天仙子·時為嘉禾小倅以病眠不赴府會,天仙子·時為嘉禾小倅以病眠不赴府會張先,天仙子·時為嘉禾小倅以病眠不赴府會的意思,天仙子·時為嘉禾小倅以病眠不赴府會賞析 -詩詞大全
天仙子·時為嘉禾小倅以病眠不赴府會作者：張先 朝代：北宋 體裁：詞 《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。
沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。 【注釋】 ①嘉禾小倅：嘉禾，宋時郡名，即秀州，今浙江嘉興市。小倅：即小副官。這里指判官。張先此時是嘉禾任判官。
②水調(diào)：曲調(diào)名，相傳隋煬帝開鑿汴河時自制此曲《水調(diào)歌》。
③流景：逝去的光陰。杜牧詩：“自傷晚臨鏡，誰與惜流年�！�
④�。盒盐�，明白。
⑤并禽：成對的鳥兒。這里指鴛鴦。暝：閉眼小憩。 【譯文】 《水調(diào)》歌曲一聲聲，不禁端起酒杯仔細(xì)傾聽，午間醉后醒來可愁悶卻未醒。送別春天，春天要去多少時日才能返回？夜里照一照明鏡，感傷流失了光景，舊日的事待到以后，只是徒勞的記省。
沙灘上并立一雙飛鳥，池塘上呈現(xiàn)蒼暝，浮云撕破，月兒探出頭來，花兒舞弄自己蔭影。重重疊疊的簾幕密密遮住青燈，隨著風(fēng)兒搖曳不定，人們正入睡鄉(xiāng)萬籟寂靜，明日的落花定將鋪滿路徑。 【賞析】 此詞為臨老傷春之作，為張先詞中的名作。全詞將作者慨嘆年老位卑，前途渺茫之情與暮春之景有機地交融在一起，工于鍛煉字句，體現(xiàn)了張詞的主要藝術(shù)特色。
上片起首三句寫作者本想借聽歌飲酒來解愁。但他在家里品著酒聽了幾句曲子之后，不僅沒有遣愁，反而心里更煩了。于是在吃了幾杯悶酒之后便昏昏睡去。一覺醒來，日已過午，醉意雖消，愁卻未曾稍減。馮延巳《鵲踏枝》：“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限�！蓖瑯邮菍憽皻g樂極兮哀情多，少壯幾時兮奈老何”的閑愁。只不過馮是在酒闌人散，舞休歌罷之后寫第二天的蕭索情懷，而張先則一想到笙歌散盡之后可能愁緒更多，所以根本連宴會也不去參加了。這就逼出下一句“送春春去幾時回”的慨嘆來。應(yīng)當(dāng)指出的是，此句中的前后兩個“春”字，有不盡相同的涵義。上一個“ 春”指季節(jié)，指大好春光；而下面的“春去”，不僅指年華的易逝，還蘊涵著對青春時期風(fēng)流韻事的追憶和惋惜。這就與下文“往事后期空記省”一句緊密聯(lián)系起來。
四、五兩句反用杜牧詩句：“自悲臨曉鏡，誰與惜流年？”，以“晚”易“曉”，主要在于寫實。小杜是寫女子晨起梳妝，感嘆年華易逝，用“曉”字；而此詞作者則于午醉之后，又倦臥半晌，此時已近黃昏，總躺在那兒仍不能消愁解憂，便起來“臨晚鏡”了。這個“晚”既是天晚之晚，當(dāng)然也隱指晚年之晚，此處僅用一個“晚”字，就把“晚年”的一層意思通過“傷流景”三字給補充出來了。
上片歇拍中的“后期”一本作“悠悠”。從詞意看，“悠悠”空靈而“后期”質(zhì)實，前者自有其傳神入化之處。但“后期”二字雖嫌樸拙，卻與張先上文“愁”、“傷”等詞綰合得更緊密些。“后期”有兩層意思。一層是說往事已成過往，故著一“空”字。另一層意思則是指失去了機會或錯過了機緣。甜蜜的往事在多年以后會引起人無限悵惘之情，而哀怨的往事則使人一想起來就加重思想負(fù)擔(dān)。這件“往事”，由于自己錯過機緣，把一個預(yù)先定妥的期約給耽誤了。這使自己追悔莫及，而且隨著時光的'流逝，往事的印象并未因之淡忘，只能向自己的“記省”中去尋求。但尋求到了，卻并不能得到安慰，反而更增添了煩惱。于是他連把酒聽歌也不能消愁，即使府中有盛大的宴會也不想去參加了。這樣的結(jié)尾把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情寫得格外惆悵動人，表面上卻又含而不露。詞之上片所寫，是作者的思想活動，是靜態(tài)，頗具平淡之趣。
