談西方交響樂對(duì)我國(guó)音樂的影響論文

　　西方是交響樂的發(fā)源地。在中國(guó)還未出現(xiàn)交響樂時(shí)，西方交響樂已經(jīng)形成，并成為一種重要的音樂形式。在20世紀(jì)初，西方交響樂出現(xiàn)在中國(guó)，中國(guó)才對(duì)交響樂有一定的了解。中國(guó)交響樂發(fā)展較晚，在西方交響樂形成后經(jīng)歷百年的發(fā)展才使中國(guó)交響樂形成。可見，中國(guó)交響樂的形成完全是受西方交響樂的影響。中國(guó)交響樂的發(fā)展，也大力推動(dòng)中國(guó)其他類型的音樂發(fā)展。因此，西方交響樂間接的影響中國(guó)音樂的發(fā)展。

　　一、 交響樂的介紹

　　交響樂是指有多件樂器所演奏的具有交響性的音樂。交響樂有著非常悠久的歷史，是在18世紀(jì)下半葉的西方世界中發(fā)展起來的，交響曲發(fā)展的長(zhǎng)河經(jīng)歷了巴洛克時(shí)期、古典浪漫主義時(shí)期、印象主義時(shí)期。當(dāng)下，交響樂已經(jīng)成為代表一個(gè)國(guó)家音樂水平的重要標(biāo)志，并且主要應(yīng)用于國(guó)家舉行重大事件或重大活動(dòng)中，象征著美好、歡樂。通常交響樂是以交響曲、協(xié)奏曲、樂隊(duì)組曲、序曲和交響詩五中體裁存在的，但是為突出各種樂器的特色，出現(xiàn)幻想曲、狂想曲、進(jìn)行曲等多種曲風(fēng)的交響樂。

　　二、 西方交響樂對(duì)中國(guó)音樂的影響

　　西方是交響樂的發(fā)源地，隨著西方交響樂的盛行，逐漸傳播到其他國(guó)家。我國(guó)就是一個(gè)非常典型的國(guó)家，受西方交響樂影響，促使具有我國(guó)特色的交響樂逐漸發(fā)展起來。西方交響樂對(duì)中國(guó)音樂影響主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

　�。ㄒ唬┐偈怪袊�(guó)式交響樂的形成

　　我國(guó)古代的音樂是以宮廷演奏的形式存在，直到西方音樂進(jìn)入中國(guó)，才打破中國(guó)這種音樂形式。西方音樂真正融入到中國(guó)音樂中是在十九世紀(jì)。當(dāng)時(shí)融入中國(guó)音樂中的西方音樂主要有宗教歌詠、新式軍樂、學(xué)堂樂歌等。此時(shí)，融入到中國(guó)音樂中的西方音樂并不存在交響樂，主要是以聲樂為主的音樂作品。西方交響樂真正出現(xiàn)在中國(guó)是在20世紀(jì)初，這一時(shí)期正是清朝落寞，民國(guó)發(fā)展階段，是以上海公共樂隊(duì)為代表的中國(guó)式交響樂。1922年，上海交響樂更名/文秘站－您的專屬秘書！/為上海工部局交響樂隊(duì)，從此中國(guó)交響樂形成。從中國(guó)交響樂的形成來看，之所以中國(guó)會(huì)出現(xiàn)交響樂完全是受西方交響樂的影響。但是，在中國(guó)出現(xiàn)交響樂的初期，中國(guó)的交響樂帶有很強(qiáng)的西方音樂色彩。只能說，此時(shí)是中國(guó)交響樂形成時(shí)期。

