宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影中音樂(lè)的敘事研究論文
自從第一部有聲動(dòng)畫(huà)片《汽船威利號(hào)》由沃爾特·迪斯尼在1927年推出起，動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)經(jīng)歷了將近九十年的發(fā)展，為動(dòng)畫(huà)電影增添了許多艷麗的色彩。音樂(lè)在動(dòng)畫(huà)電影中的作用與在真人實(shí)景的電影中的作用存在著明顯差別，在宮崎駿導(dǎo)演的作品中這一點(diǎn)表現(xiàn)的尤為明顯。他的作品中音樂(lè)不僅僅只是畫(huà)面內(nèi)容的從屬，而且還會(huì)對(duì)動(dòng)畫(huà)電影的畫(huà)面產(chǎn)生影響。宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影中的音樂(lè)與傳統(tǒng)的背景音樂(lè)不同，他的動(dòng)畫(huà)電影中的音樂(lè)已經(jīng)擁有了獨(dú)立的藝術(shù)風(fēng)格和統(tǒng)一于動(dòng)畫(huà)電影主題的思想，值得研究、學(xué)習(xí)。
一、音樂(lè)在宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影敘事的應(yīng)用
作為電影語(yǔ)言的一種，音樂(lè)自從被挖掘出來(lái)以后就成了電影中不可分割的一部分。在強(qiáng)化角色感情，凸顯情節(jié)的戲劇性和渲染與畫(huà)面相一致的氛圍上有著其它手法不能替代的特殊作用。揭示人物情緒，暗示情節(jié)線索或是掩蓋情節(jié)線索；也可以幫助影片設(shè)定地點(diǎn)和時(shí)間、加強(qiáng)動(dòng)作；還可以將影片中關(guān)聯(lián)性較差的零散鏡頭組接起來(lái)。并且動(dòng)畫(huà)電影的主題曲貫穿于影片始終，可以強(qiáng)化對(duì)影片主題的表達(dá)。
1.表現(xiàn)場(chǎng)景
在文學(xué)創(chuàng)作中，作家運(yùn)用語(yǔ)言文字塑造藝術(shù)形象，反映社會(huì)生活，表達(dá)思想感情所采用的具體方法叫做表現(xiàn)。不同藝術(shù)類(lèi)別中都有著各自不同的表現(xiàn)手法。音樂(lè)有音調(diào)、音色、節(jié)奏、和聲、復(fù)調(diào)等手法，電影有蒙太奇、長(zhǎng)鏡頭、畫(huà)外音、特寫(xiě)等手法。而在宮崎駿的動(dòng)畫(huà)電影中音樂(lè)與畫(huà)面的結(jié)合產(chǎn)生了非凡的表現(xiàn)力。比如在動(dòng)畫(huà)電影幽靈公主中，山獸神被砍頭的情節(jié)里，洪水成災(zāi)，萬(wàn)木凋零。如果只有畫(huà)面很難表現(xiàn)表現(xiàn)出宮崎駿想要表達(dá)的悲壯。這時(shí)候久石讓就展示了他作為頂級(jí)配樂(lè)大師的實(shí)力，配樂(lè)中的旋律在低音部徘徊，產(chǎn)生了一種積聚的力量感，與畫(huà)面配合實(shí)現(xiàn)了一般手法難以完成的場(chǎng)景表現(xiàn)。然后山獸神死去，沉重與不和諧漸漸消失，主奏樂(lè)器成為鋼琴，音樂(lè)漸漸舒緩，天空也漸漸蔚藍(lán)。這時(shí)候音樂(lè)不僅與畫(huà)面一起完成了場(chǎng)景表現(xiàn)，還展示了宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影的深?yuàn)W的世界觀。
2.襯托敘事中心
在文學(xué)作品中為了突出主要事物，用類(lèi)似的事物或反面的事物作陪襯，這種從側(cè)面描寫(xiě)以烘托所描繪的事物的修辭手法叫襯托。音樂(lè)作品中當(dāng)然也有類(lèi)似的表現(xiàn)手法。但在電影中，音樂(lè)與畫(huà)面相結(jié)合時(shí)，大多數(shù)情況下音樂(lè)與畫(huà)面相互襯托，強(qiáng)化表現(xiàn)力來(lái)展現(xiàn)主題�！队撵`公主》的開(kāi)場(chǎng)是一陣沉悶的鼓聲，同時(shí)配合壓抑的畫(huà)面展示了森林的神秘，預(yù)示著森林中一定有著不為人知的奧秘。隨著景別遠(yuǎn)-中-近的變化，管弦樂(lè)隊(duì)低音部奏出了舒緩深沉的引子，大自然神秘悠遠(yuǎn)的氣勢(shì)噴薄而出。另外在《千與千尋》中，在表現(xiàn)日本古老傳說(shuō)“八百萬(wàn)”神靈沐浴的情節(jié)中，用到的樂(lè)器是日本傳統(tǒng)樂(lè)器三味線，演奏的音樂(lè)有濃厚的日本風(fēng)情。雖然畫(huà)面中色彩濃郁，還有歐式建筑，但因?yàn)榕錁?lè)的加入使不同的風(fēng)格不同的元素呈現(xiàn)了協(xié)調(diào)、一致的感覺(jué)。
