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電影音樂審美特征探析論文
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電影音樂審美特征探析論文1
摘要:電影音樂作為電影與音樂的一種結(jié)合,又被稱之為“背景音樂”,是電影藝術(shù)中一門重要的象征語言,具有審美關(guān)聯(lián)性,畫面指向性,情感渲染性和視覺延展性特征,本文通過對電影音樂審美定位及其特征的分析,試圖推進對電影音樂這種獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式理解。
關(guān)鍵詞:電影;音樂;審美;藝術(shù)
一、電影音樂具有審美關(guān)聯(lián)性
為電影需要而創(chuàng)作的音樂與其他音樂不同,它并非只追求自身單純的藝術(shù)展演和聽覺效果而是為整個電影的敘述邏輯服務(wù)的,是要傳遞該電影在畫面、臺詞方面無法傳遞的意涵。當音樂進入電影敘事之后,便成為電影的一部分,將與電影鏡頭、臺詞一同展現(xiàn)人物的性格、情緒以及烘托具體的場景,從而推動故事情節(jié)的不斷變化和發(fā)展。從這個意義上來說,電影音樂與電影畫面、鏡頭呈現(xiàn)、人物特征和故事情節(jié)的關(guān)聯(lián)就顯得尤為重要。電影音樂對正在發(fā)生的故事情節(jié)起到烘托和反襯的作用,而畫面中的故事則是對電影音樂試圖表意的內(nèi)容的一種坐實、一重具體化的呈現(xiàn)。例如意大利電影《海上鋼琴師》中的配樂就深刻體現(xiàn)了導演試圖傳達給觀眾的思考,影片中反復插入的主題曲《1900'sTheme》只有跟具體的故事情節(jié)、人物和畫面結(jié)合起來,觀眾才能領(lǐng)悟1900對對大海、對置身其中的郵輪的愛與恨,苦與愁。因此,當電影音樂被賦予直觀、生動的畫面和栩栩如生的人物形象時,觀眾對電影音樂的體悟自然便同故事情節(jié)關(guān)聯(lián)在一起,便能與導演的心思產(chǎn)生共鳴。
二、電影音樂具有畫面指向性
電影音樂作為電影的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式,其內(nèi)容和情感表達都是圍繞著電影里具體的畫面和故事情節(jié)展開的,即以電影畫面的審美為指向。因為當音樂進入電影畫面中時,就意味著其基調(diào)必須要與正在發(fā)生的故事情節(jié)相匹配,要么渲染畫面氛圍,調(diào)控劇情節(jié)奏,或烘托人物感情,切換場景過渡,總之,電影音樂必須在與電影畫面藝術(shù)和故事情節(jié)相吻合的.情況下,才能獲得感官和視聽上的藝術(shù)價值。另,就電影音樂的創(chuàng)作來說,必須依據(jù)電影主題、情節(jié)設(shè)計和主題思想來創(chuàng)作,在此基礎(chǔ)上,電影音樂還要試圖深化觀眾對電影具體情節(jié)的認知和感受,讓觀眾通過電影音樂更加準確、具體的把握導演在幕后試圖表現(xiàn)的思想實質(zhì)。所以說,電影音樂必須要叢書與電影畫面和故事情節(jié)的發(fā)展。如國產(chǎn)電影《建國大業(yè)》中,導演運用不同主題風格的背景音樂來展現(xiàn)畫面中我軍和敵軍士兵的精神面貌,當畫面切換到我軍戰(zhàn)士在前線的奮勇沖鋒時,使用了激昂奮進的音樂,以突顯我軍氣勢如虹的進攻場面,當戰(zhàn)爭結(jié)束后一片狼藉的戰(zhàn)場畫面,又使用了悲愴凄涼的音樂來表達戰(zhàn)爭“一將功成萬骨枯”的殘酷并且也試圖引發(fā)觀眾對戰(zhàn)爭的反思。