　　（二）推動(dòng)中國(guó)交響樂發(fā)展

　　在20世紀(jì)初，中國(guó)音樂多了一種新的形式，那就是交響樂。此時(shí)，交響樂正處在發(fā)展的初期。隨著時(shí)間推移，中國(guó)交響樂也在不斷的發(fā)展。1923年蕭友梅創(chuàng)作了第一首中國(guó)的管弦樂曲《新霓裳羽衣舞》，但是，其不能視為交響樂。在這之后，中國(guó)進(jìn)入抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，在西方留學(xué)的一些中國(guó)留學(xué)生，將西方的交響樂引入中國(guó)。此時(shí)，才真正的推動(dòng)中國(guó)交響樂的發(fā)展。其中最具代表是《義勇軍進(jìn)行曲》，也就是今天中國(guó)的國(guó)歌。在中華人民共和國(guó)成立時(shí)期是中國(guó)交響發(fā)展空前的高漲。這一時(shí)期中國(guó)交響樂是以小型管弦樂為主發(fā)展的，很多優(yōu)美的交響樂作品被創(chuàng)作出來，這些作品中體現(xiàn)一些中國(guó)風(fēng)格，為中國(guó)特色交響樂發(fā)展產(chǎn)生很大的影響。

　　（三）形成具有中國(guó)特色的交響樂

　　1978年中國(guó)改革開放，給我國(guó)帶來全新面貌，為中國(guó)交響樂的發(fā)展創(chuàng)造良好的環(huán)境。中國(guó)交響樂也像雨后春筍一樣，在我國(guó)各個(gè)地區(qū)出現(xiàn)，其中比較有代表性的是廣州、天津、福建、西安等幾大城市。中國(guó)與西方國(guó)家接觸的機(jī)會(huì)越來越多，有很多西方人士來到中國(guó)，也有很多在西方的留學(xué)生回國(guó)，促使西方交響樂作品在中國(guó)出現(xiàn)，同時(shí)出現(xiàn)更多的作曲家，并積極地創(chuàng)作中國(guó)式的交響樂。西方交響樂作品的創(chuàng)作技巧、演奏技巧及樂器與中國(guó)的相融合，推動(dòng)具有中國(guó)特色的交響樂形成。改革開放后，中國(guó)交響樂不僅僅在快速發(fā)展，同時(shí)還在創(chuàng)新，形成具有中國(guó)特色的交響樂。在此過程中交響樂經(jīng)歷一個(gè)探索的.過程。出現(xiàn)的目的在于開創(chuàng)新型的交響樂，而這個(gè)過程存在的時(shí)間并不長(zhǎng)。交響樂探索過程中的確創(chuàng)作出具有新型的交響樂，即探索性的交響樂。但是，僅有一少部分人接受探索性的交響樂。最后，探索性的交響曲消失在中國(guó)的交響樂中。中國(guó)交響樂經(jīng)過百年的學(xué)習(xí)與努力，促使交響樂隊(duì)、演奏、指揮、創(chuàng)作、聽眾都有很好的成長(zhǎng)，最終形成正規(guī)的、標(biāo)準(zhǔn)的、完整的中國(guó)交響樂。

　　中國(guó)交響樂是經(jīng)過百年曲折的發(fā)展形成的。中國(guó)能夠形成非常正規(guī)的、標(biāo)準(zhǔn)的、完整的交響樂與西方交響樂是分不開的。中國(guó)交響樂的出現(xiàn)、發(fā)展到最終形成正規(guī)的、標(biāo)準(zhǔn)的交響樂，這一系列過程中都受西方交響樂很大的影響和熏陶。交響樂是一個(gè)國(guó)家音樂水平的體現(xiàn)，從中國(guó)音樂發(fā)展軌跡來看，中國(guó)交響樂未形成正規(guī)的標(biāo)準(zhǔn)形式前，中國(guó)音樂水平很低。由于西方交響樂是需要應(yīng)用多種西方樂器，將其融入到中國(guó)交響樂中，不僅推動(dòng)交響樂的發(fā)展，同時(shí)也提高其他中國(guó)樂器的應(yīng)用，推動(dòng)中國(guó)各類型音樂的發(fā)展。

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