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余光中的經(jīng)典詩(shī)句
無(wú)論在學(xué)習(xí)、工作或是生活中，大家都聽說(shuō)過(guò)或者使用過(guò)一些比較經(jīng)典的詩(shī)句吧，詩(shī)句是組成詩(shī)詞的句子。還苦于找不到好的詩(shī)句？下面是小編精心整理的余光中的經(jīng)典詩(shī)句，僅供參考，歡迎大家閱讀。
余光中的經(jīng)典詩(shī)句1
何等芳醇而又鮮紅的葡萄的血液！
如此暖暖地，緩緩地注入了我的胸膛，
使我歡愉的心中孕滿了南歐的夏夜，
孕滿了地中海岸邊金黃色的陽(yáng)光，
和普羅旺斯夜鶯的'歌唱。
當(dāng)纖纖的手指將你們初次從枝頭摘下，
圓潤(rùn)而豐滿，飽孕著生命緋色的血漿，
白朗寧和伊麗莎白還不曾私奔過(guò)海峽，
但馬佐卡島上已棲息喬治桑和肖邦，
雪萊初躺在濟(jì)慈的墓旁。
那時(shí)你們正累累倒垂，在葡萄架頂，
被對(duì)岸非洲吹來(lái)的暖風(fēng)拂得微微擺蕩；
到夜里，更默然仰望著南歐的繁星，
也許還有人相會(huì)在架底，就著星光，
吮飲甜于我懷中的甘釀。
也許，啊，也許有一顆熟透的葡萄，
因不勝蜜汁的重負(fù)而悄然墜下，
驚動(dòng)吻中的人影，引他們相視一笑，
聽遠(yuǎn)處是誰(shuí)歌小夜曲，是誰(shuí)伴吉打；
生命在暖密的夏夜開花。
但是這一切都已經(jīng)隨那個(gè)夏季枯萎。
數(shù)萬(wàn)里外，一百年前，他人的往事，
除了微醉的我，還有誰(shuí)知道？還有誰(shuí)
能追憶哪一座墓里埋著采摘的手指？
她寧貼的愛撫早已消逝！
一切都逝了，只有我掌中的這只魔杯，
還盛著一世紀(jì)前異國(guó)的春晚和夏晨！
青紫色的僵尸早已腐朽，化成了草灰，
而遺下的血液仍如此鮮紅，尚有余溫
來(lái)染濕東方少年的嘴唇。
余光中的經(jīng)典詩(shī)句2
一、《鄉(xiāng)愁》
1、作者：余光中
2、全文
小時(shí)候，鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票，我在這頭，母親在那頭。
長(zhǎng)大后，鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票，我在這頭，新娘在那頭。
后來(lái)啊，鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)�，我在外頭，母親在里頭。
而現(xiàn)在，鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽，我在這頭，大陸在那頭。
二、《白玉苦瓜》
1、作者：余光中
2、全文
似醒似睡，緩緩的柔光里。
似悠悠醒自歉年的大寐。
一只瓜從從容容在成熟。
一只苦瓜，不再是色苦。
日磨月磋琢出深孕的清瑩。
看莖須繚繞，葉掌撫抱。
哪一年的豐收想一口要吸盡。
古中國(guó)喂了又喂的乳漿，完滿的圓膩啊酣然而飽
三、《等你，在雨中》
1、作者：余光中
2、全文
等你，在雨中，在造虹的雨中
蟬聲沉落，蛙聲升起
一池的紅蓮1如紅焰，在雨中
你來(lái)不來(lái)都一樣，竟感覺
每朵蓮都像你
尤其隔著黃昏，隔著這樣的細(xì)雨
永恒，剎那，剎那，永恒
等你，在時(shí)間之外，在時(shí)間之內(nèi)，等你，在剎那，在永恒
如果你的手在我的手里，此刻
如果你的清芬
在我的鼻孔，我會(huì)說(shuō)，小情人
諾，這只手應(yīng)該采蓮，在吳宮
這只手應(yīng)該
搖一柄桂槳，在木蘭舟中
一顆星懸在科學(xué)館的.飛檐
耳墜子一般的懸著
瑞士表說(shuō)都七點(diǎn)了。忽然你走來(lái)