三、電影音樂具有情感渲染性
《尚書堯典》中記載著舜的一句話:“詩言志,歌永言,聲依永,律和聲!币馑季褪亲髟娨匝灾,高歌以詠言,作聲以依詠,演律以和聲。電影音樂作為電影中重要的藝術(shù)語言之一,其關(guān)聯(lián)著整個影片的故事發(fā)展情節(jié)、不同場景的氛圍環(huán)境以及每個人物內(nèi)心的感情起伏,因此,在一部經(jīng)典的電影作品中,導演往往會對電影音樂的創(chuàng)作提出極高的要求,合適恰當?shù)碾娪耙魳凡粌H可以準確的將電影表達的思想主題和型塑的人物形象傳遞給觀眾,而且還能起到渲染觀眾感情和烘托影片畫面的作用。電影音樂對影片的重要性除了渲染畫內(nèi)人物和畫外觀眾的情緒情感,還烘托著電影的宏觀基調(diào)和微觀情節(jié)的作用,既可以感染觀眾的情緒,還有助于觀眾理解影片的畫面和內(nèi)容。例如在電影《霸王別姬》中表現(xiàn)的作為淋漓盡致,其音樂隨著程蝶衣和段小樓相遇在不同時代背景,面對不同人物時準確而精致的抒發(fā)了他們各自心中的感情糾葛,不僅表達了兩位京劇伶人半個世紀的悲歡離合,也引導觀眾對傳統(tǒng)文化、人的生存狀態(tài)及人性的思考與領(lǐng)悟。
四、電影音樂具有視覺延展性
事實上,在一部90-200分鐘的電影中想要表達導演和編劇的全部思想主旨幾乎是不可能的,由于受制于影片時間的限制,影片所能展現(xiàn)故事情節(jié)是有局限性的,而如何在計劃的的時間、有限的鏡頭和政府的審查中將電影主旨更好的延展下去,電影音樂則起到了至關(guān)重要的作用,即它能通過自己的音調(diào)、節(jié)奏、曲風引起觀眾對畫面和故事情節(jié)的聯(lián)想,賦予影片在有限的時間和鏡頭之內(nèi)變現(xiàn)出一種無限延伸的意義,觀眾即可在這種開放式的情境中發(fā)揮自己的想象完成對導演意圖的領(lǐng)會。因此,電影需要依賴電影音樂表達和延展其意猶未盡之處,而電影音樂則需要依賴觀眾聽覺來延展他們視覺上的想象。例如在電影《秋日傳奇》中,以《LegendsOfTheFall》作為背景音樂,開頭恢弘大氣的交響樂烘托了畫面的滄桑之感,而后半部分悠揚婉轉(zhuǎn)的蘇格蘭風笛給人一種身臨其境——站在蒼茫草原之中的身心體驗。在影片的最后,《OffToWar》響起,預示著戰(zhàn)爭結(jié)束,讓人不禁聯(lián)想起整個戰(zhàn)爭過程中那美好、堅毅卻又處處遭遇絕境的愛情傳奇,沒有一句旁白解說,單憑這一娓娓道來的背景音樂便能給觀眾對故事結(jié)尾無限的瞎想和思考。這便是電影音樂對觀眾視覺的延展效果。
五、結(jié)語
通過對電影音樂的上述四個審美特征的分析,可以看出電影在作為電影音樂載體的同時,也得到了電影音樂對其思想主題的升華,兩者彼此關(guān)聯(lián),相互襯托,共同構(gòu)成了電影作品——這一獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式。只有弄清楚了電影音樂的審美特征,才能對電影的藝術(shù)魅力和價值有更加全面、綜合、深刻的認識。
[參考文獻]
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電影音樂審美特征探析論文2
