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勃拉姆斯音樂欣賞教育中的古典浪漫主義分析論文
摘要：在歐洲浪漫主義音樂時期，勃拉姆斯一直以其“反流派”的鮮明創(chuàng)作風格獨樹一幟。對勃拉姆斯創(chuàng)作特殊性的個案分析，能夠表現(xiàn)出這種反流派的特殊性實際是對于德意志古典文化的一種繼承與延續(xù)，以及“特殊性”創(chuàng)作風格的背后含義，同時引發(fā)讀者深思的是這種 “特殊性”創(chuàng)作對中國作曲學習者的意義與價值。
關鍵詞：勃拉姆斯 特殊性 古典 傳統(tǒng) 民族
歷來，對于勃拉姆斯音樂創(chuàng)作的研究都是音樂家們不可繞過的一個艱難課題。音樂學家們大多定義勃拉姆斯是一位“堅定的古典主義者”。事實上“勃拉姆斯曾先后被劃入古典派、浪漫派、浪漫派的古典派、非浪漫派的浪漫派、保守派和激進派等。這種前后自相矛盾、迥然不同的分類，確實是音樂史中絕無僅有的。”
一、 勃拉姆斯音樂的“特殊性”
歷史本非斷代，是人不得已而為之將其分割，音樂流派也是如此。音樂家們常將古典樂派與浪漫樂派對立而論，事實上浪漫音樂依托于古典而發(fā)展，兩者本就無絕對清晰的界限。
二、 在音色使用中看勃拉姆斯的“特殊性”的表現(xiàn)
國內(nèi)外對于勃拉姆斯的研究大多是立足于其鋼琴音樂作品或者藝術歌曲上。事實上，在勃拉姆斯交響曲創(chuàng)作中，樂隊技法是很能夠表現(xiàn)作曲家本人復雜性格與德意志民族特性的一個重要方面。在浪漫主義時期樂隊技法得到高度發(fā)展，然而勃拉姆斯在樂隊技法上表現(xiàn)出的獨特審美恰恰十分貼切的表現(xiàn)了作曲家一直在苦苦追求的德奧古典精神。作曲家推崇適度、完美的音色，因此注重對樂器本身原音色的音質(zhì)挖掘。在勃拉姆斯管弦樂法中，最具有特點的技法當屬對于混合音色的大量運用，以及對密集排列方式而產(chǎn)生的厚重音響的偏愛。
1、 混合音色的偏愛
混合音色的運用在勃拉姆斯管弦樂法中具有重要意義�；旌弦羯歉鱾�獨立音色之間相互交融而產(chǎn)生出的新音色，混合音色表現(xiàn)的是一種音色之間相互包裹的狀態(tài)，各自本身的音色被抹煞。這種新音色在不同力度、不同音區(qū)下所表現(xiàn)出的混合音色都是不同的。
2、 厚重的音色呈現(xiàn)方式的偏愛
任何一位作曲家的音樂創(chuàng)作都往往與其自身經(jīng)歷有著千絲萬縷的關系。勃拉姆斯對于厚重音響的追求也體現(xiàn)了他復雜厚重的人生經(jīng)歷。幼兒時期不尋常的生活經(jīng)歷造成勃拉姆斯孤僻離群生活方式。缺少愛、缺少和睦的貧苦家庭生活，早已在勃拉姆斯在心中投下陰影。對勃拉姆斯而言這種復雜厚重的人生經(jīng)歷=厚重的音響，作曲家這樣復雜的人生經(jīng)歷在樂隊音色上的表現(xiàn)就是對縱向音色安排上的厚重化。
三、 對勃拉姆斯音樂“特殊性”思考
在中國的作曲教學中，授教的多是西方音樂，而對于中國古典中國傳統(tǒng)的音樂輻射少之又少。對于中國這樣具有璀璨文化的民族而言，培養(yǎng)我們自己的“勃拉姆斯”才能夠使中國作曲家的怎樣在歷史的長河中保留一席之地。我們期盼越來越多的中國古典作品的產(chǎn)生，我們期盼對中國古典音樂的研究與探索，我們更期待中國作曲家以其獨特鮮明的風格矗立在世界音樂舞臺上。
參考文獻：
[1]康斯坦汀.弗洛羅斯[聯(lián)邦德國]，顧耀明譯《勃拉姆斯的兩重性》 《音樂新刊》1983年第4期
[2] 郭小平《勃拉姆斯的性格特點及其音樂創(chuàng)作》.《音樂研究》，2007年3期.
[3] 陳治《簡述勃拉姆斯的音樂創(chuàng)作特征》.《南京藝術學院學報(音樂與表演版)》，2002年第4期.
[4] 王雅迪《勃拉姆斯與發(fā)展變異》.《人民音樂》，2007年第10期.
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