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山園小梅,山園小梅林逋,山園小梅的意思,山園小梅賞析 -詩詞大全
山園小梅作者:林逋 朝代:北宋 眾芳搖落獨(dú)喧妍,
占盡風(fēng)情向小園。
疏影橫斜水清淺,
暗香浮動(dòng)月黃昏。
霜禽欲下先偷眼,
粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎,
不須檀板共金樽。 【賞析】 北宋詩人林逋為時(shí)人所知、為后人仰慕,源于它的這首詠梅絕唱《山園小梅》。在此詩中,他將梅花寫得超凡脫俗、俏麗可人,寫照傳神、言近旨遠(yuǎn),尤以篇末的“以身相許”式的表白,更是提升了梅的品格,豐實(shí)了作品的境界,讀來口齒噙香,令人贊嘆。
一
林逋種梅養(yǎng)鶴成癖,終身不娶,世稱“梅妻鶴子”,所以他眼中的梅含波帶情,筆下的梅更是引人入勝。
首聯(lián)以梅不畏嚴(yán)寒、笑立風(fēng)中起句,“眾”與“獨(dú)”字對(duì)出,言天地間只有此花,這是何等的峻潔清高。然而梅品雖高,卻不驕傲,只在一方小園而且是山間小園實(shí)際是空中樓閣中孤芳自賞,這又是一種何等\"豐富的寧?kù)o\"(周國(guó)平語)與充實(shí)的美麗。
頷聯(lián)是最為世人稱道的,它為我們送上了一幅優(yōu)美的山園小梅圖。上句輕筆勾勒出梅之骨,“疏影”狀其輕盈,“翩若驚鴻”;“橫斜”傳其嫵媚,迎風(fēng)而歌;“水清淺”顯其澄澈,靈動(dòng)溫潤(rùn)。下句濃墨描摹出梅之韻,“暗香”寫其無形而香,隨風(fēng)而至,如同捉迷藏一樣富有情趣;“浮動(dòng)”言其款款而來,飄然而逝,頗有仙風(fēng)道骨;“月黃昏”采其美妙背景,從時(shí)間上把我們帶到一個(gè)“月上柳梢頭,人約黃昏后”的動(dòng)人時(shí)刻,從空間上把我們引進(jìn)一個(gè)“落霞與孤騖齊飛,秋水共長(zhǎng)天一色” 似的迷人意境。首聯(lián)極目聘懷,頷聯(lián)凝眉結(jié)思。當(dāng)然,林逋這兩句詩也并非是臆想出來的,他除了有生活實(shí)感外,還借鑒了前人的詩句。五代南唐江為有殘句:“竹影橫斜水清淺,桂香浮動(dòng)月黃昏。”這兩句既寫竹,又寫桂。不但未寫出竹影的特點(diǎn),且未道出桂花的清香。因無題,又沒有完整的詩篇,未能構(gòu)成了一個(gè)統(tǒng)一和諧的主題、意境,感觸不到主人公的激情,故缺乏感人力量。而林逋只改了兩字,將“竹”改成“疏”,將“桂”改成“暗”,這“點(diǎn)睛”之筆,使梅花形神活現(xiàn)。上二聯(lián)皆實(shí)寫,下二聯(lián)虛寫。
頸聯(lián)“以物觀物”,“霜禽”指白鶴,“偷眼”寫其迫不急待之情,為何如此,因?yàn)槊分、梅之香這種充滿了誘惑的美;“粉蝶”與“霜禽”構(gòu)成對(duì)比,雖都是會(huì)飛的生物,但一大一小,一禽一蟲,一合時(shí)宜一不合時(shí),畫面富于變化,“斷魂”略顯夸張,用語極重,將梅之色、香、味推崇到“極致的美”。
