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憶秦娥詠桐李清照
憶秦娥詠桐李清照，此詩(shī)以悲調(diào)抒寫了國(guó)家的戰(zhàn)亂和自己悲涼的境地。本文憶秦娥詠桐李清照由unjs.com編輯收集整理，希望大家喜歡！
導(dǎo)讀：
這首詞是在作者備受打擊、處境凄慘的情況所作。其原文如下
憶秦娥·詠桐
李清照
臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸后，暮天聞角。
斷香殘酒情懷惡，西風(fēng)吹襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。
憶秦娥詠桐翻譯：
登上高高的樓閣，看見(jiàn)樓外的亂山平野都蒙在一層薄薄的煙光里。煙光越來(lái)越暗，烏鴉歸巢了，黃昏的天空中傳來(lái)隱約的號(hào)角聲。本來(lái)熏著香喝點(diǎn)酒想抵御晚來(lái)的寒氣，豈料香斷酒殘反惹得情懷落索，就像西風(fēng)加速了梧桐葉的凋零，使人更傷感了。梧桐零落，這還是秋天的一瞬，還是寂寞的一瞬；這難熬的秋色難奈的寂寞，何時(shí)才是盡頭�。�
憶秦娥詠桐字詞解釋：
（01）四印齋本《漱玉詞》補(bǔ)遺題作“詠桐”，此詞據(jù)《全芳備祖》后集卷十八“梧桐門”錄入，芳權(quán)手校注本亦據(jù)以補(bǔ)錄，王本調(diào)下注云：“按《全芳備祖》各詞，收入何門，即詠何物。惟陳景沂常多牽強(qiáng)附會(huì)。此詞因內(nèi)有‘梧桐落’句，故收入‘梧桐門’，實(shí)非詠桐詞。”又篇末注云：“此詞又見(jiàn)楊金本《草堂余》前集卷上、《花草粹編》卷三，無(wú)撰人姓名”。
（02）此詞黃本列為“建炎元年南渡以后之作”，并校云，“下片詞筆較弱，姑存之�！标愖婷绖t以為作于建炎三年（一一二九）深秋趙明誠(chéng)病卒后，并稱之為悼亡詞，皆非是。細(xì)玩詞境，乃鄉(xiāng)村景色。據(jù)趙明誠(chéng)《青州仰天山羅漢洞題名》：“余以大觀戊子之重陽(yáng)，與李擢得升同登茲山�！贝藶榇笥^二年（一一零八）重陽(yáng)，北方早寒，正梧桐葉落之際，而南望青州附近，亦有“亂山平野”。故知此時(shí)趙明誠(chéng)方出游，而李清照登高懷遠(yuǎn)賦此詞也。
（03）“煙光薄”，煙霧淡而薄。
（04）“棲鴉”，指在樹(shù)上棲息筑巢的烏鴉。蘇軾《祈雪霧豬泉，出城馬上作，贈(zèng)舒堯文》詩(shī)：“朝隨白云去，暮與棲鴉歸”。秦觀《望海潮（梅英疏淡）》詞：“但倚樓極目，時(shí)見(jiàn)棲鴉。”
（05）“聞”，楊金本《草堂詩(shī)余》作“殘”，《花草粹編》作“吹”。
（06）“角”，畫角。形如竹筒，本細(xì)末大，以竹木或皮革制成，外施彩繪，故稱。發(fā)聲哀厲高亢，古時(shí)軍中多用以警昏曉。南朝梁簡(jiǎn)文帝蕭綱《和湘東王折柳》詩(shī)：“城高短簫發(fā)，林空畫角悲�！鼻赜^《滿庭芳》詞：“山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門�！�
（07）“斷香殘酒”，指熏香里的香燒盡了，杯里的酒喝完了。
（08）“情懷”，《花草粹編》作“襟懷”。
（09）“西風(fēng)”，《全芳備祖》原缺此二字，據(jù)《花草粹編》編補(bǔ)。
（10）“催襯”，通“催趁”，宋時(shí)日常用語(yǔ)，義猶催趕、催促。岳飛《池州翠微亭》詩(shī)：“好山好水看不足，馬蹄催趁月明歸�！笨追捕Y《宋詩(shī)紀(jì)事續(xù)補(bǔ)》卷十一徐安國(guó)《紅梅未開(kāi)以湯催趁》詩(shī)：“頻將溫水泛花枝，催得紅梅片片飛。”以溫水澆梅，催花未開(kāi)，謂之“催趁”；亦猶西風(fēng)催梧桐，催其葉落，謂之“催襯”也。趁與襯，同音假借。另說(shuō)，“襯”，施舍，引申為幫助�！拔黠L(fēng)催襯梧桐落”，秋風(fēng)勁吹，幫助即將凋落的梧桐葉更快飄落了�！毒劳ㄑ浴肪砣骸岸w在旁，又幫襯許多好言。夸吳氏名門富室。”
（11）“又”，楊金本《草堂詩(shī)余》作“天”。
（12）“還”，回，歸到。另說(shuō)，當(dāng)“已經(jīng)”講。
（13）“秋色”，《花草粹編》作“愁也”。
（14）“還”，仍然，另說(shuō)，當(dāng)“更”講。
憶秦娥詠桐背景：
南渡之后，李清照遞遭家破人亡、淪落異鄉(xiāng)、文物遺散、惡意中傷等沉重打擊，又目睹了山河破碎、人民離亂等慘痛事實(shí)。
憶秦娥詠桐主旨：
這首詩(shī)憑吊半壁河山，對(duì)死去的親人和昔日幸福溫馨生活所發(fā)出的祭奠之辭。
憶秦娥詠桐賞析：
