時代。下面是小編給大家整理的關于水滸寫的是哪個朝代，歡迎閱讀！

　　水滸寫的是哪個朝代 1

　　故事發(fā)生的背景在宋微時代，就是宣和年間（公元1119－1125年）。當時宋皇室衰頹、腐敗。宋微宗貪圖享受，濫用壞人蔡京為宰相，窮奢極侈，對人民又橫征暴斂，弄得民不聊生，逼得許多人鋌而走險，盜賊四起�！端疂G傳》所反映的就是當時的農民起義。被逼上梁山的起義軍聚在梁山泊，打出“替天行道，劫富濟貧”的大旗，集了許多好漢，甚至一些小官吏和商人都加入了這個隊伍。這些梁山好漢的事跡為世人津津樂道，編成了劇本，寫出了故事。最后，由元代的一位作者施耐庵將它們整理，重新創(chuàng)作而成一部長篇小說《水滸傳》。

　　北宋末期，對外獻幣乞和，對內恣意搜刮，農民苦于繁重賦稅盤剝，致流離失所。宣和元年，宋江等36人占據梁山泊，招募義軍，聚眾起義。旋率眾攻打河朔(泛指今黃河下游南北一帶)、京東東路(治青州，今山東省益都)，轉戰(zhàn)于青、齊(今山東省濟南)至濮州(今山東省鄄城北)間，攻陷十余郡城池，懲治貪官，殺富濟貧，聲勢日盛。十二月初二，宋徽宗趙佶聞知，納知亳州侯蒙“赦過招降”建策，頒旨招安，未果，遂命知歙州曾孝蘊率軍往討。宋江避其鋒，自青州率眾南下沂州(今山東省臨沂)，與官軍周旋年余。三年二月，攻取淮陽軍(治下邳，今江蘇省睢寧西北古邳鎮(zhèn)東)，繼由沭陽(今屬江蘇)乘船進抵海州(今江蘇省連云港西南海州鎮(zhèn))。知州張叔夜遣使探察義軍所向，及知宋江以十余只鉅舟徑趨海濱，乃募敢死士干余人設伏近城，遣輕兵踞海誘戰(zhàn)。五月，宋江率眾登岸后遭伏擊，船只亦被焚，退路斷絕，戰(zhàn)敗被俘，起義遂被鎮(zhèn)壓。

　　史書記載，宋江起義軍中有三十六個主要頭領。他們是宋江、晁蓋、吳用、盧俊義、關勝、史進、柴進、阮小二、阮小五、阮小七、劉唐、張青、燕青、孫立、張順、張橫、呼延灼、李俊、花榮、秦明、李逵、雷橫、戴宗、索超、楊志、楊雄、董平、解珍、解寶、朱仝、穆橫（《水滸傳》為穆弘）、石秀、徐寧、李英（《水滸傳》中為李應）、花和尚（《水滸傳》有姓名為魯達、魯智深）、武松。宋江起義軍總人數由于史書無記載，無法統(tǒng)計，估計有近萬人�！端疂G傳》寫梁山好漢有一百零八將，那是小說家的虛構，作者施耐庵、羅貫中等人“欲成其書，以三十六為天罡，添地煞七十二人之名”，以使小說更添傳奇色彩以迎合百姓喜好，瑯瑯上口，便于流傳。但小說畢竟是小說，讀者不可將它當成真實的歷史。

　　據史家考證研究，在宋代徽宗宣和年間，確有宋江其人及其領導的梁山泊起義，但不像《水滸傳》所寫的有108將，也沒有那么多生動的戲劇性場面。

　　宋江起義的導火線是宋朝廷為解決財政困難，宣布將整個梁山泊八百里水域全部收為“公有”，規(guī)定百姓凡入湖捕魚、采藕、割蒲，都要依船只大小課以重稅，若有違規(guī)犯禁者，則以盜賊論處，貧苦的農民與漁民交不起重稅，長期積壓在胸中的對社會現實的不滿終于像火山一樣爆發(fā)了。他們在宋江等人的領導下，鋌而走險，武裝聚險，憑借梁山泊易守難攻的地形，阻殺前來鎮(zhèn)壓的官兵。到宣和元年（公元1119年），這支農民隊伍正式宣告起義。

　　宋江起義軍正式宣布起義后不久，就離開了梁山泊，轉戰(zhàn)于山東青、齊與河南、河北一帶，史書記載說：這支起義軍“橫行河朔、東京，官兵數萬，無敢抗者�！奔s兩年后，到宣和三年（1121年）二月，宋江義軍從江蘇沭陽乘船進攻海州（今連云港），被海州知州張叔夜所派伏兵包圍，損失慘重，退路又被切斷。

