①詞牌名：又名《小重山令》�！督饖Y集》入“雙調(diào)”。唐人例用以寫(xiě)“宮怨”，故其調(diào)悲。五十八字，前后片各四平韻。

②玉芙蓉：喻美人。玉是美好，芙蓉是荷花。

③五更鐘：曉鐘。一夜分為五更，此指第五。

④分?jǐn)y：分手，分別。簾櫳：窗戶(hù)。簾指窗簾、門(mén)裎，櫳（話(huà)豫）是窗戶(hù)。

⑤楚夢(mèng)：宋玉《高唐賦》里有楚懷王與巫山神女在夢(mèng)中相會(huì)的事。后用來(lái)形容好夢(mèng)不長(zhǎng)。此謂雙方分離已久。蹤：腳印，足跡。此處指夢(mèng)中之往事。

⑥金縷：金線(xiàn)。

⑦鳳城：指京城。 憔悴：形容人瘦弱，面色不好看。

小重山·花院深疑無(wú)路通翻譯：

    夢(mèng)中來(lái)到曲折幽深的花園里，樹(shù)枝繁茂好像無(wú)路可走了。繞過(guò)回廊，突然看到心上人站在綠紗窗影下，美如一朵玉芙蓉。兩人的情話(huà)還未說(shuō)完；曉鐘已經(jīng)敲響，這著實(shí)令人可恨。懷著痛苦和感傷的心情灑淚分手，那清冷的月光斜照在小窗戶(hù)上。

    可是好夢(mèng)不長(zhǎng)，往事又是那樣令人沉重。一覺(jué)醒來(lái)，眼前只有兩只金縷枕頭，身邊那半床空蕩蕩的。所思念的人遠(yuǎn)在京城東邊的臨水小樓上，河上有一座小橋。樓前的楊柳已經(jīng)歷了幾度秋風(fēng)，心上人也經(jīng)歷了幾番失望和憔悴。

小重山·花院深疑無(wú)路通創(chuàng)作背景：無(wú)

小重山·花院深疑無(wú)路通賞析：

    這首詞寫(xiě)相思之苦。上片寫(xiě)夢(mèng)中相會(huì)，下片寫(xiě)夢(mèng)回凄涼。

　　“花院深疑無(wú)路通”這一句字面雖淺，但詞義卻比較幽微，這關(guān)鍵在于對(duì)“疑”字如何理解。從三四句來(lái)看，這里的“疑”當(dāng)是男子之疑。然細(xì)細(xì)品味，卻又似乎不應(yīng)是男子現(xiàn)實(shí)中的“疑”。因?yàn)樗麑?duì)心上人所居的庭院，按理應(yīng)像對(duì)心上人一樣熟悉、了解。其次，心上人所居之庭院，即使再“深”，也決不會(huì)“無(wú)路通”。因此，我們認(rèn)為，這里的“疑”應(yīng)是夢(mèng)幻中的“疑”。晏幾道《鷓鴣天》有句“夢(mèng)魂慣得無(wú)拘檢，又踏楊花過(guò)謝橋”。相別日久，朝思暮想，以致因情生幻，夢(mèng)中千里跋涉，來(lái)到了曾經(jīng)和心上人歡會(huì)之舊地。夜闌人靜，月明星稀，看著那花木繁茂、曲折幽深的花園，不僅產(chǎn)生出“近鄉(xiāng)情更怯”的疑慮：這次相會(huì)是否能夠如愿呢？是不是會(huì)有人從中作梗呢？這種種疑慮猜度借“疑無(wú)路通”表現(xiàn)出來(lái)，既寫(xiě)得迷離惝恍，又十分形象逼真。

　　“碧紗窗影下，玉芙蓉”。這兩句寫(xiě)他拂柳穿花，孑孑前行，剛剛繞過(guò)那幽雅的回廊，已經(jīng)看到心上人佇立在朦朧的碧紗窗影下，似玉琢芙蓉，裊裊婷婷，顧盼生輝，笑顏以待了。這里“芙蓉”代指他心目中的美人，即那佇立在碧紗窗影下的美人。據(jù)《西京雜記》卷二載，卓文君姣媚，眉色如望遠(yuǎn)山，臉際常若芙蓉，以后有“芙蓉如面柳如眉”、“強(qiáng)整嬌姿臨寶鏡，小池一朵芙蓉”等詩(shī)句，都以“芙蓉”來(lái)喻美人。詞人在“芙蓉”之前又加“玉”字，之前再限以“碧紗窗影下”，為美人的出場(chǎng)設(shè)置了一個(gè)特殊的環(huán)境和氛圍。這真是形神兼?zhèn)�，呼之欲出�?/p>