步雨后的紅蓮，翩翩，你走來(lái)
像一首小令
從一則愛情的典故里你走來(lái)
從姜白石的詞里，有韻地，你走來(lái)
四、《舟子的悲歌》
1、作者：余光中
2、全文
一張破老的白帆，漏去了清風(fēng)一半，卻引來(lái)海鷗兩三，荒寂的海上誰(shuí)作伴。
啊，沒有伴，沒有伴，除了黃昏一片云，除了午夜一顆星，除了心頭一個(gè)影，還有一卷惠特曼。
我心里有一首歌，好久好久都不曾唱過(guò)，今晚我敞開胸懷艙里臥，不怕那海鷗偷笑我，它那歌喉也差不多。
我唱起歌來(lái)大海你來(lái)和，男低音是浪和波，男高音是我。
昨夜，月光在海上鋪一條金路，渡我的夢(mèng)回到大陸，在那淡淡的月光下，我夢(mèng)見臉色更淡的老母，我發(fā)狂地跑上去，一顆童心在腔里歡舞。
啊，何處是老母，何處是老母，荒煙衰草叢里，有墳塋無(wú)數(shù)……
五、《絕色》
1、作者：余光中
2、全文
美麗而善變的巫娘，那月亮
翻譯是她的特長(zhǎng)
卻把世界譯走了樣
把太陽(yáng)的鎔金譯成了流銀
把烈火譯成了冰
而且?guī)c(diǎn)薄荷的風(fēng)味
凡嘗過(guò)的人都說(shuō)
譯文是全不可靠
但比起原文來(lái)呢
卻更加神秘，更加美
雪是另一位唯美的譯者
存心把世界譯錯(cuò)
或者譯對(duì)，詩(shī)人說(shuō)
只因原文本來(lái)就多誤
所以每當(dāng)雪姑
乘著六瓣的降落傘
在風(fēng)里飛旋地降臨
這世界一夜之間
比革命更徹底
竟變得如此白凈
若逢新雪初霽，滿月當(dāng)空
下面平鋪著皓影
上面流轉(zhuǎn)著亮銀
而你帶笑地向我步來(lái)
月色與雪色之間
你是第三種絕色
不知月色加反光的雪色
該如何將你的本色
——已經(jīng)夠出色的了
合譯成更絕的艷色？
余光中的經(jīng)典詩(shī)句3
原文
小時(shí)候，
鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票，
我在這頭，
母親在那頭。
長(zhǎng)大后，
鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票，
我在這頭，
新娘在那頭。
后來(lái)啊，
鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)梗?/p>
我在外頭，
母親在里頭。
而現(xiàn)在，
鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽，
我在這頭，
大陸在那頭。
作品賞析
該詩(shī)情深意切，既渴望了祖國(guó)的統(tǒng)一，又將鄉(xiāng)愁描寫的淋漓盡致。正像中國(guó)大地上許多江河都是黃河與長(zhǎng)江的支流一樣，余光中雖然身居海島，但是，作為一個(gè)摯愛祖國(guó)及其文化傳統(tǒng)的中國(guó)詩(shī)人，他的鄉(xiāng)愁詩(shī)從內(nèi)在感情上繼承了我國(guó)古典詩(shī)歌中的民族感情傳統(tǒng)，具有深厚的歷史感與民族感。同時(shí)，臺(tái)灣和大陸人為的長(zhǎng)期隔絕，飄流到孤島上去的千千萬(wàn)萬(wàn)人的思鄉(xiāng)情懷。余光中作為一個(gè)離開大陸三十多年的當(dāng)代詩(shī)人，他的作品也必然會(huì)烙上深刻的時(shí)代印記�！多l(xiāng)愁》一詩(shī)，側(cè)重寫個(gè)人在大陸的經(jīng)歷，那年少時(shí)的一枚郵票，那青年時(shí)的一張船票，甚至那未來(lái)的一方墳?zāi)�，都寄寓了�?shī)人的也是萬(wàn)千海外游子的綿長(zhǎng)鄉(xiāng)關(guān)之思，而這一切在詩(shī)的結(jié)尾升華到了一個(gè)新的.