　　在這走投無路的情況下，宋江不得不率眾投降，接受朝廷招安，成為宋朝官軍中的一部分。后來宋江部是否去江南出征方臘農民起義軍，史學界有爭論，至今尚無定論。但多數史學家認為，宋江部出征方臘可能性較大。

　　水滸寫的是哪個朝代 2

　　水滸傳講的是北宋時期的故事。是施耐庵創(chuàng)作的長篇章回體小說，中國四大名著之一，以北方方言為基礎，是歷史上最早通篇使用白話文的作品之一。

　　小說寫的是在北宋末年時期，以宋江為首的108位好漢在梁山起義的故事，水滸傳塑造了一群有血有肉、性格鮮明的傳奇英雄。是最具備史詩特征的作品之一，對我國的敘事文學影響深厚。

　　內容簡介：

　　《水滸傳》通過描寫梁山好漢反抗欺壓、水泊梁山壯大和受宋朝招安，以及受招安后為宋朝征戰(zhàn)，最終消亡的宏大故事，藝術地反映了中國歷史上宋江起義從發(fā)生、發(fā)展直至失敗的全過程，深刻揭示了起義的社會根源，滿腔熱情地歌頌了起義英雄的反抗斗爭和他們的社會理想，也具體揭示了起義失敗的內在歷史原因。

　　作品鑒賞：

　　1、思想內容

　　全書以農民起義的發(fā)生、發(fā)展過程為主線，通過各個英雄被逼上梁山的不同經歷，描寫出他們由個體覺醒到走上小規(guī)模聯合反抗，到發(fā)展為盛大的農民起義隊伍的全過程，表現了“官逼民反”這一封建時代農民起義的必然規(guī)律，塑造了農民起義領袖的群體形象，深刻反映出北宋末年的政治狀況和社會矛盾。

　　作者站在被壓迫者一邊，歌頌了農民起義領袖們劫富濟貧、除暴安良的正義行為，肯定了他們敢于造反、敢于斗爭的革命精神。宋江原是一位周急扶困的義士，當他被逼上梁山之后，壯大了起義軍的聲威，取得了一系列勝利。但由于他性格的二重性和思想的局限性，在起義事業(yè)登上巔峰之時選擇了妥協(xié)、招安，最終葬送了起義事業(yè)。小說通過宋江起義的失敗客觀上總結了封建時代農民起義失敗的經驗教訓。

　　小說以高俅發(fā)跡作為故事的開端，意在表明“亂自上作”，高俅是封建統(tǒng)治集團的代表人物。作者還寫了大批的貪官污吏和地方惡霸，正是他們狼狽為奸，魚肉百姓，才迫使善良而正直的人們不得不挺而走險，奮起反抗。同時，小說還對田虎、王慶、方臘等其他地區(qū)的農民起義軍作了一定的側面描寫，從廣度和深度兩方面深刻地挖掘出了封建時代的各種社會現象和問題，以及農民起義的深層原因。

　　2、藝術特色

　　（1）人物形象

　　《水滸傳》的最大特點在于它的鋪排和結構設計皆是以人物為故事情節(jié)的主線�！端疂G傳》中所刻畫的人物形象并非一兩個單一形象，而是群體形象，它涉及到社會各個階層的人物刻畫，特別是對水泊梁山上的一百零八個好漢進行了細致塑造。在《水滸傳》的前七十回安排中，都是針對不同的人物形象進行刻畫，通過語言、行為、肖像等描寫方式，塑造出來各具特色的人物形象，他們的個性鮮明。

　　《水滸傳》首開先河，采用白話文進行創(chuàng)作，它為后世小說的創(chuàng)作產生了深遠的影響�！端疂G傳》中的許多故事都可以單獨拿出來成為獨立的人物傳記，例如“武松傳”，“魯智深傳”等�！端疂G傳》的結構就是將不同人物的生平展開故事情節(jié)，作者通過人物塑造來推動故事情節(jié)的發(fā)展，在敘事的過程中突顯出人物形象。

　　在《水滸傳》中出現的人物形象，同類型的人物形象都有著某些共同的人物特征，但也同時具有區(qū)別于其他人的性格特點。

　　《水滸傳》中塑造的人物形象個性鮮明，很容易讓讀者記住。例如“黑旋風”李逵，他的性格有些魯莽、直率，心直口快，但對宋江卻十分的忠誠，可謂是言聽計從。作者在塑造李逵這一人物形象時并沒有將其塑造成一個是非不分，愚忠型的人物，他也有他的可愛和可悲之處，他愛憎分明，宋江入獄時他悉心照顧，宋江強搶民女時他揚言要殺了他。通過一系列的故事鋪排，將一個愛憎分明、明辨是非的李逵活靈活現的展現在讀者面前。人物形象不再古板、套路化，而是具有了更多的血和肉，更容易吸引讀者的眼球。