3.修飾角色形象
動(dòng)畫(huà)電影與真人實(shí)景電影不同，動(dòng)畫(huà)電影中的角色形象不依賴(lài)演員發(fā)揮，完全由漫畫(huà)家繪制，所以虛擬感比較強(qiáng)。但音樂(lè)的加入賦予了這些虛擬感極強(qiáng)的角色新的生命力，令人們潛意識(shí)接受了這些角色的存在。在宮崎駿的動(dòng)畫(huà)電影中，簡(jiǎn)潔明快的配樂(lè)對(duì)應(yīng)著電影中小女孩的形象，既能表達(dá)細(xì)膩情感又有充沛爆發(fā)力的管弦樂(lè)與動(dòng)畫(huà)電影的角色和情節(jié)結(jié)構(gòu)高度契合。比如《千與千尋》和《幽靈公主》中充滿民族特色的音樂(lè)，《天空之城》里的愛(ài)爾蘭民謠，《魔女宅急便》中的美國(guó)鄉(xiāng)村民謠。風(fēng)格多變的獨(dú)特音樂(lè)賦予了主人公或是勇敢，或是善良，或是純真的性格，使角色形象更加豐滿。在《千與千尋》中有一段音樂(lè)使用了巴厘島獨(dú)特的打擊樂(lè)器“佳美蘭”和富有異域風(fēng)格的印度傳統(tǒng)樂(lè)器“塔布拉”鼓。 “佳美蘭”具有金屬質(zhì)感的透亮音色和“塔布拉”節(jié)奏相結(jié)合，描繪出了無(wú)臉男的形象。他沒(méi)有臉沒(méi)有面部表情，但在配樂(lè)的音色與節(jié)奏上賦予了他神秘的氣質(zhì)。
二、音樂(lè)在動(dòng)畫(huà)電影敘事應(yīng)用中的啟發(fā)
電影通過(guò)電影敘事來(lái)表現(xiàn)電影，劇情的推進(jìn)、轉(zhuǎn)折以及把握劇情發(fā)展節(jié)奏都是電影敘事完成的。電影敘事中除了語(yǔ)義性的表達(dá)外，用音樂(lè)來(lái)進(jìn)行敘事是一種比較新穎的方法，也是一種非常有效的'方法。音樂(lè)為電影的敘事方式提供了新的手法。隨著發(fā)掘音樂(lè)對(duì)于電影敘事的能力，音樂(lè)對(duì)于電影的作用也會(huì)越來(lái)越大。
1.音樂(lè)對(duì)角色心理和情節(jié)展現(xiàn)的雙重表達(dá)
在動(dòng)畫(huà)電影中如果使用對(duì)白，獨(dú)白來(lái)表現(xiàn)角色自身心理或者表現(xiàn)情節(jié)會(huì)使得作品令人感覺(jué)十分淺顯。如果使用音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)角色心理的話則會(huì)產(chǎn)生完全不一樣的效果。音樂(lè)在情感的宣泄、人物性格的塑造和人物內(nèi)心獨(dú)白的表達(dá)中有著文字和語(yǔ)言不能比擬的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。憑借著音樂(lè)對(duì)情感表達(dá)的優(yōu)勢(shì)，可以像畫(huà)面中的光線、色彩一樣對(duì)情節(jié)展開(kāi)描述。比如《千與千尋》中非常重要的兩段劇情《海》和《第六站臺(tái)》中，宮崎駿要表達(dá)的主題是精神家園的回歸，于是兩個(gè)不同的場(chǎng)景都用了《歸日》這首配樂(lè)。這首配樂(lè)有濃厚的幻想色彩，旋律優(yōu)美，節(jié)奏舒緩。這時(shí)的畫(huà)面中千尋在海列車(chē)車(chē)窗前，窗外是像鏡子一樣平靜的水面，音樂(lè)與畫(huà)面的結(jié)合完美的展現(xiàn)出千尋心中的孤獨(dú)與鄉(xiāng)愁。不僅表達(dá)了回歸的主題，同時(shí)也令觀眾對(duì)千尋的命運(yùn)產(chǎn)生強(qiáng)烈期待，為即將到來(lái)的高潮做了鋪墊。
2.音樂(lè)敘事標(biāo)點(diǎn)作用