尾聯(lián)“微吟”實(shí)講“口中梅”也,“微”言其淡泊雅致,如此咀嚼,雖不果腹,然可暖心、潔品、動(dòng)情、鑄魂,表達(dá)出詩人愿與梅化而為一的生活旨趣和精神追求,至此詩人對(duì)梅的觀賞進(jìn)入了馮友蘭所說的“天地境界”,我們看到的則是和“霜禽”“粉蝶”一樣迫不及待和如癡如醉的詩人——一個(gè)梅化的詩人。蘇軾曾在《書林逋詩后》說:“先生可是絕倫人,神清骨冷無塵俗。”《四庫(kù)全書總目》說:“其詩澄澹高逸,如其為人!笨芍溲圆恢嚕嗽娭耥嵳窃娙擞莫(dú)清高、自甘淡泊的人格寫照。
二
林逋為何能將山園小梅寫得如此絕倒?他為我們精心營(yíng)造的“山園小梅”這一文學(xué)世界之所以絢麗多姿,除了他對(duì)梅花有著異乎尋常的感情,為我們制造了美妙的眼中梅、心中梅、口中梅的世界外,還因?yàn)樗谶@首詩中運(yùn)用了高度的寫作技巧,為我們帶來了藝術(shù)的梅的世界。
從意象構(gòu)造的角度言,單言山園小梅,實(shí)非易事,但詩人借物來襯,借景來托,使其成為一幅畫面中的中心意象,此一絕也。
詩人具體寫梅畫梅時(shí),虛實(shí)結(jié)合,對(duì)比呈現(xiàn),使得全詩節(jié)奏起伏跌宕,色彩時(shí)濃時(shí)淡,環(huán)境動(dòng)靜相宜,觀景如夢(mèng)如幻,充分體現(xiàn)了“山園”的絕妙之處,這一點(diǎn)也是為許多賞家所忽視的,正是通過這一點(diǎn),作者淋漓盡致地表達(dá)出“弗趨榮利”、“趣向博遠(yuǎn)”精神品格。此二絕也。
作者以梅自況,雖展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文人的一貫追求,然而也頗具特色。單就“疏影”一聯(lián)而言,歐陽修說:“前世詠梅者多矣,未有此句也。”陳與義說:“自讀西湖處士詩,年年臨水看幽姿。晴窗畫出橫斜影,絕勝前村夜雪時(shí)!保ā逗蛷埦爻妓贰罚┧J(rèn)為林逋的詠梅詩已壓倒了唐齊已《早梅》詩中的名句“前村深雪里,昨夜一枝開”。王士朋對(duì)其評(píng)價(jià)更高,譽(yù)之為千古絕唱:“暗香和月人佳句,壓盡千古無詩才!毙翖壖苍凇赌钆珛伞分蟹顒耱}人墨客不要草草賦梅:“未須草草賦梅花,多少騷人詞客?偙晃骱痔幨浚豢戏至麸L(fēng)月!币?yàn)檫@聯(lián)特別出名,所以“疏影”、“暗香”二詞,就成了后人填寫梅詞的調(diào)名,如姜夔有兩首詠梅詞即題為《暗香》、《疏影》,此后即成為詠梅的專有名詞,可見林逋的詠梅詩對(duì)后世文人影響之大。這只說到了其一,更為重要的是梅在林逋的筆下,不再是渾身冷香了,而是充滿了一種“豐滿的美麗”,很有精神,很有力度,也很溫度,很有未來。正因?yàn)槿绱,此詩才有著?qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感,讓人感到很真實(shí),回到它的起始狀態(tài),作為“梅妻鶴子”的林逋,寫出此種具有理想主義傾向的詩句來,著實(shí)讓我們展開了一回心靈的、審美的旅游。此三絕也。
當(dāng)然,作者寫出此種妙句,亦非唾手可得。宋初另有相當(dāng)多的詩人,偏重以苦吟的寫作方法在狹小的格局中描繪清新小巧的自然景象,表達(dá)或是失意悵惘、或是閑適曠達(dá)的士大夫情趣,這主要是繼承了唐代賈島、姚合一派的風(fēng)格,林逋就是這些詩人之一。另外,《山園小梅》格局未免太小,后面自鳴清高的標(biāo)榜,也實(shí)在有唯恐不為人知的味道。
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