　　《水滸傳》中的人物形象可以按照其身份地位的不同將其歸類。例如吳用、李逵等可以將其歸類為貧民起義者類。吳用的身份是一個小村子的私塾教書先生，算得上是一個知識分子，作者在對其穿著中有描寫到“似秀才打扮”，點出了吳用的身份。吳用號稱是“智多星”，在貧民起義中起到至關重要的作用。但他也有他的弱點，那就是做事不夠果斷，搖擺不定，從而讓宋江成為了梁山的當家人，為梁山好漢最后的悲慘命運埋下了伏筆。李逵作為典型的農民形象，在對封建社會的斗爭過程中表現出了貧苦人民堅決斗爭到底的決心，他是最為徹底的革命起義者，對封建社會不抱有不切實際的幻想。他在打殺惡霸時從不心慈手軟，對宋江的招安行為堅決反對，他對封建統(tǒng)治階級的憎恨不言而喻，他不止一次揚言要造皇帝的反。作者在塑造李逵這一人物形象時，我們看到的不在是表層的東西，不再是李逵性格的魯莽，而是透過一件件事情傳達出的更深層的含義，那就是李逵是一個重情重義的漢子。他雖然是處于社會底層的貧苦大眾，并沒有受到良好的教育，但他卻是一個是非分明，忠肝義膽的人物。作者通過對吳用，李逵等貧苦人民形象的塑造，傳達出當時社會底層貧苦人民的精神狀態(tài)和生活境況，使讀者對當時的社會有更進一步的了解。

　　《水滸傳》中對女人物形象的塑造并不是很多，其中還都是女性反面形象的塑造，如潘金蓮、潘巧云等，人們對他們的評價褒貶不一。《水滸傳》對女人物形象的塑造使中國古典小說的人物更加豐富，通過對女人物形象的刻畫，突顯出當時社會女人的生活狀態(tài)以及社會地位，具有重大的現實意義。

　　（2）情節(jié)

　　《水滸傳》曲折動人的情節(jié)，尖銳激烈的矛盾沖突，往往通過一個個場面展開、一個個細節(jié)描寫、一步步地推向高潮。第23回寫武松打虎的情節(jié)就是如此。第一個場面，寫他在景陽岡下酒店一連喝了十幾碗酒。接著第二個場面，寫他走出酒店被店家喊住說：有大蟲傷人和三碗不過岡。武松懷疑店家用心不良，決計過岡。第三個場面寫他行數里，看見剝皮樹干上寫著有大蟲傷人等兩行字，武松將信將疑地仍繼續(xù)上岡。第四個場面寫他來到景陽岡上，看到山神廟前的印信榜文確信有虎。接著第五個場面才寫他在岡上遇虎、打虎。在打虎這個場面中，老虎的一撲、一掀、一剪，武松一一躲過，以及武松的哨棒打在樹上被折斷，他就勢按住老虎拳打腳踢，老虎以利爪刨出土坑等等，都是一個個細節(jié)。這些細節(jié)在寫武松神勇的同時，扣人心弦地把情節(jié)推向高潮。

　　《水滸傳》的情節(jié)生動曲折，大小事件都寫得騰挪跌宕，引人入勝。有一些段落，集中了很多人物、精彩的場面。

　　類似的事件寫出不同的情節(jié)，這也是《水滸傳》的顯著特色。如林沖買刀和楊志賣刀、武松打虎和李逵殺虎、武松殺嫂和石秀殺嫂、江州劫法場和大名府劫法場、以及林沖起解和盧俊義起解等等，事件類似卻寫出了完全不同的情節(jié)，顯示出生活豐富多彩和人物性格異彩紛呈。

　�。�3）結構

　　《水滸傳》的結構是縱橫交錯的復式結構。梁山起義的發(fā)生發(fā)展和失敗的全過程縱貫全篇，其間連綴著一個一個相對獨立自成整體的主要人物的故事。這些故事自身在結構上既縱橫開合，各盡特色，又是整個水滸故事的有機組成部分。

　�。�4）語言

　　施耐庵在小說的人物形象塑造中，充分發(fā)揮人物語言和描述語言的個性功效，通過恰當地使用鮮明、特色的語言使人物形象生動、突出。

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