還自會(huì)稽歌并序

  還自會(huì)稽歌并序，是一首五言律詩(shī)，是唐大詩(shī)人李賀的作品，下面是這首詩(shī)的原文以及賞析，歡迎大家參考品讀~！

【原文】：

還自會(huì)稽歌

   作者：李賀

庾肩吾于梁時(shí)，嘗作宮體謠引，以應(yīng)和皇子。及國(guó)勢(shì)淪敗，肩吾先潛難會(huì)稽，後始還家。仆意其必有遺文，今無得焉，故作還自會(huì)稽歌以補(bǔ)其悲。

野粉椒壁黃，濕螢滿梁殿。

臺(tái)城應(yīng)教人，秋衾夢(mèng)銅輦。

吳霜點(diǎn)歸鬢，身與塘蒲晚。

脈脈辭金魚，羈臣守迍賤。

 

還自會(huì)稽歌并序：

庾（音雨）肩吾，487年-551年，庚信之父。字子慎。八歲能賦詩(shī)，特為兄於陵所友愛。初為晉安王（蕭綱）國(guó)常侍，仍遷王宣惠府行參軍。自是每王徙鎮(zhèn)，肩吾常隨府。歷王府中郎、云麾參軍，并兼記室參軍。中大通三年，王為皇太子，兼東宮通事舍人，除安西湘東王錄事參軍，俄以本官領(lǐng)荊州大中正。累遷中錄事諮議參軍、太子率更令、中庶子。太清中，侯景寇陷京都；及太宗即位，以肩吾為度支尚書。時(shí)上流諸蕃，并據(jù)州拒景，景矯詔遣肩吾使江州，喻當(dāng)陽(yáng)公大心，大心尋舉州降賊。肩吾因逃入建昌界，久之，方得赴江陵，未幾卒。文集行于世。

宮體謠引，唐劉肅《大唐新語(yǔ)》： “梁簡(jiǎn)文之為太子，好作艷詩(shī)，境內(nèi)化之，浸以成俗，謂之宮體�！�

皇子，即時(shí)為皇太子的蕭綱，后為梁簡(jiǎn)文帝，為帝僅兩年，之后五年，國(guó)為陳代。

補(bǔ)其悲，代庾肩吾寫此詩(shī)。

 

還自會(huì)稽歌并序注音：

yě fěn jiāo bì huáng ，shī yíng mǎn liáng diàn 。

tái chéng yīng jiāo rén ，qiū qīn mèng tóng niǎn 。

wú shuāng diǎn guī bìn ，shēn yǔ táng pú wǎn 。

mò mò cí jīn yú ，jī chén shǒu zhūn jiàn 。

 

還自會(huì)稽歌并序翻譯：無

 

還自會(huì)稽歌并序字詞解釋：

1.椒壁，《漢書·車千秋傳》顏師古注：“椒房殿名，皇后所居也，以椒和泥涂壁，取其溫而芳也�！�

2.濕螢，螢火蟲在夏季多就水草產(chǎn)卵，故稱�！抖Y記·月令》：“季夏三月……腐草為螢”。又《格物論》說：“螢是從腐草和爛竹根而化生�！� 腐草能化為螢火蟲是傳統(tǒng)說法。

3.一二句寫梁國(guó)頹敗，粉壁已黃，螢飛殿上。

4.臺(tái)城，南宋·洪邁《容齋續(xù)筆·臺(tái)城少城》：“晉宋間謂朝廷禁省為臺(tái)，故稱禁城為臺(tái)城�！蹦纤瓮跸笾�《輿地紀(jì)勝》“江南東路建康府”條載：“臺(tái)城一曰苑城，即古建康宮城也，本為吳后苑城，晉成帝咸和五年(330年)作新宮于此，其城唐末尚存。”唐代韋莊《臺(tái)城》詩(shī)：“無情最是臺(tái)城柳，依舊煙籠十里堤�！�

5.應(yīng)教，清王琦：“魏晉以來，人臣于文字間有所屬和，于天子稱應(yīng)制，于太子稱應(yīng)令，于諸王曰應(yīng)教�！�

6.秋衾，杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌 》：“俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂。”