高度：“而現(xiàn)在/鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽/我在這頭/大陸在那頭。”有如百川奔向東海，有如千峰朝向泰山，詩(shī)人個(gè)人的悲歡與巨大的祖國(guó)之愛，民族之戀交融在一起。而詩(shī)人個(gè)人經(jīng)歷的傾訴，也因?yàn)榻Y(jié)尾的感情的燃燒而更為撩人愁思。正如詩(shī)人自己所說(shuō)：“縱的歷史感，橫的地域感。縱橫相交而成十字路口的現(xiàn)實(shí)感。”（《白玉苦瓜》序） 余光中熱愛中華傳統(tǒng)文化，熱愛中國(guó)。禮贊“中國(guó)，最美最母親的國(guó)度”。[4-5]
全詩(shī)共四節(jié)。一方面，詩(shī)人以時(shí)間的變化組詩(shī)：小時(shí)候——長(zhǎng)大后——后來(lái)——現(xiàn)在，四個(gè)人生階段。另一方面，詩(shī)人以空間上的阻隔作為這四個(gè)階段共同的特征：小時(shí)候的母子分離——長(zhǎng)大后的夫妻分離——后來(lái)的母子死別——現(xiàn)在的游子與大陸的分離。詩(shī)人為這人生的四個(gè)階段各自找到一個(gè)表達(dá)鄉(xiāng)愁的對(duì)應(yīng)物：小時(shí)候的郵票——長(zhǎng)大后的船票——后來(lái)的墳?zāi)埂F(xiàn)在的海峽。由此，看到這首詩(shī)以時(shí)空的隔離與變化來(lái)層層推進(jìn)詩(shī)情的抒發(fā)，構(gòu)思極為巧妙。
詩(shī)人精練地提取了幾個(gè)單純的意象：郵票、船票、墳?zāi)�、海峽。這四個(gè)意象是單純、明朗、集中、強(qiáng)烈。它們又是豐富的，即不是堆砌而是含蓄有張力，能誘發(fā)讀者多方面的聯(lián)想。這四個(gè)意象把本是一個(gè)非常抽象的“鄉(xiāng)愁”物化、具體化，通過(guò)“托物寄情”取得了很好的藝術(shù)效果。這些意象和“這”、“那”這兩個(gè)簡(jiǎn)單的指示代詞聯(lián)接在一起，巧妙地將彼此隔離的人、物、時(shí)間和空間，將愁緒的兩端緊密融合。若有若無(wú)的距離和聯(lián)系，給那些整日在相思、別離和相聚閶奔波的人們一種強(qiáng)烈的共鳴，給人們一種難以言表的哀愁和歡欣。詩(shī)歌以時(shí)間的次序?yàn)榻?jīng)，以兩地的距離為緯，在平鋪直舒中自有一種動(dòng)人心魄的魅力，引起人們無(wú)限的哀愁和無(wú)盡的相嗯。
詩(shī)歌在藝術(shù)上呈現(xiàn)出結(jié)構(gòu)上的整飭美和韻律上的音樂美。在均勻、整齊的句式中追求一種活潑、生機(jī)勃勃的表現(xiàn)形式，在恰當(dāng)?shù)囊庀蠼M合中完美地運(yùn)用語(yǔ)詞的音韻，使詩(shī)歌具有一種音樂般的節(jié)奏，回旋往復(fù)，一唱三嘆。詩(shī)人用融合了中國(guó)傳統(tǒng)審美特征的現(xiàn)代詩(shī)語(yǔ)，唱出了詩(shī)人心中對(duì)故鄉(xiāng)、對(duì)祖國(guó)的深深眷戀之情。[6]
《鄉(xiāng)愁》有令人矚目的形式美。一是結(jié)構(gòu)上寓變化于統(tǒng)一，節(jié)與節(jié)，句與句，均衡對(duì)稱。但整齊中又有參差，長(zhǎng)句與短句相互變化錯(cuò)落，體現(xiàn)了自由詩(shī)的特點(diǎn)。二是同一位置上的詞的重復(fù)和疊詞的運(yùn)用，在音樂上造成一種回環(huán)往復(fù)，一唱三嘆的旋律，給全詩(shī)營(yíng)造了一種低回悵惘的氛圍。
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