上片寫登臨高閣的所見(jiàn)所聞。起句“臨高閣”，點(diǎn)明詞人是在高高的樓閣之上。她獨(dú)佇高閣，憑欄遠(yuǎn)眺，撲入眼簾的是“亂山平野煙光薄”的景象：起伏相疊的群山，平坦廣闊的原野，籠罩著一層薄薄的煙霧，煙霧之中又滲透著落日的最后一縷余輝。疊句“煙光薄”加強(qiáng)了對(duì)這種荒涼、蕭瑟景色的渲染，造成了使人感到凄涼、壓抑的氣氛，進(jìn)而烘托出作者的心境。
“棲鴉歸后，暮天聞角。”是作者的所見(jiàn)所聞。烏鴉是被人們厭惡的鳥(niǎo)類。它的叫聲總使人感到“凄凄慘慘”，尤其在蕭條荒涼的秋日黃昏，那叫聲會(huì)顯得更加陰森、凄苦。鴉聲消逝，遠(yuǎn)處又隱隱傳來(lái)了軍營(yíng)中的陣陣角聲。這凄苦的鴉聲，悲壯的角聲，加倍地渲染出自然景色的凄曠、悲涼，給人以無(wú)限空曠的感受，意境開(kāi)闊而悲涼。不難看出，這景物的描寫中，融注著作者當(dāng)時(shí)流離失所，無(wú)限憂傷的身世之感。
下片起句，作者寫了在這種景色中自己抑郁孤寂的心情�！皵嘞銡埦魄閼褠骸�，全詞只有這一句直接寫“情懷”，但它卻是貫穿和籠罩全篇的感情，一切都與此密切相關(guān)�！皝y山平野煙光薄”的景色，使詞人倍感“情懷惡”，而“情懷惡”更增添了秋日黃昏的蕭索冷落�！皵嘞銡埦啤彼淖郑凳境鲈~人對(duì)以往生活的深切懷戀。在那溫馨的往日，詞人曾燃香品酩，也曾“沉醉不知?dú)w路”。而今卻香已斷，酒亦殘，歷歷舊事皆杳然，詞人的心情是難以言喻的；一個(gè)“惡”字，道出了詞人的不盡苦衷。
“西風(fēng)吹襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。”那陣陣秋風(fēng)，無(wú)情地吹落了梧桐枯黃而碩大的葉子，風(fēng)聲、落葉聲使詞人的心情更加沉重，更加憂傷了。疊句“梧桐落”，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)出落葉在詞人精神上、感情上造成的影響。片片落葉象無(wú)邊的愁一樣，打落在她的心上；陣陣風(fēng)聲，象鋒利的鋼針扎入她受傷后孱弱的心靈。這里既有國(guó)破家亡的傷痛，又有背井離鄉(xiāng)的哀愁，那數(shù)不盡的辛酸，一下子都涌上了心頭。作者寫到這里，已把感情推向高峰，接著全詞驟然從“又還秋色”的有聲，轉(zhuǎn)入了“又還寂寞”的寂靜之中。這“靜”絕非是田園牧歌式的寧?kù)o，而是詞人內(nèi)心在流血流淚的孤寂�！坝诌�秋色，又還寂寞”，說(shuō)明詞人對(duì)秋色帶來(lái)的寂寞的一種厭惡和畏懼的心理。自己不甘因秋色而寂寞，無(wú)限婉惜逝去的夏日的溫暖與熱鬧，同時(shí)也似乎表明她失去親人、故鄉(xiāng)的寂寞心情。長(zhǎng)期積郁的孤獨(dú)之感，亡國(guó)亡家之痛，那種種復(fù)雜難言的心情，都通過(guò)淡淡的八個(gè)字，含蓄、深沉地表現(xiàn)了出來(lái)。
這首詞的結(jié)句，是全詞境界的概括和升華。王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)：“能寫真景物真感情者，謂之有境界�！薄坝诌�秋色，又還寂寞”是對(duì)詞人所處的環(huán)境，所見(jiàn)的景物以及全部心境真實(shí)、準(zhǔn)確而又深刻的概括，景是眼前之“真景物”，情是心中之“真感情”，同時(shí)情和景又互相融合，情融注于景，景襯托出情，使全詞意境蘊(yùn)涵深廣。
詞牌名了解：
憶秦娥，詞牌名。雙調(diào)，共四十六字，有仄韻、平韻兩體。仄韻格為定格，多用入聲韻，上下片各三仄韻一疊韻。世傳唐代偉大詩(shī)人李白首制此詞，中有“秦娥夢(mèng)斷秦樓月”句，故名。別名甚多，有“秦樓月”“碧云深”“雙荷葉”等。代表作品除《憶秦娥·簫聲咽》外，尚有李清照《憶秦娥·臨高閣》與賀鑄《憶秦娥·映朦朧》等。
作者簡(jiǎn)介：
李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號(hào)易安居士，漢族，山東省濟(jì)南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。早期生活優(yōu)裕，李清照出生于書香門第，早期生活優(yōu)裕。其父李格非藏書甚富，她小時(shí)候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎(chǔ)。出嫁后與夫趙明誠(chéng)共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原時(shí)，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。
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