7.銅輦，太子所乘之車，借指太子。《文選·陸機(jī)之二》：“撫劍遵銅輦。振纓盡只肅。歲月一何易。寒暑忽已革。” 呂延濟(jì)注：“銅輦，太子車也�！� 元王惲《木蘭花慢》“甚瀟灑清吟，半生夢(mèng)寐，銅輦秋衾�！�

8.三四句寫當(dāng)年應(yīng)教的詩(shī)人秋衾寒冷之中，還夢(mèng)繞太子左右。

9.吳霜點(diǎn)歸鬢，回到吳地（會(huì)稽）時(shí)，頭發(fā)如霜一樣白。

10.身與塘蒲晚，身體與池塘里的蒲草般衰老。蒲，老可制席，嫩者可食。北宋周邦彥《西平樂·稚柳蘇晴》“嘆事逐孤鴻盡去，身與塘蒲共晚”即化此。

11.五六句寫頭白身老。

12.脈脈，即默默。

13.金魚，指金魚袋，魚袋的一種，金飾，用以盛放金魚符。 唐制，三品以上官員佩金魚袋。因而代指高官顯爵。

14.羈臣，原指被貶謫的臣子，此處指身老困頓之人。

15.迍（音諄）賤，意為坎坷不得志。

 

還自會(huì)稽歌并序賞析：

　杜牧《李賀歌詩(shī)集敘》：“賀能探尋前事，所以深嘆恨古今未嘗經(jīng)道者，如《金銅仙人辭漢歌》、《補(bǔ)梁庾肩吾宮體謠》（即《還自會(huì)稽歌》），求取情狀，離絕遠(yuǎn)去筆墨畦徑間�！倍拍列蜓�，成為詮解《還自會(huì)稽歌》的指導(dǎo)思想。

　　詩(shī)前小序，交代詩(shī)人為庾肩吾補(bǔ)作《宮體謠引》的緣由，說明詩(shī)篇抒寫庾肩吾“潛難會(huì)稽”后的悲傷感受。首兩句描寫宮廷荒涼的情景，壁上的椒粉已經(jīng)發(fā)黃，成為野粉，宮殿里飛滿濕螢，已經(jīng)荒廢，一派凄涼景象，正是“國(guó)勢(shì)淪敗”的藝術(shù)寫照。劉辰翁云：“此擬肩吾歸自會(huì)稽之作，安得不述梁亡之悲。”（《吳注劉評(píng)》卷一）三四句夢(mèng)憶東宮生活，我本是臺(tái)城里和皇子唱和詩(shī)歌的人，現(xiàn)在秋夜里還常夢(mèng)見太子的車輦。詩(shī)的后半首，敘述肩吾愁苦衰老的近況，表達(dá)出甘守屯賤的意愿。“吳霜”，應(yīng)會(huì)稽地望，“塘蒲”，點(diǎn)身已衰老，回想起離開宮門時(shí)，依戀不舍，懷念君德，甘愿遭受危難貧賤，“心如砥柱”，絕不變心。全詩(shī)不言悲而悲意充溢字里行間，曾益評(píng)曰：“此詩(shī)不言悲，而悲自無限，故序曰‘補(bǔ)其悲’�！保ā对�(shī)解》卷一）深得詩(shī)心。

　　李賀探尋梁代庾肩吾的前事，應(yīng)是嘆恨那些曾任東宮官而后遭貶斥的人。作者生活的時(shí)代，曾震驚朝野而備受大家關(guān)注的事件，便是永貞革新，革新運(yùn)動(dòng)參與者之中，確有人曾任太子李誦的東宮官。詩(shī)人嘆恨他們事業(yè)受挫敗，命運(yùn)困厄，不勝感傷，便運(yùn)用“離絕遠(yuǎn)去筆墨畦徑間”的詩(shī)句，抒發(fā)悲嘆他們不幸遭際的情思。詩(shī)人不能無言，又不敢明言，便寓今托古，比物征事，，從而形成長(zhǎng)吉詩(shī)詭異獨(dú)特的風(fēng)貌。

 

李賀人物軼事：

李賀的小布袋究能裝得下多少好詩(shī)。

明代著名思想家李卓吾在評(píng)論《水滸傳》時(shí)曾指出：“非世上先有是事，即令文人面壁九年，嘔血十石，亦何能至此哉！”這里所說“嘔血”一事，跟晉代大名士阮籍因他母親喪逝而喝酒二斗后，便大哭起來并“因吐血”之事大為不同。李卓吾所用的典故，正是唐人李商隱所寫《李長(zhǎng)吉傳》里的李賀少年寫詩(shī)故事。