作為現(xiàn)代電影不可缺失的重要組成部分,電影音樂正在被賦予無可替代的重要使命。電影音樂具備音樂藝術(shù)性和影視藝術(shù)性的雙重審美特征。具體到表現(xiàn)上,主要體現(xiàn)了音樂的唯美性、情感性、空間性等;電影的蒙太奇性、人屏交互性、畫面?zhèn)鬟f性等。音樂藝術(shù)性和影視藝術(shù)性獨特審美表現(xiàn)的相互融合,形成了電影音樂獨特的藝術(shù)風格,又具有多種審美特征。
一.電影音樂的相關(guān)范疇概述
1.電影音樂的分類
從音樂素材的獲取與使用來看,電影音樂可以分為原著音樂和非原著音樂。原著音樂是專門為該影視作品設(shè)計的音樂素材,是劇作家與作曲家以及導演共同構(gòu)思且創(chuàng)作的專項音樂,具有展現(xiàn)影視作品和推動電影音樂發(fā)展的作用;非原著音樂的使用相對較為普遍,是在音頻作品中發(fā)掘適合影視作品的既有音樂,由于非原著音樂的使用更為方便快捷,因此現(xiàn)有影視作品中,使用非原著音樂占有比例較大。尤其是在電影發(fā)展初期,電影音樂中的音樂藝術(shù),主要是由已有的古典音樂、流行音樂等進行畫面配音,或者對既有音樂進行簡單修改,而直接使用,后期逐漸出現(xiàn)異類音樂。
2.電影音樂的表現(xiàn)形式
音畫關(guān)系是電影藝術(shù)得以成立的基礎(chǔ),音樂在電影中具有多種表現(xiàn)形式,主要分為畫內(nèi)音樂和畫外音樂,其中畫內(nèi)音樂也可以理解為客觀性音樂或現(xiàn)實性音樂,畫外音樂可以理解為功能性音樂或主觀性音樂。畫內(nèi)音樂是對屏幕畫面中的音源概括,包括各種畫面場景中出現(xiàn)的各種音樂,不僅包括影視作品中的人物的唱、奏等,還包括影視作品中的音樂會、舞會、歌舞、小唱、街頭音樂等多種形式。畫外音樂主要是屏幕畫面上沒有展現(xiàn)發(fā)音源頭,但是卻又有音樂的匹配;畫外音一般是有劇作家專門為該電影設(shè)計的音樂,重在為劇情服務(wù),尤其是人物的心理活動渲染和環(huán)境變化的烘托等。
3.電影音樂的藝術(shù)作用
作為有聲電影發(fā)展中重要的構(gòu)成因素,電影音樂從簡單的音符到復雜的配樂、插曲音樂、主題音樂等階段,是一個從單一層面向立體層面轉(zhuǎn)化的過程,具有渲染人物心理、烘托環(huán)境氛圍、折射時代氣息,塑造人物、表現(xiàn)敘事、創(chuàng)造情感等多項功能。電影中的音樂藝術(shù)是受眾在第一時間接收到的影音訊息,發(fā)展到現(xiàn)階段,電影音樂成為電影綜合藝術(shù)表現(xiàn)中的重要組成部分,不僅具有強大的塑造功能,還具有推動劇情發(fā)展的重要調(diào)節(jié)功能,已成為現(xiàn)有電影不可缺少的部分。同時,電影音樂也成為音樂藝術(shù)的一種重要載體。
二.電影音樂的審美特征
1.電影音樂美感的非獨立性
電影音樂與傳統(tǒng)音樂美感審美方式上有著諸多不同,電影音樂之所以是電影音樂,是因為依附于影視作品而富有更加深刻、擴張的生命屬性。對于普通音樂的認知而言,必然被賦予更多的音樂屬性。電影藝術(shù)無論是時空還是時間,都是相互依附,畫面與音樂素材的共融融合共同構(gòu)成了電影唯美成果。電影音樂的美感并非獨立存在的,極端的分析開來,電影音樂喚醒了人類感知力的立體屬性。在電影的藝術(shù)表現(xiàn)中,使用的音樂與畫面的關(guān)系往往更加的緊密,尤其是電影中原創(chuàng)的音樂作品,沒有電影的襯托,或許并不具備同樣的生命力與感召力,而失去影視作品的電影音樂,必將難以在歷史的長河中充滿擴張力。普通的音樂能夠流傳的因素主要源于自身的生長屬性,從一開始誕生即擁有自身的受眾群體,而電影音樂是伴隨著影視作品而誕生的,先入為主的審美原則必將對其審美層次和審美群體所接納,而脫離開來重新定位,必會因失去畫面受眾的群體而失去相應(yīng)的生命力。因此,電影音樂的審美特征難以獨立存在,必將伴隨著影視畫面的具象化表達而加深觀眾對審美對象的感受。