音樂(lè)與文學(xué)雖然彼此獨(dú)立，但又密不可分。兩者在結(jié)構(gòu)上都有段落的概念。音樂(lè)在動(dòng)畫(huà)電影中會(huì)產(chǎn)生段落感，這種段落感不僅表現(xiàn)在音樂(lè)本身的結(jié)構(gòu)上，還會(huì)表現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)電影的結(jié)構(gòu)上，凸顯影片的整體節(jié)奏。在宮崎駿的動(dòng)畫(huà)電影中，主題音樂(lè)主要用來(lái)創(chuàng)造與視覺(jué)畫(huà)面相一致的氛圍。這種氛圍能夠表現(xiàn)人物內(nèi)心的情感，刻畫(huà)人物性格，帶入并深化觀眾的情感體驗(yàn)，從而能夠理解動(dòng)畫(huà)電影中包含的意境美。動(dòng)畫(huà)電影《魔女宅急便》剛開(kāi)場(chǎng)描述了主角琪琪在湖畔的草地上想像著即將出發(fā)的修行。這時(shí)候畫(huà)面中主人公沒(méi)有說(shuō)話，這時(shí)的聲音只有三拍子的圓舞曲《海の見(jiàn)える街》，音樂(lè)的旋律中流露出一種淺淺的憂郁和將要?jiǎng)e離的感傷，琪琪將要離開(kāi)家鄉(xiāng)和親人時(shí)的不舍的情緒通過(guò)音樂(lè)表達(dá)了出來(lái)。音樂(lè)在這里的功能要比語(yǔ)言和畫(huà)面更大，相當(dāng)精確的刻畫(huà)出了人物內(nèi)心的情感。為觀眾提供了充滿感情和代入感的想象空間。而且主題曲貫穿影片始終，伴隨著主人公漸漸成長(zhǎng)，見(jiàn)證了她成熟的每一個(gè)瞬間，和動(dòng)畫(huà)電影緊密結(jié)合在一起，達(dá)到了非凡的藝術(shù)效果。
3.音樂(lè)對(duì)故事主題的升華
宮崎駿的電影大部分是要表現(xiàn)人與自然的和諧共存，久石讓先用音樂(lè)作鋪墊，表現(xiàn)出大自然的宏偉，而后再演奏主題曲，用這樣的方式表現(xiàn)出了這個(gè)宏大的主題。在反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)形態(tài)時(shí)，節(jié)奏就開(kāi)始變得急促、緊張，撥動(dòng)著觀眾心弦。在久石讓為宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作的配樂(lè)作品中，除了傳統(tǒng)主題音樂(lè)創(chuàng)作中常用的手法還加入了電子樂(lè)和特效音樂(lè)的元素，渲染出了理想的音響環(huán)境。另一方面又與電影的故事發(fā)展緊密相連，根據(jù)情節(jié)的發(fā)展創(chuàng)作出不同的音樂(lè)主題，達(dá)到渲染感情色彩，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的目的。以天空之城的音樂(lè)為例，主題曲《載著你走》的旋律一響起，大家都不由自主的會(huì)想起電影中的情節(jié)。甚至好多人都只知道這段音樂(lè)叫做《天空之城》而忘記了它的本名，但是它真的幫助觀眾記住了這部電影。宮崎駿的動(dòng)畫(huà)電影中視覺(jué)享受只是過(guò)程，他的電影中真正可貴的是其中包含的人文關(guān)懷，而久石讓的音樂(lè)是連接這種關(guān)懷與觀眾的一道橋梁。
三、結(jié)語(yǔ)
宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影之所以經(jīng)典，大部分功勞要算在聲音畫(huà)面完美結(jié)合帶給觀眾的愉悅和感動(dòng)。久石讓的音樂(lè)與宮崎駿電影的配合不僅僅使天馬行空的故事更加飽滿，也拓展了動(dòng)畫(huà)電影的空間，成為了視聽(tīng)語(yǔ)言的有機(jī)構(gòu)成體。久石讓的配樂(lè)與宮崎駿電影主題理念契合，為觀眾帶來(lái)了更多的視聽(tīng)感受與想象空間。用音樂(lè)和畫(huà)面結(jié)合來(lái)傳達(dá)給了觀眾一種與電影的主題相契合的情感，這種情感并不是膚淺的僅僅是一時(shí)情感的宣泄，而是有著深層次思想內(nèi)涵的，能夠深刻揭示出人物內(nèi)心心理特征及思想感情變化過(guò)程的文化積淀，也正是因?yàn)檫@樣，宮崎駿的動(dòng)畫(huà)作品能夠深受大眾的喜愛(ài)。
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