 

李賀天才早熟，他在七歲時(shí)便寫得一手好詩(shī)文，而且當(dāng)即就名動(dòng)京城。其時(shí)擔(dān)任吏部員外郎的大文豪韓愈及侍郎皇甫湜聽說有這種奇事后，開始還不大相信，說：“要是古人，那還罷了；而今天居然有這樣的奇人，那我們?cè)趺茨苁е�交臂呢？”說罷，二人便聯(lián)袂著要去探訪個(gè)究竟了。

 

見到李賀還是個(gè)小不點(diǎn)兒的孩子時(shí)，兩位大人當(dāng)即遂出題讓他寫作，以便驗(yàn)證李賀到底有無真才實(shí)學(xué)。這李賀卻也并不驚慌，向兩位大人深施一禮，然后便援筆寫了一首在文學(xué)史足以流傳的名作《高軒過》，這首古詩(shī)說的是：

 

華裾織翠青如蔥，金環(huán)壓轡搖玲瓏。

馬蹄隱耳聲隆隆，入門下馬氣如虹。

 

云是東京才子，文章巨公。

 

二十八宿羅心胸，元精耿耿貫當(dāng)中。

殿前作賦聲摩空，筆補(bǔ)造化天無功。

龐眉書客感秋蓬，誰(shuí)知死草生華風(fēng)？

我今垂翅附冥鴻，他日不羞蛇作龍！

 

韓愈他們見李賀詩(shī)中所展現(xiàn)出來的那種自信和淵博，謙虛和恭敬，是他們很久都沒有見到過的，當(dāng)即便驚喜萬分地對(duì)之夸贊不已：“天才，天才！果然是名不虛傳哪！”從此，李賀的詩(shī)名傳遍天下。！”在離開時(shí)，他們還熱忱地邀請(qǐng)李賀到他們府第中作客。經(jīng)過這次來訪，李賀的詩(shī)名遂越發(fā)大了。但許多嫉妒李賀的人說他父親名字叫“李晉肅”，其中的“晉”跟進(jìn)士的“進(jìn)”同音，那是“家諱”，是不能去參加進(jìn)士考試的；這害得大文豪韓愈寫了一篇著名的《諱辨》來為之辨解。然而，李賀此后的仕途竟因這些小人的惡意中傷，終究沒能去參加進(jìn)士考試，從而埋下了他一生生活中那辛酸和貧困的因子。

 

但李賀的寫作狀態(tài)卻是使人感慨以至于贊嘆的。他寫詩(shī)不急著立題，而是先要到生活中去發(fā)現(xiàn)題材，挖掘題材。他經(jīng)常騎著一匹瘦馬，帶著家中的小童子，邊走邊思索，一旦有了好句子或是來了靈感，他便把所想到的靈感火花急速記錄下來，并把它們投進(jìn)小童子所背負(fù)著的小錦囊里。一到家里，他連飯也來不及吃，遂從小錦囊里拿出他白天所投進(jìn)去的斷章零句，當(dāng)即進(jìn)行整理，并把它們寫成一首首令人叫好的詩(shī)作。他母親看到這種情況，既心疼又欣慰地說道：“唉，看來我這寶貝孩子寫作時(shí)非要嘔出心吐出血來，才肯罷休的呀！你怎么竟連飯也要忘記了去吃呢？”

 

事實(shí)上，正是李賀全身心地投入到創(chuàng)作之中，所以他所創(chuàng)作的大量詩(shī)作都成為后人一再贊嘆的對(duì)象。如：

 

大漠沙如雪，燕山月似鉤。

何當(dāng)金絡(luò)腦，快走踏清秋！

 

這首五言絕句，絕大多數(shù)人在小學(xué)時(shí)就已讀到過的。而人們面對(duì)那些惡劣環(huán)境下的現(xiàn)實(shí)時(shí)，動(dòng)輒就會(huì)說“這真是‘黑云壓城城欲摧’呀！”至于以前有人對(duì)知名作家余秋雨進(jìn)行攻擊時(shí)所集納的一本名叫《石破天驚逗秋雨》的書，如同上述列舉的，究其實(shí)，這書

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