　　“當(dāng)時(shí)偏恨五更鐘”一句，正當(dāng)兩人情意纏綿之時(shí)，東方發(fā)白，曉鐘鳴奏，這怎能不令人產(chǎn)生“偏恨”的感慨呢！這里的“當(dāng)時(shí)”，蓋既指今夢(mèng)，亦指昔時(shí)。是夢(mèng)亦真，是虛亦實(shí)，動(dòng)蕩變幻之中，語(yǔ)語(yǔ)沉重，令人神傷。這正是良霄苦短，愁夜恨長(zhǎng)！

　　“分?jǐn)y處，斜月小簾櫳”二句寫(xiě)在曉鐘的聲聲催促之下，兩人在戶(hù)外執(zhí)手依依，灑淚相別，那清冷的月光斜照在簾櫳上，更增添了別離的痛苦和感傷。此二句景中含情，情景交融，使上片的歡會(huì)在一派凄涼的氛圍中結(jié)束。它與晏殊《蝶戀花》中：“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱門(mén)”具有異曲同工之妙！

　　下片“楚夢(mèng)冷沉蹤。一雙金縷枕，半床空。”這三句筆勢(shì)一轉(zhuǎn)，與上片形成鮮明的對(duì)比。驀然驚覺(jué)之后，冷夢(mèng)沉蹤，殘?jiān)抡諔?hù)，殘燭一點(diǎn)，寂寞凄清。眼前精心繡制的金縷雙枕，冷冰冰地橫臥床頭。這愈加反襯出他此時(shí)的孤獨(dú)寂寞。那身邊的半床鴛被，更使他睹物傷懷，黯然魂傷。沈祥龍?jiān)谄洹墩撛~隨筆》中說(shuō)：“詞換頭處謂過(guò)變，須辭意斷而仍續(xù)，合而仍分。前虛則后實(shí)，前實(shí)則后虛，過(guò)變乃虛實(shí)轉(zhuǎn)捩處�！边@幾句即承上啟下，由虛入實(shí)，將上片一筆噴醒，為全詞詞眼之所在。

　　“畫(huà)橋臨水鳳城東。樓前柳，憔悴幾秋風(fēng)”。三句又化實(shí)為虛，從對(duì)面寫(xiě)起�！傍P城”即京城。雖然他此時(shí)正遠(yuǎn)在天涯，而其所思戀的女子卻在京城的東隅。這里由上句的“雙枕”、“半床”等情景，很自然地聯(lián)想起對(duì)方對(duì)自己的刻骨思念。不過(guò)詞作并沒(méi)有直接描寫(xiě)對(duì)方如何相思，而是以樓前楊柳幾度秋風(fēng)，幾度凋零來(lái)暗示對(duì)方的失望和憔悴，則尤為動(dòng)情感人。

　　總觀(guān)全詞，上片寫(xiě)虛，下片寫(xiě)實(shí)。詞人于虛中處處用實(shí)筆，使上片虛而似實(shí)；于實(shí)中卻化虛為實(shí)，使下片實(shí)中有虛。結(jié)拍由己推人，代人念己，語(yǔ)彌淡而情彌深，尤顯功力。

個(gè)人資料：

    賀鑄（1052～1125），北宋詞人。字方回，自號(hào)慶湖遺老。漢族，祖籍山陰（今浙江紹興），出生于衛(wèi)州（今河南衛(wèi)輝市）。宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女。自稱(chēng)遠(yuǎn)祖本居山陰，是唐·賀知章后裔，以知章居慶湖（即鏡湖），故自號(hào)慶湖遺老。

    賀鑄長(zhǎng)身聳目，面色鐵青，人稱(chēng)賀鬼頭，曾任右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。晚年退居蘇州，杜門(mén)校書(shū)。不附權(quán)貴，喜論天下事。能詩(shī)文，尤長(zhǎng)于詞。其詞內(nèi)容、風(fēng)格較為豐富多樣，兼有豪放、婉約二派之長(zhǎng)，長(zhǎng)于錘煉語(yǔ)言并善融化前人成句。用韻特嚴(yán)，富有節(jié)奏感和音樂(lè)美。部分描繪春花秋月之作，意境高曠，語(yǔ)言濃麗哀婉，近秦觀(guān)、晏幾道。其愛(ài)國(guó)憂(yōu)時(shí)之作，悲壯激昂，又近蘇軾。南宋愛(ài)國(guó)詞人辛棄疾等對(duì)其詞均有續(xù)作，足見(jiàn)其影響。

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