2.音畫結(jié)合的互動性
電影音樂與影視畫面的最普遍審美特征就是“音畫同步”,是影視畫面與音樂旋律相互融合、彼此互動滲透、節(jié)奏步調(diào)一致的常見依存關(guān)系。不論是從傳播學上的考量還是心理學上的考慮,音樂元素都是影視畫面、人物對話、文字穿插、音響烘托等其他元素無法表達的元素。影視畫面?zhèn)鬟_給受眾是直觀的、富有沖擊力或吸引力的視覺美感,而音樂的附加更增添了受眾感官上的立體感受。畫面與音樂的統(tǒng)一協(xié)調(diào),讓受眾產(chǎn)生心靈上的共鳴,讓渲染的氛圍更加具有喚起性。在《菊次郎的夏天》電影中,主人公正男和菊次郎在受困于車站時,一段小提琴音樂隨之響起,伴隨著鋼琴聲兩者與影視畫面相融合,將受眾帶入一個凄美的雨夜,隨后響起的大提琴再次奏響了影片的主題,將受眾的心境仿佛帶入到了一段深沉而又布滿哀怨的記憶中,在記憶中,主人公尋找著自己的母親,而與之相伴的大提琴奏樂更是讓受眾沉寂在尋找中,在奏樂臨近尾聲部分,伴隨著雨滴的減小,歡快的小提琴奏樂將受眾從沉寂拉向歡樂,這段人們熟悉的小提琴旋律讓深沉的回憶包袱放下,重新振作起來繼續(xù)奔向希望的道路。這種音畫融合的特性,激活了畫面的單調(diào)與直白,讓畫面更具有想象空間和立體質(zhì)感,實現(xiàn)了兩者相互襯托下的.具象化。在《天使愛美麗》電影中,同樣的古典手風琴音色和悠遠的旋律猶如一陣微風,將歐式特有的典雅和浪漫撲面而來,歡快的音樂如同女主人天真爛漫的性格特點,活靈活現(xiàn),像天使一樣可愛。這些電影音樂之所以充滿美感,是“音畫同步”的接觸效果,如果將音樂與畫面割裂開來,無論是畫面還是音樂的美感都將大打折扣,也難以成為彼此領(lǐng)域的經(jīng)典之作。
3.電影音樂對畫面的敘事性
在電影音樂的美學功能中,音樂對電影敘事的烘托與渲染作用顯得尤為重要。音樂在電影敘事中的表現(xiàn)形式大致有情景音樂、劇情音樂、背景音樂等。對于敘事的情景音樂,音樂的選取主要是根據(jù)影視畫面的內(nèi)涵而確定,此時的音樂對畫面主要是烘托氣氛和透視畫面本質(zhì),是對氛圍的進一步提升。比如,在《海上鋼琴師》電影中,故事是對一位誕生于海上的鋼琴音樂奇才進行的講述,通過不同的音樂講述其具有爭議的傳奇人生。在畫面的配樂選取上,主要是大師級的作曲人,對不同的畫面和環(huán)境進行獨立原創(chuàng),所創(chuàng)作出的鋼琴為主,管弦樂和室內(nèi)樂為輔的樂章,深深吸引了受眾,并在影視作品之外對立成為出色的樂曲。在畫面的配比上,主人公舒緩柔和的鋼琴聲,伴隨著望向窗外“望向自己”女孩的畫面,平靜之中帶有激動與驚訝。隨著1900靈動的琴聲,將觀眾帶入了他的內(nèi)心世界,講述屬于他的事件,純真而自由,讓受眾紛紛沉浸在音樂最純粹的歡快中,伴隨著靈動的鋼琴聲,主人公傳奇的一生顯現(xiàn)在受眾面前。影視作品自身就是故事的講述者,而音樂的滲透,讓影片所要表達的主題更加透徹深刻。電影敘事中,無論是影視人物還是作品環(huán)境的塑造或是各種情節(jié)的交叉,任何一個成功的部分都無法離開音樂而獨立存在。通過優(yōu)秀的電影音樂不僅對電影主題進行了畫龍點睛,更大的作用就是讓人們更深刻地去理解這部電影的主題。
4.電影音樂的片段之美