下片從動態(tài)方面寫詞人即景生情，極富空靈之美。作者未去參加府會，便在暮色將臨時到小園中閑步，借以排遣從午前一直滯留在心頭的愁悶。天很快就暗下來了，水禽并眠在池邊沙岸上，夜幕逐漸籠罩了大地。這個晚上原應(yīng)有月的，不料云滿夜空，并無月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰在這時，起風(fēng)了，剎那間云開月出，而花被風(fēng)所吹動，也竟自在月光臨照下婆娑弄影。這就給作者孤寂的情懷注入了暫時的欣慰。此句成了傳誦千古的名句，王國維在其《人間詞話》中評曰：“云破月來花弄影；著一‘弄’字而境界全出矣。”這句權(quán)威性的評語主要是論其遣詞造句之功力，其實這句妙處不僅在于修詞煉句的功夫，主要還在于詞人把經(jīng)過整天的憂傷苦悶之后，居然在一天將盡時品嘗到即將流逝的盎然春意這一曲折復(fù)雜的心情，通過生動嫵媚的形象給曲曲傳達(dá)出來，讓讀者從而也分享到一點欣悅和無限美感。正如沈際飛《草堂詩余正集》評云：“心與景會，落筆即是，著意即非，故當(dāng)膾炙�！庇謼钌鳌对~品》云：“景物如畫，畫亦不能至此，絕倒絕倒！”
結(jié)尾數(shù)句，作者先寫“重重簾幕密遮燈”而后寫“風(fēng)不定”，并非遷就詞譜的規(guī)定，這只是說明作者體驗事物十分細(xì)致，外面有風(fēng)而簾幕不施，燈自然會被吹滅，所以作者進(jìn)了屋子就趕快拉上簾幕，嚴(yán)密地遮住燈焰。但風(fēng)更大了，縱使簾幕密遮而燈焰仍在搖擺，這個“不定”是包括燈焰“不定”的情景在內(nèi)的�！叭顺蹯o”一句，是說由于夜深人靜，愈顯得春夜的風(fēng)勢迅猛；聯(lián)系到題目的“不赴府會”，作者這里的“人靜”很可能是指府中的歌舞場面這時也該散了罷；再結(jié)合末句，又見出作者惜春、憶往、懷人的一片深情。好景無常，剛才還在月下弄影的姹紫嫣紅，經(jīng)過這場無情的春風(fēng)，恐怕要片片飛落在園中的小路上了。結(jié)句內(nèi)涵頗豐，既有傷春之逝的惆悵，自嗟遲暮的愁緒，又有賞春自得的竊喜。
此詞聞名于世的主要原因還是善于煉字。作者在詞中正是通過“花弄影”開拓了美的境界，使全詞為之生輝。
沈祖棻《宋詞賞析》：張先在嘉禾作判官，約宋仁宗慶歷元年，年五十二。據(jù)題，這首詞當(dāng)作于此年。這首詞通過惜春傷春情緒的描寫，感嘆年華易逝和孤獨寂寞的處境。嘆老嗟卑，是詩詞中常見的內(nèi)容，但由于作者長于煉句，精雕細(xì)琢，使本詞所寫春天夜景頗有新意�！芭R晚鏡，傷流景”，詞人的感慨與暮春景色交融，深沉而含蓄。上闋寫傷時感懷，后事渺茫。下闋寫景寄情，篇末點題。其中“云破月來花弄影”，歷來被稱為佳句，沈際飛《草堂詩余正集》：“云破月來”句，心與景會，落筆即是，著意即非，故當(dāng)膾炙。
楊慎《詞品》：“云破月來花弄影”，景物如畫，畫亦不能至此，絕倒絕倒！黃蓼園《蓼園詞選》：聽“水調(diào)”而愁，自傷卑賤也。“送春”四句，喟流光易去，后期茫茫也?“沙上”二句，言所居岑寂，以沙禽與花自喻也。“重重”三句，言多障蔽也。結(jié)句仍繳送春本題，恐其時之晚也。
王國維《人間詞話》：此詞“著一‘弄’字而境界全出矣。”唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首不作發(fā)語之語，而自然韻高。中間自午至晚，自晚至夜，寫來情景宛然。王方俊《唐宋詞賞析》：全詞將詞人慨嘆年老位卑，前途渺茫之情與暮春之景有機地交融在一起，工于鍛煉字句，體現(xiàn)了張詞的主要藝術(shù)特色�！逗笊皆娫挕罚荷袝蓮埾壬浦~，有云：“云破月來花弄影”、“簾壓卷花影”、“墮飛絮無影’，世稱誦之，謂之“ 張三影”。
沈祖棻《宋詞賞析》：嘆老嗟卑，是封建社會不得志的文人的常見的情緒，其中也包含有一些優(yōu)秀人物在那種黑暗時代被迫無所作為的憤惋，對于今天的讀者來說，是有其認(rèn)識作用的。
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