電影音樂相對于普通音樂而言,篇幅相對短小,通常音樂都是作曲家情感認知的完整表達,然而在電影之中的音樂,鑒于電影音樂難以進行完整的“陳述”,只能與影視作品相對應(yīng)采取片段式的采用,因此電影音樂具有片段之美的審美特征。在經(jīng)典電影《鋼琴家》選用的音樂《升c小調(diào)夜曲》中,平靜舒緩的開始,憂傷寬廣的基調(diào),預示著千百萬猶太人的生命即將終止的厄運。影視中這個細微音樂片段,正是為德國軍官的人性與品質(zhì)所做的對比鋪墊。在影片中,鋼琴家發(fā)現(xiàn)德國人到來之時聽到悠揚的《月光奏鳴曲》駐足聆聽時,一方面體現(xiàn)了殺人成性的德國軍官內(nèi)心中仍然殘留著人性的善良和對音樂之美的追求,但另一方面又暗示了德國軍官劊子手的嗜血本性。這兩首原本具有特定美感的音樂在影視作品的片段之美,打破了原有的審美特征而煥發(fā)出新的審美特性。對于影視作品環(huán)境氛圍、人物心理變化的渲染與烘托,既不刻意描繪場景也不特別地去表述主人公的內(nèi)心感受,但是伴隨著音樂聲音的揚起,畫面的定格表達了更為深邃的穿透性,讓抽象的影視畫面借助音樂的形象順利的表達出來,讓人物形象與環(huán)境特征更加生動、感人?芍^是片段之中盡顯人性丑惡。
5.音畫非同步的對立美感
電影音樂與影視畫面在“音畫同步”方面是早期和現(xiàn)下主流的審美組合,新生代叛逆族的成長讓“音畫同步”之外誕生了“音畫異步”的受眾群體,并在時間的推移中有擴大趨勢。電影音樂雖然歷史上是與電影畫面同步進行的,無論從音樂美感角度還是影視畫面?zhèn)鬟f角度,都是同步表現(xiàn)同樣思想的有機統(tǒng)一,但是從多元化的發(fā)展來看,“音畫異步”也將是未來電影產(chǎn)業(yè)或者電影音樂產(chǎn)業(yè)的“新生代”,這種對立的關(guān)系,從表象上看是同步的,這時的音樂與畫面都具有雙重的含義,在彼此含義的另一面而言,存在著異步的本質(zhì),但是詮釋的又都是影片所要表達的多層次化含義。音畫異步的作品較為少見,但是在獲得奧斯卡大獎的《泰坦尼克》作品中也有細微表現(xiàn),比如在船體即將下沉的過程中,歌手以“啊”為代替歌詞,與當時畫面表現(xiàn)的景象已有不同,似乎是通過簡單的歌詞來將旋律更加“悠揚”的飄向遠方。這種音畫不同步的畫面,在諸多的影視作品中都略有表現(xiàn),只是由于先入為主的思維定式難以被受眾所接受,因此也僅僅是某幾個畫面的展現(xiàn)!耙舢嫯惒健钡膶α⒅,是表現(xiàn)多層次感的對立之感,細分為多層次探討,實則仍然是劇作家的內(nèi)涵對應(yīng)。這種對立的審美特征所傳達的異樣之美,在未來多元化發(fā)展中,必然成為“同樣”之美。
三.結(jié)語
電影音樂的多個審美特征,不是相互獨立的存在與受眾感官之中,往往是本質(zhì)的一種結(jié)合和延伸,是彼此襯托的相互協(xié)調(diào),更是對影視作品展現(xiàn)內(nèi)涵的進一步抒發(fā)。日益多元化的時代背景,審美的標準也是多元化分布,多元的審視也早已融入到對電影音樂和電影畫面的評判中。電影音樂已經(jīng)與嚴格意義上的藝術(shù)概念日趨模糊,而音樂的藝術(shù)擴張力早已將音樂藝術(shù)帶進了千家萬戶,逐漸世俗化、大眾化、日;;電影藝術(shù)伴隨著社會的進步與文明的提升,逐漸走進新生代的日常生活中,電影與電影音樂從古典音樂、流行音樂、另類音樂一路走來,潛移默化地對各類受眾產(chǎn)生了重大的影響。比如,多元化的電影音樂順利地體現(xiàn)了電影畫面的縱深感,甚至完全與影視畫面相異的音樂配音,在新常態(tài)下的影視作品中將日趨多見。
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